0:00:00.709,0:00:02.235
El tipo es algo que consumimos

0:00:02.235,0:00:04.157
en cantidades enormes.

0:00:04.157,0:00:05.239
En gran parte del mundo,

0:00:05.239,0:00:07.107
es totalmente ineludible.

0:00:07.107,0:00:10.130
Pero pocos consumidores están [br]preocupados por saber

0:00:10.130,0:00:12.462
de dónde proviene un [br]determinado tipo de letra,

0:00:12.462,0:00:15.226
ni cuándo, ni quién la diseñó,

0:00:15.226,0:00:18.579
si, de hecho, hubo algún [br]agente humano involucrado

0:00:18.579,0:00:21.376
en su creación, si no fue que [br]simplemente se materializó

0:00:21.376,0:00:25.088
del éter de software.

0:00:25.088,0:00:28.613
Pero yo sí tengo que estar [br]preocupado por esas cosas.

0:00:28.613,0:00:30.130
Es mi trabajo.

0:00:30.130,0:00:32.340
Soy uno del diminuto [br]puñado de personas

0:00:32.340,0:00:34.454
que se desesperan

0:00:34.454,0:00:37.048
por la mala separación de la T y la E

0:00:37.048,0:00:38.948
que Uds. ven allí.

0:00:38.948,0:00:40.390
Tengo que quitar esta diapositiva.

0:00:40.390,0:00:42.461
No puedo soportarlo. [br]Tampoco Chris.

0:00:42.461,0:00:44.122
Ya está. Bueno.

0:00:44.122,0:00:45.890
Mi charla es acerca de la conexión

0:00:45.890,0:00:49.290
entre la tecnología y el [br]diseño de tipografías.

0:00:49.290,0:00:51.953
La tecnología ha cambiado

0:00:51.953,0:00:54.825
varias veces desde [br]que empecé a trabajar:

0:00:54.825,0:00:59.486
foto, digital, escritorio, [br]pantalla, web.

0:00:59.486,0:01:01.224
He tenido que sobrevivir a [br]esos cambios y tratar de

0:01:01.224,0:01:03.928
entender sus implicaciones [br]para lo que hago

0:01:03.928,0:01:05.319
para el diseño.

0:01:05.319,0:01:10.489
Esta diapositiva es sobre el efecto[br]de las herramientas en la forma.

0:01:10.489,0:01:13.390
Las dos letras, las dos K,

0:01:13.390,0:01:16.715
la de su izquierda, mi derecha, [br]es moderna,

0:01:16.715,0:01:18.126
realizada en computadora.

0:01:18.126,0:01:20.168
Todas las líneas rectas [br]son totalmente rectas.

0:01:20.168,0:01:22.978
Las curvas tienen ese tipo de [br]suavidad matemática

0:01:22.978,0:01:26.724
que impone la fórmula Bézier.

0:01:26.724,0:01:29.221
A la derecha, la gótica antigua,

0:01:29.221,0:01:33.280
cortada en acero resistente a mano.

0:01:33.280,0:01:35.405
Ninguna de las líneas rectas[br]son realmente rectas.

0:01:35.405,0:01:37.570
Las curvas tienen sutileza.

0:01:37.570,0:01:42.284
Tiene esa chispa de vida [br]de la mano humana

0:01:42.284,0:01:44.198
que la máquina o el programa

0:01:44.198,0:01:46.131
nunca pueden capturar.

0:01:46.131,0:01:48.110
Vaya contraste.

0:01:48.110,0:01:50.689
Bueno, digo una mentira.

0:01:50.689,0:01:53.677
Una mentira en TED. [br]Lo siento mucho.

0:01:53.677,0:01:55.798
Ambas fueron hechos [br]en una computadora,

0:01:55.798,0:01:57.724
mismo software, [br]mismas curvas Bézier,

0:01:57.724,0:01:59.416
mismo formato de fuente.

