WEBVTT

00:00:00.709 --> 00:00:02.235
Schrift ist etwas,

00:00:02.235 --> 00:00:04.157
das wir in enormen Mengen aufnehmen.

00:00:04.157 --> 00:00:05.239
Ohne Schrift

00:00:05.239 --> 00:00:07.107
geht oft überhaupt nichts.

00:00:07.107 --> 00:00:10.130
Die wenigsten aber fragen,

00:00:10.130 --> 00:00:12.462
woher eine bestimmte Schriftart kommt,

00:00:12.462 --> 00:00:15.226
wann oder von wem sie entworfen wurde,

00:00:15.226 --> 00:00:18.579
ob sie überhaupt ein Mensch gestaltet hat

00:00:18.579 --> 00:00:21.376
oder ob sie nicht

00:00:21.376 --> 00:00:25.088
einfach von einer Software erstellt wurde.

NOTE Paragraph

00:00:25.088 --> 00:00:28.613
Ich muss mich mit
solchen Dingen auseinandersetzen.

00:00:28.613 --> 00:00:30.130
Es ist mein Beruf.

00:00:30.130 --> 00:00:32.340
Ich bin einer der ganz wenigen,

00:00:32.340 --> 00:00:34.454
die vom unschönen Abstand

00:00:34.454 --> 00:00:37.048
zwischen dem "T" und "e",
den Sie hier sehen,

00:00:37.048 --> 00:00:39.098
einen Krampf bekommen.

00:00:39.098 --> 00:00:41.090
Dieses Bild muss ich rausnehmen,

00:00:41.090 --> 00:00:42.994
weder ich noch Chris können es ertragen.

00:00:42.994 --> 00:00:44.122
Weg damit. Gut.

NOTE Paragraph

00:00:44.122 --> 00:00:45.890
Mein Vortrag handelt von

00:00:45.890 --> 00:00:49.290
der Verbindung zwischen
Technologie und Schriftdesign.

00:00:49.290 --> 00:00:52.230
Die Technologie hat sich

00:00:52.230 --> 00:00:54.825
im Laufe meines Arbeitslebens 
einige Male geändert:

00:00:54.825 --> 00:00:59.341
Fotos, Digitaldruck, Desktop,
Bildschirm, Internet.

00:00:59.351 --> 00:01:01.224
Ich musste damit klar kommen

00:01:01.224 --> 00:01:03.308
und verstehen, welche Auswirkungen

00:01:03.308 --> 00:01:05.319
sie auf Design haben.

00:01:05.319 --> 00:01:10.489
Hier sehen Sie den Effekt
von Werkzeugen auf eine Form.

00:01:10.489 --> 00:01:13.390
Zwei Buchstaben, zweimal ein "k".

00:01:13.390 --> 00:01:16.715
Der von Ihnen aus linke,
von mir aus rechts, ist modern,

00:01:16.715 --> 00:01:18.126
am Computer erstellt.

00:01:18.126 --> 00:01:20.168
Alle geraden Linien sind kerzengerade.

00:01:20.168 --> 00:01:22.978
Kurven haben mathematische Rundungen,

00:01:22.978 --> 00:01:26.724
die die Bézier-Formel auferlegt.

00:01:26.724 --> 00:01:29.221
Rechts sehen Sie
eine antike Gothic-Schrift,

00:01:29.221 --> 00:01:33.280
von Hand in soliden Stahl geschnitten.

00:01:33.280 --> 00:01:35.405
Keine der Geraden ist wirklich gerade.

00:01:35.405 --> 00:01:37.698
Die Rundungen sind dezenter.

00:01:37.698 --> 00:01:42.284
Es hat das Lebendige einer Handschrift,

00:01:42.284 --> 00:01:44.198
das eine Maschine oder ein Programm

00:01:44.198 --> 00:01:46.131
niemals erfassen kann.

00:01:46.131 --> 00:01:48.110
Welch ein Kontrast.

NOTE Paragraph

00:01:48.110 --> 00:01:50.689
Okay, zugegeben, das war gelogen.

00:01:50.689 --> 00:01:53.677
Eine Lüge. Bei TED. Tut mir wirklich leid.

00:01:53.677 --> 00:01:55.798
Beide Buchstaben entstanden am Computer.

00:01:55.798 --> 00:01:57.724
Gleiche Software, gleiche Bézier-Kurven,

00:01:57.724 --> 00:01:59.416
gleiches Schriftformat.

