مدفوعاَ بشغف نقي
لابتكار صور تحكي قصصاَ.
يمكن وصف التصوير الفوتوغرافي على أنه تسجيل للحظة واحدة
مجمدة في جزءٍ من الوقت.
تمثلُ كل لحظة أو صورة قطعة حقيقية ملموسة
من ذكرياتنا مع مرور الوقت.
ولكن ماذا لو تمكنت من تصوير أكثر من لحظة واحدة في صورة؟
ماذا لو كان بإمكان الصورة دمج الوقت،
وجمع أفضل لحظات النهار و الليل
بدون ندوب في صورة واحدة؟
لقد أنشأت مفهموماَ يُدعى "من النهار إلى الليل"
و أظن أنه سيغير
طريقة نظرتكم إلى العالم.
كما فعلت معي.
بدأت طريقتي بتصوير مواقع ذات دلالة تذكارية،
أماكن هي أجزاء من ما أسميه ذاكرتنا الجماعية.
أصور من أفضل نقطة نظر ثابتة ولا أتحرك أبداً.
أصور لحظات عابرة من النشاط البشري والضوء مع مرور الوقت.
التصوير في أي مكانِ لمدة تترواح بين 15 إلى 30 ساعة
والتقاط أكثر من 1،500 صورة،
وأختارُ بعد ذلك أفضل اللحظات من النهار والليل.
مستخدماَ الوقت كدليل،
أقوم بمزج أفضل اللقطات بسلاسة في صورةٍ منفردة واحدة،
مصوراَ رحلة إدراكنا للوقت.
يمكنني أخذكم إلى باريس
لمشهد من على جسر التورنيل.
و أستطيع أن أريكم المجدفين في الصباح الباكر
على طول نهر السين.
وفي وقتٍ واحد،
أستطيع أن أريكم كاتدرائية نوتردام المتوهجة في الليل.
وخلال ذلك، سأريكم رومانسية مدينة النور.
أنا في الأساس مصور الشارع من ارتفاع 50 قدماَ في الهواء،
وكل شيء ترونه في هذه الصورة
حدث فعلاَ في هذا اليوم.
من النهار إلى الليل هو مشروع عالمي،
وكان عملي دائماَ عن التاريخ.
أنا مفتون بفكرة الذهاب إلى مكان مثل البندقية
و رؤيتها في الواقع خلال حدث معين.
وقررت رؤية سباق القوارب التاريخية،
وهو الحدث الذي يُقام في الواقع منذ عام 1498.
تبدو القوارب و الأزياء تماماَ كما كانت عليه في ذلك الوقت.
و العنصر المهم الذي أريدكم يا أصدقاء أن تفهموه هو:
ليست هذه لقطات متتابعة،
هذا أنا أصور طوال النهار والليل.
أجمعُ بمثابرة اللحظات السحرية.
و الشيء الذي يدفعني هو فقط الخوف من ضياع أحدها.
أتى المفهوم بالكامل إلى حيز الوجود في عام 1996.
عندما كلفتني "مجلة لايف" بتنفيذ صورة بانوارامية
لشخصيات و طاقم فيلم روميو وجولييت للمخرج السينمائي باز لورمان.
التقطتُ مجموعة من الصور وأدركتُ أنها على شكل مربع.
لذلك فالطريقة الوحيدة لصنع صورة بانورامية كان تكوين قص ولصق الصور
من 250 صورة منفصلة.
كان دي كابريو و كلير دينز يتعانقان.
وعندما أدرتُ كاميرتي إلى اليمين،
لاحظت وجود مرآة على الجدار
ورأيتُ انعكاس صورتيهما في الحقيقة.
و من أجل تلك اللحظة، وتلك الصورة
طلبتُ منهما ، "هلا قبلتما بعضكما
لهذه الصورة؟
و عدتُ بعدها إلى الاستوديو الخاص بي في نيويورك،
و لصقت تلك الصور ال 250 مع بعض
وقفت في الخلف وقلت، "جميل، هذا رائع جداَ!
أنا أغير الوقت في صورة."
و استمر المفهوم معي لمدة 13 عاما
حتى أدركت التكنولوجيا أحلامي أخيراَ.
هذه صورة أنشأتها لميناء سانتا مونيكا، بمبدأ اليوم لليل،
و سأريكم شريطا صغيرا
يعطيكم فكرة عن الذي يجري معي
عندما أصور هذه الصور.
في البداية، يجب أن ندرك أنه للحصول على إطلالة كهذه،
قضيت معظم وقتي فوق في الأعلى، وعادة في الحاملة المرتفعة
أو الرافعة.
لذلك هذا هو يوم عادي، 12-18 ساعة ،بدون توقف
نلتقط صوراَ في اليوم بكامله .
أحد الأشياء العظيمة هي أنني أحب مشاهدة الناس.
و ثقوا في عندما أخبركم،
هذا هو أعظم مقعد يمكن أن تملكه في المكان،
ولكن هذا فعلياَ ما أقوم به لأخذ هذه الصور.