0:01:59.416,0:02:01.950
La que está a su izquierda

0:02:01.950,0:02:04.204
fue hecha por Zuzana Licko [br]para Emigre,

0:02:04.204,0:02:05.639
y yo hice la otra.

0:02:05.639,0:02:08.995
La herramienta es la misma, [br]pero las letras son diferentes.

0:02:08.995,0:02:10.518
Las letras son diferentes

0:02:10.518,0:02:11.724
porque los diseñadores son diferentes.

0:02:11.724,0:02:14.985
Eso es todo. Zuzana quería [br]que la de ella se viera así.

0:02:14.985,0:02:18.106
Yo quería que la mía se viera así. [br]Fin de la historia.

0:02:18.106,0:02:20.310
El tipo es muy adaptable.

0:02:20.310,0:02:23.631
A diferencia de una bella arte, [br]como la escultura o la arquitectura,

0:02:23.631,0:02:27.030
el tipo esconde sus métodos.

0:02:27.030,0:02:29.827
Pienso en mí mismo [br]como un diseñador industrial.

0:02:29.827,0:02:31.393
La cosa que diseño se fabrica,

0:02:31.393,0:02:33.269
y tiene una función:

0:02:33.269,0:02:35.107
ser leída, transmitir el significado.

0:02:35.107,0:02:36.753
Pero hay un poco más que eso.

0:02:36.753,0:02:38.601
Hay una especie [br]de elemento estético.

0:02:38.601,0:02:41.317
¿Qué hace diferentes [br]a estas dos letras

0:02:41.317,0:02:44.349
con diferentes interpretaciones [br]por diferentes diseñadores?

0:02:44.349,0:02:46.362
¿Qué da al trabajo de [br]algunos diseñadores

0:02:46.362,0:02:49.273
una especie de característico [br]estilo personal,

0:02:49.273,0:02:51.810
como se puede encontrar en el [br]trabajo de un diseñador de moda,

0:02:51.810,0:02:54.885
de automóviles, o de lo que sea?

0:02:54.885,0:02:56.660
Ha habido algunos casos, lo admito,

0:02:56.660,0:02:57.810
dónde como diseñador

0:02:57.810,0:03:00.899
sentí la influencia de la tecnología.

0:03:00.899,0:03:03.959
Esto es de mediados de los 60,

0:03:03.959,0:03:06.194
el cambio del tipo de metal a la foto,

0:03:06.194,0:03:07.896
de caliente a frío.

0:03:07.896,0:03:09.093
Esto trajo algunos beneficios

0:03:09.093,0:03:12.439
pero también un inconveniente particular:

0:03:12.439,0:03:15.112
un sistema de separación [br]que solo proporcionó

0:03:15.112,0:03:19.095
18 unidades discretas para acomodar

0:03:19.095,0:03:21.558
las letras.

0:03:21.558,0:03:23.534
Me pidieron en [br]ese momento diseñar

0:03:23.534,0:03:26.272
una serie de fuentes [br]condensadas sin remates

0:03:26.272,0:03:29.435
con tantas variantes [br]como fuera posible

0:03:29.435,0:03:33.282
con esta caja de 18 unidades.

0:03:33.282,0:03:34.921
Mirando rápidamente la aritmética,

0:03:34.921,0:03:38.230
me di cuenta de que [br]solo podía hacer tres

0:03:38.230,0:03:41.617
diseños relacionados. Aquí los ven.

0:03:41.617,0:03:44.208
En Helvética Comprimida, [br]Extra Comprimida,

0:03:44.208,0:03:48.019
y Ultra Comprimida, este [br]rígido sistema de 18 unidades

0:03:48.019,0:03:49.592
realmente me encajonó.

0:03:49.592,0:03:51.425
En cierto modo [br]determina las proporciones

0:03:51.425,0:03:53.714
del diseño.

0:03:53.714,0:03:57.744
Aquí están los tipos de letra, [br]al menos las minúsculas.

