1
00:00:01,206 --> 00:00:03,342
مدفوعاَ بشغف نقي

2
00:00:03,366 --> 00:00:06,039
لابتكار صور تحكي قصصاَ.

3
00:00:06,767 --> 00:00:11,245
يمكن وصف التصوير الفوتوغرافي
على أنه تسجيل للحظة واحدة

4
00:00:11,269 --> 00:00:13,475
مجمدة في جزءٍ من الوقت.

5
00:00:14,184 --> 00:00:18,337
تمثلُ كل لحظة أو صورة قطعة حقيقية ملموسة

6
00:00:18,361 --> 00:00:20,874
من ذكرياتنا مع مرور الوقت.

7
00:00:21,547 --> 00:00:25,136
ولكن ماذا لو تمكنت من تصوير أكثر
من لحظة واحدة في صورة؟

8
00:00:25,551 --> 00:00:28,533
ماذا لو كان بإمكان الصورة دمج الوقت،

9
00:00:29,222 --> 00:00:32,140
وجمع أفضل لحظات النهار و الليل

10
00:00:32,164 --> 00:00:34,663
بدون ندوب في صورة واحدة؟

11
00:00:35,395 --> 00:00:38,172
لقد أنشأت مفهموماَ يُدعى
"من النهار إلى الليل"

12
00:00:38,196 --> 00:00:39,823
و أظن أنه سيغير

13
00:00:39,847 --> 00:00:41,284
طريقة نظرتكم إلى العالم.

14
00:00:41,308 --> 00:00:42,598
كما فعلت معي.

15
00:00:43,260 --> 00:00:47,870
بدأت طريقتي بتصوير مواقع 
ذات دلالة تذكارية،

16
00:00:47,894 --> 00:00:50,735
أماكن هي أجزاء من ما أسميه
ذاكرتنا الجماعية.

17
00:00:51,570 --> 00:00:55,000
أصور من أفضل نقطة نظر ثابتة ولا 
أتحرك أبداً.

18
00:00:55,024 --> 00:00:59,371
أصور لحظات عابرة من النشاط البشري والضوء
مع مرور الوقت.

19
00:00:59,981 --> 00:01:02,848
التصوير في أي مكانِ لمدة تترواح بين
15 إلى 30 ساعة

20
00:01:02,872 --> 00:01:05,109
والتقاط أكثر من 1،500 صورة،

21
00:01:05,508 --> 00:01:08,213
وأختارُ بعد ذلك أفضل اللحظات
من النهار والليل.

22
00:01:09,600 --> 00:01:11,010
مستخدماَ الوقت كدليل،

23
00:01:11,034 --> 00:01:15,327
أقوم بمزج أفضل اللقطات بسلاسة 
في صورةٍ منفردة واحدة،

24
00:01:15,351 --> 00:01:17,999
مصوراَ رحلة إدراكنا للوقت.

25
00:01:19,431 --> 00:01:21,400
يمكنني أخذكم إلى باريس

26
00:01:21,424 --> 00:01:23,273
لمشهد من على جسر التورنيل.

27
00:01:24,342 --> 00:01:26,456
و أستطيع أن أريكم المجدفين في
الصباح الباكر

28
00:01:26,480 --> 00:01:27,797
على طول نهر السين.

29
00:01:28,554 --> 00:01:30,396
وفي وقتٍ واحد،

30
00:01:30,420 --> 00:01:33,124
أستطيع أن أريكم كاتدرائية نوتردام 
المتوهجة في الليل.

31
00:01:33,820 --> 00:01:38,319
وخلال ذلك، سأريكم
رومانسية مدينة النور.

32
00:01:39,885 --> 00:01:43,177
أنا في الأساس مصور الشارع
من ارتفاع 50 قدماَ في الهواء،

33
00:01:43,201 --> 00:01:45,531
وكل شيء ترونه في هذه الصورة

34
00:01:45,555 --> 00:01:47,416
حدث فعلاَ في هذا اليوم.

