[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.71,0:00:02.24,Default,,0000,0000,0000,,私達は活字を
Dialogue: 0,0:00:02.24,0:00:04.16,Default,,0000,0000,0000,,大量に消費しています
Dialogue: 0,0:00:04.16,0:00:05.24,Default,,0000,0000,0000,,どこにいようと
Dialogue: 0,0:00:05.24,0:00:07.11,Default,,0000,0000,0000,,逃れられない現実です
Dialogue: 0,0:00:07.11,0:00:10.13,Default,,0000,0000,0000,,でも こんなことを\N知りたがる人は ほぼゼロでしょう
Dialogue: 0,0:00:10.13,0:00:12.46,Default,,0000,0000,0000,,ある書体が どこから現れ
Dialogue: 0,0:00:12.46,0:00:15.23,Default,,0000,0000,0000,,いつ 誰がデザインしたのか
Dialogue: 0,0:00:15.23,0:00:18.58,Default,,0000,0000,0000,,そもそも人間が制作したものなのか
Dialogue: 0,0:00:18.58,0:00:21.38,Default,,0000,0000,0000,,それとも
Dialogue: 0,0:00:21.38,0:00:25.09,Default,,0000,0000,0000,,ソフトウェアが\N生み出したものなのか・・・
Dialogue: 0,0:00:25.09,0:00:28.61,Default,,0000,0000,0000,,でも私はそういうことに\N関心があります
Dialogue: 0,0:00:28.61,0:00:30.13,Default,,0000,0000,0000,,仕事だからです
Dialogue: 0,0:00:30.13,0:00:32.34,Default,,0000,0000,0000,,「T」と「e」の
Dialogue: 0,0:00:32.34,0:00:34.45,Default,,0000,0000,0000,,間隔が気に入らなくて
Dialogue: 0,0:00:34.45,0:00:37.05,Default,,0000,0000,0000,,怒り狂う人達は\Nほんの少数でしょうが
Dialogue: 0,0:00:37.05,0:00:38.95,Default,,0000,0000,0000,,私はその１人です
Dialogue: 0,0:00:38.95,0:00:40.39,Default,,0000,0000,0000,,スライドは消しましょう
Dialogue: 0,0:00:40.39,0:00:42.46,Default,,0000,0000,0000,,私にもクリスにも堪え難い
Dialogue: 0,0:00:42.46,0:00:44.12,Default,,0000,0000,0000,,これでいい
Dialogue: 0,0:00:44.12,0:00:45.89,Default,,0000,0000,0000,,さて 私がお話しするのは
Dialogue: 0,0:00:45.89,0:00:49.29,Default,,0000,0000,0000,,テクノロジーと\N活字デザインとの関係です
Dialogue: 0,0:00:49.29,0:00:51.95,Default,,0000,0000,0000,,この仕事を始めてから
Dialogue: 0,0:00:51.95,0:00:54.82,Default,,0000,0000,0000,,技術上の変革を\N何度も経験してきました
Dialogue: 0,0:00:54.82,0:00:59.49,Default,,0000,0000,0000,,写植 デジタル デスクトップ\Nスクリーン ウェブなどです
Dialogue: 0,0:00:59.49,0:01:01.22,Default,,0000,0000,0000,,変化を繰り返し経験して
Dialogue: 0,0:01:01.22,0:01:03.93,Default,,0000,0000,0000,,私はデザインにおける\Nその意味を理解しようと
Dialogue: 0,0:01:03.93,0:01:05.32,Default,,0000,0000,0000,,努めてきました
Dialogue: 0,0:01:05.32,0:01:10.49,Default,,0000,0000,0000,,このスライドでは ツールが\N形に与える影響がわかります
Dialogue: 0,0:01:10.49,0:01:13.39,Default,,0000,0000,0000,,「K」が２つあります
Dialogue: 0,0:01:13.39,0:01:16.72,Default,,0000,0000,0000,,向かって左の「K」は現代的です
Dialogue: 0,0:01:16.72,0:01:18.13,Default,,0000,0000,0000,,コンピュータで作りました
Dialogue: 0,0:01:18.13,0:01:20.17,Default,,0000,0000,0000,,直線はどれもまっすぐで
Dialogue: 0,0:01:20.17,0:01:22.98,Default,,0000,0000,0000,,曲線には数学的な\Nなめらかさがあります
Dialogue: 0,0:01:22.98,0:01:26.72,Default,,0000,0000,0000,,ベジェ曲線が使われているためです
Dialogue: 0,0:01:26.72,0:01:29.22,Default,,0000,0000,0000,,右は昔のゴシック体です
Dialogue: 0,0:01:29.22,0:01:33.28,Default,,0000,0000,0000,,耐久性の高い素材である鉄に\N手彫りされています
Dialogue: 0,0:01:33.28,0:01:35.40,Default,,0000,0000,0000,,どの直線もまっすぐではなく
Dialogue: 0,0:01:35.40,0:01:37.57,Default,,0000,0000,0000,,曲線は繊細です
Dialogue: 0,0:01:37.57,0:01:42.28,Default,,0000,0000,0000,,この文字には機械や\Nプログラムには捉えられない —
Dialogue: 0,0:01:42.28,0:01:44.20,Default,,0000,0000,0000,,手作りによる
Dialogue: 0,0:01:44.20,0:01:46.13,Default,,0000,0000,0000,,生命の輝きがあります
Dialogue: 0,0:01:46.13,0:01:48.11,Default,,0000,0000,0000,,なんという違いでしょうか
Dialogue: 0,0:01:48.11,0:01:50.69,Default,,0000,0000,0000,,でも実は全部ウソです
Dialogue: 0,0:01:50.69,0:01:53.68,Default,,0000,0000,0000,,TEDなのにウソをつきました\Nすみません
Dialogue: 0,0:01:53.68,0:01:55.80,Default,,0000,0000,0000,,実はどちらもコンピュータを使い
Dialogue: 0,0:01:55.80,0:01:57.72,Default,,0000,0000,0000,,同じソフトとベジェ曲線 —
