1
00:00:00,659 --> 00:00:02,235
Шрифтът е нещо, което консумираме

2
00:00:02,235 --> 00:00:04,157
в невероятно големи количества.

3
00:00:04,157 --> 00:00:05,239
В голяма част от света

4
00:00:05,239 --> 00:00:07,107
това е напълно неизбежно.

5
00:00:07,107 --> 00:00:10,130
Но малко потребители се
интересуват да разберат

6
00:00:10,130 --> 00:00:12,462
откъде идва един шрифт,

7
00:00:12,462 --> 00:00:15,226
кога или кой го е създал,

8
00:00:15,226 --> 00:00:18,579
ако наистина имаше някаква човешка намеса

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,376
в неговото създаване,
ако не просто се е материализирало

10
00:00:21,376 --> 00:00:25,088
извън софтуерните програми.

11
00:00:25,088 --> 00:00:28,613
Но наистина е нужно
да се тормозя за тези неща.

12
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
Това е моята работа.

13
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
Аз съм от шепата хора,

14
00:00:32,340 --> 00:00:34,454
които се влудяват

15
00:00:34,454 --> 00:00:37,048
от лошото разстояние между Т и Е,

16
00:00:37,048 --> 00:00:38,948
което вие виждате тук.

17
00:00:38,948 --> 00:00:40,470
Трябва бързо да сменя
този слайд.

18
00:00:40,470 --> 00:00:42,661
Наистина не мога да го издържа.
И Крис не може.

19
00:00:42,661 --> 00:00:44,122
Ето. Чудесно.

20
00:00:44,122 --> 00:00:45,890
Моята лекция е за връзката между

21
00:00:45,890 --> 00:00:49,290
технологията и дизайна на шрифта.

22
00:00:49,290 --> 00:00:51,953
Технологията се промени

23
00:00:51,953 --> 00:00:54,825
много пъти, откакто започнах работата си:

24
00:00:54,825 --> 00:00:59,086
снимки, дигитално съдържание,
десктоп, екран, уеб.

25
00:00:59,086 --> 00:01:01,324
Трябваше да оцелея през тези
промени и да опитам

26
00:01:01,324 --> 00:01:03,928
да разбера тяхното значение
за това, което правя

27
00:01:03,928 --> 00:01:05,319
за дизайна.

28
00:01:05,319 --> 00:01:10,489
Този слайд е за ефекта на
инструментите върху формата.

29
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
Двете букви, двете К,

30
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
тази от ваше ляво, мое дясно,
е модерна,

31
00:01:16,715 --> 00:01:18,046
създадена на компютър.

32
00:01:18,046 --> 00:01:20,378
Всички прави линии са наистина
изключително прави.

33
00:01:20,378 --> 00:01:22,978
Кривите притежават 
математическа гладкост,

34
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
която налага формулата на Безие.

35
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
Отдясно, древно готическо,

36
00:01:29,221 --> 00:01:33,280
изрязан на ръка в устойчивия
материал на стоманата.

37
00:01:33,280 --> 00:01:35,405
Никоя от правите линии
не е наистина права.

38
00:01:35,405 --> 00:01:37,570
Кривите са едва доловими.

39
00:01:37,570 --> 00:01:42,284
Има тази искра на живота
от човешката ръка,

40
00:01:42,284 --> 00:01:44,198
която машина или програма

41
00:01:44,198 --> 00:01:46,131
не могат да уловят.

42
00:01:46,131 --> 00:01:48,110
Какъв контраст само.

43
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
Е, излъгах.

44
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
Излъгах на TED. Наистина съжалявам.

45
00:01:53,677 --> 00:01:55,748
И двете всъщност са правени на компютър,

46
00:01:55,748 --> 00:01:57,984
един и същи софтуер,
едни и същи криви на Безие,

47
00:01:57,984 --> 00:01:59,416
същият шрифтов формат.

48
00:01:59,416 --> 00:02:01,950
Този отляво

49
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
е изработен от Сузана Личко от Emigre,

50
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
а другият направих аз.