00:01:59.416 --> 00:02:01.950
Die zu Ihrer Linken

00:02:01.950 --> 00:02:04.204
stammt von Zuzana Licko von Emigre,

00:02:04.204 --> 00:02:05.639
und die andere ist von mir.

00:02:05.639 --> 00:02:08.995
Das gleiche Werkzeug, doch
die Buchstaben sind unterschiedlich.

00:02:08.995 --> 00:02:10.518
Sie unterscheiden sich,

00:02:10.518 --> 00:02:11.724
wie die Designer.

00:02:11.724 --> 00:02:14.985
Das ist alles. Zuzana wollte ihren so,

00:02:14.985 --> 00:02:18.106
und ich meinen so. Ende der Geschichte.

00:02:18.106 --> 00:02:20.310
Schrift ist sehr anpassungsfähig.

00:02:20.310 --> 00:02:23.631
Anders als Bildende Kunst
wie Bildhauerei oder Architektur

00:02:23.631 --> 00:02:27.030
kann Schrift den Weg
ihrer Gestaltung verbergen.

00:02:27.030 --> 00:02:29.597
Ich sehe mich als Industriedesigner.

00:02:29.597 --> 00:02:31.393
Was ich entwerfe, wird produziert

00:02:31.393 --> 00:02:33.269
und hat eine Funktion:

00:02:33.269 --> 00:02:35.107
Gelesen werden, Bedeutung vermitteln.

00:02:35.107 --> 00:02:36.923
Doch dahinter verbirgt sich noch mehr:

00:02:36.923 --> 00:02:38.601
eine Art ästethisches Element.

00:02:38.601 --> 00:02:41.047
Was unterscheidet diese Buchstaben,

00:02:41.047 --> 00:02:44.349
die unterschiedliche Interpretation
ihrer unterschiedlichen Designer?

00:02:44.349 --> 00:02:46.362
Was verleiht der Arbeit mancher Designer

00:02:46.362 --> 00:02:49.273
eine Art persönlichen Stil,

00:02:49.273 --> 00:02:51.810
wie Sie ihn in den Arbeiten
von Modedesignern,

00:02:51.810 --> 00:02:54.885
Autodesignern, ... was auch immer, finden?

NOTE Paragraph

00:02:54.885 --> 00:02:56.660
Einige Male -- das gebe ich zu --

00:02:56.660 --> 00:02:57.810
habe ich als Designer

00:02:57.810 --> 00:03:00.899
die Macht der Technologie erfahren.

00:03:00.899 --> 00:03:03.959
Das hier ist aus der Mitte der 60er Jahre,

00:03:03.959 --> 00:03:06.194
der Wechsel von Metallschriften zum Foto,

00:03:06.194 --> 00:03:07.896
von heiß zu kalt.

00:03:07.896 --> 00:03:09.093
Das hatte Vorteile,

00:03:09.093 --> 00:03:12.439
aber auch einen markanten Nachteil:

00:03:12.439 --> 00:03:13.702
ein Laufweitensystem,

00:03:13.702 --> 00:03:17.435
das maximal 18 verschiedene Einheiten

00:03:17.435 --> 00:03:21.558
für einen Buchstaben ermöglichte.

00:03:21.558 --> 00:03:23.534
Meine Aufgabe war es damals,

00:03:23.534 --> 00:03:26.272
eine Reihe schmalerer Sans-Serif-Schriften

00:03:26.272 --> 00:03:29.435
mit so vielen Varianten wie möglich

00:03:29.435 --> 00:03:33.282
innerhalb dieser 18 Einheiten
zu entwerfen.

00:03:33.282 --> 00:03:34.921
Die Arithmetik sagte mir schnell,

00:03:34.921 --> 00:03:39.990
dass ich nur drei verwandte
Designs erstellen konnte.

00:03:39.990 --> 00:03:41.617
Diese hier.

00:03:41.617 --> 00:03:44.208
Mit Helvetica Compressed, Extra Compressed

00:03:44.208 --> 00:03:48.019
und Ultra Compressed hatte ich 
dieses starre 18-Einheiten-System

00:03:48.019 --> 00:03:49.592
ziemlich ausgereizt.

00:03:49.592 --> 00:03:51.425
Es legte die Proportionen

00:03:51.425 --> 00:03:53.714
für das Design fest.

00:03:53.714 --> 00:03:57.744
Hier ist das Buchstabenbild,
zumindest die Kleinbuchstaben.