Dialogue: 0,0:01:57.72,0:01:59.42,Default,,0000,0000,0000,,同じフォント形式で作りました
Dialogue: 0,0:01:59.42,0:02:01.95,Default,,0000,0000,0000,,左はエミグレ社の
Dialogue: 0,0:02:01.95,0:02:04.20,Default,,0000,0000,0000,,ズザーナ・リッコが作ったもので
Dialogue: 0,0:02:04.20,0:02:05.64,Default,,0000,0000,0000,,右のは私が作りました
Dialogue: 0,0:02:05.64,0:02:08.100,Default,,0000,0000,0000,,ツールは同じですが\N字体は異なります
Dialogue: 0,0:02:08.100,0:02:10.52,Default,,0000,0000,0000,,字体が違う理由は
Dialogue: 0,0:02:10.52,0:02:11.72,Default,,0000,0000,0000,,デザイナーが
Dialogue: 0,0:02:11.72,0:02:14.98,Default,,0000,0000,0000,,違うからです\Nズザーナは左の様に作り
Dialogue: 0,0:02:14.98,0:02:18.11,Default,,0000,0000,0000,,私は右の様にしたかった\Nただ それだけです
Dialogue: 0,0:02:18.11,0:02:20.31,Default,,0000,0000,0000,,活字には適応力があります
Dialogue: 0,0:02:20.31,0:02:23.63,Default,,0000,0000,0000,,彫刻や建築といった\N美術と違って
Dialogue: 0,0:02:23.63,0:02:27.03,Default,,0000,0000,0000,,活字を見ても制作方法はわかりません
Dialogue: 0,0:02:27.03,0:02:29.83,Default,,0000,0000,0000,,私は自分のことを\N工業デザイナーだと思っています
Dialogue: 0,0:02:29.83,0:02:31.39,Default,,0000,0000,0000,,私がデザインしたものは
Dialogue: 0,0:02:31.39,0:02:33.27,Default,,0000,0000,0000,,印刷され 読まれ
Dialogue: 0,0:02:33.27,0:02:35.11,Default,,0000,0000,0000,,意味を伝えます
Dialogue: 0,0:02:35.11,0:02:36.75,Default,,0000,0000,0000,,ただ それだけではなく
Dialogue: 0,0:02:36.75,0:02:38.60,Default,,0000,0000,0000,,美的な要素もあります
Dialogue: 0,0:02:38.60,0:02:41.32,Default,,0000,0000,0000,,なぜ２つの文字は\Nデザイナーそれぞれの
Dialogue: 0,0:02:41.32,0:02:44.35,Default,,0000,0000,0000,,解釈によって\N違うものになるのでしょう？
Dialogue: 0,0:02:44.35,0:02:46.36,Default,,0000,0000,0000,,なぜ 作品には
Dialogue: 0,0:02:46.36,0:02:49.27,Default,,0000,0000,0000,,デザイナーのスタイルが\N現れるのでしょう？
Dialogue: 0,0:02:49.27,0:02:51.81,Default,,0000,0000,0000,,ファッションデザイナーや
Dialogue: 0,0:02:51.81,0:02:54.88,Default,,0000,0000,0000,,自動車デザイナーの\N作品でもそうですが・・・
Dialogue: 0,0:02:54.88,0:02:56.66,Default,,0000,0000,0000,,確かに デザイナーとして
Dialogue: 0,0:02:56.66,0:02:57.81,Default,,0000,0000,0000,,テクノロジーの
Dialogue: 0,0:02:57.81,0:03:00.90,Default,,0000,0000,0000,,影響を感じることがあります
Dialogue: 0,0:03:00.90,0:03:03.96,Default,,0000,0000,0000,,これは60年代中頃の作品です
Dialogue: 0,0:03:03.96,0:03:06.19,Default,,0000,0000,0000,,金属活字が\N写真植字に変わった時代 ―
Dialogue: 0,0:03:06.19,0:03:07.90,Default,,0000,0000,0000,,鋳造から写真への転換期です
Dialogue: 0,0:03:07.90,0:03:09.09,Default,,0000,0000,0000,,写植は便利でしたが
Dialogue: 0,0:03:09.09,0:03:12.44,Default,,0000,0000,0000,,大きな欠点もありました
Dialogue: 0,0:03:12.44,0:03:15.11,Default,,0000,0000,0000,,文字を配置する際の
Dialogue: 0,0:03:15.11,0:03:19.10,Default,,0000,0000,0000,,ユニットが18個しかない
Dialogue: 0,0:03:19.10,0:03:21.56,Default,,0000,0000,0000,,システムだったのです
Dialogue: 0,0:03:21.56,0:03:23.53,Default,,0000,0000,0000,,当時コンデンス・サンセリフ体を
Dialogue: 0,0:03:23.53,0:03:26.27,Default,,0000,0000,0000,,シリーズでデザインする\N依頼を受けたのですが
Dialogue: 0,0:03:26.27,0:03:29.44,Default,,0000,0000,0000,,その18ユニットの範囲で\N可能な限り
Dialogue: 0,0:03:29.44,0:03:33.28,Default,,0000,0000,0000,,たくさんの種類を\N作って欲しいというのです
Dialogue: 0,0:03:33.28,0:03:34.92,Default,,0000,0000,0000,,計算結果を見て すぐに
Dialogue: 0,0:03:34.92,0:03:38.23,Default,,0000,0000,0000,,３種類しか作れないことが\Nわかりました
Dialogue: 0,0:03:38.23,0:03:41.62,Default,,0000,0000,0000,,ご覧の通りです
Dialogue: 0,0:03:41.62,0:03:44.21,Default,,0000,0000,0000,,ヘルベチカ・コンプレス\Nエクストラコンプレス —
Dialogue: 0,0:03:44.21,0:03:48.02,Default,,0000,0000,0000,,ウルトラコンプレスの\Nデザインでは 18ユニットの
Dialogue: 0,0:03:48.02,0:03:49.59,Default,,0000,0000,0000,,システムに手を焼きました
Dialogue: 0,0:03:49.59,0:03:51.42,Default,,0000,0000,0000,,まるでシステムが書体の