51
00:02:05,639 --> 00:02:08,995
Инструментът е същият,
но буквите все пак са различни.

52
00:02:08,995 --> 00:02:10,518
Буквите са различни,

53
00:02:10,518 --> 00:02:11,944
защото дизайнерите
са различни.

54
00:02:11,944 --> 00:02:14,985
Това е всичко.
Сузана искаше нейният да изглежда така.

55
00:02:14,985 --> 00:02:18,106
Аз исках моят да изглежда така.
Край на историята.

56
00:02:18,106 --> 00:02:20,310
Шрифтът е много адаптивен.

57
00:02:20,310 --> 00:02:23,631
За разлика от изящното изкуство, 
като скулптура или архитектура,

58
00:02:23,631 --> 00:02:27,030
шрифтът крие своите методи.

59
00:02:27,030 --> 00:02:29,757
Аз се възприемам като
индустриален дизайнер.

60
00:02:29,757 --> 00:02:31,423
Нещото, което създавам,
е прозведено

61
00:02:31,423 --> 00:02:33,269
и има своята функция:

62
00:02:33,269 --> 00:02:35,107
да бъде четено, да се предава смисъл.

63
00:02:35,107 --> 00:02:36,753
Но има и малко повече от това.

64
00:02:36,753 --> 00:02:38,601
Притежава някакъв естетически елемент.

65
00:02:38,601 --> 00:02:41,317
Какво прави двете букви различни

66
00:02:41,317 --> 00:02:44,349
чрез различна интерпретация
от различни дизайнери?

67
00:02:44,349 --> 00:02:46,362
Какво внася в работата на някои дизайнери

68
00:02:46,362 --> 00:02:48,973
вид характерен личен стил,

69
00:02:48,973 --> 00:02:51,880
какъвто можете да откриете в работата
на някой моден дизайнер,

70
00:02:51,880 --> 00:02:54,885
или на автомобилен дизайнер,
какъвто и да е?

71
00:02:54,885 --> 00:02:56,660
Има и случаи, признавам си,

72
00:02:56,660 --> 00:02:57,900
когато и аз като дизайнер,

73
00:02:57,900 --> 00:03:00,899
усещам влиянието на технологията.

74
00:03:00,899 --> 00:03:03,959
Това е от средата на '60-те,

75
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
промяната от
метални сплави към снимка,

76
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
топло към студено.

77
00:03:07,896 --> 00:03:09,093
Това донесе някои ползи,

78
00:03:09,093 --> 00:03:12,439
но и един конкретен недостатък:

79
00:03:12,439 --> 00:03:15,112
система за разстояние,
която предоставя само

80
00:03:15,112 --> 00:03:19,095
18 единици, върху които буквите

81
00:03:19,095 --> 00:03:21,558
да бъдат наместени.

82
00:03:21,558 --> 00:03:23,534
По това време ме помолиха да проектирам

83
00:03:23,534 --> 00:03:26,272
серия от кондензирани шрифтове без серифи,

84
00:03:26,272 --> 00:03:29,435
с възможно най-много различни варианти

85
00:03:29,435 --> 00:03:33,282
в тази кутия с 18 единици.

86
00:03:33,282 --> 00:03:34,921
Бърз поглед към аритметиката,

87
00:03:34,921 --> 00:03:38,230
и разбрах, че всъщност мога да
направя само три

88
00:03:38,230 --> 00:03:41,617
от тези различни дизайна. Ето, виждате ги.

89
00:03:41,617 --> 00:03:44,208
Helvetica Compressed, Extra Compressed,

90
00:03:44,208 --> 00:03:48,019
и Ultra Compressed, 
тази строга система с 18 единици

91
00:03:48,019 --> 00:03:49,592
наистина ме ограничаваше.

92
00:03:49,592 --> 00:03:51,425
Тя сякаш определяше пропорциите

93
00:03:51,425 --> 00:03:53,714
на дизайна.