00:03:57.744 --> 00:04:00.436
Sie werden jetzt sicher denken:

00:04:00.436 --> 00:04:03.575
"Armer Matthew, welchen Schranken
er sich da unterwerfen musste.

00:04:03.575 --> 00:04:07.382
Und das sieht man leider am Ergebnis."

00:04:07.382 --> 00:04:08.689
Ich hoffe nicht.

00:04:08.689 --> 00:04:10.930
Wenn ich das heute noch mal machen müsste,

00:04:10.930 --> 00:04:13.756
hätte ich statt 18 Einheiten

00:04:13.756 --> 00:04:16.840
1000 Einheiten.

00:04:16.840 --> 00:04:19.293
Natürlich könnte ich
viel mehr Varianten erstellen,

00:04:19.293 --> 00:04:23.989
doch wären diese drei Varianten
hier besser geworden?

00:04:23.989 --> 00:04:26.101
Theoretisch ist das schwer zu sagen,

00:04:26.101 --> 00:04:27.548
aber im Verhältnis

00:04:27.548 --> 00:04:30.637
1 000 zu 18 wären sie auch nicht besser.

00:04:30.637 --> 00:04:31.835
Mein Instinkt sagt mir,

00:04:31.835 --> 00:04:34.383
jegliche Verbesserung wäre eher gering,

00:04:34.383 --> 00:04:38.574
weil die Schrift von dem System
abhängig ist, für das sie entworfen wurde.

00:04:38.574 --> 00:04:40.983
Und wie ich sagte,
Schrift kann sich anpassen,

00:04:40.983 --> 00:04:43.770
jedoch verbirgt sie ihre Methodik.

00:04:43.770 --> 00:04:46.452
Alle Industriedesigner arbeiten
mit Einschränkungen.

00:04:46.452 --> 00:04:48.944
Das ist keine Bildende Kunst.

NOTE Paragraph

00:04:48.944 --> 00:04:50.042
Die Frage ist:

00:04:50.042 --> 00:04:53.489
Zwingt eine Einschränkung 
zu einem Kompromiss?

00:04:53.489 --> 00:04:55.000
Bedeutet eine Einschränkung

00:04:55.000 --> 00:04:57.449
das eigene Niveau zu senken?

00:04:57.449 --> 00:04:59.411
Ich glaube nicht, und mich haben immer

00:04:59.411 --> 00:05:01.535
die Worte von Charles Eames ermutigt:

00:05:01.535 --> 00:05:03.080
Er sagte, er arbeitete immer

00:05:03.080 --> 00:05:04.118
mit Einschränkungen,

00:05:04.118 --> 00:05:07.344
aber ohne Kompromisse einzugehen.

00:05:07.344 --> 00:05:09.905
Der Unterschied zwischen
einer Einschränkung

00:05:09.905 --> 00:05:12.280
und einem Kompromiss
ist offensichtlich gering,

00:05:12.280 --> 00:05:17.951
aber er ist maßgebend für
meine Arbeitseinstellung.

NOTE Paragraph

00:05:17.951 --> 00:05:20.842
Kommt Ihnen das hier bekannt vor?

00:05:20.842 --> 00:05:22.267
Das Telefonbuch.

00:05:22.267 --> 00:05:26.802
Genießen Sie die Nostalgie
noch ein bisschen.

00:05:26.802 --> 00:05:29.548
Das waren die ersten Versuche
Mitte der 70er Jahre,

00:05:29.548 --> 00:05:32.177
als ich die "Bell Centennial"-Schrift

00:05:32.177 --> 00:05:33.951
für US-Telefonbücher entworfen habe.

00:05:33.951 --> 00:05:37.270
Es war meine erste
Erfahrung mit digitaler Schrift,

00:05:37.270 --> 00:05:41.440
und eine ziemliche Feuertaufe.

00:05:41.440 --> 00:05:43.039
Erstellt für Telefonbücher,

00:05:43.039 --> 00:05:46.407
gedruckt in winziger
Schrift auf Zeitungspapier,

00:05:46.407 --> 00:05:48.725
für extrem schnellen Rotationsdruck

00:05:48.725 --> 00:05:51.477
mit Tinte aus Kerosin und Rußschwärze.

00:05:51.477 --> 00:05:55.318
Das waren keine einladenden Bedingungen

00:05:55.318 --> 00:05:58.520
für einen Schriftdesigner.

