1
00:00:11,681 --> 00:00:13,814
Preskočio bih uvod.

2
00:00:15,652 --> 00:00:18,176
Želim da počnem sa jednim eksperimentom.

3
00:00:19,557 --> 00:00:23,007
Pustiću vam tri snimka kišnog dana.

4
00:00:23,635 --> 00:00:27,519
Međutim, zamenio sam zvuk
na jednom snimku,

5
00:00:27,543 --> 00:00:29,917
i umesto zvuka kiše,

6
00:00:29,941 --> 00:00:33,009
dodao sam zvuk prženja slanine.

7
00:00:33,837 --> 00:00:37,809
Pažljivo razmislite gde čujete slaninu.

8
00:00:38,395 --> 00:00:40,307
(Pada kiša)

9
00:00:42,094 --> 00:00:44,000
(Pada kiša)

10
00:00:46,327 --> 00:00:48,232
(Pada kiša)

11
00:00:51,711 --> 00:00:52,993
U redu.

12
00:00:54,164 --> 00:00:56,738
U stvari, lagao sam.

13
00:00:56,762 --> 00:00:58,032
Na svima je slanina.

14
00:00:58,056 --> 00:00:59,631
(Slanina cvrči)

15
00:01:03,376 --> 00:01:07,154
(Aplauz)

16
00:01:08,016 --> 00:01:11,289
Poenta ovde nije da izazovem
osećaj gladi kod vas

17
00:01:11,313 --> 00:01:12,962
kad god vidite scenu sa kišom,

18
00:01:12,986 --> 00:01:18,906
već da vam pokažem da je naš mozak
uslovljen da prihvata laži.

19
00:01:19,496 --> 00:01:21,594
Mi ne tražimo tačnost.

20
00:01:22,554 --> 00:01:25,339
Kada je u pitanju obmana,

21
00:01:25,363 --> 00:01:28,726
želim da citiram jednog od
mojih omiljenih autora.

22
00:01:28,750 --> 00:01:35,699
U „Propasti laganja“,
Oskar Vajld je postavio ideju

23
00:01:35,723 --> 00:01:41,332
da sva loša umetnost potiče
iz kopiranja prirode i realističnosti;

24
00:01:41,896 --> 00:01:47,140
a sva sjajna umetnost proističe
iz laganja i obmane,

25
00:01:47,830 --> 00:01:50,863
i pričanja divnih, neistinitih stvari.

26
00:01:50,905 --> 00:01:53,690
Želim ovo da razjasnim -

27
00:01:53,787 --> 00:01:56,420
kada gledate neki film

28
00:01:56,990 --> 00:01:58,502
i telefon zazvoni,

29
00:01:58,526 --> 00:02:00,528
on zapravo ne zvoni.

30
00:02:01,042 --> 00:02:05,296
To je dodato kasnije
u postprodukciji u studiju.

31
00:02:05,320 --> 00:02:08,174
Svi zvukovi koje čujete su lažni.

32
00:02:08,198 --> 00:02:10,008
Sve, osim dijaloga,

33
00:02:10,039 --> 00:02:11,109
je lažno.

34
00:02:11,158 --> 00:02:14,545
Nije to jedino što je lažno
u Holivudu, inače.

35
00:02:14,618 --> 00:02:16,529
(Smeh)

36
00:02:16,610 --> 00:02:20,270
Kada gledate film i vidite
kako ptica maše krilima -

37
00:02:20,294 --> 00:02:22,315
(Klepetanje krila)

38
00:02:23,641 --> 00:02:26,064
Oni nisu stvarno usnimili pticu.

39
00:02:26,064 --> 00:02:30,922
To zvuči mnogo realističnije
ako snimite čaršav

40
00:02:30,946 --> 00:02:32,498
ili tresete kuhinjske rukavice.

41
00:02:32,522 --> 00:02:34,874
(Lepršanje)

42
00:02:36,549 --> 00:02:39,492
Cigareta koja gori izbliza -

43
00:02:40,016 --> 00:02:42,013
(Cigareta gori)

44
00:02:42,851 --> 00:02:45,436
Zvuči mnogo autentičnije

45
00:02:45,436 --> 00:02:48,275
ako uzmete malu loptu od plastične folije

46
00:02:48,275 --> 00:02:49,467
i pustite je.

47
00:02:49,467 --> 00:02:52,880
(Loptica od folije je puštena)

48
00:02:53,869 --> 00:02:55,272
Udarci?

49
00:02:55,296 --> 00:02:56,818
(Udarac)

50
00:02:56,842 --> 00:02:57,898
Hajde da pustim opet.

51
00:02:57,898 --> 00:02:58,655
(Udarac)

52
00:02:58,655 --> 00:03:02,265
To se često radi
tako što se nož zabode u povrće,

53
00:03:02,265 --> 00:03:04,017
obično u kupus.