94
00:03:53,714 --> 00:03:57,744
Ето ги и шрифтовете,
или поне малките букви.

95
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
Така че, гледате ли това и казвате ли си:

96
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
"Горкият Матю, 
трябваше да се подчини на проблем

97
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
и, за Бога, това си личи по резултатите."

98
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
Надявам се не.

99
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
Ако и днес действах по същия начин,

100
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
вместо да имам 18 единици за разстояние,

101
00:04:13,756 --> 00:04:16,840
щях да имам 1 000.

102
00:04:16,840 --> 00:04:19,293
Очевидно можех да направя повече варианти,

103
00:04:19,293 --> 00:04:23,499
но дали тези три члена на шрифтовото
семейство щяха да са по-добри?

104
00:04:23,499 --> 00:04:25,881
Трудно е да се каже
без наистина да си го направил,

105
00:04:25,881 --> 00:04:27,838
но те не биха били по-добри в пропорцията

106
00:04:27,838 --> 00:04:30,637
от 1 000 до 18, мога да ви кажа това.

107
00:04:30,637 --> 00:04:32,685
Инстинктът ми ви казва, 
че всяко подобрение

108
00:04:32,685 --> 00:04:35,653
би било по-скоро леко,
защото те са проектирани

109
00:04:35,653 --> 00:04:38,574
като функции на системата,
към която да пасват,

110
00:04:38,574 --> 00:04:40,983
и както казах, шрифтът е приспособим.

111
00:04:40,983 --> 00:04:43,640
Той наистина крие своите методи.

112
00:04:43,640 --> 00:04:46,642
Всички индустриални дизайнери 
работят в рамките на ограничения.

113
00:04:46,642 --> 00:04:48,944
Това не е изящно изкуство.

114
00:04:48,944 --> 00:04:50,822
Въпросът е дали ограничението

115
00:04:50,822 --> 00:04:53,489
изисква компромис?

116
00:04:53,489 --> 00:04:55,000
Като приемаш ограничение,

117
00:04:55,000 --> 00:04:57,449
работиш ли с по-нисък стандарт?

118
00:04:57,449 --> 00:04:59,411
Не мисля и винаги съм се окуражавал

119
00:04:59,411 --> 00:05:01,535
от нещо, което е казал Чарлз Иймс.

120
00:05:01,535 --> 00:05:03,080
Той казва, че осъзнато е работил

121
00:05:03,080 --> 00:05:04,268
в рамките на ограничения,

122
00:05:04,268 --> 00:05:07,344
но не и за правенето на компромиси.

123
00:05:07,344 --> 00:05:09,905
Разграничението между ограничение

124
00:05:09,905 --> 00:05:12,280
и компромисът очевидно е много фино,

125
00:05:12,280 --> 00:05:17,951
но е много централно в
отношението ми към работата.

126
00:05:17,951 --> 00:05:20,842
Помните ли това преживяване?

127
00:05:20,842 --> 00:05:22,887
Телефонният указател.
Ще задържа този слайд,

128
00:05:22,887 --> 00:05:26,802
за да се насладите на носталгията.

129
00:05:26,802 --> 00:05:29,548
Това са първите проби от средата на '70-те

130
00:05:29,548 --> 00:05:32,177
на шрифта Bell Centennial, който създадох

131
00:05:32,177 --> 00:05:33,951
за американските телефонни указатели,

132
00:05:33,951 --> 00:05:37,270
и това беше първият
ми опит с дигитален шрифт,

133
00:05:37,270 --> 00:05:40,930
и бойното ми кръщение.

134
00:05:40,930 --> 00:05:43,039
Както казах,
създаден за телефонни указатели,

135
00:05:43,039 --> 00:05:46,407
за да бъде отпечатван с много малък размер
върху весникарска хартия,

136
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
на много бързи ротационни преси,

137
00:05:48,725 --> 00:05:51,477
с мастило,
направено от керосин и лампени сажди.

