1
00:00:00,709 --> 00:00:02,235
私達は活字を

2
00:00:02,235 --> 00:00:04,157
大量に消費しています

3
00:00:04,157 --> 00:00:05,239
どこにいようと

4
00:00:05,239 --> 00:00:07,107
逃れられない現実です

5
00:00:07,107 --> 00:00:10,130
でも こんなことを
知りたがる人は ほぼゼロでしょう

6
00:00:10,130 --> 00:00:12,462
ある書体が どこから現れ

7
00:00:12,462 --> 00:00:15,226
いつ 誰がデザインしたのか

8
00:00:15,226 --> 00:00:18,579
そもそも人間が制作したものなのか

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,376
それとも

10
00:00:21,376 --> 00:00:25,088
ソフトウェアが
生み出したものなのか・・・

11
00:00:25,088 --> 00:00:28,613
でも私はそういうことに
関心があります

12
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
仕事だからです

13
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
「T」と「e」の

14
00:00:32,340 --> 00:00:34,454
間隔が気に入らなくて

15
00:00:34,454 --> 00:00:37,048
怒り狂う人達は
ほんの少数でしょうが

16
00:00:37,048 --> 00:00:38,948
私はその１人です

17
00:00:38,948 --> 00:00:40,390
スライドは消しましょう

18
00:00:40,390 --> 00:00:42,461
私にもクリスにも堪え難い

19
00:00:42,461 --> 00:00:44,122
これでいい

20
00:00:44,122 --> 00:00:45,890
さて 私がお話しするのは

21
00:00:45,890 --> 00:00:49,290
テクノロジーと
活字デザインとの関係です

22
00:00:49,290 --> 00:00:51,953
この仕事を始めてから

23
00:00:51,953 --> 00:00:54,825
技術上の変革を
何度も経験してきました

24
00:00:54,825 --> 00:00:59,486
写植 デジタル デスクトップ
スクリーン ウェブなどです

25
00:00:59,486 --> 00:01:01,224
変化を繰り返し経験して

26
00:01:01,224 --> 00:01:03,928
私はデザインにおける
その意味を理解しようと

27
00:01:03,928 --> 00:01:05,319
努めてきました

28
00:01:05,319 --> 00:01:10,489
このスライドでは ツールが
形に与える影響がわかります

29
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
「K」が２つあります

30
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
向かって左の「K」は現代的です

31
00:01:16,715 --> 00:01:18,126
コンピュータで作りました

32
00:01:18,126 --> 00:01:20,168
直線はどれもまっすぐで

33
00:01:20,168 --> 00:01:22,978
曲線には数学的な
なめらかさがあります

34
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
ベジェ曲線が使われているためです

35
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
右は昔のゴシック体です

36
00:01:29,221 --> 00:01:33,280
耐久性の高い素材である鉄に
手彫りされています

37
00:01:33,280 --> 00:01:35,405
どの直線もまっすぐではなく

38
00:01:35,405 --> 00:01:37,570
曲線は繊細です

39
00:01:37,570 --> 00:01:42,284
この文字には機械や
プログラムには捉えられない —

40
00:01:42,284 --> 00:01:44,198
手作りによる

41
00:01:44,198 --> 00:01:46,131
生命の輝きがあります

42
00:01:46,131 --> 00:01:48,110
なんという違いでしょうか

43
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
でも実は全部ウソです

44
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
TEDなのにウソをつきました
すみません

45
00:01:53,677 --> 00:01:55,798
実はどちらもコンピュータを使い

46
00:01:55,798 --> 00:01:57,724
同じソフトとベジェ曲線 —

47
00:01:57,724 --> 00:01:59,416
同じフォント形式で作りました

48
00:01:59,416 --> 00:02:01,950
左はエミグレ社の

49
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