0:03:57.744,0:04:00.436
Uds. los ven y dicen:

0:04:00.436,0:04:03.575
"Pobre Matthew, tuvo que [br]someterse a un problema,

0:04:03.575,0:04:07.382
y por Dios que eso se [br]nota en los resultados".

0:04:07.382,0:04:08.689
Espero que no.

0:04:08.689,0:04:10.930
Si estuviera haciendo [br]este mismo trabajo hoy,

0:04:10.930,0:04:13.756
en vez de tener [br]18 unidades espaciales,

0:04:13.756,0:04:16.840
tendría 1000.

0:04:16.840,0:04:19.293
Claramente podría [br]hacer más variantes,

0:04:19.293,0:04:23.989
pero ¿estos tres miembros [br]de la familia serían mejores?

0:04:23.989,0:04:25.841
Es difícil de decir [br]sin hacerlo realmente,

0:04:25.841,0:04:27.548
pero no sería mejor [br]en la proporción

0:04:27.548,0:04:30.637
de 1000 a 18, [br]eso se los puedo asegurar.

0:04:30.637,0:04:32.575
Mi instinto les dice [br]que cualquier mejora

0:04:32.575,0:04:35.653
sería más bien ligera, [br]ya que fueron diseñados

0:04:35.653,0:04:38.574
como funciones del sistema [br]para el que debían encajar,

0:04:38.574,0:04:40.983
y como he dicho, [br]el tipo es muy adaptable.

0:04:40.983,0:04:43.770
Esconde sus métodos.

0:04:43.770,0:04:46.452
Todos los diseñadores industriales [br]trabajan dentro de las restricciones.

0:04:46.452,0:04:48.944
Esto no es una bella arte.

0:04:48.944,0:04:50.822
La pregunta es, ¿una restricción

0:04:50.822,0:04:53.489
obliga a un compromiso?

0:04:53.489,0:04:55.000
Aceptando una restricción,

0:04:55.000,0:04:57.449
¿estás trabajando a un nivel inferior?

0:04:57.449,0:04:59.411
No lo creo y siempre he sido alentado

0:04:59.411,0:05:01.535
por algo que dijo Charles Eames.

0:05:01.535,0:05:03.080
Dijo que era consciente que trabajaba

0:05:03.080,0:05:04.118
dentro de las restricciones,

0:05:04.118,0:05:07.344
pero no de hacer compromisos.

0:05:07.344,0:05:09.905
La distinción entre una restricción

0:05:09.905,0:05:12.280
y un compromiso es, [br]obviamente, muy sutil,

0:05:12.280,0:05:17.951
pero es muy central en [br]mi actitud hacia el trabajo.

0:05:17.951,0:05:20.842
¿Recuerdan esta experiencia de lectura?

0:05:20.842,0:05:22.267
La guía telefónica. [br]Voy a dejar la diapositiva

0:05:22.267,0:05:26.802
para que puedan [br]disfrutar de la nostalgia.

0:05:26.802,0:05:29.548
Esto es de los primeros ensayos [br]de mediados de los 70

0:05:29.548,0:05:32.177
de la tipografía Bell Centennial [br]que diseñé

0:05:32.177,0:05:33.951
para las guías telefónicas de EE. UU.,

0:05:33.951,0:05:37.270
y fue mi primera experiencia [br]del tipo digital,

0:05:37.270,0:05:41.440
y un buen bautizo.

0:05:41.440,0:05:43.039
Fue diseñado para [br]la guía telefónica, como dije,

0:05:43.039,0:05:46.407
para ser impreso en tamaño [br]minúsculo en papel de periódico

0:05:46.407,0:05:48.725
en prensas rotativas [br]de muy alta velocidad

0:05:48.725,0:05:51.477
con tinta que era queroseno [br]y negro de humo.

0:05:51.477,0:05:55.318
Este no es un ambiente amigable

0:05:55.318,0:05:58.520
para un diseñador tipográfico.