138
00:05:51,477 --> 00:05:55,318
Това не е гостоприемна среда

139
00:05:55,318 --> 00:05:57,850
за дизайнер на шрифтове.

140
00:05:57,850 --> 00:06:00,469
Така че предизвикателството за мен
беше да създам шрифт,

141
00:06:00,469 --> 00:06:02,180
който се представя
възможно най-добре

142
00:06:02,180 --> 00:06:06,665
в тези неприятни, производствени условия.

143
00:06:06,665 --> 00:06:09,520
Както казах, това бяха първите
ми стъпки в дигиталния шрифт.

144
00:06:09,520 --> 00:06:12,339
Трябваше да нарисувам всяка буква на ръка

145
00:06:12,339 --> 00:06:13,914
върху квадрилна графична хартия -

146
00:06:13,914 --> 00:06:16,346
имаше четири вида Bell Centennial
с различно тегло -

147
00:06:16,346 --> 00:06:19,389
пиксел по пиксел, после кодиране
растерна линия по растерна линия

148
00:06:19,389 --> 00:06:20,490
за клавиатурата.

149
00:06:20,490 --> 00:06:24,634
Отне ми две години, но научих много.

150
00:06:24,634 --> 00:06:26,394
Тези букви изглеждат сякаш
са сдъвкани

151
00:06:26,394 --> 00:06:27,838
от куче или нещо друго,

152
00:06:27,838 --> 00:06:29,780
но липсващите пиксели в пресечните точки

153
00:06:29,780 --> 00:06:31,405
на диагоналите и вътрешните ъглите

154
00:06:31,405 --> 00:06:34,559
са резултат на моето изучаване на ефектите

155
00:06:34,559 --> 00:06:37,505
на разпростиране на мастилото
върху евтина хартия,

156
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
въздействайки, ревизирайки
шрифта по съответния начин.

157
00:06:41,242 --> 00:06:44,492
Тези странни артефакти са предназначени
да компенсират

158
00:06:44,492 --> 00:06:47,244
за нежеланите ефекти от размера

159
00:06:47,244 --> 00:06:49,530
и производствения процес.

160
00:06:49,530 --> 00:06:52,376
В самото начало, от AT&T искаха

161
00:06:52,376 --> 00:06:55,377
да оформят телефонните указатели
с Helvetica,

162
00:06:55,377 --> 00:06:57,282
но както каза моят приятел
Ерик Шпикерман

163
00:06:57,282 --> 00:06:59,785
във филма за Helvetica,
ако сте го гледали,

164
00:06:59,785 --> 00:07:01,820
буквите на Helvetica са създадени

165
00:07:01,820 --> 00:07:04,561
да са възможно най-еднакви една с друга.

166
00:07:04,561 --> 00:07:07,835
Това не е рецептата за четливост
при малки размери.

167
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
Изглежда много елегантно,
сложено на слайд.

168
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
Трябваше да разгранича тези форми

169
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
на знаците възможно най-много
при Bell Centennial

170
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
като, един вид разтворя формите,
както виждате

171
00:07:17,910 --> 00:07:20,823
в долната част на слайда.

172
00:07:20,823 --> 00:07:23,480
Сега се пренасяме в средата на '80-те,

173
00:07:23,480 --> 00:07:26,036
първите дни на шрифтовете
с цифрови контури,

174
00:07:26,036 --> 00:07:28,393
векторна технология.

175
00:07:28,393 --> 00:07:30,431
По това време имаше проблем

176
00:07:30,431 --> 00:07:32,287
с размера на шрифтовете,

177
00:07:32,287 --> 00:07:35,171
количеството данни,
което се изискваше да се намери

178
00:07:35,171 --> 00:07:39,041
и съхраняването на шрифт
в компютърната памет.

179
00:07:39,041 --> 00:07:41,799
Това ограничи броя на шрифтовете,
които можете да имате

180
00:07:41,799 --> 00:07:44,789
на вашата система за писане
по всяко време.