Dialogue: 0,0:03:51.42,0:03:53.71,Default,,0000,0000,0000,,プロポーションを\N決めているようでした
Dialogue: 0,0:03:53.71,0:03:57.74,Default,,0000,0000,0000,,ここには小文字の書体しか\Nありませんが
Dialogue: 0,0:03:57.74,0:04:00.44,Default,,0000,0000,0000,,こんな感想をもつかも知れません
Dialogue: 0,0:04:00.44,0:04:03.58,Default,,0000,0000,0000,,「気の毒に\N問題が克服できずに
Dialogue: 0,0:04:03.58,0:04:07.38,Default,,0000,0000,0000,,こんな結果になってしまった」
Dialogue: 0,0:04:07.38,0:04:08.69,Default,,0000,0000,0000,,そうでなければいいのですが
Dialogue: 0,0:04:08.69,0:04:10.93,Default,,0000,0000,0000,,今 同じ仕事を引き受けたら
Dialogue: 0,0:04:10.93,0:04:13.76,Default,,0000,0000,0000,,ユニットは18個どころか
Dialogue: 0,0:04:13.76,0:04:16.84,Default,,0000,0000,0000,,千個は使えるでしょう
Dialogue: 0,0:04:16.84,0:04:19.29,Default,,0000,0000,0000,,もっといろいろな\N書体を作れるはずです
Dialogue: 0,0:04:19.29,0:04:23.99,Default,,0000,0000,0000,,ただ それでこの３書体が\Nもっとよくなるでしょうか？
Dialogue: 0,0:04:23.99,0:04:25.84,Default,,0000,0000,0000,,実際にやってみないとわかりませんが
Dialogue: 0,0:04:25.84,0:04:27.55,Default,,0000,0000,0000,,1,000対18の割合で
Dialogue: 0,0:04:27.55,0:04:30.64,Default,,0000,0000,0000,,よくなるとは思えません
Dialogue: 0,0:04:30.64,0:04:32.58,Default,,0000,0000,0000,,私の直感では よくなったとしても
Dialogue: 0,0:04:32.58,0:04:35.65,Default,,0000,0000,0000,,わずかでしょう\Nなぜなら これらの書体は
Dialogue: 0,0:04:35.65,0:04:38.57,Default,,0000,0000,0000,,システムに合わせて\Nデザインされたもので
Dialogue: 0,0:04:38.57,0:04:40.98,Default,,0000,0000,0000,,活字は それに適応するからです
Dialogue: 0,0:04:40.98,0:04:43.77,Default,,0000,0000,0000,,活字を見ても制作方法はわかりません
Dialogue: 0,0:04:43.77,0:04:46.45,Default,,0000,0000,0000,,工業デザイナーには必ず制約があります
Dialogue: 0,0:04:46.45,0:04:48.94,Default,,0000,0000,0000,,美術ではないのです
Dialogue: 0,0:04:48.94,0:04:50.82,Default,,0000,0000,0000,,ただ制約があるからといって
Dialogue: 0,0:04:50.82,0:04:53.49,Default,,0000,0000,0000,,妥協する必要はあるでしょうか？
Dialogue: 0,0:04:53.49,0:04:55.00,Default,,0000,0000,0000,,制約を受け入れると
Dialogue: 0,0:04:55.00,0:04:57.45,Default,,0000,0000,0000,,水準は低くなるでしょうか？
Dialogue: 0,0:04:57.45,0:04:59.41,Default,,0000,0000,0000,,そんなことはありません
Dialogue: 0,0:04:59.41,0:05:01.54,Default,,0000,0000,0000,,私はチャールズ・イームズの
Dialogue: 0,0:05:01.54,0:05:03.08,Default,,0000,0000,0000,,言葉を励みにしています
Dialogue: 0,0:05:03.08,0:05:04.12,Default,,0000,0000,0000,,「制作する上で
Dialogue: 0,0:05:04.12,0:05:07.34,Default,,0000,0000,0000,,制約は意識していても\N妥協はしない」
Dialogue: 0,0:05:07.34,0:05:09.90,Default,,0000,0000,0000,,確かに制約と妥協の境界線は
Dialogue: 0,0:05:09.90,0:05:12.28,Default,,0000,0000,0000,,とても微妙です
Dialogue: 0,0:05:12.28,0:05:17.95,Default,,0000,0000,0000,,ただ 私が仕事に向き合う上で\Nこの区別はとても重要です
Dialogue: 0,0:05:17.95,0:05:20.84,Default,,0000,0000,0000,,これを使っていた頃を\N覚えていますか？
Dialogue: 0,0:05:20.84,0:05:22.27,Default,,0000,0000,0000,,電話帳です
Dialogue: 0,0:05:22.27,0:05:26.80,Default,,0000,0000,0000,,皆さんがノスタルジーに浸れる様に\N画面はそのままにしましょう
Dialogue: 0,0:05:26.80,0:05:29.55,Default,,0000,0000,0000,,これは70年代の中頃\N電話帳用に
Dialogue: 0,0:05:29.55,0:05:32.18,Default,,0000,0000,0000,,私がデザインした\Nベル・センテニアルの
Dialogue: 0,0:05:32.18,0:05:33.95,Default,,0000,0000,0000,,初期の試作です
Dialogue: 0,0:05:33.95,0:05:37.27,Default,,0000,0000,0000,,デジタル・タイプは\N初体験だったので
Dialogue: 0,0:05:37.27,0:05:41.44,Default,,0000,0000,0000,,新鮮な経験でした
Dialogue: 0,0:05:41.44,0:05:43.04,Default,,0000,0000,0000,,電話帳は
Dialogue: 0,0:05:43.04,0:05:46.41,Default,,0000,0000,0000,,新聞用紙に極小サイズの文字を
Dialogue: 0,0:05:46.41,0:05:48.72,Default,,0000,0000,0000,,ランプブラックと灯油のインクを使って
Dialogue: 0,0:05:48.72,0:05:51.48,Default,,0000,0000,0000,,超高速の輪転機で印刷します
Dialogue: 0,0:05:51.48,0:05:55.32,Default,,0000,0000,0000,,書体デザイナーにとっては
Dialogue: 0,0:05:55.32,0:05:58.52,Default,,0000,0000,0000,,恵まれた条件ではありません