0:05:58.520,0:06:00.419
El reto para mí era diseñar el tipo

0:06:00.419,0:06:01.920
que funcionara lo mejor posible

0:06:01.920,0:06:06.665
en estas condiciones de [br]producción muy adversas.

0:06:06.665,0:06:09.520
Como ya he dicho, estábamos [br]en la infancia del tipo digital.

0:06:09.520,0:06:12.339
Tenía que dibujar [br]cada caracter a mano

0:06:12.339,0:06:14.054
en papel cuadriculado

0:06:14.054,0:06:16.006
—había cuatro pesos [br]para la Bell Centennial—

0:06:16.006,0:06:19.359
píxel por píxel, luego codificarlos [br]línea de trama por línea de trama

0:06:19.359,0:06:20.340
para el teclado.

0:06:20.340,0:06:24.764
Llevó dos años, [br]pero aprendí un montón.

0:06:24.764,0:06:26.394
Estas letras se ven como [br]si hubieran sido mordidas

0:06:26.394,0:06:27.838
por un perro o algo así,

0:06:27.838,0:06:29.780
pero los píxeles que faltan[br]en las intersecciones

0:06:29.780,0:06:31.385
de los trazos o en las bifurcaciones

0:06:31.385,0:06:34.559
son el resultado de [br]mi estudio de los efectos

0:06:34.559,0:06:37.505
de la tinta propagándose [br]en papel barato

0:06:37.505,0:06:41.242
y reaccionando, revisando [br]la fuente en consecuencia.

0:06:41.242,0:06:44.492
Estos extraños artefactos están [br]diseñados para compensar

0:06:44.492,0:06:47.244
los efectos indeseables de la escala

0:06:47.244,0:06:49.530
y el proceso de producción.

0:06:49.530,0:06:52.376
Al principio, AT&T había querido

0:06:52.376,0:06:55.617
hacer las guías telefónicas en Helvética,

0:06:55.617,0:06:57.282
pero como dijo [br]mi amigo Erik Spiekermann

0:06:57.282,0:06:59.785
en la película Helvética, [br]si la han visto,

0:06:59.785,0:07:01.820
las letras en Helvética [br]fueron diseñadas para ser

0:07:01.820,0:07:04.561
lo más similares posible [br]la una a la otra.

0:07:04.561,0:07:07.835
Esa no es la receta para [br]la legibilidad en tamaño pequeño.

0:07:07.835,0:07:10.425
Se ven muy elegantes [br]en una diapositiva.

0:07:10.425,0:07:12.615
Tuve que eliminar [br]la ambigüedad de la forma

0:07:12.615,0:07:15.615
de las figuras lo más posible [br]en la Bell Centennial

0:07:15.615,0:07:17.910
por el tipo de apertura de las [br]formas arriba, como pueden ver

0:07:17.910,0:07:20.823
en la parte inferior de la diapositiva.

0:07:20.823,0:07:23.480
Ahora estamos a mediados de los 80,

0:07:23.480,0:07:26.036
los primeros días de las fuentes[br]de contorno digital,

0:07:26.036,0:07:28.393
la tecnología del vector.

0:07:28.393,0:07:30.431
Hubo un problema en ese momento

0:07:30.431,0:07:32.287
con el tamaño de las fuentes,

0:07:32.287,0:07:35.171
la cantidad de datos que [br]se requieren para encontrar

0:07:35.171,0:07:40.141
y almacenar un tipo de letra [br]en la memoria de la computadora.

0:07:40.141,0:07:41.799
Se limita el número de fuentes [br]que podrían conseguir

0:07:41.799,0:07:44.789
en su sistema de composición tipográfica[br]en un momento dado.