181
00:07:44,789 --> 00:07:48,938
Анализирах данните

182
00:07:48,938 --> 00:07:51,462
и открих, че типичен серифен шрифт,

183
00:07:51,462 --> 00:07:52,921
който виждате отляво,

184
00:07:52,921 --> 00:07:54,937
има нужда от почти два пъти повече данни,

185
00:07:54,937 --> 00:07:57,473
отколкото безсерифния в средата,

186
00:07:57,473 --> 00:07:59,535
защото всички тези точки се изискват

187
00:07:59,535 --> 00:08:04,043
за дефиниране на елегантно
извитите серифни скоби.

188
00:08:04,043 --> 00:08:07,477
Между другото, числата отдолу на слайда

189
00:08:07,477 --> 00:08:09,549
представятляват количеството информация,

190
00:08:09,549 --> 00:08:12,984
което се изисква,
за да се съхрани всеки шрифт.

191
00:08:12,984 --> 00:08:15,150
И така, без серифния шрифт в средата,

192
00:08:15,150 --> 00:08:18,114
без серифите, беше много по-икономичен,

193
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
81 към 151.

194
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
"Аха!", си помислих. 
"Инженерите имат проблем.

195
00:08:23,970 --> 00:08:26,195
Дизайнерът идва на помощ."

196
00:08:26,195 --> 00:08:28,722
Аз направих серифен шрифт,
можете да го видите вдясно,

197
00:08:28,722 --> 00:08:30,499
без извитите серифи.

198
00:08:30,499 --> 00:08:32,915
Направих ги полигонални,
от сегменти с прави линии,

199
00:08:32,915 --> 00:08:34,898
скосени скоби.

200
00:08:34,898 --> 00:08:39,266
И икономичен на данни като безсерифния.

201
00:08:39,266 --> 00:08:41,565
Нарекохме го Charter, този вдясно.

202
00:08:41,565 --> 00:08:43,665
Така че отидох при
ръководителя на инженерите

203
00:08:43,665 --> 00:08:45,993
с моите числа и заявих гордо:

204
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
"Реших ти проблема."

205
00:08:48,121 --> 00:08:51,814
"Ъъъ,", каза той, "Какъв проблем?"

206
00:08:51,814 --> 00:08:53,480
И аз заявих: "Нали знаеш, проблемът

207
00:08:53,480 --> 00:08:57,097
от огромните данни, от които се нуждаете
за серифни шрифтове и така нататък."

208
00:08:57,097 --> 00:09:00,264
"Оо,", каза той.
"Това го решихме миналата седмица.

209
00:09:00,264 --> 00:09:02,600
Написахме процедура за комресиране,
която намалява

210
00:09:02,600 --> 00:09:05,000
размерът на всички шрифтове
по реда на величината.

211
00:09:05,000 --> 00:09:07,238
Можеш да имаш толкова шрифтове
в твоята система,

212
00:09:07,238 --> 00:09:08,726
колкото пожелаеш."

213
00:09:08,726 --> 00:09:11,340
"Е, благодаря, че ме уведоми", казах аз.

214
00:09:11,340 --> 00:09:12,970
Отново се провалих.

215
00:09:12,970 --> 00:09:15,015
Останах с дизайнерско решение

216
00:09:15,015 --> 00:09:19,488
за несъществуваш технически проблем.

217
00:09:19,488 --> 00:09:21,957
Но ето и къде историята ме
заинтригува.

218
00:09:21,957 --> 00:09:24,552
Не изхвърлих дизайна си

219
00:09:24,552 --> 00:09:25,953
заради засегнато честолюбие.

220
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
Реших да упорствам.

221
00:09:27,690 --> 00:09:29,858
Това, което започна като
техническо упражнение

222
00:09:29,858 --> 00:09:33,122
прерасна в естетическо упражнение,
наистина.

223
00:09:33,122 --> 00:09:36,171
С други думи,
започнах да харесвам този шрифт.