00:05:58.520 --> 00:06:00.419
Die Herausforderung für mich war,

00:06:00.419 --> 00:06:01.920
eine Schrift zu entwerfen,

00:06:01.920 --> 00:06:06.665
die unter diesen widrigen Umständen
bestmöglich funktionierte.

00:06:06.665 --> 00:06:09.520
Wie ich sagte, wir standen
am Anfang des Digitaldrucks.

00:06:09.520 --> 00:06:12.339
Ich musste jeden Buchstaben per Hand

00:06:12.339 --> 00:06:14.054
auf Millimeter-Papier zeichnen --

00:06:14.054 --> 00:06:16.006
alle 4 Versionen der Bell Centennial --

00:06:16.006 --> 00:06:19.349
Pixel für Pixel, und danach 
Rasterlinie für Rasterlinie

00:06:19.349 --> 00:06:20.630
für die Tastatur kodieren.

00:06:20.630 --> 00:06:24.484
Es dauerte zwei Jahre,
aber ich lernte eine Menge.

00:06:24.484 --> 00:06:26.184
Diese Buchstaben sehen so aus,

00:06:26.184 --> 00:06:28.240
als hätte ein Hund darauf herumgekaut.

00:06:28.240 --> 00:06:31.373
Doch die fehlenden Pixel hier und da

00:06:31.373 --> 00:06:34.519
sind das Ergebnis meiner Studie,

00:06:34.519 --> 00:06:37.505
wie sich Tinte
auf billigem Papier verhält,

00:06:37.505 --> 00:06:41.242
und dementsprechend 
überarbeitete ich die Schriftart.

00:06:41.242 --> 00:06:44.492
Diese seltsamen Bildfehler dienen dazu,

00:06:44.492 --> 00:06:47.244
unerwünschte Effekte
im Gestaltungsprozess

00:06:47.244 --> 00:06:50.014
zu kompensieren.

00:06:50.024 --> 00:06:55.306
Anfangs wollte AT&T 
das Telefonbuch in Helvetica setzen,

00:06:55.306 --> 00:06:58.432
doch wie mein Freund Erik Spiekermann 
im Film "Helvetica" sagte,

00:06:58.432 --> 00:06:59.785
falls sie den gesehen haben:

00:06:59.785 --> 00:07:02.020
"Die Buchstaben in Helvetica 
wurden einander

00:07:02.020 --> 00:07:04.561
absichtlich so ähnlich 
wie möglich gestaltet."

00:07:04.561 --> 00:07:07.835
Das ist der Lesbarkeit der 
kleinen Buchstaben aber nicht dienlich.

00:07:07.835 --> 00:07:10.425
Auf dem Bild sieht es sehr elegant aus.

00:07:10.425 --> 00:07:12.615
Für die Bell Centennial musste ich

00:07:12.615 --> 00:07:15.615
diese Formen so gut es ging hervorheben,

00:07:15.615 --> 00:07:17.910
indem ich sie gewissermaßen öffnete,

00:07:17.910 --> 00:07:20.823
wie Sie im unteren Teil
des Bildes sehen können.

NOTE Paragraph

00:07:20.823 --> 00:07:23.480
Jetzt kommen wir zur Mitte der 80er Jahre,

00:07:23.480 --> 00:07:26.036
den Anfängen der Vektor-Schriftarten.

00:07:26.036 --> 00:07:28.393
Vektor-Technologie.

00:07:28.393 --> 00:07:30.431
Zu jener Zeit gab es ein Problem

00:07:30.431 --> 00:07:32.287
mit der Datenmenge der Schriftarten,

00:07:32.287 --> 00:07:35.171
der Datenmenge, die nötig war,
um die Schriftart

00:07:35.171 --> 00:07:39.871
zu definieren und
auf dem Computer zu speichern.

00:07:39.871 --> 00:07:42.029
Das begrenzte die Zahl der Schriftarten,

00:07:42.029 --> 00:07:44.789
die Sie in Ihrem Schriftsatzsytem 
speichern konnten.

00:07:44.789 --> 00:07:48.008
Ich analysierte diese Daten

00:07:48.008 --> 00:07:51.462
und stellte fest,
dass eine typische Serifenschrift,

00:07:51.462 --> 00:07:52.921
links auf dem Bild,

00:07:52.921 --> 00:07:54.937
fast doppelt so viel Speicher brauchte

00:07:54.937 --> 00:07:57.473
wie die serifenlose Schrift in der Mitte

00:07:57.473 --> 00:07:59.535
wegen der vielen Punkte, die nötig waren,

00:07:59.535 --> 00:08:04.043
um die eleganten Serifenbögen zu formen.