0:07:44.789,0:07:48.938
Hice un análisis de los datos,

0:07:48.938,0:07:51.462
y encontré que el contorno serif típico

0:07:51.462,0:07:52.921
que se ve a la izquierda

0:07:52.921,0:07:54.937
necesitaba casi el doble de datos

0:07:54.937,0:07:57.473
que la fuente sin serif en medio

0:07:57.473,0:07:59.535
por todos los puntos necesarios

0:07:59.535,0:08:04.043
para definir los soportes serif [br]elegantemente curvados.

0:08:04.043,0:08:07.477
Los números en la parte inferior [br]de la diapositiva, por cierto,

0:08:07.477,0:08:09.179
representan la cantidad de datos

0:08:09.179,0:08:12.984
necesarios para almacenar [br]cada una de las fuentes.

0:08:12.984,0:08:15.150
Así que los sans serif, en el medio,

0:08:15.150,0:08:18.114
sin remates, eran mucho [br]más económicos,

0:08:18.114,0:08:20.313
81 a 151.

0:08:20.313,0:08:23.970
"Ajá", pensé. "Los ingenieros [br]tienen un problema.

0:08:23.970,0:08:26.205
Diseñador al rescate".

0:08:26.205,0:08:28.552
Hice un tipo serif, [br]se puede ver a la derecha,

0:08:28.552,0:08:30.499
sin remates curvos.

0:08:30.499,0:08:32.915
Los hice poligonales, sin[br]segmentos de línea recta,

0:08:32.915,0:08:34.898
soportes biselados.

0:08:34.898,0:08:39.266
Y miren, tan económicos en los datos [br]como una fuente sans serif.

0:08:39.266,0:08:41.565
Lo llamamos Charter, a la derecha.

0:08:41.565,0:08:43.535
Así que fui donde el jefe de ingeniería

0:08:43.535,0:08:45.993
con mis números, y dije con orgullo,

0:08:45.993,0:08:48.121
"He resuelto su problema".

0:08:48.121,0:08:51.834
"Ah", dijo él. "¿Qué problema?"

0:08:51.834,0:08:53.480
Y yo dije: [br]"Bueno, ya sabes, el problema

0:08:53.480,0:08:56.897
de la enorme cantidad de información [br]que necesita las fuentes serif".

0:08:56.897,0:09:00.444
"Oh", dijo. "Hemos resuelto este [br]problema la semana pasada.

0:09:00.444,0:09:02.600
Escribimos una rutina [br]de compactación que reduce

0:09:02.600,0:09:05.180
el tamaño de todas las fuentes [br]en un orden de magnitud.

0:09:05.180,0:09:07.168
Se pueden tener tantas [br]fuentes en su sistema

0:09:07.168,0:09:08.726
como quieras".

0:09:08.726,0:09:11.340
"Bueno, gracias por [br]hacérmelo saber", dije.

0:09:11.340,0:09:12.970
Frustrado otra vez.

0:09:12.970,0:09:15.015
Me quedé con una solución de diseño

0:09:15.015,0:09:19.488
para un problema técnico inexistente.

0:09:19.488,0:09:21.957
Pero aquí es donde la historia [br]se hace interesante para mí.

0:09:21.957,0:09:24.552
No deseché mi diseño

0:09:24.552,0:09:25.953
en un ataque de resentimiento.

0:09:25.953,0:09:27.690
Lo conservé.

0:09:27.690,0:09:29.858
Lo que había comenzado [br]como un ejercicio técnico

0:09:29.858,0:09:33.122
se convirtió en un ejercicio [br]estético, de verdad.

0:09:33.122,0:09:36.171
En otras palabras, me había llegado[br]a gustar este tipo de letra.

0:09:36.171,0:09:38.490
Olvídense de sus orígenes. [br]Denle vuelta.

0:09:38.490,0:09:40.980
Me gustó el diseño por sí mismo.

0:09:40.980,0:09:43.363
Las formas simplificadas de Charter

0:09:43.363,0:09:45.446
le dieron una especie de sencillez

0:09:45.446,0:09:46.997
y frugalidad

0:09:46.997,0:09:49.487
que me agradaron.