54
00:03:04,361 --> 00:03:05,813
(Kupus uboden nožem)

55
00:03:07,288 --> 00:03:09,636
Dalje - neću pustiti snimak,

56
00:03:09,666 --> 00:03:11,620
ali radi se o lomljenju kostiju.

57
00:03:11,692 --> 00:03:13,917
(Lomljenje kostiju)

58
00:03:14,570 --> 00:03:16,904
Pa, niko nije zaista povređen.

59
00:03:16,928 --> 00:03:18,328
To je zapravo...

60
00:03:19,363 --> 00:03:22,352
lomljenje celera
ili zamrznute zelene salate.

61
00:03:22,352 --> 00:03:24,683
(Lomljenje zelene salate ili celera)

62
00:03:25,747 --> 00:03:27,616
(Smeh)

63
00:03:29,580 --> 00:03:32,980
Hvala mojoj trojici prijatelja
koji se smeju.

64
00:03:34,253 --> 00:03:38,968
Pravljenje odgovarajućih zvukova
nije uvek tako lako

65
00:03:38,992 --> 00:03:40,899
kao odlazak u supermarket

66
00:03:40,923 --> 00:03:43,619
i biranje povrća.

67
00:03:43,643 --> 00:03:46,018
Često je dosta složenije od toga.

68
00:03:46,042 --> 00:03:49,065
Pa hajde da zajedno otkrijemo
kako se otpočetka odvija

69
00:03:49,089 --> 00:03:51,413
stvaranje zvučnih efekata.

70
00:03:51,437 --> 00:03:54,786
Jedna od mojih omiljenih priča
dolazi od Frenka Serafina.

71
00:03:54,810 --> 00:03:56,661
On je donator naše biblioteke

72
00:03:56,685 --> 00:04:00,247
i veliki dizajner zvuka za „Tron“,
„Zvezdane staze“ i ostale.

73
00:04:01,291 --> 00:04:06,549
On je bio deo Paramauntovog tima
koji je dobio Oskara za najbolji zvuk

74
00:04:06,573 --> 00:04:08,504
za „Lov na Crveni oktobar“.

75
00:04:08,528 --> 00:04:11,918
U ovom klasiku o hladnom ratu, 90-ih,

76
00:04:11,942 --> 00:04:16,726
tražili su im da proizvedu zvuk
propelera na podmornici.

77
00:04:16,750 --> 00:04:18,096
Naišli su na mali problem:

78
00:04:18,120 --> 00:04:21,640
nisu zapravo mogli da pronađu
podmornicu u Zapadnom Holivudu.

79
00:04:21,664 --> 00:04:25,354
Ono što su oni, praktično, uradili bilo je

80
00:04:25,354 --> 00:04:28,811
da su otišli do bazena jednog prijatelja

81
00:04:28,811 --> 00:04:32,378
i Frenk je izveo topovsko đule ili bombu.

82
00:04:32,469 --> 00:04:34,665
Postavili su podvodni mikrofon

83
00:04:34,696 --> 00:04:37,472
i mikrofon izvan bazena.

84
00:04:37,966 --> 00:04:39,648
Mi smo ponovo stvorili taj zvuk.

85
00:04:39,689 --> 00:04:42,942
Ovako je zvučao podvodni mikrofon.

86
00:04:42,966 --> 00:04:44,501
(Skok pod vodu)

87
00:04:45,208 --> 00:04:46,714
Dodavanjem mikrofona van vode,

88
00:04:46,738 --> 00:04:48,691
zvučalo je otprilike ovako:

89
00:04:48,715 --> 00:04:51,090
(Zapljuskivanje vode)

90
00:04:51,114 --> 00:04:55,561
Onda su uzeli taj zvuk
i smanjili za jednu oktavu,

91
00:04:55,585 --> 00:04:58,061
nešto kao usporavanje snimka.

92
00:04:58,450 --> 00:05:00,866
(Voda prska za oktavu niže)

93
00:05:01,529 --> 00:05:04,297
Onda su uklonili
dosta visokih frekvencija.

94
00:05:04,321 --> 00:05:06,596
(Zapljuskivanje vode)

95
00:05:06,620 --> 00:05:08,676
I smanjili za još jednu oktavu.

96
00:05:09,914 --> 00:05:12,202
(Voda prska za oktavu niže)

97
00:05:12,226 --> 00:05:14,732
I onda su pridodali malo zapljuskivanja

98
00:05:14,756 --> 00:05:17,040
iz mikrofona van vode.

99
00:05:17,064 --> 00:05:20,229
(Zapljuskivanje vode)

100
00:05:20,253 --> 00:05:22,791
Vrtenjem u krug i ponavljanjem tog zvuka,

101
00:05:22,815 --> 00:05:24,005
dobili su ovo:

102
00:05:24,029 --> 00:05:26,870
(Okretanje propelera)

103
00:05:30,063 --> 00:05:35,835
Tako su kreativnost i tehnologija
udruženi kako bi se stvorila iluzija

104
00:05:35,835 --> 00:05:39,652
da smo unutar podmornice.