00:08:04.043 --> 00:08:07.477
Die Zahlen unten auf dem Bild

00:08:07.477 --> 00:08:09.239
stellen übrigens die Datenmenge dar,

00:08:09.239 --> 00:08:12.984
die für die Speicherung
der Schriften nötig war.

00:08:12.984 --> 00:08:15.150
Die Sans Serif in der Mitte,

00:08:15.150 --> 00:08:18.114
sans [franz. ohne] Serifen,
war viel effizienter,

00:08:18.114 --> 00:08:20.313
81 zu 151.

NOTE Paragraph

00:08:20.313 --> 00:08:23.970
"Aha", dachte ich,
"die Ingenieure haben ein Problem.

00:08:23.970 --> 00:08:26.205
Die Designer müssen einspringen!"

NOTE Paragraph

00:08:26.205 --> 00:08:28.552
Ich gestaltete also
eine Serifenschrift, rechts,

00:08:28.552 --> 00:08:30.499
ohne gebogene Serifen.

00:08:30.499 --> 00:08:32.915
Sie wurden polygonal,
mit geraden Liniensegmenten

00:08:32.915 --> 00:08:34.898
und abgeschrägten Bögen.

00:08:34.898 --> 00:08:39.266
Und siehe da, so platzsparend
wie die "Sans Serif"-Schrift.

00:08:39.266 --> 00:08:41.565
Wir nennen sie "Charter", die rechts.

NOTE Paragraph

00:08:41.565 --> 00:08:43.535
Ich ging also zum Chefingenieur

00:08:43.535 --> 00:08:45.993
mit meinen Zahlen und sagte stolz:

00:08:45.993 --> 00:08:48.121
"Ich habe Ihr Problem gelöst."

NOTE Paragraph

00:08:48.121 --> 00:08:51.834
"Oh", sagte er. "Welches Problem?"

NOTE Paragraph

00:08:51.834 --> 00:08:53.480
Und ich: "Na, das Problem,

00:08:53.480 --> 00:08:56.477
dass die 'Sans Serif'-Schrift 
so viel Speicher braucht."

NOTE Paragraph

00:08:56.477 --> 00:08:59.664
"Oh", sagte er. "Das haben wir
letzte Woche gelöst.

00:08:59.664 --> 00:09:01.970
Wir haben ein
Komprimierungsprogramm geschrieben,

00:09:01.970 --> 00:09:05.180
das die Schriftdatenmenge
um eine Größenordnung reduziert.

00:09:05.180 --> 00:09:07.168
Jetzt können Sie so viele Schriften

00:09:07.168 --> 00:09:09.236
auf Ihrem Rechner haben, wie Sie wollen."

NOTE Paragraph

00:09:09.236 --> 00:09:11.480
"Na, vielen Dank für
die Auskunft," sagte ich.

NOTE Paragraph

00:09:11.480 --> 00:09:12.970
Wieder einmal alles umsonst.

00:09:12.970 --> 00:09:15.015
Da hatte ich also eine Designlösung

00:09:15.015 --> 00:09:18.378
für ein technisches Problem, 
das nicht mehr existierte.

NOTE Paragraph

00:09:18.378 --> 00:09:21.957
Doch hier wurde die Geschichte 
für mich interessant.

00:09:21.957 --> 00:09:24.552
Ich wollte mein Design nicht einfach

00:09:24.552 --> 00:09:25.953
gekränkt verwerfen,

00:09:25.953 --> 00:09:27.690
sondern ich blieb dran.

00:09:27.690 --> 00:09:29.858
Was als technische Übung begann,

00:09:29.858 --> 00:09:33.122
wurde zur ästethischen Übung.

00:09:33.122 --> 00:09:36.171
Anders gesagt, mir begann
diese Schrift zu gefallen.

00:09:36.171 --> 00:09:38.490
Vergiss die Vergangenheit.

00:09:38.490 --> 00:09:40.980
Mir gefiel das Design des Designs wegen.

00:09:40.980 --> 00:09:43.363
Diese vereinfachte Form der Charter

00:09:43.363 --> 00:09:45.446
verlieh ihr etwas Direktes,

00:09:45.446 --> 00:09:46.997
eine schnörkellose Schlankheit,

00:09:46.997 --> 00:09:49.487
die mir irgendwie gefiel.