224
00:09:36,171 --> 00:09:38,490
Забравете как е създаден. Забравете го.

225
00:09:38,490 --> 00:09:40,980
Харесвах дизайна сам по себе си.

226
00:09:40,980 --> 00:09:43,363
Опростените форми на Charter

227
00:09:43,363 --> 00:09:45,446
му придадоха някакво явно качество

228
00:09:45,446 --> 00:09:46,997
и несигурна издръжливост,

229
00:09:46,997 --> 00:09:49,487
това ми беше достатъчно.

230
00:09:49,487 --> 00:09:51,840
Знаете ли,
по време на технически иновации,

231
00:09:51,840 --> 00:09:53,560
дизайнерите искат да бъдат повлияни

232
00:09:53,560 --> 00:09:55,296
от това, което е във въздуха.

233
00:09:55,296 --> 00:09:57,587
Искаме да откликнем.
Искаме да бъдем предизвикани

234
00:09:57,587 --> 00:10:00,938
да откриваме нещо ново.

235
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
Така че Charter е нещо като притча за мен.

236
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
В края на краищата, нямаше обоснована и
бърза причинно-следствена връзка

237
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
между технологията и дизайна на Charter.

238
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
Наистина бях разбрал
погрешно технологията.

239
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
Технологията ми беше предложила нещо,

240
00:10:17,910 --> 00:10:20,027
но не е принудила ръката ми

241
00:10:20,027 --> 00:10:22,744
и мисля, че това се случва много често.

242
00:10:22,744 --> 00:10:25,340
Знаете, инженерите са много умни,

243
00:10:25,340 --> 00:10:26,926
и въпреки обичайното
раздразнение,

244
00:10:26,926 --> 00:10:28,383
защото аз съм по-малко умен,

245
00:10:28,383 --> 00:10:30,530
винаги съм се наслаждавал
на работата си с тях

246
00:10:30,530 --> 00:10:32,258
и съм се учил от тях.

247
00:10:32,258 --> 00:10:34,600
Апропо, в средата на '90-те,

248
00:10:34,600 --> 00:10:37,291
започнах разговори с Microsoft

249
00:10:37,291 --> 00:10:39,679
относно шрифтовете за екрани.

250
00:10:39,679 --> 00:10:42,100
До този момент, всички шрифтове за екрани

251
00:10:42,100 --> 00:10:44,853
бяха адаптирани от вече съществуващи

252
00:10:44,853 --> 00:10:47,230
шрифтове за печат, разбира се.

253
00:10:47,230 --> 00:10:49,733
Но Microsoft бяха предвидили правилно

254
00:10:49,733 --> 00:10:51,883
движението, преминаването

255
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
към електронната комуникация

256
00:10:54,670 --> 00:10:56,700
за четене и писане на екрана,

257
00:10:56,700 --> 00:10:59,833
а отпечатаният резултат 
е нещо второстепенно

258
00:10:59,833 --> 00:11:02,056
по важност.

259
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
Така че, приоритетите просто
се бяха отклонили в този момент.

260
00:11:05,635 --> 00:11:07,829
Искаха малък набор от шрифтове,

261
00:11:07,829 --> 00:11:11,134
които не бяха адаптирани,
а създадени за целта

262
00:11:11,134 --> 00:11:13,707
да се справят с проблемите на екраните,

263
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
които бяха с
малка разделителна способност.

264
00:11:17,549 --> 00:11:21,080
Казах на Microsoft, че шрифт създаден

265
00:11:21,080 --> 00:11:22,649
за конкретна технология,

266
00:11:22,649 --> 00:11:25,974
е самостоятелен шрифт.

267
00:11:25,974 --> 00:11:28,118
Създавал съм твърде
много шрифтове в миналото,

268
00:11:28,118 --> 00:11:31,697
които са били предназначени да
уталожат технически проблеми.

269
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
Благодарение на инженерите,
технически проблеми изчезнаха.

270
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
Както и моят шрифт.

