1
00:00:00,709 --> 00:00:02,235
Schrift ist etwas,

2
00:00:02,235 --> 00:00:04,157
das wir in enormen Mengen aufnehmen.

3
00:00:04,157 --> 00:00:05,239
Ohne Schrift

4
00:00:05,239 --> 00:00:07,107
geht oft überhaupt nichts.

5
00:00:07,107 --> 00:00:10,130
Die wenigsten aber fragen,

6
00:00:10,130 --> 00:00:12,462
woher eine bestimmte Schriftart kommt,

7
00:00:12,462 --> 00:00:15,226
wann oder von wem sie entworfen wurde,

8
00:00:15,226 --> 00:00:18,579
ob sie überhaupt ein Mensch gestaltet hat

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,376
oder ob sie nicht

10
00:00:21,376 --> 00:00:25,088
einfach von einer Software erstellt wurde.

11
00:00:25,088 --> 00:00:28,613
Ich muss mich mit
solchen Dingen auseinandersetzen.

12
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
Es ist mein Beruf.

13
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
Ich bin einer der ganz wenigen,

14
00:00:32,340 --> 00:00:34,454
die vom unschönen Abstand

15
00:00:34,454 --> 00:00:37,048
zwischen dem "T" und "e",
den Sie hier sehen,

16
00:00:37,048 --> 00:00:39,098
einen Krampf bekommen.

17
00:00:39,098 --> 00:00:41,090
Dieses Bild muss ich rausnehmen,

18
00:00:41,090 --> 00:00:42,994
weder ich noch Chris können es ertragen.

19
00:00:42,994 --> 00:00:44,122
Weg damit. Gut.

20
00:00:44,122 --> 00:00:45,890
Mein Vortrag handelt von

21
00:00:45,890 --> 00:00:49,290
der Verbindung zwischen
Technologie und Schriftdesign.

22
00:00:49,290 --> 00:00:52,230
Die Technologie hat sich

23
00:00:52,230 --> 00:00:54,825
im Laufe meines Arbeitslebens 
einige Male geändert:

24
00:00:54,825 --> 00:00:59,341
Fotos, Digitaldruck, Desktop,
Bildschirm, Internet.

25
00:00:59,351 --> 00:01:01,224
Ich musste damit klar kommen

26
00:01:01,224 --> 00:01:03,308
und verstehen, welche Auswirkungen

27
00:01:03,308 --> 00:01:05,319
sie auf Design haben.

28
00:01:05,319 --> 00:01:10,489
Hier sehen Sie den Effekt
von Werkzeugen auf eine Form.

29
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
Zwei Buchstaben, zweimal ein "k".

30
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
Der von Ihnen aus linke,
von mir aus rechts, ist modern,

31
00:01:16,715 --> 00:01:18,126
am Computer erstellt.

32
00:01:18,126 --> 00:01:20,168
Alle geraden Linien sind kerzengerade.

33
00:01:20,168 --> 00:01:22,978
Kurven haben mathematische Rundungen,

34
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
die die Bézier-Formel auferlegt.

35
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
Rechts sehen Sie
eine antike Gothic-Schrift,

36
00:01:29,221 --> 00:01:33,280
von Hand in soliden Stahl geschnitten.

37
00:01:33,280 --> 00:01:35,405
Keine der Geraden ist wirklich gerade.

38
00:01:35,405 --> 00:01:37,698
Die Rundungen sind dezenter.

39
00:01:37,698 --> 00:01:42,284
Es hat das Lebendige einer Handschrift,

40
00:01:42,284 --> 00:01:44,198
das eine Maschine oder ein Programm

41
00:01:44,198 --> 00:01:46,131
niemals erfassen kann.

42
00:01:46,131 --> 00:01:48,110
Welch ein Kontrast.

43
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
Okay, zugegeben, das war gelogen.

44
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
Eine Lüge. Bei TED. Tut mir wirklich leid.

45
00:01:53,677 --> 00:01:55,798
Beide Buchstaben entstanden am Computer.

46
00:01:55,798 --> 00:01:57,724
Gleiche Software, gleiche Bézier-Kurven,

47
00:01:57,724 --> 00:01:59,416
gleiches Schriftformat.