ズザーナ・リッコが作ったもので

50
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
右のは私が作りました

51
00:02:05,639 --> 00:02:08,995
ツールは同じですが
字体は異なります

52
00:02:08,995 --> 00:02:10,518
字体が違う理由は

53
00:02:10,518 --> 00:02:11,724
デザイナーが

54
00:02:11,724 --> 00:02:14,985
違うからです
ズザーナは左の様に作り

55
00:02:14,985 --> 00:02:18,106
私は右の様にしたかった
ただ それだけです

56
00:02:18,106 --> 00:02:20,310
活字には適応力があります

57
00:02:20,310 --> 00:02:23,631
彫刻や建築といった
美術と違って

58
00:02:23,631 --> 00:02:27,030
活字を見ても制作方法はわかりません

59
00:02:27,030 --> 00:02:29,827
私は自分のことを
工業デザイナーだと思っています

60
00:02:29,827 --> 00:02:31,393
私がデザインしたものは

61
00:02:31,393 --> 00:02:33,269
印刷され 読まれ

62
00:02:33,269 --> 00:02:35,107
意味を伝えます

63
00:02:35,107 --> 00:02:36,753
ただ それだけではなく

64
00:02:36,753 --> 00:02:38,601
美的な要素もあります

65
00:02:38,601 --> 00:02:41,317
なぜ２つの文字は
デザイナーそれぞれの

66
00:02:41,317 --> 00:02:44,349
解釈によって
違うものになるのでしょう？

67
00:02:44,349 --> 00:02:46,362
なぜ 作品には

68
00:02:46,362 --> 00:02:49,273
デザイナーのスタイルが
現れるのでしょう？

69
00:02:49,273 --> 00:02:51,810
ファッションデザイナーや

70
00:02:51,810 --> 00:02:54,885
自動車デザイナーの
作品でもそうですが・・・

71
00:02:54,885 --> 00:02:56,660
確かに デザイナーとして

72
00:02:56,660 --> 00:02:57,810
テクノロジーの

73
00:02:57,810 --> 00:03:00,899
影響を感じることがあります

74
00:03:00,899 --> 00:03:03,959
これは60年代中頃の作品です

75
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
金属活字が
写真植字に変わった時代 ―

76
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
鋳造から写真への転換期です

77
00:03:07,896 --> 00:03:09,093
写植は便利でしたが

78
00:03:09,093 --> 00:03:12,439
大きな欠点もありました

79
00:03:12,439 --> 00:03:15,112
文字を配置する際の

80
00:03:15,112 --> 00:03:19,095
ユニットが18個しかない

81
00:03:19,095 --> 00:03:21,558
システムだったのです

82
00:03:21,558 --> 00:03:23,534
当時コンデンス・サンセリフ体を

83
00:03:23,534 --> 00:03:26,272
シリーズでデザインする
依頼を受けたのですが

84
00:03:26,272 --> 00:03:29,435
その18ユニットの範囲で
可能な限り

85
00:03:29,435 --> 00:03:33,282
たくさんの種類を
作って欲しいというのです

86
00:03:33,282 --> 00:03:34,921
計算結果を見て すぐに

87
00:03:34,921 --> 00:03:38,230
３種類しか作れないことが
わかりました

88
00:03:38,230 --> 00:03:41,617
ご覧の通りです

89
00:03:41,617 --> 00:03:44,208
ヘルベチカ・コンプレス
エクストラコンプレス —

90
00:03:44,208 --> 00:03:48,019
ウルトラコンプレスの
デザインでは 18ユニットの

91
00:03:48,019 --> 00:03:49,592
システムに手を焼きました

92
00:03:49,592 --> 00:03:51,425
まるでシステムが書体の

93
00:03:51,425 --> 00:03:53,714
プロポーションを
決めているようでした

94
00:03:53,714 --> 00:03:57,744
ここには小文字の書体しか
ありませんが

95
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
こんな感想をもつかも知れません

96
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
「気の毒に
問題が克服できずに

97
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
こんな結果になってしまった」

98
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