00:09:49.487 --> 00:09:51.750
Wissen Sie, in Zeiten
technischer Innovationen

00:09:51.750 --> 00:09:53.450
wollen Designer von dem,

00:09:53.450 --> 00:09:55.486
was in der Luft liegt, beeinflusst werden.

00:09:55.486 --> 00:09:58.327
Wir wollen reagieren und 
dazu herausgefordert werden,

00:09:58.327 --> 00:10:00.938
etwas Neues zu entdecken.

00:10:00.938 --> 00:10:03.837
Die Charter ist wirklich
eine Art Gleichnis für mich.

00:10:03.837 --> 00:10:07.627
Letztendlich gab es keine feste Verbindung

00:10:07.627 --> 00:10:10.820
zwischen der Technologie
und dem Design der Charter.

00:10:10.820 --> 00:10:14.582
Ich hatte die Technologie missverstanden.

00:10:14.582 --> 00:10:17.910
Technologie hatte mich angeregt,

00:10:17.910 --> 00:10:20.027
doch sie zwang meine Hand zu nichts.

00:10:20.027 --> 00:10:22.744
Und das passiert, glaube ich, sehr oft.

NOTE Paragraph

00:10:22.744 --> 00:10:25.270
Ingenieure sind sehr kluge Leute.

00:10:25.270 --> 00:10:27.076
Und trotz des gelegentlichen Frusts,

00:10:27.076 --> 00:10:28.553
weil ich weniger klug bin,

00:10:28.553 --> 00:10:30.180
habe ich immer gerne

00:10:30.180 --> 00:10:32.258
mit ihnen gearbeitet und
von ihnen gelernt.

00:10:32.258 --> 00:10:35.351
Apropos, Mitte der 90er begann ich,

00:10:35.351 --> 00:10:39.679
mit Microsoft über 
Bildschirmschrift zu reden.

00:10:39.679 --> 00:10:42.330
Bis dahin waren Bildschirmschriftarten

00:10:42.330 --> 00:10:44.853
natürlich Abwandlungen von

00:10:44.853 --> 00:10:47.230
bereits existierenden Druckschriftarten.

00:10:47.230 --> 00:10:49.733
Microsoft jedoch erkannte genau

00:10:49.733 --> 00:10:51.883
die Bewegung, oder besser den Ansturm,

00:10:51.883 --> 00:10:54.670
hin zur elektronischen Kommunikation,

00:10:54.670 --> 00:10:56.830
zum Lesen und Schreiben am Bildschirm

00:10:56.830 --> 00:10:59.933
und dass der Papier-Ausdruck nur noch

00:10:59.933 --> 00:11:02.056
zweitrangig war.

NOTE Paragraph

00:11:02.056 --> 00:11:05.635
Die Prioritäten wandelten
sich genau zu jener Zeit.

00:11:05.635 --> 00:11:08.039
Sie wollten ein paar Hauptschriftarten,

00:11:08.039 --> 00:11:11.134
die nicht adaptiert,
sondern speziell entworfen wurden,

00:11:11.134 --> 00:11:13.707
um den Problemen mit
dem Bildschirm zu begegnen:

00:11:13.707 --> 00:11:17.549
die niedrige grafische Auflösung.

00:11:17.549 --> 00:11:19.950
Ich sagte zu Microsoft,

00:11:19.950 --> 00:11:22.649
eine Schriftart für 
eine bestimmte Technologie

00:11:22.649 --> 00:11:26.024
macht sich bald selbst überflüssig.

00:11:26.024 --> 00:11:28.248
Ich hatte schon
zu viele Schriften gestaltet,

00:11:28.248 --> 00:11:31.697
die technische Probleme lösen sollten.

00:11:31.697 --> 00:11:34.532
Dank der Ingenieure
verschwanden die Probleme,

00:11:34.532 --> 00:11:37.021
aber auch meine Schriftart.

00:11:37.021 --> 00:11:40.152
Sie waren nur Provisorien.

00:11:40.152 --> 00:11:41.693
Microsoft entgegnete aber,

00:11:41.693 --> 00:11:43.323
preisgünstige Bildschirme

00:11:43.323 --> 00:11:44.520
mit besserer Auflösung

00:11:44.520 --> 00:11:47.116
würde es frühestens in 10 Jahren geben.

00:11:47.116 --> 00:11:49.900
Also dachte ich, 10 Jahre, 
das ist nicht schlecht.