48
00:01:59,416 --> 00:02:01,950
Die zu Ihrer Linken

49
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
stammt von Zuzana Licko von Emigre,

50
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
und die andere ist von mir.

51
00:02:05,639 --> 00:02:08,995
Das gleiche Werkzeug, doch
die Buchstaben sind unterschiedlich.

52
00:02:08,995 --> 00:02:10,518
Sie unterscheiden sich,

53
00:02:10,518 --> 00:02:11,724
wie die Designer.

54
00:02:11,724 --> 00:02:14,985
Das ist alles. Zuzana wollte ihren so,

55
00:02:14,985 --> 00:02:18,106
und ich meinen so. Ende der Geschichte.

56
00:02:18,106 --> 00:02:20,310
Schrift ist sehr anpassungsfähig.

57
00:02:20,310 --> 00:02:23,631
Anders als Bildende Kunst
wie Bildhauerei oder Architektur

58
00:02:23,631 --> 00:02:27,030
kann Schrift den Weg
ihrer Gestaltung verbergen.

59
00:02:27,030 --> 00:02:29,597
Ich sehe mich als Industriedesigner.

60
00:02:29,597 --> 00:02:31,393
Was ich entwerfe, wird produziert

61
00:02:31,393 --> 00:02:33,269
und hat eine Funktion:

62
00:02:33,269 --> 00:02:35,107
Gelesen werden, Bedeutung vermitteln.

63
00:02:35,107 --> 00:02:36,923
Doch dahinter verbirgt sich noch mehr:

64
00:02:36,923 --> 00:02:38,601
eine Art ästethisches Element.

65
00:02:38,601 --> 00:02:41,047
Was unterscheidet diese Buchstaben,

66
00:02:41,047 --> 00:02:44,349
die unterschiedliche Interpretation
ihrer unterschiedlichen Designer?

67
00:02:44,349 --> 00:02:46,362
Was verleiht der Arbeit mancher Designer

68
00:02:46,362 --> 00:02:49,273
eine Art persönlichen Stil,

69
00:02:49,273 --> 00:02:51,810
wie Sie ihn in den Arbeiten
von Modedesignern,

70
00:02:51,810 --> 00:02:54,885
Autodesignern, ... was auch immer, finden?

71
00:02:54,885 --> 00:02:56,660
Einige Male -- das gebe ich zu --

72
00:02:56,660 --> 00:02:57,810
habe ich als Designer

73
00:02:57,810 --> 00:03:00,899
die Macht der Technologie erfahren.

74
00:03:00,899 --> 00:03:03,959
Das hier ist aus der Mitte der 60er Jahre,

75
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
der Wechsel von Metallschriften zum Foto,

76
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
von heiß zu kalt.

77
00:03:07,896 --> 00:03:09,093
Das hatte Vorteile,

78
00:03:09,093 --> 00:03:12,439
aber auch einen markanten Nachteil:

79
00:03:12,439 --> 00:03:13,702
ein Laufweitensystem,

80
00:03:13,702 --> 00:03:17,435
das maximal 18 verschiedene Einheiten

81
00:03:17,435 --> 00:03:21,558
für einen Buchstaben ermöglichte.

82
00:03:21,558 --> 00:03:23,534
Meine Aufgabe war es damals,

83
00:03:23,534 --> 00:03:26,272
eine Reihe schmalerer Sans-Serif-Schriften

84
00:03:26,272 --> 00:03:29,435
mit so vielen Varianten wie möglich

85
00:03:29,435 --> 00:03:33,282
innerhalb dieser 18 Einheiten
zu entwerfen.

86
00:03:33,282 --> 00:03:34,921
Die Arithmetik sagte mir schnell,

87
00:03:34,921 --> 00:03:39,990
dass ich nur drei verwandte
Designs erstellen konnte.

88
00:03:39,990 --> 00:03:41,617
Diese hier.

89
00:03:41,617 --> 00:03:44,208
Mit Helvetica Compressed, Extra Compressed

90
00:03:44,208 --> 00:03:48,019
und Ultra Compressed hatte ich 
dieses starre 18-Einheiten-System

91
00:03:48,019 --> 00:03:49,592
ziemlich ausgereizt.

92
00:03:49,592 --> 00:03:51,425
Es legte die Proportionen

93
00:03:51,425 --> 00:03:53,714
für das Design fest.