そうでなければいいのですが

99
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
今 同じ仕事を引き受けたら

100
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
ユニットは18個どころか

101
00:04:13,756 --> 00:04:16,839
千個は使えるでしょう

102
00:04:16,839 --> 00:04:19,293
もっといろいろな
書体を作れるはずです

103
00:04:19,293 --> 00:04:23,989
ただ それでこの３書体が
もっとよくなるでしょうか？

104
00:04:23,989 --> 00:04:25,841
実際にやってみないとわかりませんが

105
00:04:25,841 --> 00:04:27,548
1,000対18の割合で

106
00:04:27,548 --> 00:04:30,637
よくなるとは思えません

107
00:04:30,637 --> 00:04:32,575
私の直感では よくなったとしても

108
00:04:32,575 --> 00:04:35,653
わずかでしょう
なぜなら これらの書体は

109
00:04:35,653 --> 00:04:38,574
システムに合わせて
デザインされたもので

110
00:04:38,574 --> 00:04:40,983
活字は それに適応するからです

111
00:04:40,983 --> 00:04:43,770
活字を見ても制作方法はわかりません

112
00:04:43,770 --> 00:04:46,452
工業デザイナーには必ず制約があります

113
00:04:46,452 --> 00:04:48,944
美術ではないのです

114
00:04:48,944 --> 00:04:50,822
ただ制約があるからといって

115
00:04:50,822 --> 00:04:53,489
妥協する必要はあるでしょうか？

116
00:04:53,489 --> 00:04:55,000
制約を受け入れると

117
00:04:55,000 --> 00:04:57,449
水準は低くなるでしょうか？

118
00:04:57,449 --> 00:04:59,411
そんなことはありません

119
00:04:59,411 --> 00:05:01,535
私はチャールズ・イームズの

120
00:05:01,535 --> 00:05:03,080
言葉を励みにしています

121
00:05:03,080 --> 00:05:04,118
「制作する上で

122
00:05:04,118 --> 00:05:07,344
制約は意識していても
妥協はしない」

123
00:05:07,344 --> 00:05:09,905
確かに制約と妥協の境界線は

124
00:05:09,905 --> 00:05:12,280
とても微妙です

125
00:05:12,280 --> 00:05:17,951
ただ 私が仕事に向き合う上で
この区別はとても重要です

126
00:05:17,951 --> 00:05:20,842
これを使っていた頃を
覚えていますか？

127
00:05:20,842 --> 00:05:22,267
電話帳です

128
00:05:22,267 --> 00:05:26,802
皆さんがノスタルジーに浸れる様に
画面はそのままにしましょう

129
00:05:26,802 --> 00:05:29,548
これは70年代の中頃
電話帳用に

130
00:05:29,548 --> 00:05:32,177
私がデザインした
ベル・センテニアルの

131
00:05:32,177 --> 00:05:33,951
初期の試作です

132
00:05:33,951 --> 00:05:37,270
デジタル・タイプは
初体験だったので

133
00:05:37,270 --> 00:05:41,440
新鮮な経験でした

134
00:05:41,440 --> 00:05:43,039
電話帳は

135
00:05:43,039 --> 00:05:46,407
新聞用紙に極小サイズの文字を

136
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
ランプブラックと灯油のインクを使って

137
00:05:48,725 --> 00:05:51,477
超高速の輪転機で印刷します

138
00:05:51,477 --> 00:05:55,318
書体デザイナーにとっては

139
00:05:55,318 --> 00:05:58,520
恵まれた条件ではありません

140
00:05:58,520 --> 00:06:00,419
私にとって挑戦だったのは

141
00:06:00,419 --> 00:06:01,920
条件が厳しくても

142
00:06:01,920 --> 00:06:06,665
印刷できて きちんと読める
文字のデザインでした

143
00:06:06,665 --> 00:06:09,520
当時はデジタル・タイプの黎明期で

144
00:06:09,520 --> 00:06:12,339
文字はすべて方眼紙に

145
00:06:12,339 --> 00:06:14,054
手書きしました

146
00:06:14,054 --> 00:06:16,006
ベル・センテニアルには
ウエイトが

147
00:06:16,006 --> 00:06:19,359
４種類ありましたが
１ピクセルずつ手書きし１行ずつ