35
00:01:50,549 --> 00:01:52,702
من النهار إلى الليل هو مشروع عالمي،

36
00:01:52,726 --> 00:01:55,019
وكان عملي دائماَ عن التاريخ.

37
00:01:55,975 --> 00:01:59,417
أنا مفتون بفكرة الذهاب إلى
مكان مثل البندقية

38
00:01:59,441 --> 00:02:01,969
و رؤيتها في الواقع خلال حدث معين.

39
00:02:01,993 --> 00:02:05,426
وقررت رؤية سباق القوارب التاريخية،

40
00:02:05,450 --> 00:02:08,929
وهو الحدث الذي يُقام في الواقع
منذ عام 1498.

41
00:02:09,906 --> 00:02:13,548
تبدو القوارب و الأزياء تماماَ
كما كانت عليه في ذلك الوقت.

42
00:02:14,821 --> 00:02:18,323
و العنصر المهم الذي أريدكم 
يا أصدقاء أن تفهموه هو:

43
00:02:18,347 --> 00:02:19,821
ليست هذه لقطات متتابعة،

44
00:02:19,845 --> 00:02:23,709
هذا أنا أصور طوال النهار والليل.

45
00:02:25,181 --> 00:02:28,487
أجمعُ بمثابرة اللحظات السحرية.

46
00:02:28,848 --> 00:02:32,546
و الشيء الذي يدفعني هو فقط 
الخوف من ضياع أحدها.

47
00:02:36,227 --> 00:02:40,869
أتى المفهوم بالكامل إلى حيز الوجود 
في عام 1996.

48
00:02:40,893 --> 00:02:45,118
عندما كلفتني "مجلة لايف" بتنفيذ
صورة بانوارامية

49
00:02:45,142 --> 00:02:49,797
لشخصيات و طاقم فيلم روميو وجولييت 
للمخرج السينمائي باز لورمان.

50
00:02:50,710 --> 00:02:54,087
التقطتُ مجموعة من الصور وأدركتُ 
أنها على شكل مربع.

51
00:02:54,111 --> 00:02:58,509
لذلك فالطريقة الوحيدة لصنع صورة بانورامية
كان تكوين قص ولصق الصور

52
00:02:58,533 --> 00:03:00,872
من 250 صورة منفصلة.

53
00:03:01,391 --> 00:03:04,949
كان دي كابريو و كلير دينز يتعانقان.

54
00:03:04,973 --> 00:03:07,763
وعندما أدرتُ كاميرتي إلى اليمين،

55
00:03:07,787 --> 00:03:10,385
لاحظت وجود مرآة على الجدار

56
00:03:10,409 --> 00:03:12,824
ورأيتُ انعكاس صورتيهما في الحقيقة.

57
00:03:12,848 --> 00:03:14,778
و من أجل تلك اللحظة، وتلك الصورة

58
00:03:14,802 --> 00:03:16,668
طلبتُ منهما ، "هلا قبلتما بعضكما

59
00:03:16,692 --> 00:03:18,061
لهذه الصورة؟

60
00:03:18,085 --> 00:03:20,876
و عدتُ بعدها إلى الاستوديو الخاص بي
في نيويورك،

61
00:03:20,900 --> 00:03:24,821
و لصقت تلك الصور ال 250 مع بعض

62
00:03:24,845 --> 00:03:27,670
وقفت في الخلف وقلت،
"جميل، هذا رائع جداَ!

63
00:03:27,694 --> 00:03:30,051
أنا أغير الوقت في صورة."

64
00:03:30,422 --> 00:03:34,612
و استمر المفهوم معي لمدة 13 عاما

65
00:03:34,636 --> 00:03:38,619
حتى أدركت التكنولوجيا أحلامي أخيراَ.

66
00:03:39,401 --> 00:03:42,504
هذه صورة أنشأتها لميناء سانتا مونيكا،
بمبدأ اليوم لليل،

67
00:03:42,880 --> 00:03:44,809
و سأريكم شريطا صغيرا

68
00:03:44,833 --> 00:03:47,386
يعطيكم فكرة عن الذي يجري معي

69
00:03:47,410 --> 00:03:49,306
عندما أصور هذه الصور.