94
00:03:53,714 --> 00:03:57,744
Hier ist das Buchstabenbild,
zumindest die Kleinbuchstaben.

95
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
Sie werden jetzt sicher denken:

96
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
"Armer Matthew, welchen Schranken
er sich da unterwerfen musste.

97
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
Und das sieht man leider am Ergebnis."

98
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
Ich hoffe nicht.

99
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
Wenn ich das heute noch mal machen müsste,

100
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
hätte ich statt 18 Einheiten

101
00:04:13,756 --> 00:04:16,840
1000 Einheiten.

102
00:04:16,840 --> 00:04:19,293
Natürlich könnte ich
viel mehr Varianten erstellen,

103
00:04:19,293 --> 00:04:23,989
doch wären diese drei Varianten
hier besser geworden?

104
00:04:23,989 --> 00:04:26,101
Theoretisch ist das schwer zu sagen,

105
00:04:26,101 --> 00:04:27,548
aber im Verhältnis

106
00:04:27,548 --> 00:04:30,637
1 000 zu 18 wären sie auch nicht besser.

107
00:04:30,637 --> 00:04:31,835
Mein Instinkt sagt mir,

108
00:04:31,835 --> 00:04:34,383
jegliche Verbesserung wäre eher gering,

109
00:04:34,383 --> 00:04:38,574
weil die Schrift von dem System
abhängig ist, für das sie entworfen wurde.

110
00:04:38,574 --> 00:04:40,983
Und wie ich sagte,
Schrift kann sich anpassen,

111
00:04:40,983 --> 00:04:43,770
jedoch verbirgt sie ihre Methodik.

112
00:04:43,770 --> 00:04:46,452
Alle Industriedesigner arbeiten
mit Einschränkungen.

113
00:04:46,452 --> 00:04:48,944
Das ist keine Bildende Kunst.

114
00:04:48,944 --> 00:04:50,042
Die Frage ist:

115
00:04:50,042 --> 00:04:53,489
Zwingt eine Einschränkung 
zu einem Kompromiss?

116
00:04:53,489 --> 00:04:55,000
Bedeutet eine Einschränkung

117
00:04:55,000 --> 00:04:57,449
das eigene Niveau zu senken?

118
00:04:57,449 --> 00:04:59,411
Ich glaube nicht, und mich haben immer

119
00:04:59,411 --> 00:05:01,535
die Worte von Charles Eames ermutigt:

120
00:05:01,535 --> 00:05:03,080
Er sagte, er arbeitete immer

121
00:05:03,080 --> 00:05:04,118
mit Einschränkungen,

122
00:05:04,118 --> 00:05:07,344
aber ohne Kompromisse einzugehen.

123
00:05:07,344 --> 00:05:09,905
Der Unterschied zwischen
einer Einschränkung

124
00:05:09,905 --> 00:05:12,280
und einem Kompromiss
ist offensichtlich gering,

125
00:05:12,280 --> 00:05:17,951
aber er ist maßgebend für
meine Arbeitseinstellung.

126
00:05:17,951 --> 00:05:20,842
Kommt Ihnen das hier bekannt vor?

127
00:05:20,842 --> 00:05:22,267
Das Telefonbuch.

128
00:05:22,267 --> 00:05:26,802
Genießen Sie die Nostalgie
noch ein bisschen.

129
00:05:26,802 --> 00:05:29,548
Das waren die ersten Versuche
Mitte der 70er Jahre,

130
00:05:29,548 --> 00:05:32,177
als ich die "Bell Centennial"-Schrift

131
00:05:32,177 --> 00:05:33,951
für US-Telefonbücher entworfen habe.

132
00:05:33,951 --> 00:05:37,270
Es war meine erste
Erfahrung mit digitaler Schrift,

133
00:05:37,270 --> 00:05:41,440
und eine ziemliche Feuertaufe.

134
00:05:41,440 --> 00:05:43,039
Erstellt für Telefonbücher,

135
00:05:43,039 --> 00:05:46,407
gedruckt in winziger
Schrift auf Zeitungspapier,

136
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
für extrem schnellen Rotationsdruck

137
00:05:48,725 --> 00:05:51,477
mit Tinte aus Kerosin und Rußschwärze.