لذلك و بمجرد أن أختار إطلالتي و الموقع،
لا بد أن أقرر أين سيبدأ اليوم وأين ينتهي الليل.
وهذا ما أطلق عليه عامل الزمن.
وقد وصف آينشتاين الوقت كالقماش.
لنفكر في سطح الترامبولين:
إنه يلتف و يتمدد مع الجاذبية.
أنا أرى الزمن كالقماش أيضاَ،
إلا أنني آخذ النسيج و أسطحه،وأضغطه في مستوى واحد.
أحد الجوانب الفريدة في هذا العمل أيضاَ،
إذا نظرتم إلى كل صوري،
عامل الزمن يتغير:
أحياناَ أذهب من اليسار لليمين،
أحياناَ من الأمام إلى الخلف، من الأعلى أو الأسفل، حتى قطرياَ.
أنا أستكشف استمرارية الزمان المكاني
داخل صورة ثابتة ثنائية الأبعاد.
الآن عندما أصمم هذه الصور،
ستكون تماماَ مثل لغز الوقت الحقيقي وهو يدور في ذهني.
أصنع صورة تستند على الوقت،
وهذا هو ما أسميه لوحة رئيسية.
وهذه قد تأخذ أشهرا عديدة لتكتمل.
الشيء الممتع في هذا العمل
ولن تكون لي أي سيطرة عندما أكون هناك في الأعلى
في يومٍ ما لإلتقاط الصور الفوتوغرافية .
لذلك لا أعرف من سيكون في الصورة،
فيما إذا كان شروقاَ أو غروباَ عظيماَ--لا سيطرة.
إنما تتم في نهاية هذه العملية،
إذا كان يوماَ عظيماَ حقاَ و بقي كل شيء على حاله،
عندها سأقرر من سيبقى ومن سيخرج،
وكله يعتمد على الوقت فقط.
سآخذ أفضل اللحظات التي التقطت في أكثر من شهر من التحرير
ويتم مزجها بسلاسة لتكون اللوحة الرئيسية.
أضغط الليل و النهار
كما شاهدته،
مبدعا تناغماَ فريداَ بين هذين العالمين المتنافرين.
كان لفن الرسم دائماَ تأثير مهم في جميع أعمالي
ولقد كنت دائما من المعجبين بألبرت بيرشدات،
الرسام العظيم للوحة مدرسة نهر هدسون.
ألهمني في السلسلة الأخيرة التي قمت بها في المتنزهات الوطنية.
هذه لوحة وادي يوسمايت لبيرشدات.
و تلك الصورة التي اخذتها ليوسمايت.
هذا عنوان الغلاف لإصدار يناير 2016
من ناشيونال جيوغرافيك.
صورت لأكثر من 30 ساعة من أجل تكوين هذه الصورة.
كنت فعلياَ على جانبٍ منحدر،
ملتقطاَ النجوم و ضوء القمر بتبدلاته،
ضوء القمر ينيرمنحدر إل كابيتان.
و التقطت أيضاَ تحول الوقت في جميع أجزاء المشهد.
أفضل جزء كان بالتأكيد رؤية اللحظات السحرية للإنسانية
مع تغير الوقت--
من النهار إلى الليل.
وعلى صعيد شخصي،
كان عندي نسخة للوحة بيرشتاد في جيبي.
و عندما بدأت الشمس بالسطوع في الوادي،
بدأت حرفياَ بالإرتعاش من التأثر
لأنني أنظر للوحة و أردد،
"يا إلهي، أنا أحصل على نفس إضاءة لوحة بيرشتاد
قبل 100 سنة مضت."
النهار لليل هو كل الأشياء،
إنه مثل تجميع كل الأشياء التي أحبها
عن وسيلة للتصوير الفوتوغرافي.
هي المشهد،
هي التصوير في الشارع،
هي اللون،هي الفن المعماري،
المنظور و النطاق -- و خصوصاَ التاريخ.
هذه أحد أكثر اللحظات تاريخيةَ
التي تمكنت من تصويرها،
تنصيب الرئيس باراك أوباما في عام 2013.
وإذا نظرت عن كثب في هذه الصورة،
ستتمكن فعلاَ من رؤية تغير الزمن
في تلك الأجهزة التلفزيونية الكبيرة.
ستشاهد ميشيل تنتظر مع الأولاد،
و الآن الرئيس يحيي الحشود،
ثم يؤدي القسم ،
والآن يتحدث مع الناس.
هناك الكثير من جوانب التحدي عندما أقوم بأخذ صور من هذا القبيل.
في هذه الصورة خاصةَ،
كنت في رافعة معدنية في الأعلى بارتفاع 50 قدما في الهواء
ولم تكن مستقرة تماما،
لذلك كلما كنا أنا ومساعدي نحرك أوزاننا،
يتحرك خط الأفق بالنسبة لنا.