70
00:03:49,330 --> 00:03:52,766
في البداية، يجب أن ندرك أنه 
للحصول على إطلالة كهذه،

71
00:03:52,790 --> 00:03:56,519
قضيت معظم وقتي فوق في الأعلى،
وعادة في الحاملة المرتفعة

72
00:03:56,543 --> 00:03:57,694
أو الرافعة.

73
00:03:57,718 --> 00:04:01,110
لذلك هذا هو يوم عادي،
12-18 ساعة ،بدون توقف

74
00:04:01,134 --> 00:04:03,296
نلتقط صوراَ في اليوم بكامله .

75
00:04:04,290 --> 00:04:07,266
أحد الأشياء العظيمة هي أنني
أحب مشاهدة الناس.

76
00:04:07,290 --> 00:04:08,703
و ثقوا في عندما أخبركم،

77
00:04:08,727 --> 00:04:10,925
هذا هو أعظم مقعد يمكن أن تملكه في المكان،

78
00:04:12,226 --> 00:04:15,330
ولكن هذا فعلياَ ما أقوم به لأخذ هذه الصور.

79
00:04:15,785 --> 00:04:19,497
لذلك و بمجرد أن أختار إطلالتي و الموقع،

80
00:04:19,521 --> 00:04:22,680
لا بد أن أقرر أين سيبدأ اليوم
وأين ينتهي الليل.

81
00:04:22,704 --> 00:04:24,846
وهذا ما أطلق عليه عامل الزمن.

82
00:04:25,476 --> 00:04:28,759
وقد وصف آينشتاين الوقت كالقماش.

83
00:04:29,257 --> 00:04:31,635
لنفكر في سطح الترامبولين:

84
00:04:31,659 --> 00:04:34,246
إنه يلتف و يتمدد مع الجاذبية.

85
00:04:34,924 --> 00:04:37,718
أنا أرى الزمن كالقماش أيضاَ،

86
00:04:37,742 --> 00:04:43,071
إلا أنني آخذ النسيج و أسطحه،وأضغطه
في مستوى واحد.

87
00:04:43,095 --> 00:04:45,288
أحد الجوانب الفريدة في هذا العمل أيضاَ،

88
00:04:45,288 --> 00:04:46,908
إذا نظرتم إلى كل صوري،

89
00:04:46,908 --> 00:04:48,352
عامل الزمن يتغير:

90
00:04:48,376 --> 00:04:50,062
أحياناَ أذهب من اليسار لليمين،

91
00:04:50,086 --> 00:04:54,114
أحياناَ من الأمام إلى الخلف،
من الأعلى أو الأسفل، حتى قطرياَ.

92
00:04:55,249 --> 00:04:57,986
أنا أستكشف استمرارية الزمان المكاني

93
00:04:58,010 --> 00:05:00,249
داخل صورة ثابتة ثنائية الأبعاد.

94
00:05:01,114 --> 00:05:03,018
الآن عندما أصمم هذه الصور،

95
00:05:03,042 --> 00:05:05,994
ستكون تماماَ مثل لغز الوقت الحقيقي 
وهو يدور في ذهني.

96
00:05:06,750 --> 00:05:09,408
أصنع صورة تستند على الوقت،

97
00:05:09,432 --> 00:05:11,455
وهذا هو ما أسميه لوحة رئيسية.

98
00:05:11,766 --> 00:05:14,527
وهذه قد تأخذ أشهرا عديدة لتكتمل.

99
00:05:15,126 --> 00:05:17,425
الشيء الممتع في هذا العمل

100
00:05:17,449 --> 00:05:20,779
ولن تكون لي أي سيطرة عندما أكون هناك 
في الأعلى

101
00:05:20,803 --> 00:05:23,194
في يومٍ ما لإلتقاط الصور الفوتوغرافية .