148
00:06:19,359 --> 00:06:20,340
エンコードしました

149
00:06:20,340 --> 00:06:24,764
作業には２年かかりましたが
いろいろ学びました

150
00:06:24,764 --> 00:06:26,394
この文字は まるで犬か何かが

151
00:06:26,394 --> 00:06:27,838
かじったみたいですが

152
00:06:27,838 --> 00:06:29,780
ストロークが交差したり

153
00:06:29,780 --> 00:06:31,385
分岐したりする部分の

154
00:06:31,385 --> 00:06:34,559
ピクセルが欠けているのは

155
00:06:34,559 --> 00:06:37,505
安い紙でインクがにじむ様子を調べ

156
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
それに従ってフォントを
改良した結果です

157
00:06:41,242 --> 00:06:44,492
私は 文字のサイズと
制作過程から生じる —

158
00:06:44,492 --> 00:06:47,244
影響も考慮して
この奇妙な書体を

159
00:06:47,244 --> 00:06:49,530
デザインしたのです

160
00:06:49,530 --> 00:06:52,376
一方 AT&Tは

161
00:06:52,376 --> 00:06:55,617
電話帳にヘルベチカを
使おうとしていました

162
00:06:55,617 --> 00:06:57,282
ただ友人の
エリック・シュピーカーマンが

163
00:06:57,282 --> 00:06:59,785
映画『ヘルベチカ』で言った通り

164
00:06:59,785 --> 00:07:01,820
この書体は それぞれの文字が

165
00:07:01,820 --> 00:07:04,561
できるだけ似た形になる様に
デザインされています

166
00:07:04,561 --> 00:07:07,835
文字が小さい場合の読みやすさが
目的ではありません

167
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
スライドで見ると
とてもエレガントです

168
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
一方 私は文字を

169
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
見分けやすくする必要があったので
ベル・センテニアルでは

170
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
文字の形を少し広げました

171
00:07:17,910 --> 00:07:20,823
スライドの下にある通りです

172
00:07:20,823 --> 00:07:23,480
続いて80年代の中頃 ―

173
00:07:23,480 --> 00:07:26,036
デジタル・アウトラインフォント —

174
00:07:26,036 --> 00:07:28,393
すなわちベクター技術の
幕開けです

175
00:07:28,393 --> 00:07:30,431
当時の課題はフォントの

176
00:07:30,431 --> 00:07:32,287
データ・サイズでした

177
00:07:32,287 --> 00:07:35,171
コンピュータのメモリ上で

178
00:07:35,171 --> 00:07:40,141
フォントの検索と記録に必要な
データ量が問題になりました

179
00:07:40,141 --> 00:07:41,799
そのせいで 植字システムで

180
00:07:41,799 --> 00:07:44,789
利用できるフォントの数に
制限があったからです

181
00:07:44,789 --> 00:07:48,938
私はデータを分析して

182
00:07:48,938 --> 00:07:51,462
画面の左にあるような

183
00:07:51,462 --> 00:07:52,921
典型的なセリフ体は

184
00:07:52,921 --> 00:07:54,937
中央のサンセリフ体と比べて

185
00:07:54,937 --> 00:07:57,473
約２倍のデータが必要だと知りました

186
00:07:57,473 --> 00:07:59,535
文字の末端の

187
00:07:59,535 --> 00:08:04,043
優美な曲線の定義に必要な
点のせいです

188
00:08:04,043 --> 00:08:07,477
ちなみに
スライドの下にある数字は

189
00:08:07,477 --> 00:08:09,179
それぞれのフォントを

190
00:08:09,179 --> 00:08:12,984
記憶するのに必要な
データ量を表しています

191
00:08:12,984 --> 00:08:15,150
ですから中央のサンセリフ体は

192
00:08:15,150 --> 00:08:18,114
データ量が81で
セリフ体の151と比べて

193
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
はるかに少ないのです

194
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
そこで私は考えました
「技術者は課題を抱えている