271
00:11:37,021 --> 00:11:40,152
Това беше просто временно решение.

272
00:11:40,152 --> 00:11:41,693
Microsoft казаха, че

273
00:11:41,693 --> 00:11:43,323
достъпни компютърни монитори,

274
00:11:43,323 --> 00:11:44,520
с по-добра резолюция,

275
00:11:44,520 --> 00:11:47,116
са поне на десетилетие в бъдещето.

276
00:11:47,116 --> 00:11:49,770
И си помислих,
че десетилетие не е толкова лошо,

277
00:11:49,770 --> 00:11:52,182
това е повече от временно решение.

278
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
Бях привлечен, бях убеден,

279
00:11:54,183 --> 00:11:57,035
и започнахме работа върху нещо,
което се превърна във Verdana

280
00:11:57,035 --> 00:11:58,177
и Georgia,

281
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
за пръв път работейки не върху хартия,

282
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
а директно върху екран с пиксели.

283
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
По това време, мониторите бяха бинарни.

284
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
Пикселът или беше черен, или цветен.

285
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
Тук виждате очертанията на буква,

286
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
главно H,

287
00:12:15,692 --> 00:12:18,493
което е черната, тънка линия, контурът,

288
00:12:18,493 --> 00:12:21,369
и така се запазва в паметта,

289
00:12:21,369 --> 00:12:23,039
а насложена върху растерната карта,

290
00:12:23,039 --> 00:12:25,187
което е сивата зона,

291
00:12:25,187 --> 00:12:27,024
се показва на екрана.

292
00:12:27,024 --> 00:12:29,940
Растерната карта се
растрира от очертанията.

293
00:12:29,940 --> 00:12:32,411
В случая с главното H,
съставено само от прави линии,

294
00:12:32,411 --> 00:12:34,499
двете са в перфектна хармония

295
00:12:34,499 --> 00:12:38,867
върху декартовата решетка.

296
00:12:38,867 --> 00:12:41,553
Случаят не е такъв при буквата О.

297
00:12:41,553 --> 00:12:44,790
Изглежда по-скоро като редене на тухли,
отколкото на шрифтов дизайн,

298
00:12:44,790 --> 00:12:47,621
но, повярвайте ми,
това е добър растер на О,

299
00:12:47,621 --> 00:12:49,636
по простата причина, че е симетрично

300
00:12:49,636 --> 00:12:52,116
по осите x и y.

301
00:12:52,116 --> 00:12:54,974
В бинарната растерна графика
не можеш да желаеш

302
00:12:54,974 --> 00:12:56,694
повече от това.

303
00:12:56,694 --> 00:12:59,098
Понякога отнема, не знам,

304
00:12:59,098 --> 00:13:01,454
три или четири различни
версии на трудна буква

305
00:13:01,454 --> 00:13:02,960
като малко А,

306
00:13:02,960 --> 00:13:06,500
и тогава решаваш коя е най-добрата.

307
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
Е, няма най-добра версия,

308
00:13:08,595 --> 00:13:11,020
така че, според преценката си, дизайнерът

309
00:13:11,020 --> 00:13:12,409
се опитва да реши

310
00:13:12,409 --> 00:13:15,450
коя е най-малко лошата.

311
00:13:15,450 --> 00:13:17,900
Това компромис ли е?

312
00:13:17,900 --> 00:13:19,446
Не и за мен, ако работиш

313
00:13:19,446 --> 00:13:22,533
по най-високия стандарт,
който ти позволява технологията,

314
00:13:22,533 --> 00:13:24,742
въпреки че този стандарт може да е

315
00:13:24,742 --> 00:13:27,221
далече от идеалния.

316
00:13:27,221 --> 00:13:28,812
Може и да видите на слайда

317
00:13:28,812 --> 00:13:30,974
два различни растерни шрифта.

318
00:13:30,974 --> 00:13:32,670
А-то в горната част

319
00:13:32,670 --> 00:13:34,583
е по-добро от това в долната част,

320
00:13:34,583 --> 00:13:37,159
но все още не е страхотно.