0:09:49.487,0:09:52.040
Uds. saben, en tiempos de [br]innovación tecnológica,

0:09:52.040,0:09:53.560
los diseñadores quieren ser influenciados

0:09:53.560,0:09:55.296
por lo que está en el aire.

0:09:55.296,0:09:57.527
Queremos responder. [br]Queremos ser empujados

0:09:57.527,0:10:00.938
a explorar algo nuevo.

0:10:00.938,0:10:03.837
Así que Charter es una especie [br]de parábola para mí, de verdad.

0:10:03.837,0:10:07.627
Al final, no había un vínculo [br]causal fuerte y rápido

0:10:07.627,0:10:10.820
entre la tecnología y [br]el diseño de Charter.

0:10:10.820,0:10:14.582
Realmente yo había entendido [br]mal la tecnología.

0:10:14.582,0:10:17.910
La tecnología hizo sugerir algo para mí,

0:10:17.910,0:10:20.027
pero no forzó mi mano,

0:10:20.027,0:10:22.744
y creo que esto [br]sucede muy a menudo.

0:10:22.744,0:10:25.370
Ya saben, los ingenieros [br]son muy inteligentes,

0:10:25.370,0:10:26.926
y a pesar de [br]las frustraciones ocasionales

0:10:26.926,0:10:28.453
porque soy menos inteligente,

0:10:28.453,0:10:30.180
siempre me ha encantado [br]trabajar con ellos

0:10:30.180,0:10:32.258
y aprender de ellos.

0:10:32.258,0:10:34.600
A propósito, a mediados de los 90,

0:10:34.600,0:10:37.291
comencé a conversar con Microsoft

0:10:37.291,0:10:39.679
sobre las fuentes de pantalla.

0:10:39.679,0:10:42.100
Hasta ese momento, [br]todas las fuentes de pantalla

0:10:42.100,0:10:44.853
habían sido adaptadas de alguna[br]fuente de impresión

0:10:44.853,0:10:47.230
existente, por supuesto.

0:10:47.230,0:10:49.733
Pero Microsoft previó correctamente

0:10:49.733,0:10:51.883
el movimiento, la estampida

0:10:51.883,0:10:54.670
de la comunicación electrónica,

0:10:54.670,0:10:56.700
a la lectura y la escritura en pantalla

0:10:56.700,0:10:59.833
con la salida impresa [br]como especie secundaria

0:10:59.833,0:11:02.056
en importancia.

0:11:02.056,0:11:05.635
Así que las prioridades se estaban [br]inclinando en ese momento.

0:11:05.635,0:11:07.829
Querían un pequeño conjunto [br]básico de fuentes

0:11:07.829,0:11:11.134
que no fueran adaptadas, [br]sino diseñadas para la pantalla

0:11:11.134,0:11:13.707
para hacer frente a los [br]problemas de la pantalla,

0:11:13.707,0:11:17.549
que eran sus pantallas [br]de baja resolución.

0:11:17.549,0:11:21.080
Le dije a Microsoft, [br]una tipografía diseñada

0:11:21.080,0:11:22.649
para una determinada tecnología

0:11:22.649,0:11:26.024
es una tipografía [br]en sí misma obsoleta.

0:11:26.024,0:11:28.118
He diseñado demasiados [br]tipos en el pasado

0:11:28.118,0:11:31.697
que intentaban mitigar [br]los problemas técnicos.

0:11:31.697,0:11:34.532
Gracias a los ingenieros, [br]los problemas técnicos desaparecieron.

0:11:34.532,0:11:37.021
Así hice mi tipografía.

0:11:37.021,0:11:40.152
Fue solo un recurso provisional.

0:11:40.152,0:11:41.693
Microsoft regresó para decir que

0:11:41.693,0:11:43.323
los monitores de ordenadores asequibles

0:11:43.323,0:11:44.520
con mejores resoluciones

0:11:44.520,0:11:47.116
estaban a una década.