138
00:05:51,477 --> 00:05:55,318
Das waren keine einladenden Bedingungen

139
00:05:55,318 --> 00:05:58,520
für einen Schriftdesigner.

140
00:05:58,520 --> 00:06:00,419
Die Herausforderung für mich war,

141
00:06:00,419 --> 00:06:01,920
eine Schrift zu entwerfen,

142
00:06:01,920 --> 00:06:06,665
die unter diesen widrigen Umständen
bestmöglich funktionierte.

143
00:06:06,665 --> 00:06:09,520
Wie ich sagte, wir standen
am Anfang des Digitaldrucks.

144
00:06:09,520 --> 00:06:12,339
Ich musste jeden Buchstaben per Hand

145
00:06:12,339 --> 00:06:14,054
auf Millimeter-Papier zeichnen --

146
00:06:14,054 --> 00:06:16,006
alle 4 Versionen der Bell Centennial --

147
00:06:16,006 --> 00:06:19,349
Pixel für Pixel, und danach 
Rasterlinie für Rasterlinie

148
00:06:19,349 --> 00:06:20,630
für die Tastatur kodieren.

149
00:06:20,630 --> 00:06:24,484
Es dauerte zwei Jahre,
aber ich lernte eine Menge.

150
00:06:24,484 --> 00:06:26,184
Diese Buchstaben sehen so aus,

151
00:06:26,184 --> 00:06:28,240
als hätte ein Hund darauf herumgekaut.

152
00:06:28,240 --> 00:06:31,373
Doch die fehlenden Pixel hier und da

153
00:06:31,373 --> 00:06:34,519
sind das Ergebnis meiner Studie,

154
00:06:34,519 --> 00:06:37,505
wie sich Tinte
auf billigem Papier verhält,

155
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
und dementsprechend 
überarbeitete ich die Schriftart.

156
00:06:41,242 --> 00:06:44,492
Diese seltsamen Bildfehler dienen dazu,

157
00:06:44,492 --> 00:06:47,244
unerwünschte Effekte
im Gestaltungsprozess

158
00:06:47,244 --> 00:06:50,014
zu kompensieren.

159
00:06:50,024 --> 00:06:55,306
Anfangs wollte AT&T 
das Telefonbuch in Helvetica setzen,

160
00:06:55,306 --> 00:06:58,432
doch wie mein Freund Erik Spiekermann 
im Film "Helvetica" sagte,

161
00:06:58,432 --> 00:06:59,785
falls sie den gesehen haben:

162
00:06:59,785 --> 00:07:02,020
"Die Buchstaben in Helvetica 
wurden einander

163
00:07:02,020 --> 00:07:04,561
absichtlich so ähnlich 
wie möglich gestaltet."

164
00:07:04,561 --> 00:07:07,835
Das ist der Lesbarkeit der 
kleinen Buchstaben aber nicht dienlich.

165
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
Auf dem Bild sieht es sehr elegant aus.

166
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
Für die Bell Centennial musste ich

167
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
diese Formen so gut es ging hervorheben,

168
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
indem ich sie gewissermaßen öffnete,

169
00:07:17,910 --> 00:07:20,823
wie Sie im unteren Teil
des Bildes sehen können.

170
00:07:20,823 --> 00:07:23,480
Jetzt kommen wir zur Mitte der 80er Jahre,

171
00:07:23,480 --> 00:07:26,036
den Anfängen der Vektor-Schriftarten.

172
00:07:26,036 --> 00:07:28,393
Vektor-Technologie.

173
00:07:28,393 --> 00:07:30,431
Zu jener Zeit gab es ein Problem

174
00:07:30,431 --> 00:07:32,287
mit der Datenmenge der Schriftarten,

175
00:07:32,287 --> 00:07:35,171
der Datenmenge, die nötig war,
um die Schriftart

176
00:07:35,171 --> 00:07:39,871
zu definieren und
auf dem Computer zu speichern.

177
00:07:39,871 --> 00:07:42,029
Das begrenzte die Zahl der Schriftarten,

178
00:07:42,029 --> 00:07:44,789
die Sie in Ihrem Schriftsatzsytem 
speichern konnten.