195
00:08:23,970 --> 00:08:26,205
それを救うのはデザイナーだ」

196
00:08:26,205 --> 00:08:28,552
そこで私は右にある —

197
00:08:28,552 --> 00:08:30,499
曲線のないセリフを作りました

198
00:08:30,499 --> 00:08:32,914
セリフを多角形 つまり直線で構成し

199
00:08:32,914 --> 00:08:34,898
曲線部分は面取りしました

200
00:08:34,898 --> 00:08:39,265
こうすることでサンセリフ体並に
データを減らせました

201
00:08:39,265 --> 00:08:41,565
これをチャーターと名付けました

202
00:08:41,565 --> 00:08:43,534
私はデータサイズの値を持って

203
00:08:43,534 --> 00:08:45,993
得意げに技術チーフの
ところに行きました

204
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
「問題を解決したよ」

205
00:08:48,121 --> 00:08:51,834
するとチーフは
「問題って何だ？」と聞くのです

206
00:08:51,834 --> 00:08:53,480
だから こう説明しました

207
00:08:53,480 --> 00:08:56,897
「サンセリフ体に必要な
データ量の問題とかだよ」

208
00:08:56,897 --> 00:09:00,444
彼は こうこたえました
「問題は先週片付けたよ

209
00:09:00,444 --> 00:09:02,600
データ圧縮ルーチンを使って

210
00:09:02,600 --> 00:09:05,180
データサイズを１桁減らしたんだ

211
00:09:05,180 --> 00:09:07,168
もう システムに好きなだけ

212
00:09:07,168 --> 00:09:08,726
フォントを載せられるよ」

213
00:09:08,726 --> 00:09:11,340
「なるほど ありがとう」と
言うしかありませんでした

214
00:09:11,340 --> 00:09:12,970
また失敗です

215
00:09:12,970 --> 00:09:15,015
デザイン上の解決策を見出したのに

216
00:09:15,015 --> 00:09:19,488
技術上の問題は
既になくなっていたのです

217
00:09:19,488 --> 00:09:21,957
でも面白いのは ここからです

218
00:09:21,957 --> 00:09:24,552
私は このデザインを

219
00:09:24,552 --> 00:09:25,953
ゴミ箱行きにはせずに

220
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
取っておいたのです

221
00:09:27,690 --> 00:09:29,858
はじめは技術上の取り組みでしたが

222
00:09:29,858 --> 00:09:33,122
美学上の実践になっていたのです

223
00:09:33,122 --> 00:09:36,171
要は 私はこの書体が気に入りました

224
00:09:36,171 --> 00:09:38,490
きっかけはどうでもいい

225
00:09:38,490 --> 00:09:40,980
私はデザイン自体が
気に入りました

226
00:09:40,980 --> 00:09:43,363
チャーターの簡素な形には

227
00:09:43,363 --> 00:09:45,446
ある種の率直さと

228
00:09:45,446 --> 00:09:46,997
簡潔性が表れています

229
00:09:46,997 --> 00:09:49,487
私には
それが心地よかったのです

230
00:09:49,487 --> 00:09:52,040
技術革新のまっただ中で

231
00:09:52,040 --> 00:09:53,560
デザイナーは時代の空気から

232
00:09:53,560 --> 00:09:55,296
影響を受けようとします

233
00:09:55,296 --> 00:09:57,527
私達デザイナーは

234
00:09:57,527 --> 00:10:00,938
時代の空気に反応して
新しいものを追い求めます

235
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
チャーターは
私にとって一種の比喩です

236
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
結局 チャーターのデザインと
テクノロジーとの間には

237
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
明確な因果関係はなかったのです

238
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
私はテクノロジーを
誤解していました

239
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
確かにヒントをくれたのは
テクノロジーですが

240
00:10:17,910 --> 00:10:20,027
それに縛られてはいませんでした

241
00:10:20,027 --> 00:10:22,744
これはよくあることです

242
00:10:22,744 --> 00:10:25,370
技術者はとても頭の回転が速く

243
00:10:25,370 --> 00:10:26,926
私は少し鈍いので

244
00:10:26,926 --> 00:10:28,453
ストレスは感じますが

245
00:10:28,453 --> 00:10:30,180
彼らと一緒に作業して

246
00:10:30,180 --> 00:10:32,258
学ぶのは楽しいことです

247
00:10:32,258 --> 00:10:34,600
さて90年代の中頃になって

248
00:10:34,600 --> 00:10:37,291
私はスクリーンフォントについて

249
00:10:37,291 --> 00:10:39,679
マイクロソフトと検討を始めました

250
00:10:39,679 --> 00:10:42,100
それまで画面表示用のフォントは

251
00:10:42,100 --> 00:10:44,853
どれも印刷用のフォントを

252
00:10:44,853 --> 00:10:47,230
使い回していました

253
00:10:47,230 --> 00:10:49,733
一方 マイクロソフトは
時代の流れを

254
00:10:49,733 --> 00:10:51,883
正しくとらえていました

255
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
つまり電子コミュニケーションや

256
00:10:54,670 --> 00:10:56,700
スクリーン上での読み書きへと

257
00:10:56,700 --> 00:10:59,833
急速に転換することで
印刷物の重要性が

258
00:10:59,833 --> 00:11:02,056
低下するという流れです

259
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
その頃 まさに
優先順位が変わろうとしていました