0:11:47.116,0:11:49.770
Así que pensé, bueno, [br]una década, no está mal,

0:11:49.770,0:11:52.182
esto es más que [br]un recurso provisional.

0:11:52.182,0:11:54.183
Así que estaba persuadido, [br]estaba convencido,

0:11:54.183,0:11:56.505
y nos pusimos a trabajar en [br]lo que se convirtió en Verdana

0:11:56.505,0:11:58.177
y Georgia,

0:11:58.177,0:12:00.517
por primera vez [br]funcionando no en papel

0:12:00.517,0:12:04.477
sino directamente en la pantalla [br]a partir de píxeles.

0:12:04.477,0:12:08.330
Para ese entonces, [br]las pantallas eran binarias.

0:12:08.330,0:12:11.370
El píxel estaba encendido [br]o estaba apagado.

0:12:11.370,0:12:14.225
Aquí pueden ver [br]el contorno de una letra,

0:12:14.225,0:12:15.692
la H mayúscula,

0:12:15.692,0:12:18.493
que es la línea fina negra, el contorno,

0:12:18.493,0:12:21.369
que es como se almacena en la memoria,

0:12:21.369,0:12:23.039
superpuesta sobre el mapa de bits,

0:12:23.039,0:12:25.187
que es el área gris,

0:12:25.187,0:12:27.024
que es como [br]se muestra en la pantalla.

0:12:27.024,0:12:30.170
El mapa de bits [br]se rasteriza del contorno.

0:12:30.170,0:12:32.411
Aquí, en una H mayúscula, [br]que son todas líneas rectas,

0:12:32.411,0:12:34.499
las dos están en sincronización [br]casi perfecta

0:12:34.499,0:12:38.867
en la cuadrícula Cartesiana.

0:12:38.867,0:12:41.993
No es así con una O.

0:12:41.993,0:12:44.720
Esto se parece más a la albañilería [br]que al diseño de tipos,

0:12:44.720,0:12:47.621
pero créanme, este es un [br]buen mapa de bits O,

0:12:47.621,0:12:49.636
por la sencilla razón de que es simétrico

0:12:49.636,0:12:52.116
en ambos ejes X e Y.

0:12:52.116,0:12:54.974
En un mapa de bits binarios, [br]en realidad no se puede pedir

0:12:54.974,0:12:56.694
más que eso.

0:12:56.694,0:12:59.098
A veces hacía, no sé,

0:12:59.098,0:13:01.454
tres o cuatro versiones diferentes [br]de una letra difícil

0:13:01.454,0:13:02.960
como una A minúscula,

0:13:02.960,0:13:06.500
para luego elegir cuál era la mejor.

0:13:06.500,0:13:08.595
Bueno, no había mejor,

0:13:08.595,0:13:11.020
por lo que el juicio del diseñador

0:13:11.020,0:13:12.409
consiste en tratar de decidir

0:13:12.409,0:13:15.450
cuál es la menos mala.

0:13:15.450,0:13:17.900
¿Es eso un compromiso?

0:13:17.900,0:13:19.446
Para mí no, si estás trabajando

0:13:19.446,0:13:22.533
en el más alto nivel que [br]la tecnología te lo permite,

0:13:22.533,0:13:24.742
aunque ese estándar puede estar

0:13:24.742,0:13:27.221
muy por debajo del ideal.

0:13:27.221,0:13:28.812
Pueden ver en esta diapositiva

0:13:28.812,0:13:30.974
dos fuentes bitmap diferentes.

0:13:30.974,0:13:32.670
La "a" en la superior, creo,

0:13:32.670,0:13:34.583
es mejor que la "a" en la inferior,

0:13:34.583,0:13:37.159
pero aún no es genial.

0:13:37.159,0:13:39.066
Pueden tal vez ver mejor el efecto

0:13:39.066,0:13:42.442
si se reduce. Bueno, tal vez no.