179
00:07:44,789 --> 00:07:48,008
Ich analysierte diese Daten

180
00:07:48,008 --> 00:07:51,462
und stellte fest,
dass eine typische Serifenschrift,

181
00:07:51,462 --> 00:07:52,921
links auf dem Bild,

182
00:07:52,921 --> 00:07:54,937
fast doppelt so viel Speicher brauchte

183
00:07:54,937 --> 00:07:57,473
wie die serifenlose Schrift in der Mitte

184
00:07:57,473 --> 00:07:59,535
wegen der vielen Punkte, die nötig waren,

185
00:07:59,535 --> 00:08:04,043
um die eleganten Serifenbögen zu formen.

186
00:08:04,043 --> 00:08:07,477
Die Zahlen unten auf dem Bild

187
00:08:07,477 --> 00:08:09,239
stellen übrigens die Datenmenge dar,

188
00:08:09,239 --> 00:08:12,984
die für die Speicherung
der Schriften nötig war.

189
00:08:12,984 --> 00:08:15,150
Die Sans Serif in der Mitte,

190
00:08:15,150 --> 00:08:18,114
sans [franz. ohne] Serifen,
war viel effizienter,

191
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
81 zu 151.

192
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
"Aha", dachte ich,
"die Ingenieure haben ein Problem.

193
00:08:23,970 --> 00:08:26,205
Die Designer müssen einspringen!"

194
00:08:26,205 --> 00:08:28,552
Ich gestaltete also
eine Serifenschrift, rechts,

195
00:08:28,552 --> 00:08:30,499
ohne gebogene Serifen.

196
00:08:30,499 --> 00:08:32,915
Sie wurden polygonal,
mit geraden Liniensegmenten

197
00:08:32,915 --> 00:08:34,898
und abgeschrägten Bögen.

198
00:08:34,898 --> 00:08:39,266
Und siehe da, so platzsparend
wie die "Sans Serif"-Schrift.

199
00:08:39,266 --> 00:08:41,565
Wir nennen sie "Charter", die rechts.

200
00:08:41,565 --> 00:08:43,535
Ich ging also zum Chefingenieur

201
00:08:43,535 --> 00:08:45,993
mit meinen Zahlen und sagte stolz:

202
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
"Ich habe Ihr Problem gelöst."

203
00:08:48,121 --> 00:08:51,834
"Oh", sagte er. "Welches Problem?"

204
00:08:51,834 --> 00:08:53,480
Und ich: "Na, das Problem,

205
00:08:53,480 --> 00:08:56,477
dass die 'Sans Serif'-Schrift 
so viel Speicher braucht."

206
00:08:56,477 --> 00:08:59,664
"Oh", sagte er. "Das haben wir
letzte Woche gelöst.

207
00:08:59,664 --> 00:09:01,970
Wir haben ein
Komprimierungsprogramm geschrieben,

208
00:09:01,970 --> 00:09:05,180
das die Schriftdatenmenge
um eine Größenordnung reduziert.

209
00:09:05,180 --> 00:09:07,168
Jetzt können Sie so viele Schriften

210
00:09:07,168 --> 00:09:09,236
auf Ihrem Rechner haben, wie Sie wollen."

211
00:09:09,236 --> 00:09:11,480
"Na, vielen Dank für
die Auskunft," sagte ich.

212
00:09:11,480 --> 00:09:12,970
Wieder einmal alles umsonst.

213
00:09:12,970 --> 00:09:15,015
Da hatte ich also eine Designlösung

214
00:09:15,015 --> 00:09:18,378
für ein technisches Problem, 
das nicht mehr existierte.

215
00:09:18,378 --> 00:09:21,957
Doch hier wurde die Geschichte 
für mich interessant.

216
00:09:21,957 --> 00:09:24,552
Ich wollte mein Design nicht einfach

217
00:09:24,552 --> 00:09:25,953
gekränkt verwerfen,

218
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
sondern ich blieb dran.

219
00:09:27,690 --> 00:09:29,858
Was als technische Übung begann,

220
00:09:29,858 --> 00:09:33,122
wurde zur ästethischen Übung.

221
00:09:33,122 --> 00:09:36,171
Anders gesagt, mir begann
diese Schrift zu gefallen.

222
00:09:36,171 --> 00:09:38,490
Vergiss die Vergangenheit.

223
00:09:38,490 --> 00:09:40,980
Mir gefiel das Design des Designs wegen.