102
00:05:23,218 --> 00:05:25,512
لذلك لا أعرف من سيكون في الصورة،

103
00:05:25,536 --> 00:05:28,519
فيما إذا كان شروقاَ أو
غروباَ عظيماَ--لا سيطرة.

104
00:05:28,543 --> 00:05:30,361
إنما تتم في نهاية هذه العملية،

105
00:05:30,385 --> 00:05:33,393
إذا كان يوماَ عظيماَ حقاَ
و بقي كل شيء على حاله،

106
00:05:33,417 --> 00:05:36,026
عندها سأقرر من سيبقى ومن سيخرج،

107
00:05:36,050 --> 00:05:37,785
وكله يعتمد على الوقت فقط.

108
00:05:37,809 --> 00:05:41,232
سآخذ أفضل اللحظات التي التقطت في أكثر 
من شهر من التحرير

109
00:05:41,256 --> 00:05:44,898
ويتم مزجها بسلاسة لتكون
اللوحة الرئيسية.

110
00:05:46,168 --> 00:05:48,463
أضغط الليل و النهار

111
00:05:48,487 --> 00:05:49,637
كما شاهدته،

112
00:05:50,151 --> 00:05:54,097
مبدعا تناغماَ فريداَ بين
هذين العالمين المتنافرين.

113
00:05:55,268 --> 00:05:59,106
كان لفن الرسم دائماَ
تأثير مهم في جميع أعمالي

114
00:05:59,130 --> 00:06:01,841
ولقد كنت دائما من المعجبين
بألبرت بيرشدات،

115
00:06:01,865 --> 00:06:03,699
الرسام العظيم للوحة مدرسة نهر هدسون.

116
00:06:03,723 --> 00:06:07,096
ألهمني في السلسلة الأخيرة التي قمت بها
في المتنزهات الوطنية.

117
00:06:07,120 --> 00:06:09,389
هذه لوحة وادي يوسمايت لبيرشدات.

118
00:06:10,347 --> 00:06:13,092
و تلك الصورة التي اخذتها ليوسمايت.

119
00:06:13,427 --> 00:06:17,206
هذا عنوان الغلاف لإصدار يناير 2016

120
00:06:17,230 --> 00:06:18,523
من ناشيونال جيوغرافيك.

121
00:06:19,592 --> 00:06:22,347
صورت لأكثر من 30 ساعة
من أجل تكوين هذه الصورة.

122
00:06:22,371 --> 00:06:24,242
كنت فعلياَ على جانبٍ منحدر،

123
00:06:25,044 --> 00:06:29,085
ملتقطاَ النجوم و ضوء القمر بتبدلاته،

124
00:06:29,109 --> 00:06:30,964
ضوء القمر ينيرمنحدر إل كابيتان.

125
00:06:30,988 --> 00:06:34,982
و التقطت أيضاَ تحول الوقت 
في جميع أجزاء المشهد.

126
00:06:35,641 --> 00:06:39,590
أفضل جزء كان بالتأكيد رؤية 
اللحظات السحرية للإنسانية

127
00:06:39,614 --> 00:06:40,918
مع تغير الوقت--

128
00:06:42,831 --> 00:06:44,291
من النهار إلى الليل.

129
00:06:46,072 --> 00:06:47,610
وعلى صعيد شخصي،

130
00:06:47,634 --> 00:06:51,759
كان عندي نسخة للوحة بيرشتاد في جيبي.

131
00:06:51,783 --> 00:06:54,031
و عندما بدأت الشمس بالسطوع في الوادي،

132
00:06:54,055 --> 00:06:56,305
بدأت حرفياَ بالإرتعاش من التأثر

133
00:06:56,329 --> 00:06:58,607
لأنني أنظر للوحة و أردد،

134
00:06:58,631 --> 00:07:02,020
"يا إلهي، أنا أحصل على نفس إضاءة 
لوحة بيرشتاد

135
00:07:02,044 --> 00:07:03,837
قبل 100 سنة مضت."