321
00:13:37,159 --> 00:13:39,066
Можете да видите ефекта по-добре,

322
00:13:39,066 --> 00:13:42,442
ако смаля малко. Или може би не.

323
00:13:42,442 --> 00:13:44,838
И така, аз съм прагматик, не идеалист

324
00:13:44,838 --> 00:13:46,341
по необходимост.

325
00:13:46,341 --> 00:13:48,270
За определен вид темперамент,

326
00:13:48,270 --> 00:13:49,970
има определен вид удовлетворение

327
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
в това да правиш нещо, 
което не може да бъде перфектно,

328
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
но все пак може да се направи 
по най-добрия начин.

329
00:13:57,477 --> 00:14:02,334
Ето и малко Н с Georgia Italic.

330
00:14:02,334 --> 00:14:04,607
Растерът изглежда назъбен и груб.

331
00:14:04,607 --> 00:14:06,466
И е назъбен и груб.

332
00:14:06,466 --> 00:14:08,462
Но открих, чрез експеримент,

333
00:14:08,462 --> 00:14:11,679
че има оптимален наклон

334
00:14:11,679 --> 00:14:13,625
за курсив на екран,

335
00:14:13,625 --> 00:14:15,957
така че диагоналите се засичат добре

336
00:14:15,957 --> 00:14:18,440
на границите на пикселите.

337
00:14:18,440 --> 00:14:21,221
Вижте в този пример, груб какъвто е,

338
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
как дясната и лявата основа

339
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
са на едно ниво.

340
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
Това е победа. Това е чудесно.

341
00:14:28,740 --> 00:14:31,918
И разбира се, на по-ниските дълбочини,

342
00:14:31,918 --> 00:14:33,841
нямате много избор.

343
00:14:33,841 --> 00:14:38,886
Това е S, в случай, че се чудите.

344
00:14:38,886 --> 00:14:41,040
Минаха 18 години,

345
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
откакто Verdana и Georgia
бяха представени.

346
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
Microsoft бяха абсолютно прави,

347
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
бяха нужни 10 години,

348
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
но сега дисплеите имат

349
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
подобрена пространствена
разделителна способност,

350
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
и много подобрена фотометрична
разделителна способност,

351
00:14:56,399 --> 00:14:59,553
редуцирайки назъбванията и така нататък.

352
00:14:59,553 --> 00:15:03,250
Така че сега,
когато тяхната мисия е изпълнена,

353
00:15:03,250 --> 00:15:04,980
това означаваше ли смърт

354
00:15:04,980 --> 00:15:06,860
на екранните шрифтове, които проектирах

355
00:15:06,860 --> 00:15:09,511
за по-грубите дисплеи тогава?

356
00:15:09,511 --> 00:15:12,906
Ще надживеят ли вече остарелите екрани

357
00:15:12,906 --> 00:15:15,078
и потопа от новосъздадените уеб шрифтове,

358
00:15:15,078 --> 00:15:16,581
които излизат на пазара?

359
00:15:16,581 --> 00:15:18,441
Или са обособили своя

360
00:15:18,441 --> 00:15:20,679
своеобразна еволюционна ниша,

361
00:15:20,679 --> 00:15:24,416
която е независима от технологията?

362
00:15:24,416 --> 00:15:26,087
С други думи, погълнати ли са те

363
00:15:26,087 --> 00:15:29,400
в типографската масовост?

364
00:15:29,400 --> 00:15:33,058
Не съм сигурен,
но досега се представят чудесно.

365
00:15:33,058 --> 00:15:35,553
Ей, 18 е добра възраст за всичко

366
00:15:35,553 --> 00:15:37,704
с днешните нива на изхабяване,

367
00:15:37,704 --> 00:15:39,618
така че не се оплаквам.

368
00:15:39,618 --> 00:15:42,457
Благодаря.

369
00:15:42,457 --> 00:15:44,634
(Аплодисменти)