224
00:09:40,980 --> 00:09:43,363
Diese vereinfachte Form der Charter

225
00:09:43,363 --> 00:09:45,446
verlieh ihr etwas Direktes,

226
00:09:45,446 --> 00:09:46,997
eine schnörkellose Schlankheit,

227
00:09:46,997 --> 00:09:49,487
die mir irgendwie gefiel.

228
00:09:49,487 --> 00:09:51,750
Wissen Sie, in Zeiten
technischer Innovationen

229
00:09:51,750 --> 00:09:53,450
wollen Designer von dem,

230
00:09:53,450 --> 00:09:55,486
was in der Luft liegt, beeinflusst werden.

231
00:09:55,486 --> 00:09:58,327
Wir wollen reagieren und 
dazu herausgefordert werden,

232
00:09:58,327 --> 00:10:00,938
etwas Neues zu entdecken.

233
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
Die Charter ist wirklich
eine Art Gleichnis für mich.

234
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
Letztendlich gab es keine feste Verbindung

235
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
zwischen der Technologie
und dem Design der Charter.

236
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
Ich hatte die Technologie missverstanden.

237
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
Technologie hatte mich angeregt,

238
00:10:17,910 --> 00:10:20,027
doch sie zwang meine Hand zu nichts.

239
00:10:20,027 --> 00:10:22,744
Und das passiert, glaube ich, sehr oft.

240
00:10:22,744 --> 00:10:25,270
Ingenieure sind sehr kluge Leute.

241
00:10:25,270 --> 00:10:27,076
Und trotz des gelegentlichen Frusts,

242
00:10:27,076 --> 00:10:28,553
weil ich weniger klug bin,

243
00:10:28,553 --> 00:10:30,180
habe ich immer gerne

244
00:10:30,180 --> 00:10:32,258
mit ihnen gearbeitet und
von ihnen gelernt.

245
00:10:32,258 --> 00:10:35,351
Apropos, Mitte der 90er begann ich,

246
00:10:35,351 --> 00:10:39,679
mit Microsoft über 
Bildschirmschrift zu reden.

247
00:10:39,679 --> 00:10:42,330
Bis dahin waren Bildschirmschriftarten

248
00:10:42,330 --> 00:10:44,853
natürlich Abwandlungen von

249
00:10:44,853 --> 00:10:47,230
bereits existierenden Druckschriftarten.

250
00:10:47,230 --> 00:10:49,733
Microsoft jedoch erkannte genau

251
00:10:49,733 --> 00:10:51,883
die Bewegung, oder besser den Ansturm,

252
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
hin zur elektronischen Kommunikation,

253
00:10:54,670 --> 00:10:56,830
zum Lesen und Schreiben am Bildschirm

254
00:10:56,830 --> 00:10:59,933
und dass der Papier-Ausdruck nur noch

255
00:10:59,933 --> 00:11:02,056
zweitrangig war.

256
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
Die Prioritäten wandelten
sich genau zu jener Zeit.

257
00:11:05,635 --> 00:11:08,039
Sie wollten ein paar Hauptschriftarten,

258
00:11:08,039 --> 00:11:11,134
die nicht adaptiert,
sondern speziell entworfen wurden,

259
00:11:11,134 --> 00:11:13,707
um den Problemen mit
dem Bildschirm zu begegnen:

260
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
die niedrige grafische Auflösung.

261
00:11:17,549 --> 00:11:19,950
Ich sagte zu Microsoft,

262
00:11:19,950 --> 00:11:22,649
eine Schriftart für 
eine bestimmte Technologie

263
00:11:22,649 --> 00:11:26,024
macht sich bald selbst überflüssig.

264
00:11:26,024 --> 00:11:28,248
Ich hatte schon
zu viele Schriften gestaltet,

265
00:11:28,248 --> 00:11:31,697
die technische Probleme lösen sollten.

266
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
Dank der Ingenieure
verschwanden die Probleme,

267
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
aber auch meine Schriftart.

268
00:11:37,021 --> 00:11:40,152
Sie waren nur Provisorien.

269
00:11:40,152 --> 00:11:41,693
Microsoft entgegnete aber,

270
00:11:41,693 --> 00:11:43,323
preisgünstige Bildschirme

271
00:11:43,323 --> 00:11:44,520
mit besserer Auflösung

272
00:11:44,520 --> 00:11:47,116
würde es frühestens in 10 Jahren geben.