0:13:42.442,0:13:44.838
Así que soy un pragmático, [br]no un idealista,

0:13:44.838,0:13:46.341
por necesidad.

0:13:46.341,0:13:48.270
Para cierto tipo de temperamento,

0:13:48.270,0:13:49.970
hay un cierto tipo de satisfacción

0:13:49.970,0:13:53.608
en hacer algo que [br]puede no ser perfecto

0:13:53.608,0:13:57.477
pero que todavía se puede hacer [br]a la medida de su capacidad.

0:13:57.477,0:14:02.334
Aquí está la H minúscula [br]de la Georgia Itálica.

0:14:02.334,0:14:04.607
El mapa de bits [br]se ve irregular y áspero.

0:14:04.607,0:14:06.466
Es irregular y áspero.

0:14:06.466,0:14:08.462
Pero descubrí, experimentando,

0:14:08.462,0:14:11.679
que existe una inclinación óptima

0:14:11.679,0:14:13.625
para una itálica en una pantalla

0:14:13.625,0:14:15.957
por lo que los trazos se rompen bien

0:14:15.957,0:14:18.440
en los límites de los píxeles.

0:14:18.440,0:14:21.221
Miren en este ejemplo cómo, [br]áspera como es,

0:14:21.221,0:14:23.271
las patas izquierda y derecha

0:14:23.271,0:14:25.220
se rompen en el mismo nivel.

0:14:25.220,0:14:28.740
Eso es una victoria. [br]Eso es bueno, justo ahí.

0:14:28.740,0:14:31.918
Y, por supuesto, [br]en los bajos fondos,

0:14:31.918,0:14:33.841
no tienes mucha elección.

0:14:33.841,0:14:38.886
Esta es una S, en caso [br]de que se lo pregunten.

0:14:38.886,0:14:41.040
Bueno, han pasado 18 años

0:14:41.040,0:14:43.690
desde que Verdana y Georgia [br]fueron lanzadas.

0:14:43.690,0:14:45.780
Microsoft estaba [br]totalmente en lo cierto,

0:14:45.780,0:14:48.194
llevó unos buenos 10 años,

0:14:48.194,0:14:50.474
pero las pantallas ahora tienen

0:14:50.474,0:14:52.927
una mejor resolución espacial,

0:14:52.927,0:14:56.399
y mucho mejor resolución fotométrica

0:14:56.399,0:14:59.553
gracias al anti-aliasing [br]y así sucesivamente.

0:14:59.553,0:15:03.250
Así que ahora que [br]su misión está cumplida,

0:15:03.250,0:15:04.980
¿ha significado la desaparición

0:15:04.980,0:15:06.860
de los tipos de pantalla que he diseñado

0:15:06.860,0:15:09.511
para pantallas más gruesas [br]en ese entonces?

0:15:09.511,0:15:12.906
¿Van a sobrevivir a las pantallas, [br]ahora en desuso

0:15:12.906,0:15:15.078
y a la avalancha de nuevas fuentes web

0:15:15.078,0:15:16.581
que llegan al mercado?

0:15:16.581,0:15:18.441
¿O han establecido su propia

0:15:18.441,0:15:20.679
especie de nicho evolutivo

0:15:20.679,0:15:24.416
que es independiente de la tecnología?

0:15:24.416,0:15:26.087
En otras palabras, ¿se han absorbido

0:15:26.087,0:15:29.400
en la corriente tipográfica principal?

0:15:29.400,0:15:33.058
No estoy seguro, pero he tenido [br]una buena carrera hasta el momento.

0:15:33.058,0:15:35.553
Eh, 18 es una buena edad [br]para cualquier cosa

0:15:35.553,0:15:37.704
con las tasas actuales de desgaste,

0:15:37.704,0:15:39.618
así que no me quejo.

0:15:39.618,0:15:42.457
Gracias

0:15:42.457,0:15:44.634
(Aplausos)