00:11:49.900 --> 00:11:52.182
Das ist mehr als ein Provisorium.

NOTE Paragraph

00:11:52.182 --> 00:11:54.183
Das hatte mich also überzeugt,

00:11:54.183 --> 00:11:56.225
und ich begann mit der Arbeit an dem,

00:11:56.225 --> 00:11:58.177
was später zu Verdana und Georgia wurde.

00:11:58.177 --> 00:12:00.517
Zum ersten Mal arbeitete 
ich nicht auf Papier,

00:12:00.517 --> 00:12:04.477
sondern direkt am Bildschirm,
Pixel für Pixel.

00:12:04.477 --> 00:12:08.330
Zu der Zeit waren Bildschirme binär.

00:12:08.330 --> 00:12:11.370
Das Pixel war entweder an oder aus.

00:12:11.370 --> 00:12:14.225
Hier sehen Sie die Kontur
eines Buchstaben,

00:12:14.225 --> 00:12:15.692
ein großes "H",

00:12:15.692 --> 00:12:18.493
die dünne schwarze Linie 
um den Buchstaben.

00:12:18.493 --> 00:12:21.369
So wird der Buchstabe gespeichert,

00:12:21.369 --> 00:12:23.309
eingeblendet über eine Bitmap-Grafik,

00:12:23.309 --> 00:12:25.187
die graue Fläche, die zeigt,

00:12:25.187 --> 00:12:27.024
wie es auf dem Bildschirm erscheint.

00:12:27.024 --> 00:12:30.170
Die Bitmap wird auf Grundlage
der Kontur gerastert.

00:12:30.170 --> 00:12:32.411
Beim großen "H",
das nur gerade Linien hat,

00:12:32.411 --> 00:12:35.939
stimmen beide auf dem Koordinatensystem

00:12:35.939 --> 00:12:38.867
fast perfekt überein.

00:12:38.867 --> 00:12:41.103
Nicht so beim "O".

00:12:41.103 --> 00:12:44.720
Das sieht eher nach Maurerei aus
als nach Schriftdesign.

00:12:44.720 --> 00:12:47.621
Doch glauben Sie mir,
das ist ein gutes Bitmap-"O",

00:12:47.621 --> 00:12:49.636
einfach weil es symmetrisch ist,

00:12:49.636 --> 00:12:52.116
sowohl auf der X-, als auch der Y-Achse.

00:12:52.116 --> 00:12:54.974
Von einer binären Bitmap kann man

00:12:54.974 --> 00:12:56.694
nicht mehr verlangen.

00:12:56.694 --> 00:12:59.098
Manchmal mache ich
drei oder vier Varianten

00:12:59.098 --> 00:13:01.454
eines komplizierten Buchstaben

00:13:01.454 --> 00:13:02.960
wie beim kleinen "a",

00:13:02.960 --> 00:13:06.500
und suchte mir dann den besten heraus.

00:13:06.500 --> 00:13:08.595
Zugegeben, DEN besten gab es nicht.

00:13:08.595 --> 00:13:11.020
Der Designer musste eher

00:13:11.020 --> 00:13:12.409
versuchen zu entscheiden,

00:13:12.409 --> 00:13:15.450
welcher am wenigsten hässlich war.

00:13:15.450 --> 00:13:17.370
Ist das ein Kompromiss?

00:13:17.370 --> 00:13:19.006
Ich denke nicht,

00:13:19.006 --> 00:13:22.533
wenn man mit dem höchsten
technologischen Standard arbeitet.

00:13:22.533 --> 00:13:24.742
Auch wenn dieser Standard

00:13:24.742 --> 00:13:27.221
nicht einmal in die Nähe des Ideals kommt.

00:13:27.221 --> 00:13:28.812
Auf dem Bild dort sehen Sie

00:13:28.812 --> 00:13:30.974
zwei verschiedene Bitmap-Schriftarten.

00:13:30.974 --> 00:13:32.670
Das "a" oben ist, denke ich,

00:13:32.670 --> 00:13:34.583
besser als das "a" unten.

00:13:34.583 --> 00:13:37.159
Aber toll ist es trotzdem nicht.

00:13:37.159 --> 00:13:39.066
Wenn es etwas kleiner ist,

00:13:39.066 --> 00:13:42.442
sehen Sie den Effekt vielleicht besser.
Hm, vielleicht doch nicht.