لذلك في كل صورة تشاهدونها،
وكان هناك حوالي 1800 لقطة في هذه الصورة،
كان علينا أن نلصق أقدامنا بالشريط في مكاننا
في كل مرة أضغظ فيها على غالق الكاميرا.
(تصفيق)
لقد تعلمت الكثير من الأشياء الاستثنائية في القيام بهذا العمل.
أظن أن أهم شيئين هما الصبر
و قوة الملاحظة.
عند تصوير مدينة مثل نيويورك من الأعلى،
اكتشفت أن هؤلاء الناس في السيارات
والذين أعييش معهم نوعا ما يومياَ،
لا يبدون كالناس في السيارات على الإطلاق.
يبدون كقطيع هائل من الأسماك،
كان شكلاَ من أشكال السلوك الناشئ.
وعندما يصف الناس طاقة نيويورك،
أظن هذه الصورة تبدأ فعلياَ بإظهار ذلك.
عندما تنظر عن كثب في أعمالي،
سترى قصصاَ تجري.
ستدرك أن تايمز سكوير هي واد عميق،
هي عبارة عن ظل و عن ضوء النهار.
لذلك قررت أن أجعل الوقت كمربعات الشطرنج في هذه الصورة.
لذلك أينماَ يكون مكان الظل، سيكون الليل
وفي المكان المشمس، فهو في الواقع النهار.
الوقت هو ذلك الشيء غير العادي
والذي لا نستطيع أن نلتف برؤوسنا حوله.
ولكن بطريقة فريدة جداَ وخاصة،
أعتقد أن هذه الصور بدأت تضع للوقت وجها.
أنها تجسد واقعاَ مرئياَ خارقاَ وجديداَ.
عندما تمضي 15 ساعة بالتأمل تنظر إلى مكان ما،
ستبدأ بمشاهدة الأشياء بطريقة مختلفة قليلاَ
أكثر مما لو مشينا مع الكاميرا،
وأخذنا صورة، و مضينا بعيدا.
وهذا كان خير مثال.
أسميها "سيلفي القلب الأقدس."
شاهدت لأكثر من 15 ساعة
كل هؤلاء الناس لم ينظروا حتى لكنيسة القلب المقدس.
كانوا أكثر اهتماماَ في استخدامها كخلفية.
يودون المشي،أخذ صورة،
ثم المغادرة.
ولقد وجدت هذا أكثر مثال استثنائيةَ على الإطلاق،
إنفصال قوي بين أفكارنا عن التجربة الإنسانية
مقابل ما تتطور فيه التجربة الإنسانية.
القيام بالمشاركة أصبح فجأةَ أكثر أهمية
من التجربة نفسها.
(تصفيق)
وأخيراَ،صورتي الأحدث،
والتي تحمل معنى خاصا لي شخصياَ:
هذه حديقة سيرينجيتي الوطنية في تنزانيا.
وهذه صورت في وسط سيرونيرا،
هذه ليست محمية.
ذهبت في فترة ذروة الهجرة تحديداَ
أملاَ في تصوير أكبر مجموعة متنوعة من الحيوانات.
للأسف، عندما وصلنا إلى هناك،
كان هناك جفاف مستمر في فترة ذروة الهجرة،
خمسة أسابيع من الجفاف.
لذلك انجذبت كل الحيوانات إلى الماء.
وجدت حفرة الماء هذه،
وشعرت إذا بقي كل شيء بنفس الطريقة التي يحدث بها،
كان عندي فرصة حقيقية لالتقاط شيء فريد من نوعه.
قضينا ثلاثة أيام على دراسته،
ولم يكن هناك ما يهيؤني
لما شهدته خلال يوم التصوير هناك.
صورت لمدة 26 ساعة
مختفيا في مخبأ تمساح بارتفاع 18 قدماَ في الهواء.
ما شاهدته لا يمكن تصوره.
بصراحة، كان مقدساَ.
شاهدنا، لمدة 26 ساعة،
كل هذه الأنواع المتنافسة تتشارك مورداَ واحداَ يدعى الماء.
نفس المورد الذي من المفترض أن تخوض الإنسانية حروباَ من أجله
خلال ال50 عاماَ القادمة.
لم تزمجر الحيوانات على بعضها من أجله.
بدوا و كأنهم فهموا شيئاَ لا نفهمه نحن البشر.
أن هذا المورد الثمين المدعو بالماء
شيء يجب أن نتشارك فيه جميعاَ.
عندما التقطت هذه الصورة،
أدركت أن النهار لليل هو حقا وسيلة جديدة للرؤية،
وضغط الوقت،
واستكشاف استمرارية الزمان المكاني في صورة.
وبما أن التكنولوجيا تتطور مع التصوير،
فلن تنقل الصورفقط معنى أعمق عن الوقت والذاكرة،
لكنها ستؤلف سرداَ جديداَ من القصص التي لا تعد ولا تحصى،
خالقة نافذة خالدة إلى عالمنا.
شكراَ.
(تصفيق)