273
00:11:47,116 --> 00:11:49,900
Also dachte ich, 10 Jahre, 
das ist nicht schlecht.

274
00:11:49,900 --> 00:11:52,182
Das ist mehr als ein Provisorium.

275
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
Das hatte mich also überzeugt,

276
00:11:54,183 --> 00:11:56,225
und ich begann mit der Arbeit an dem,

277
00:11:56,225 --> 00:11:58,177
was später zu Verdana und Georgia wurde.

278
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
Zum ersten Mal arbeitete 
ich nicht auf Papier,

279
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
sondern direkt am Bildschirm,
Pixel für Pixel.

280
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
Zu der Zeit waren Bildschirme binär.

281
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
Das Pixel war entweder an oder aus.

282
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
Hier sehen Sie die Kontur
eines Buchstaben,

283
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
ein großes "H",

284
00:12:15,692 --> 00:12:18,493
die dünne schwarze Linie 
um den Buchstaben.

285
00:12:18,493 --> 00:12:21,369
So wird der Buchstabe gespeichert,

286
00:12:21,369 --> 00:12:23,309
eingeblendet über eine Bitmap-Grafik,

287
00:12:23,309 --> 00:12:25,187
die graue Fläche, die zeigt,

288
00:12:25,187 --> 00:12:27,024
wie es auf dem Bildschirm erscheint.

289
00:12:27,024 --> 00:12:30,170
Die Bitmap wird auf Grundlage
der Kontur gerastert.

290
00:12:30,170 --> 00:12:32,411
Beim großen "H",
das nur gerade Linien hat,

291
00:12:32,411 --> 00:12:35,939
stimmen beide auf dem Koordinatensystem

292
00:12:35,939 --> 00:12:38,867
fast perfekt überein.

293
00:12:38,867 --> 00:12:41,103
Nicht so beim "O".

294
00:12:41,103 --> 00:12:44,720
Das sieht eher nach Maurerei aus
als nach Schriftdesign.

295
00:12:44,720 --> 00:12:47,621
Doch glauben Sie mir,
das ist ein gutes Bitmap-"O",

296
00:12:47,621 --> 00:12:49,636
einfach weil es symmetrisch ist,

297
00:12:49,636 --> 00:12:52,116
sowohl auf der X-, als auch der Y-Achse.

298
00:12:52,116 --> 00:12:54,974
Von einer binären Bitmap kann man

299
00:12:54,974 --> 00:12:56,694
nicht mehr verlangen.

300
00:12:56,694 --> 00:12:59,098
Manchmal mache ich
drei oder vier Varianten

301
00:12:59,098 --> 00:13:01,454
eines komplizierten Buchstaben

302
00:13:01,454 --> 00:13:02,960
wie beim kleinen "a",

303
00:13:02,960 --> 00:13:06,500
und suchte mir dann den besten heraus.

304
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
Zugegeben, DEN besten gab es nicht.

305
00:13:08,595 --> 00:13:11,020
Der Designer musste eher

306
00:13:11,020 --> 00:13:12,409
versuchen zu entscheiden,

307
00:13:12,409 --> 00:13:15,450
welcher am wenigsten hässlich war.

308
00:13:15,450 --> 00:13:17,370
Ist das ein Kompromiss?

309
00:13:17,370 --> 00:13:19,006
Ich denke nicht,

310
00:13:19,006 --> 00:13:22,533
wenn man mit dem höchsten
technologischen Standard arbeitet.

311
00:13:22,533 --> 00:13:24,742
Auch wenn dieser Standard

312
00:13:24,742 --> 00:13:27,221
nicht einmal in die Nähe des Ideals kommt.

313
00:13:27,221 --> 00:13:28,812
Auf dem Bild dort sehen Sie

314
00:13:28,812 --> 00:13:30,974
zwei verschiedene Bitmap-Schriftarten.

315
00:13:30,974 --> 00:13:32,670
Das "a" oben ist, denke ich,

316
00:13:32,670 --> 00:13:34,583
besser als das "a" unten.

317
00:13:34,583 --> 00:13:37,159
Aber toll ist es trotzdem nicht.