136
00:07:05,757 --> 00:07:08,616
النهار لليل هو كل الأشياء،

137
00:07:08,640 --> 00:07:10,887
إنه مثل تجميع كل الأشياء التي أحبها

138
00:07:10,911 --> 00:07:13,047
عن وسيلة للتصوير الفوتوغرافي.

139
00:07:13,071 --> 00:07:14,724
هي المشهد،

140
00:07:14,748 --> 00:07:16,347
هي التصوير في الشارع،

141
00:07:16,371 --> 00:07:18,673
هي اللون،هي الفن المعماري،

142
00:07:18,697 --> 00:07:21,814
المنظور و النطاق --
و خصوصاَ التاريخ.

143
00:07:22,371 --> 00:07:24,372
هذه أحد أكثر اللحظات تاريخيةَ

144
00:07:24,396 --> 00:07:25,784
التي تمكنت من تصويرها،

145
00:07:25,808 --> 00:07:29,157
تنصيب الرئيس باراك أوباما في عام 2013.

146
00:07:29,682 --> 00:07:31,807
وإذا نظرت عن كثب في هذه الصورة،

147
00:07:31,831 --> 00:07:33,908
ستتمكن فعلاَ من رؤية تغير الزمن

148
00:07:33,932 --> 00:07:35,877
في تلك الأجهزة التلفزيونية الكبيرة.

149
00:07:35,901 --> 00:07:38,517
ستشاهد ميشيل تنتظر مع الأولاد،

150
00:07:38,541 --> 00:07:40,400
و الآن الرئيس يحيي الحشود،

151
00:07:40,424 --> 00:07:41,676
ثم يؤدي القسم ،

152
00:07:41,700 --> 00:07:43,707
والآن يتحدث مع الناس.

153
00:07:44,698 --> 00:07:48,770
هناك الكثير من جوانب التحدي
عندما أقوم بأخذ صور من هذا القبيل.

154
00:07:49,096 --> 00:07:51,069
في هذه الصورة خاصةَ،

155
00:07:51,093 --> 00:07:54,708
كنت في رافعة معدنية في الأعلى 
بارتفاع 50 قدما في الهواء

156
00:07:54,732 --> 00:07:56,026
ولم تكن مستقرة تماما،

157
00:07:56,050 --> 00:07:59,218
لذلك كلما كنا أنا ومساعدي
نحرك أوزاننا،

158
00:07:59,242 --> 00:08:00,780
يتحرك خط الأفق بالنسبة لنا.

159
00:08:00,804 --> 00:08:02,423
لذلك في كل صورة تشاهدونها،

160
00:08:02,447 --> 00:08:04,836
وكان هناك حوالي 1800 لقطة في هذه الصورة،

161
00:08:04,860 --> 00:08:07,819
كان علينا أن نلصق أقدامنا بالشريط 
في مكاننا

162
00:08:07,843 --> 00:08:09,986
في كل مرة أضغظ فيها على غالق الكاميرا.

163
00:08:10,010 --> 00:08:14,178
(تصفيق)

164
00:08:14,202 --> 00:08:18,059
لقد تعلمت الكثير من الأشياء الاستثنائية
في القيام بهذا العمل.

165
00:08:18,868 --> 00:08:22,273
أظن أن أهم شيئين هما الصبر

166
00:08:22,297 --> 00:08:24,479
و قوة الملاحظة.

167
00:08:24,958 --> 00:08:28,360
عند تصوير مدينة مثل نيويورك من الأعلى،

168
00:08:28,384 --> 00:08:30,498
اكتشفت أن هؤلاء الناس في السيارات

169
00:08:30,522 --> 00:08:32,832
والذين أعييش معهم نوعا ما يومياَ،

170
00:08:32,856 --> 00:08:34,912
لا يبدون كالناس في السيارات 
على الإطلاق.

171
00:08:34,936 --> 00:08:37,414
يبدون كقطيع هائل من الأسماك،

172
00:08:37,438 --> 00:08:39,398
كان شكلاَ من أشكال السلوك الناشئ.