260
00:11:05,635 --> 00:11:07,829
マイクロソフトが求めたのは

261
00:11:07,829 --> 00:11:11,134
使い回しのフォントではなく
新たなデザインでした

262
00:11:11,134 --> 00:11:13,707
解像度が低いディスプレイという

263
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
表示上の課題に
対応できるフォントです

264
00:11:17,549 --> 00:11:21,080
マイクロソフトにはこう伝えました
「特定のテクノロジー用に

265
00:11:21,080 --> 00:11:22,649
デザインした書体は

266
00:11:22,649 --> 00:11:26,024
いつか古びてしまう

267
00:11:26,024 --> 00:11:28,118
私はこれまで技術的な問題を

268
00:11:28,118 --> 00:11:31,697
解決するために
書体をたくさんデザインしたし

269
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
技術者達のおかげで
問題は解決したけれど

270
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
同時に私の書体も消えていった

271
00:11:37,021 --> 00:11:40,152
つなぎの手段に
過ぎなかったからだよ」

272
00:11:40,152 --> 00:11:41,693
マイクロソフト側の返答は

273
00:11:41,693 --> 00:11:43,323
より高解像度で価格を抑えた

274
00:11:43,323 --> 00:11:44,520
モニターの開発には

275
00:11:44,520 --> 00:11:47,116
10年はかかるというものでした

276
00:11:47,116 --> 00:11:49,770
それを聞いて思いました
「10年なら悪くない

277
00:11:49,770 --> 00:11:52,182
つなぎで終わることはなさそうだ」

278
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
私は説得されて制作を始め

279
00:11:54,183 --> 00:11:56,505
ヴァーダナとジョージアが

280
00:11:56,505 --> 00:11:58,177
生まれました

281
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
この時 初めて紙は使わず

282
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
最後の１ピクセルまで
スクリーン上で作りました