NOTE Paragraph

00:13:42.442 --> 00:13:44.838
Ich bin ein Pragmatist, kein Idealist,

00:13:44.838 --> 00:13:46.341
aus Notwendigkeit.

00:13:46.341 --> 00:13:47.630
Es gibt Charaktertypen,

00:13:47.630 --> 00:13:49.970
die eine gewisse Befriedigung 
daraus ziehen,

00:13:49.970 --> 00:13:53.608
Dinge zwar nicht zum
perfekten Ergebnis zu bringen,

00:13:53.608 --> 00:13:57.477
aber doch immerhin zum bestmöglichen.

00:13:57.477 --> 00:14:01.804
Hier sehen Sie ein kleines "h"
der "Georgia"-Kursivschrift.

00:14:01.804 --> 00:14:04.247
Die Bitmap sieht grob und pixelig aus,

00:14:04.247 --> 00:14:06.156
und sie ist auch grob und pixelig.

00:14:06.156 --> 00:14:08.462
Aber durch Experimentieren
fand ich heraus,

00:14:08.462 --> 00:14:11.339
dass es eine optimale Neigung

00:14:11.339 --> 00:14:14.145
für eine kursive Bildschirmschrift gibt,

00:14:14.145 --> 00:14:15.957
sodass die Linien

00:14:15.957 --> 00:14:18.440
an den Pixelgrenzen gut brechen.

00:14:18.440 --> 00:14:21.221
Schauen Sie hier -- so grob
das Beispiel auch ist --

00:14:21.221 --> 00:14:23.271
das linke und rechte Bein

00:14:23.271 --> 00:14:25.220
brechen an derselben Stelle.

00:14:25.220 --> 00:14:28.740
Das ist ein Sieg. Das ist gut.

00:14:28.740 --> 00:14:31.458
Freilich, am unteren Ende

00:14:31.458 --> 00:14:33.841
hat man nicht viele Möglichkeiten.

00:14:33.841 --> 00:14:38.396
Das ist ein "s",
falls Sie sich gewundert haben.

NOTE Paragraph

00:14:38.396 --> 00:14:41.040
Vor 18 Jahren

00:14:41.040 --> 00:14:43.690
sind Verdana und Georgia herausgekommen.

00:14:43.690 --> 00:14:45.780
Microsoft lag absolut richtig,

00:14:45.780 --> 00:14:48.194
es dauerte gute 10 Jahre,

00:14:48.194 --> 00:14:50.474
doch Bildschirme haben heute

00:14:50.474 --> 00:14:52.927
eine bessere Pixelauflösung,

00:14:52.927 --> 00:14:56.399
und auch eine viel bessere
fotometrische Auflösung,

00:14:56.399 --> 00:14:59.645
dank Kantenglättung und so weiter.

00:14:59.645 --> 00:15:03.250
Da sie ihren Auftrag erfüllt haben,

00:15:03.250 --> 00:15:04.980
bedeutet das das Ende

00:15:04.980 --> 00:15:06.860
der Schriftarten, die ich damals

00:15:06.860 --> 00:15:09.511
für gröber aufgelöste Bildschirme entwarf?

00:15:09.511 --> 00:15:12.906
Oder können sie diese
veralteten Bildschirme

00:15:12.906 --> 00:15:14.808
und die Flut an neuen Webschriftarten,

00:15:14.808 --> 00:15:16.970
die gerade auf den Markt 
kommen, überdauern?

00:15:16.970 --> 00:15:18.441
Oder haben sie ihre eigene

00:15:18.441 --> 00:15:20.679
evolutionäre Nische geschaffen,

00:15:20.679 --> 00:15:23.636
die unabhängig von der Technologie ist?

00:15:23.636 --> 00:15:26.377
Anders gesagt, wurden sie in den

00:15:26.377 --> 00:15:28.840
typographischen Mainstream aufgenommen?

00:15:28.840 --> 00:15:33.468
Ich bin mir nicht sicher, aber bis jetzt
hatten sie eine ziemliche Glückssträhne.

00:15:33.468 --> 00:15:35.553
18 ist immerhin ein gutes Alter für vieles

00:15:35.553 --> 00:15:37.704
in Anbetracht der heutigen Kurzlebigkeit.

00:15:37.704 --> 00:15:39.618
Ich kann mich also nicht beklagen.

NOTE Paragraph

00:15:39.618 --> 00:15:42.457
Vielen Dank.

NOTE Paragraph

00:15:42.457 --> 00:15:44.634
(Beifall)