173
00:08:40,063 --> 00:08:42,983
وعندما يصف الناس طاقة نيويورك،

174
00:08:43,007 --> 00:08:45,943
أظن هذه الصورة تبدأ فعلياَ بإظهار ذلك.

175
00:08:46,260 --> 00:08:47,995
عندما تنظر عن كثب في أعمالي،

176
00:08:48,019 --> 00:08:50,211
سترى قصصاَ تجري.

177
00:08:50,235 --> 00:08:53,174
ستدرك أن تايمز سكوير هي واد عميق،

178
00:08:53,198 --> 00:08:55,474
هي عبارة عن ظل و عن ضوء النهار.

179
00:08:55,883 --> 00:08:59,081
لذلك قررت أن أجعل الوقت كمربعات الشطرنج
في هذه الصورة.

180
00:08:59,105 --> 00:09:01,166
لذلك أينماَ يكون مكان الظل، سيكون الليل

181
00:09:01,190 --> 00:09:03,311
وفي المكان المشمس،
فهو في الواقع النهار.

182
00:09:04,453 --> 00:09:06,703
الوقت هو ذلك الشيء غير العادي

183
00:09:06,727 --> 00:09:09,338
والذي لا نستطيع أن نلتف برؤوسنا حوله.

184
00:09:09,940 --> 00:09:11,942
ولكن بطريقة فريدة جداَ وخاصة،

185
00:09:11,966 --> 00:09:15,798
أعتقد أن هذه الصور بدأت تضع للوقت وجها.

186
00:09:16,703 --> 00:09:21,083
أنها تجسد واقعاَ مرئياَ خارقاَ وجديداَ.

187
00:09:22,996 --> 00:09:25,750
عندما تمضي 15 ساعة بالتأمل تنظر إلى
مكان ما،

188
00:09:26,917 --> 00:09:29,124
ستبدأ بمشاهدة الأشياء بطريقة 
مختلفة قليلاَ

189
00:09:29,148 --> 00:09:31,156
أكثر مما لو مشينا مع الكاميرا،

190
00:09:31,180 --> 00:09:33,151
وأخذنا صورة، و مضينا بعيدا.

191
00:09:33,175 --> 00:09:34,766
وهذا كان خير مثال.

192
00:09:35,175 --> 00:09:37,004
أسميها "سيلفي القلب الأقدس."

193
00:09:37,667 --> 00:09:39,445
شاهدت لأكثر من 15 ساعة

194
00:09:39,469 --> 00:09:42,017
كل هؤلاء الناس لم ينظروا حتى
لكنيسة القلب المقدس.

195
00:09:42,041 --> 00:09:44,541
كانوا أكثر اهتماماَ في استخدامها كخلفية.

196
00:09:45,106 --> 00:09:47,934
يودون المشي،أخذ صورة،

197
00:09:47,958 --> 00:09:49,644
ثم المغادرة.

198
00:09:50,089 --> 00:09:54,659
ولقد وجدت هذا أكثر مثال
استثنائيةَ على الإطلاق،

199
00:09:55,239 --> 00:09:59,294
إنفصال قوي بين أفكارنا
عن التجربة الإنسانية

200
00:09:59,723 --> 00:10:03,016
مقابل ما تتطور فيه التجربة الإنسانية.

201
00:10:03,922 --> 00:10:08,764
القيام بالمشاركة أصبح فجأةَ أكثر أهمية

202
00:10:08,788 --> 00:10:10,683
من التجربة نفسها.

203
00:10:11,416 --> 00:10:14,657
(تصفيق)

204
00:10:14,681 --> 00:10:17,817
وأخيراَ،صورتي الأحدث،

205
00:10:17,841 --> 00:10:21,111
والتي تحمل معنى خاصا لي شخصياَ:

206
00:10:21,135 --> 00:10:24,579
هذه حديقة سيرينجيتي الوطنية في تنزانيا.