318
00:13:37,159 --> 00:13:39,066
Wenn es etwas kleiner ist,

319
00:13:39,066 --> 00:13:42,442
sehen Sie den Effekt vielleicht besser.
Hm, vielleicht doch nicht.

320
00:13:42,442 --> 00:13:44,838
Ich bin ein Pragmatist, kein Idealist,

321
00:13:44,838 --> 00:13:46,341
aus Notwendigkeit.

322
00:13:46,341 --> 00:13:47,630
Es gibt Charaktertypen,

323
00:13:47,630 --> 00:13:49,970
die eine gewisse Befriedigung 
daraus ziehen,

324
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
Dinge zwar nicht zum
perfekten Ergebnis zu bringen,

325
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
aber doch immerhin zum bestmöglichen.

326
00:13:57,477 --> 00:14:01,804
Hier sehen Sie ein kleines "h"
der "Georgia"-Kursivschrift.

327
00:14:01,804 --> 00:14:04,247
Die Bitmap sieht grob und pixelig aus,

328
00:14:04,247 --> 00:14:06,156
und sie ist auch grob und pixelig.

329
00:14:06,156 --> 00:14:08,462
Aber durch Experimentieren
fand ich heraus,

330
00:14:08,462 --> 00:14:11,339
dass es eine optimale Neigung

331
00:14:11,339 --> 00:14:14,145
für eine kursive Bildschirmschrift gibt,

332
00:14:14,145 --> 00:14:15,957
sodass die Linien

333
00:14:15,957 --> 00:14:18,440
an den Pixelgrenzen gut brechen.

334
00:14:18,440 --> 00:14:21,221
Schauen Sie hier -- so grob
das Beispiel auch ist --

335
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
das linke und rechte Bein

336
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
brechen an derselben Stelle.

337
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
Das ist ein Sieg. Das ist gut.

338
00:14:28,740 --> 00:14:31,458
Freilich, am unteren Ende

339
00:14:31,458 --> 00:14:33,841
hat man nicht viele Möglichkeiten.

340
00:14:33,841 --> 00:14:38,396
Das ist ein "s",
falls Sie sich gewundert haben.

341
00:14:38,396 --> 00:14:41,040
Vor 18 Jahren

342
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
sind Verdana und Georgia herausgekommen.

343
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
Microsoft lag absolut richtig,

344
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
es dauerte gute 10 Jahre,

345
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
doch Bildschirme haben heute

346
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
eine bessere Pixelauflösung,

347
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
und auch eine viel bessere
fotometrische Auflösung,

348
00:14:56,399 --> 00:14:59,645
dank Kantenglättung und so weiter.

349
00:14:59,645 --> 00:15:03,250
Da sie ihren Auftrag erfüllt haben,

350
00:15:03,250 --> 00:15:04,980
bedeutet das das Ende

351
00:15:04,980 --> 00:15:06,860
der Schriftarten, die ich damals

352
00:15:06,860 --> 00:15:09,511
für gröber aufgelöste Bildschirme entwarf?

353
00:15:09,511 --> 00:15:12,906
Oder können sie diese
veralteten Bildschirme

354
00:15:12,906 --> 00:15:14,808
und die Flut an neuen Webschriftarten,

355
00:15:14,808 --> 00:15:16,970
die gerade auf den Markt 
kommen, überdauern?

356
00:15:16,970 --> 00:15:18,441
Oder haben sie ihre eigene

357
00:15:18,441 --> 00:15:20,679
evolutionäre Nische geschaffen,

358
00:15:20,679 --> 00:15:23,636
die unabhängig von der Technologie ist?

359
00:15:23,636 --> 00:15:26,377
Anders gesagt, wurden sie in den

360
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typographischen Mainstream aufgenommen?

361
00:15:28,840 --> 00:15:33,468
Ich bin mir nicht sicher, aber bis jetzt
hatten sie eine ziemliche Glückssträhne.

362
00:15:33,468 --> 00:15:35,553
18 ist immerhin ein gutes Alter für vieles

363
00:15:35,553 --> 00:15:37,704
in Anbetracht der heutigen Kurzlebigkeit.

364
00:15:37,704 --> 00:15:39,618
Ich kann mich also nicht beklagen.

365
00:15:39,618 --> 00:15:42,457
Vielen Dank.

366
00:15:42,457 --> 00:15:44,634
(Beifall)