Dialogue: 0,0:05:58.52,0:06:00.42,Default,,0000,0000,0000,,私にとって挑戦だったのは
Dialogue: 0,0:06:00.42,0:06:01.92,Default,,0000,0000,0000,,条件が厳しくても
Dialogue: 0,0:06:01.92,0:06:06.66,Default,,0000,0000,0000,,印刷できて きちんと読める\N文字のデザインでした
Dialogue: 0,0:06:06.66,0:06:09.52,Default,,0000,0000,0000,,当時はデジタル・タイプの黎明期で
Dialogue: 0,0:06:09.52,0:06:12.34,Default,,0000,0000,0000,,文字はすべて方眼紙に
Dialogue: 0,0:06:12.34,0:06:14.05,Default,,0000,0000,0000,,手書きしました
Dialogue: 0,0:06:14.05,0:06:16.01,Default,,0000,0000,0000,,ベル・センテニアルには\Nウエイトが
Dialogue: 0,0:06:16.01,0:06:19.36,Default,,0000,0000,0000,,４種類ありましたが\N１ピクセルずつ手書きし１行ずつ
Dialogue: 0,0:06:19.36,0:06:20.34,Default,,0000,0000,0000,,エンコードしました
Dialogue: 0,0:06:20.34,0:06:24.76,Default,,0000,0000,0000,,作業には２年かかりましたが\Nいろいろ学びました
Dialogue: 0,0:06:24.76,0:06:26.39,Default,,0000,0000,0000,,この文字は まるで犬か何かが
Dialogue: 0,0:06:26.39,0:06:27.84,Default,,0000,0000,0000,,かじったみたいですが
Dialogue: 0,0:06:27.84,0:06:29.78,Default,,0000,0000,0000,,ストロークが交差したり
Dialogue: 0,0:06:29.78,0:06:31.38,Default,,0000,0000,0000,,分岐したりする部分の
Dialogue: 0,0:06:31.38,0:06:34.56,Default,,0000,0000,0000,,ピクセルが欠けているのは
Dialogue: 0,0:06:34.56,0:06:37.50,Default,,0000,0000,0000,,安い紙でインクがにじむ様子を調べ
Dialogue: 0,0:06:37.50,0:06:41.24,Default,,0000,0000,0000,,それに従ってフォントを\N改良した結果です
Dialogue: 0,0:06:41.24,0:06:44.49,Default,,0000,0000,0000,,私は 文字のサイズと\N制作過程から生じる —
Dialogue: 0,0:06:44.49,0:06:47.24,Default,,0000,0000,0000,,影響も考慮して\Nこの奇妙な書体を
Dialogue: 0,0:06:47.24,0:06:49.53,Default,,0000,0000,0000,,デザインしたのです
Dialogue: 0,0:06:49.53,0:06:52.38,Default,,0000,0000,0000,,一方 AT&Tは
Dialogue: 0,0:06:52.38,0:06:55.62,Default,,0000,0000,0000,,電話帳にヘルベチカを\N使おうとしていました
Dialogue: 0,0:06:55.62,0:06:57.28,Default,,0000,0000,0000,,ただ友人の\Nエリック・シュピーカーマンが
Dialogue: 0,0:06:57.28,0:06:59.78,Default,,0000,0000,0000,,映画『ヘルベチカ』で言った通り
Dialogue: 0,0:06:59.78,0:07:01.82,Default,,0000,0000,0000,,この書体は それぞれの文字が
Dialogue: 0,0:07:01.82,0:07:04.56,Default,,0000,0000,0000,,できるだけ似た形になる様に\Nデザインされています
Dialogue: 0,0:07:04.56,0:07:07.84,Default,,0000,0000,0000,,文字が小さい場合の読みやすさが\N目的ではありません
Dialogue: 0,0:07:07.84,0:07:10.42,Default,,0000,0000,0000,,スライドで見ると\Nとてもエレガントです
Dialogue: 0,0:07:10.42,0:07:12.62,Default,,0000,0000,0000,,一方 私は文字を
Dialogue: 0,0:07:12.62,0:07:15.62,Default,,0000,0000,0000,,見分けやすくする必要があったので\Nベル・センテニアルでは
Dialogue: 0,0:07:15.62,0:07:17.91,Default,,0000,0000,0000,,文字の形を少し広げました
Dialogue: 0,0:07:17.91,0:07:20.82,Default,,0000,0000,0000,,スライドの下にある通りです
Dialogue: 0,0:07:20.82,0:07:23.48,Default,,0000,0000,0000,,続いて80年代の中頃 ―
Dialogue: 0,0:07:23.48,0:07:26.04,Default,,0000,0000,0000,,デジタル・アウトラインフォント —
Dialogue: 0,0:07:26.04,0:07:28.39,Default,,0000,0000,0000,,すなわちベクター技術の\N幕開けです
Dialogue: 0,0:07:28.39,0:07:30.43,Default,,0000,0000,0000,,当時の課題はフォントの
Dialogue: 0,0:07:30.43,0:07:32.29,Default,,0000,0000,0000,,データ・サイズでした
Dialogue: 0,0:07:32.29,0:07:35.17,Default,,0000,0000,0000,,コンピュータのメモリ上で
Dialogue: 0,0:07:35.17,0:07:40.14,Default,,0000,0000,0000,,フォントの検索と記録に必要な\Nデータ量が問題になりました
Dialogue: 0,0:07:40.14,0:07:41.80,Default,,0000,0000,0000,,そのせいで 植字システムで
Dialogue: 0,0:07:41.80,0:07:44.79,Default,,0000,0000,0000,,利用できるフォントの数に\N制限があったからです
Dialogue: 0,0:07:44.79,0:07:48.94,Default,,0000,0000,0000,,私はデータを分析して
Dialogue: 0,0:07:48.94,0:07:51.46,Default,,0000,0000,0000,,画面の左にあるような
Dialogue: 0,0:07:51.46,0:07:52.92,Default,,0000,0000,0000,,典型的なセリフ体は
Dialogue: 0,0:07:52.92,0:07:54.94,Default,,0000,0000,0000,,中央のサンセリフ体と比べて