207
00:10:24,925 --> 00:10:27,497
وهذه صورت في وسط سيرونيرا،

208
00:10:27,521 --> 00:10:28,876
هذه ليست محمية.

209
00:10:29,532 --> 00:10:32,440
ذهبت في فترة ذروة الهجرة تحديداَ

210
00:10:32,464 --> 00:10:35,535
أملاَ في تصوير أكبر مجموعة
متنوعة من الحيوانات.

211
00:10:36,503 --> 00:10:38,083
للأسف، عندما وصلنا إلى هناك،

212
00:10:38,107 --> 00:10:40,687
كان هناك جفاف مستمر في فترة ذروة الهجرة،

213
00:10:40,711 --> 00:10:41,862
خمسة أسابيع من الجفاف.

214
00:10:41,886 --> 00:10:44,479
لذلك انجذبت كل الحيوانات إلى الماء.

215
00:10:44,503 --> 00:10:46,744
وجدت حفرة الماء هذه،

216
00:10:46,768 --> 00:10:50,793
وشعرت إذا بقي كل شيء
بنفس الطريقة التي يحدث بها،

217
00:10:50,817 --> 00:10:54,301
كان عندي فرصة حقيقية
لالتقاط شيء فريد من نوعه.

218
00:10:54,325 --> 00:10:56,130
قضينا ثلاثة أيام على دراسته،

219
00:10:56,154 --> 00:10:57,821
ولم يكن هناك ما يهيؤني

220
00:10:57,845 --> 00:10:59,845
لما شهدته خلال يوم التصوير هناك.

221
00:11:00,438 --> 00:11:03,246
صورت لمدة 26 ساعة

222
00:11:03,270 --> 00:11:06,682
مختفيا في مخبأ تمساح
بارتفاع 18 قدماَ في الهواء.

223
00:11:07,340 --> 00:11:09,896
ما شاهدته لا يمكن تصوره.

224
00:11:09,920 --> 00:11:11,174
بصراحة، كان مقدساَ.

225
00:11:11,491 --> 00:11:13,546
شاهدنا، لمدة 26 ساعة،

226
00:11:13,570 --> 00:11:18,800
كل هذه الأنواع المتنافسة تتشارك 
مورداَ واحداَ يدعى الماء.

227
00:11:19,115 --> 00:11:22,975
نفس المورد الذي من المفترض
أن تخوض الإنسانية حروباَ من أجله

228
00:11:22,999 --> 00:11:24,633
خلال ال50 عاماَ القادمة.

229
00:11:25,301 --> 00:11:28,737
لم تزمجر الحيوانات 
على بعضها من أجله.

230
00:11:29,515 --> 00:11:33,269
بدوا و كأنهم فهموا شيئاَ 
لا نفهمه نحن البشر.

231
00:11:33,650 --> 00:11:36,455
أن هذا المورد الثمين المدعو بالماء

232
00:11:36,479 --> 00:11:38,586
شيء يجب أن نتشارك فيه جميعاَ.

233
00:11:39,699 --> 00:11:42,310
عندما التقطت هذه الصورة،

234
00:11:43,222 --> 00:11:47,476
أدركت أن النهار لليل
هو حقا وسيلة جديدة للرؤية،

235
00:11:48,127 --> 00:11:49,349
وضغط الوقت،

236
00:11:50,349 --> 00:11:53,524
واستكشاف استمرارية الزمان المكاني في صورة.

237
00:11:54,809 --> 00:11:58,523
وبما أن التكنولوجيا تتطور مع التصوير،

238
00:11:59,229 --> 00:12:03,253
فلن تنقل الصورفقط معنى
أعمق عن الوقت والذاكرة،

239
00:12:03,920 --> 00:12:09,705
لكنها ستؤلف سرداَ جديداَ من القصص
التي لا تعد ولا تحصى،

240
00:12:10,594 --> 00:12:14,554
خالقة نافذة خالدة إلى عالمنا.

241
00:12:15,285 --> 00:12:16,436
شكراَ.

242
00:12:16,460 --> 00:12:23,126
(تصفيق)