283
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
当時スクリーンは
「バイナリ」で

284
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
ピクセルには
オンとオフしかありませんでした

285
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
これは大文字「H」の

286
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
アウトラインです

287
00:12:15,692 --> 00:12:18,493
黒い輪郭線ですが

288
00:12:18,493 --> 00:12:21,369
メモリ上ではこのように
記録されています

289
00:12:21,369 --> 00:12:23,039
その下にグレーで

290
00:12:23,039 --> 00:12:25,187
ビットマップを表示しています

291
00:12:25,187 --> 00:12:27,024
画面上には これが表示されます

292
00:12:27,024 --> 00:12:30,170
ビットマップは
アウトラインから生成されます

293
00:12:30,170 --> 00:12:32,411
「H」は直線だけで構成されるので

294
00:12:32,411 --> 00:12:34,499
ビットマップとアウトラインは

295
00:12:34,499 --> 00:12:38,867
方眼上でほぼ一致します

296
00:12:38,867 --> 00:12:41,993
一方「O」の場合は
そうはいきません

297
00:12:41,993 --> 00:12:44,720
文字というより
レンガを積んだようですが

298
00:12:44,720 --> 00:12:47,621
これは正しいビットマップです

299
00:12:47,621 --> 00:12:49,636
理由は単純で

300
00:12:49,636 --> 00:12:52,116
x軸と y軸について対称だからです

301
00:12:52,116 --> 00:12:54,974
バイナリのビットマップで
これ以上は

302
00:12:54,974 --> 00:12:56,694
望めません

303
00:12:56,694 --> 00:12:59,098
小文字の「a」など
難しい文字の場合は

304
00:12:59,098 --> 00:13:01,454
３〜４種類 作っておいて

305
00:13:01,454 --> 00:13:02,960
一番よい字を選ぶため

306
00:13:02,960 --> 00:13:06,500
少し下がって眺めたものです

307
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
いや 「一番よい字」というより

308
00:13:08,595 --> 00:13:11,020
デザイナーの直感で

309
00:13:11,020 --> 00:13:12,409
「最も悪くない」字を

310
00:13:12,409 --> 00:13:15,450
決めようとしていました

311
00:13:15,450 --> 00:13:17,900
これは妥協でしょうか

312
00:13:17,900 --> 00:13:19,446
私はそうは思いません

313
00:13:19,446 --> 00:13:22,533
その時 技術的に可能な
最高の水準に従うだけです

314
00:13:22,533 --> 00:13:24,742
ただ その水準が

315
00:13:24,742 --> 00:13:27,221
理想とは かけ離れているだけです

316
00:13:27,221 --> 00:13:28,812
ご覧いただいているのは

317
00:13:28,812 --> 00:13:30,974
どちらもビットマップフォントです

318
00:13:30,974 --> 00:13:32,670
上の「a」の方が

319
00:13:32,670 --> 00:13:34,583
下のものよりは いいですが

320
00:13:34,583 --> 00:13:37,159
決して最高とは言えません

321
00:13:37,159 --> 00:13:39,066
文字を小さくすると

322
00:13:39,066 --> 00:13:42,442
効果がもっとよく
わかるかも知れません

323
00:13:42,442 --> 00:13:44,838
私は理想主義者ではなく
現実主義者ですが

324
00:13:44,838 --> 00:13:46,341
そうなる必要がありました

325
00:13:46,341 --> 00:13:48,270
私の性格だと

326
00:13:48,270 --> 00:13:49,970
完ぺきには できないことにも

327
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
力の限り全力で取り組むことに

328
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
満足感を覚えます

329
00:13:57,477 --> 00:14:02,334
これはジョージア・イタリックの
小文字の「h」です

330
00:14:02,334 --> 00:14:04,607
ビットマップだとギザギザで

331
00:14:04,607 --> 00:14:06,466
粗い印象を受けます

332
00:14:06,466 --> 00:14:08,462
でも いろいろ試してみて

333
00:14:08,462 --> 00:14:11,679
画面にイタリックを表示したときに

334
00:14:11,679 --> 00:14:13,625
ピクセルの境界部分で

335
00:14:13,625 --> 00:14:15,957
ストロークがきちんと離れて見える

336
00:14:15,957 --> 00:14:18,440
最適な傾きがあることがわかりました

337
00:14:18,440 --> 00:14:21,221
見てください
粗いかも知れませんが

338
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
左右の脚の部分が

339
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
同じ線上にあって離れて見えます

340
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
これはデザインの勝利です

341
00:14:28,740 --> 00:14:31,918
もちろん さらに小さくすると

342
00:14:31,918 --> 00:14:33,841
選択肢は限られてきます

343
00:14:33,841 --> 00:14:38,886
これは「S」です
わかりますか？

344
00:14:38,886 --> 00:14:41,040
ヴァーダナとジョージアが

345
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
リリースされて18年が経ちました

346
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
マイクロソフトの予想は正しく

347
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
まる10年かかりましたが

348
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
現在のディスプレイは

349
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
アンチエイリアスなどのおかげで

350
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
空間解像度は高くなり
測光解像度も

351
00:14:56,399 --> 00:14:59,553
はるかに改善しました

352
00:14:59,553 --> 00:15:03,250
彼らは目標を達成しましたが
だからといって

353
00:15:03,250 --> 00:15:04,980
低解像度ディスプレイ向けに

354
00:15:04,980 --> 00:15:06,860
かつて私がデザインした

355
00:15:06,860 --> 00:15:09,511
スクリーンフォントは
なくなるでしょうか？

356
00:15:09,511 --> 00:15:12,906
それとも そのフォント群は
すでに旧式になったディスプレイや

357
00:15:12,906 --> 00:15:15,078
市場にあふれる
新しいウェブフォントよりも

358
00:15:15,078 --> 00:15:16,581
長く存在し続けるのでしょうか？

359
00:15:16,581 --> 00:15:18,441
それともテクノロジーから離れた

360
00:15:18,441 --> 00:15:20,679
進化上 独自の地位を

361
00:15:20,679 --> 00:15:24,416
確立していくのでしょうか？

362
00:15:24,416 --> 00:15:26,087
言い方を換えれば

363
00:15:26,087 --> 00:15:29,400
書体デザインの主流に
なっていくのでしょうか？

364
00:15:29,400 --> 00:15:33,058
私にはわかりませんが
今のところはよくやっています

365
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18年ですよ

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今の消費スピードを考えれば

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不満なんてありません

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どうもありがとう

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（拍手）