Dialogue: 0,0:07:54.94,0:07:57.47,Default,,0000,0000,0000,,約２倍のデータが必要だと知りました
Dialogue: 0,0:07:57.47,0:07:59.54,Default,,0000,0000,0000,,文字の末端の
Dialogue: 0,0:07:59.54,0:08:04.04,Default,,0000,0000,0000,,優美な曲線の定義に必要な\N点のせいです
Dialogue: 0,0:08:04.04,0:08:07.48,Default,,0000,0000,0000,,ちなみに\Nスライドの下にある数字は
Dialogue: 0,0:08:07.48,0:08:09.18,Default,,0000,0000,0000,,それぞれのフォントを
Dialogue: 0,0:08:09.18,0:08:12.98,Default,,0000,0000,0000,,記憶するのに必要な\Nデータ量を表しています
Dialogue: 0,0:08:12.98,0:08:15.15,Default,,0000,0000,0000,,ですから中央のサンセリフ体は
Dialogue: 0,0:08:15.15,0:08:18.11,Default,,0000,0000,0000,,データ量が81で\Nセリフ体の151と比べて
Dialogue: 0,0:08:18.11,0:08:20.31,Default,,0000,0000,0000,,はるかに少ないのです
Dialogue: 0,0:08:20.31,0:08:23.97,Default,,0000,0000,0000,,そこで私は考えました\N「技術者は課題を抱えている
Dialogue: 0,0:08:23.97,0:08:26.20,Default,,0000,0000,0000,,それを救うのはデザイナーだ」
Dialogue: 0,0:08:26.20,0:08:28.55,Default,,0000,0000,0000,,そこで私は右にある —
Dialogue: 0,0:08:28.55,0:08:30.50,Default,,0000,0000,0000,,曲線のないセリフを作りました
Dialogue: 0,0:08:30.50,0:08:32.91,Default,,0000,0000,0000,,セリフを多角形 つまり直線で構成し
Dialogue: 0,0:08:32.91,0:08:34.90,Default,,0000,0000,0000,,曲線部分は面取りしました
Dialogue: 0,0:08:34.90,0:08:39.26,Default,,0000,0000,0000,,こうすることでサンセリフ体並に\Nデータを減らせました
Dialogue: 0,0:08:39.26,0:08:41.56,Default,,0000,0000,0000,,これをチャーターと名付けました
Dialogue: 0,0:08:41.56,0:08:43.53,Default,,0000,0000,0000,,私はデータサイズの値を持って
Dialogue: 0,0:08:43.53,0:08:45.99,Default,,0000,0000,0000,,得意げに技術チーフの\Nところに行きました
Dialogue: 0,0:08:45.99,0:08:48.12,Default,,0000,0000,0000,,「問題を解決したよ」
Dialogue: 0,0:08:48.12,0:08:51.83,Default,,0000,0000,0000,,するとチーフは\N「問題って何だ？」と聞くのです
Dialogue: 0,0:08:51.83,0:08:53.48,Default,,0000,0000,0000,,だから こう説明しました
Dialogue: 0,0:08:53.48,0:08:56.90,Default,,0000,0000,0000,,「サンセリフ体に必要な\Nデータ量の問題とかだよ」
Dialogue: 0,0:08:56.90,0:09:00.44,Default,,0000,0000,0000,,彼は こうこたえました\N「問題は先週片付けたよ
Dialogue: 0,0:09:00.44,0:09:02.60,Default,,0000,0000,0000,,データ圧縮ルーチンを使って
Dialogue: 0,0:09:02.60,0:09:05.18,Default,,0000,0000,0000,,データサイズを１桁減らしたんだ
Dialogue: 0,0:09:05.18,0:09:07.17,Default,,0000,0000,0000,,もう システムに好きなだけ
Dialogue: 0,0:09:07.17,0:09:08.73,Default,,0000,0000,0000,,フォントを載せられるよ」
Dialogue: 0,0:09:08.73,0:09:11.34,Default,,0000,0000,0000,,「なるほど ありがとう」と\N言うしかありませんでした
Dialogue: 0,0:09:11.34,0:09:12.97,Default,,0000,0000,0000,,また失敗です
Dialogue: 0,0:09:12.97,0:09:15.02,Default,,0000,0000,0000,,デザイン上の解決策を見出したのに
Dialogue: 0,0:09:15.02,0:09:19.49,Default,,0000,0000,0000,,技術上の問題は\N既になくなっていたのです
Dialogue: 0,0:09:19.49,0:09:21.96,Default,,0000,0000,0000,,でも面白いのは ここからです
Dialogue: 0,0:09:21.96,0:09:24.55,Default,,0000,0000,0000,,私は このデザインを
Dialogue: 0,0:09:24.55,0:09:25.95,Default,,0000,0000,0000,,ゴミ箱行きにはせずに
Dialogue: 0,0:09:25.95,0:09:27.69,Default,,0000,0000,0000,,取っておいたのです
Dialogue: 0,0:09:27.69,0:09:29.86,Default,,0000,0000,0000,,はじめは技術上の取り組みでしたが
Dialogue: 0,0:09:29.86,0:09:33.12,Default,,0000,0000,0000,,美学上の実践になっていたのです
Dialogue: 0,0:09:33.12,0:09:36.17,Default,,0000,0000,0000,,要は 私はこの書体が気に入りました
Dialogue: 0,0:09:36.17,0:09:38.49,Default,,0000,0000,0000,,きっかけはどうでもいい
Dialogue: 0,0:09:38.49,0:09:40.98,Default,,0000,0000,0000,,私はデザイン自体が\N気に入りました
Dialogue: 0,0:09:40.98,0:09:43.36,Default,,0000,0000,0000,,チャーターの簡素な形には
Dialogue: 0,0:09:43.36,0:09:45.45,Default,,0000,0000,0000,,ある種の率直さと
Dialogue: 0,0:09:45.45,0:09:46.100,Default,,0000,0000,0000,,簡潔性が表れています
Dialogue: 0,0:09:46.100,0:09:49.49,Default,,0000,0000,0000,,私には\Nそれが心地よかったのです
Dialogue: 0,0:09:49.49,0:09:52.04,Default,,0000,0000,0000,,技術革新のまっただ中で
Dialogue: 0,0:09:52.04,0:09:53.56,Default,,0000,0000,0000,,デザイナーは時代の空気から
Dialogue: 0,0:09:53.56,0:09:55.30,Default,,0000,0000,0000,,影響を受けようとします
Dialogue: 0,0:09:55.30,0:09:57.53,Default,,0000,0000,0000,,私達デザイナーは
Dialogue: 0,0:09:57.53,0:10:00.94,Default,,0000,0000,0000,,時代の空気に反応して\N新しいものを追い求めます
Dialogue: 0,0:10:00.94,0:10:03.84,Default,,0000,0000,0000,,チャーターは\N私にとって一種の比喩です
Dialogue: 0,0:10:03.84,0:10:07.63,Default,,0000,0000,0000,,結局 チャーターのデザインと\Nテクノロジーとの間には
Dialogue: 0,0:10:07.63,0:10:10.82,Default,,0000,0000,0000,,明確な因果関係はなかったのです
Dialogue: 0,0:10:10.82,0:10:14.58,Default,,0000,0000,0000,,私はテクノロジーを\N誤解していました
Dialogue: 0,0:10:14.58,0:10:17.91,Default,,0000,0000,0000,,確かにヒントをくれたのは\Nテクノロジーですが
Dialogue: 0,0:10:17.91,0:10:20.03,Default,,0000,0000,0000,,それに縛られてはいませんでした
Dialogue: 0,0:10:20.03,0:10:22.74,Default,,0000,0000,0000,,これはよくあることです
Dialogue: 0,0:10:22.74,0:10:25.37,Default,,0000,0000,0000,,技術者はとても頭の回転が速く
Dialogue: 0,0:10:25.37,0:10:26.93,Default,,0000,0000,0000,,私は少し鈍いので
Dialogue: 0,0:10:26.93,0:10:28.45,Default,,0000,0000,0000,,ストレスは感じますが
Dialogue: 0,0:10:28.45,0:10:30.18,Default,,0000,0000,0000,,彼らと一緒に作業して
Dialogue: 0,0:10:30.18,0:10:32.26,Default,,0000,0000,0000,,学ぶのは楽しいことです
Dialogue: 0,0:10:32.26,0:10:34.60,Default,,0000,0000,0000,,さて90年代の中頃になって
Dialogue: 0,0:10:34.60,0:10:37.29,Default,,0000,0000,0000,,私はスクリーンフォントについて
Dialogue: 0,0:10:37.29,0:10:39.68,Default,,0000,0000,0000,,マイクロソフトと検討を始めました
Dialogue: 0,0:10:39.68,0:10:42.10,Default,,0000,0000,0000,,それまで画面表示用のフォントは
Dialogue: 0,0:10:42.10,0:10:44.85,Default,,0000,0000,0000,,どれも印刷用のフォントを
Dialogue: 0,0:10:44.85,0:10:47.23,Default,,0000,0000,0000,,使い回していました
Dialogue: 0,0:10:47.23,0:10:49.73,Default,,0000,0000,0000,,一方 マイクロソフトは\N時代の流れを
Dialogue: 0,0:10:49.73,0:10:51.88,Default,,0000,0000,0000,,正しくとらえていました
Dialogue: 0,0:10:51.88,0:10:54.67,Default,,0000,0000,0000,,つまり電子コミュニケーションや
Dialogue: 0,0:10:54.67,0:10:56.70,Default,,0000,0000,0000,,スクリーン上での読み書きへと
Dialogue: 0,0:10:56.70,0:10:59.83,Default,,0000,0000,0000,,急速に転換することで\N印刷物の重要性が
Dialogue: 0,0:10:59.83,0:11:02.06,Default,,0000,0000,0000,,低下するという流れです
Dialogue: 0,0:11:02.06,0:11:05.64,Default,,0000,0000,0000,,その頃 まさに\N優先順位が変わろうとしていました
Dialogue: 0,0:11:05.64,0:11:07.83,Default,,0000,0000,0000,,マイクロソフトが求めたのは
Dialogue: 0,0:11:07.83,0:11:11.13,Default,,0000,0000,0000,,使い回しのフォントではなく\N新たなデザインでした
Dialogue: 0,0:11:11.13,0:11:13.71,Default,,0000,0000,0000,,解像度が低いディスプレイという
Dialogue: 0,0:11:13.71,0:11:17.55,Default,,0000,0000,0000,,表示上の課題に\N対応できるフォントです
Dialogue: 0,0:11:17.55,0:11:21.08,Default,,0000,0000,0000,,マイクロソフトにはこう伝えました\N「特定のテクノロジー用に
Dialogue: 0,0:11:21.08,0:11:22.65,Default,,0000,0000,0000,,デザインした書体は
Dialogue: 0,0:11:22.65,0:11:26.02,Default,,0000,0000,0000,,いつか古びてしまう
Dialogue: 0,0:11:26.02,0:11:28.12,Default,,0000,0000,0000,,私はこれまで技術的な問題を
Dialogue: 0,0:11:28.12,0:11:31.70,Default,,0000,0000,0000,,解決するために\N書体をたくさんデザインしたし
Dialogue: 0,0:11:31.70,0:11:34.53,Default,,0000,0000,0000,,技術者達のおかげで\N問題は解決したけれど
Dialogue: 0,0:11:34.53,0:11:37.02,Default,,0000,0000,0000,,同時に私の書体も消えていった
Dialogue: 0,0:11:37.02,0:11:40.15,Default,,0000,0000,0000,,つなぎの手段に\N過ぎなかったからだよ」
Dialogue: 0,0:11:40.15,0:11:41.69,Default,,0000,0000,0000,,マイクロソフト側の返答は
Dialogue: 0,0:11:41.69,0:11:43.32,Default,,0000,0000,0000,,より高解像度で価格を抑えた
Dialogue: 0,0:11:43.32,0:11:44.52,Default,,0000,0000,0000,,モニターの開発には
Dialogue: 0,0:11:44.52,0:11:47.12,Default,,0000,0000,0000,,10年はかかるというものでした
Dialogue: 0,0:11:47.12,0:11:49.77,Default,,0000,0000,0000,,それを聞いて思いました\N「10年なら悪くない
Dialogue: 0,0:11:49.77,0:11:52.18,Default,,0000,0000,0000,,つなぎで終わることはなさそうだ」
Dialogue: 0,0:11:52.18,0:11:54.18,Default,,0000,0000,0000,,私は説得されて制作を始め
Dialogue: 0,0:11:54.18,0:11:56.50,Default,,0000,0000,0000,,ヴァーダナとジョージアが
Dialogue: 0,0:11:56.50,0:11:58.18,Default,,0000,0000,0000,,生まれました
Dialogue: 0,0:11:58.18,0:12:00.52,Default,,0000,0000,0000,,この時 初めて紙は使わず
Dialogue: 0,0:12:00.52,0:12:04.48,Default,,0000,0000,0000,,最後の１ピクセルまで\Nスクリーン上で作りました
Dialogue: 0,0:12:04.48,0:12:08.33,Default,,0000,0000,0000,,当時スクリーンは\N「バイナリ」で
Dialogue: 0,0:12:08.33,0:12:11.37,Default,,0000,0000,0000,,ピクセルには\Nオンとオフしかありませんでした
Dialogue: 0,0:12:11.37,0:12:14.22,Default,,0000,0000,0000,,これは大文字「H」の
Dialogue: 0,0:12:14.22,0:12:15.69,Default,,0000,0000,0000,,アウトラインです
Dialogue: 0,0:12:15.69,0:12:18.49,Default,,0000,0000,0000,,黒い輪郭線ですが
Dialogue: 0,0:12:18.49,0:12:21.37,Default,,0000,0000,0000,,メモリ上ではこのように\N記録されています
Dialogue: 0,0:12:21.37,0:12:23.04,Default,,0000,0000,0000,,その下にグレーで
Dialogue: 0,0:12:23.04,0:12:25.19,Default,,0000,0000,0000,,ビットマップを表示しています
Dialogue: 0,0:12:25.19,0:12:27.02,Default,,0000,0000,0000,,画面上には これが表示されます
Dialogue: 0,0:12:27.02,0:12:30.17,Default,,0000,0000,0000,,ビットマップは\Nアウトラインから生成されます
Dialogue: 0,0:12:30.17,0:12:32.41,Default,,0000,0000,0000,,「H」は直線だけで構成されるので
Dialogue: 0,0:12:32.41,0:12:34.50,Default,,0000,0000,0000,,ビットマップとアウトラインは
Dialogue: 0,0:12:34.50,0:12:38.87,Default,,0000,0000,0000,,方眼上でほぼ一致します
Dialogue: 0,0:12:38.87,0:12:41.99,Default,,0000,0000,0000,,一方「O」の場合は\Nそうはいきません
Dialogue: 0,0:12:41.99,0:12:44.72,Default,,0000,0000,0000,,文字というより\Nレンガを積んだようですが
Dialogue: 0,0:12:44.72,0:12:47.62,Default,,0000,0000,0000,,これは正しいビットマップです
Dialogue: 0,0:12:47.62,0:12:49.64,Default,,0000,0000,0000,,理由は単純で
Dialogue: 0,0:12:49.64,0:12:52.12,Default,,0000,0000,0000,,x軸と y軸について対称だからです
Dialogue: 0,0:12:52.12,0:12:54.97,Default,,0000,0000,0000,,バイナリのビットマップで\Nこれ以上は
Dialogue: 0,0:12:54.97,0:12:56.69,Default,,0000,0000,0000,,望めません
Dialogue: 0,0:12:56.69,0:12:59.10,Default,,0000,0000,0000,,小文字の「a」など\N難しい文字の場合は
Dialogue: 0,0:12:59.10,0:13:01.45,Default,,0000,0000,0000,,３〜４種類 作っておいて
Dialogue: 0,0:13:01.45,0:13:02.96,Default,,0000,0000,0000,,一番よい字を選ぶため
Dialogue: 0,0:13:02.96,0:13:06.50,Default,,0000,0000,0000,,少し下がって眺めたものです
Dialogue: 0,0:13:06.50,0:13:08.60,Default,,0000,0000,0000,,いや 「一番よい字」というより
Dialogue: 0,0:13:08.60,0:13:11.02,Default,,0000,0000,0000,,デザイナーの直感で
Dialogue: 0,0:13:11.02,0:13:12.41,Default,,0000,0000,0000,,「最も悪くない」字を
Dialogue: 0,0:13:12.41,0:13:15.45,Default,,0000,0000,0000,,決めようとしていました
Dialogue: 0,0:13:15.45,0:13:17.90,Default,,0000,0000,0000,,これは妥協でしょうか
Dialogue: 0,0:13:17.90,0:13:19.45,Default,,0000,0000,0000,,私はそうは思いません
Dialogue: 0,0:13:19.45,0:13:22.53,Default,,0000,0000,0000,,その時 技術的に可能な\N最高の水準に従うだけです
Dialogue: 0,0:13:22.53,0:13:24.74,Default,,0000,0000,0000,,ただ その水準が
Dialogue: 0,0:13:24.74,0:13:27.22,Default,,0000,0000,0000,,理想とは かけ離れているだけです
Dialogue: 0,0:13:27.22,0:13:28.81,Default,,0000,0000,0000,,ご覧いただいているのは
Dialogue: 0,0:13:28.81,0:13:30.97,Default,,0000,0000,0000,,どちらもビットマップフォントです
Dialogue: 0,0:13:30.97,0:13:32.67,Default,,0000,0000,0000,,上の「a」の方が
Dialogue: 0,0:13:32.67,0:13:34.58,Default,,0000,0000,0000,,下のものよりは いいですが
Dialogue: 0,0:13:34.58,0:13:37.16,Default,,0000,0000,0000,,決して最高とは言えません
Dialogue: 0,0:13:37.16,0:13:39.07,Default,,0000,0000,0000,,文字を小さくすると
Dialogue: 0,0:13:39.07,0:13:42.44,Default,,0000,0000,0000,,効果がもっとよく\Nわかるかも知れません
Dialogue: 0,0:13:42.44,0:13:44.84,Default,,0000,0000,0000,,私は理想主義者ではなく\N現実主義者ですが
Dialogue: 0,0:13:44.84,0:13:46.34,Default,,0000,0000,0000,,そうなる必要がありました
Dialogue: 0,0:13:46.34,0:13:48.27,Default,,0000,0000,0000,,私の性格だと
Dialogue: 0,0:13:48.27,0:13:49.97,Default,,0000,0000,0000,,完ぺきには できないことにも
Dialogue: 0,0:13:49.97,0:13:53.61,Default,,0000,0000,0000,,力の限り全力で取り組むことに
Dialogue: 0,0:13:53.61,0:13:57.48,Default,,0000,0000,0000,,満足感を覚えます
Dialogue: 0,0:13:57.48,0:14:02.33,Default,,0000,0000,0000,,これはジョージア・イタリックの\N小文字の「h」です
Dialogue: 0,0:14:02.33,0:14:04.61,Default,,0000,0000,0000,,ビットマップだとギザギザで
Dialogue: 0,0:14:04.61,0:14:06.47,Default,,0000,0000,0000,,粗い印象を受けます
Dialogue: 0,0:14:06.47,0:14:08.46,Default,,0000,0000,0000,,でも いろいろ試してみて
Dialogue: 0,0:14:08.46,0:14:11.68,Default,,0000,0000,0000,,画面にイタリックを表示したときに
Dialogue: 0,0:14:11.68,0:14:13.62,Default,,0000,0000,0000,,ピクセルの境界部分で
Dialogue: 0,0:14:13.62,0:14:15.96,Default,,0000,0000,0000,,ストロークがきちんと離れて見える
Dialogue: 0,0:14:15.96,0:14:18.44,Default,,0000,0000,0000,,最適な傾きがあることがわかりました
Dialogue: 0,0:14:18.44,0:14:21.22,Default,,0000,0000,0000,,見てください\N粗いかも知れませんが
Dialogue: 0,0:14:21.22,0:14:23.27,Default,,0000,0000,0000,,左右の脚の部分が
Dialogue: 0,0:14:23.27,0:14:25.22,Default,,0000,0000,0000,,同じ線上にあって離れて見えます
Dialogue: 0,0:14:25.22,0:14:28.74,Default,,0000,0000,0000,,これはデザインの勝利です
Dialogue: 0,0:14:28.74,0:14:31.92,Default,,0000,0000,0000,,もちろん さらに小さくすると
Dialogue: 0,0:14:31.92,0:14:33.84,Default,,0000,0000,0000,,選択肢は限られてきます
Dialogue: 0,0:14:33.84,0:14:38.89,Default,,0000,0000,0000,,これは「S」です\Nわかりますか？
Dialogue: 0,0:14:38.89,0:14:41.04,Default,,0000,0000,0000,,ヴァーダナとジョージアが
Dialogue: 0,0:14:41.04,0:14:43.69,Default,,0000,0000,0000,,リリースされて18年が経ちました
Dialogue: 0,0:14:43.69,0:14:45.78,Default,,0000,0000,0000,,マイクロソフトの予想は正しく
Dialogue: 0,0:14:45.78,0:14:48.19,Default,,0000,0000,0000,,まる10年かかりましたが
Dialogue: 0,0:14:48.19,0:14:50.47,Default,,0000,0000,0000,,現在のディスプレイは
Dialogue: 0,0:14:50.47,0:14:52.93,Default,,0000,0000,0000,,アンチエイリアスなどのおかげで
Dialogue: 0,0:14:52.93,0:14:56.40,Default,,0000,0000,0000,,空間解像度は高くなり\N測光解像度も
Dialogue: 0,0:14:56.40,0:14:59.55,Default,,0000,0000,0000,,はるかに改善しました
Dialogue: 0,0:14:59.55,0:15:03.25,Default,,0000,0000,0000,,彼らは目標を達成しましたが\Nだからといって
Dialogue: 0,0:15:03.25,0:15:04.98,Default,,0000,0000,0000,,低解像度ディスプレイ向けに
Dialogue: 0,0:15:04.98,0:15:06.86,Default,,0000,0000,0000,,かつて私がデザインした
Dialogue: 0,0:15:06.86,0:15:09.51,Default,,0000,0000,0000,,スクリーンフォントは\Nなくなるでしょうか？
Dialogue: 0,0:15:09.51,0:15:12.91,Default,,0000,0000,0000,,それとも そのフォント群は\Nすでに旧式になったディスプレイや
Dialogue: 0,0:15:12.91,0:15:15.08,Default,,0000,0000,0000,,市場にあふれる\N新しいウェブフォントよりも
Dialogue: 0,0:15:15.08,0:15:16.58,Default,,0000,0000,0000,,長く存在し続けるのでしょうか？
Dialogue: 0,0:15:16.58,0:15:18.44,Default,,0000,0000,0000,,それともテクノロジーから離れた
Dialogue: 0,0:15:18.44,0:15:20.68,Default,,0000,0000,0000,,進化上 独自の地位を
Dialogue: 0,0:15:20.68,0:15:24.42,Default,,0000,0000,0000,,確立していくのでしょうか？
Dialogue: 0,0:15:24.42,0:15:26.09,Default,,0000,0000,0000,,言い方を換えれば
Dialogue: 0,0:15:26.09,0:15:29.40,Default,,0000,0000,0000,,書体デザインの主流に\Nなっていくのでしょうか？
Dialogue: 0,0:15:29.40,0:15:33.06,Default,,0000,0000,0000,,私にはわかりませんが\N今のところはよくやっています
Dialogue: 0,0:15:33.06,0:15:35.55,Default,,0000,0000,0000,,18年ですよ
Dialogue: 0,0:15:35.55,0:15:37.70,Default,,0000,0000,0000,,今の消費スピードを考えれば
Dialogue: 0,0:15:37.70,0:15:39.62,Default,,0000,0000,0000,,不満なんてありません
Dialogue: 0,0:15:39.62,0:15:42.46,Default,,0000,0000,0000,,どうもありがとう
Dialogue: 0,0:15:42.46,0:15:44.63,Default,,0000,0000,0000,,（拍手）