105
00:05:39,768 --> 00:05:43,129
Ali jednom kada stvorite zvukove

106
00:05:43,153 --> 00:05:45,547
i sinhronizujete ih sa slikom,

107
00:05:45,571 --> 00:05:49,622
želite da ovi zvukovi žive 
u svetu te priče.

108
00:05:50,297 --> 00:05:54,331
A jedan od najboljih načina da se to uradi
je da se doda reverberacija.

109
00:05:54,897 --> 00:05:57,512
Ovo je prvi tonski alat
o kome želim da pričam.

110
00:05:58,098 --> 00:06:03,220
Odjek, ili reverberacija,
je istrajnost zvuka

111
00:06:03,244 --> 00:06:05,175
nakon što se originalni zvuk završio.

112
00:06:05,199 --> 00:06:07,767
To je nešto kao -

113
00:06:07,791 --> 00:06:10,827
sva odbijanja zvuka od materijala,

114
00:06:10,851 --> 00:06:13,738
predmeta i zidova u okolini zvuka.

115
00:06:13,762 --> 00:06:15,974
Uzmite, primera radi, zvuk pucnja.

116
00:06:15,998 --> 00:06:19,000
Originalni zvuk traje
kraće od pola sekunde.

117
00:06:20,238 --> 00:06:21,388
(Pucanj)

118
00:06:22,647 --> 00:06:24,336
Dodavanjem odjeka,

119
00:06:24,360 --> 00:06:27,577
možemo da napravimo zvuk
koji kao da je sniman u kupatilu.

120
00:06:28,370 --> 00:06:29,933
(Odjek pucnja u kupatilu)

121
00:06:29,957 --> 00:06:33,462
Ili kao da je snimljen u kapeli ili crkvi.

122
00:06:33,787 --> 00:06:35,340
(Odjek pucnja u crkvi)

123
00:06:35,943 --> 00:06:37,947
Ili u kanjonu.

124
00:06:38,399 --> 00:06:40,160
(Odjek pucnja u kanjonu)

125
00:06:40,884 --> 00:06:44,615
Tako nam odjek daje dosta informacija

126
00:06:44,661 --> 00:06:49,345
o prostoru između slušaoca
i originalnog izvora zvuka.

127
00:06:49,345 --> 00:06:51,518
Ako je zvuk ukus,

128
00:06:51,518 --> 00:06:55,932
onda je odjek nešto kao miris zvuka.

129
00:06:56,309 --> 00:06:58,281
Ali odjek može dosta više od toga.

130
00:06:58,281 --> 00:07:02,025
Slušanje zvuka sa dosta manje odjeka

131
00:07:02,025 --> 00:07:04,308
nego tokom akcije na ekranu

132
00:07:04,332 --> 00:07:07,352
će nam odmah naznačiti

133
00:07:07,376 --> 00:07:10,019
da slušamo komentatora,

134
00:07:10,043 --> 00:07:14,834
objektivnog naratora
koji ne učestvuje u toj akciji.

135
00:07:16,271 --> 00:07:22,432
Takođe, emotivno intimni trenuci
u bioskopu se često čuju bez odjeka,

136
00:07:22,457 --> 00:07:26,427
zato što bi tako zvučalo
kad bi nam neko pričao unutar uveta.

137
00:07:26,824 --> 00:07:28,785
Na potpuno drugom kraju,

138
00:07:28,809 --> 00:07:31,305
dodavanje dosta odjeka glasu

139
00:07:31,329 --> 00:07:34,706
će učiniti da mislimo da slušamo flešbek,

140
00:07:35,037 --> 00:07:38,346
ili da smo možda u glavi lika

141
00:07:39,346 --> 00:07:41,822
ili da slušamo glas Boga.

142
00:07:41,846 --> 00:07:44,108
Ili, još moćnije za film,

143
00:07:44,132 --> 00:07:45,619
Morgana Frimana.

144
00:07:45,643 --> 00:07:46,927
(Smeh)

145
00:07:46,951 --> 00:07:48,118
Tako -

146
00:07:48,142 --> 00:07:50,372
(Aplauz)

147
00:07:50,902 --> 00:07:54,773
Koji su to drugi alati ili trikovi

148
00:07:54,797 --> 00:07:56,657
koje dizajneri zvuka koriste?

149
00:07:57,586 --> 00:07:59,889
Pa, evo ga jedan stvarno važan.

150
00:08:10,347 --> 00:08:11,876
Mislim da neki već znaju šta je.

151
00:08:11,901 --> 00:08:12,855
To je tišina.

152
00:08:12,887 --> 00:08:14,858
Nisam zaboravio ovaj deo govora

153
00:08:14,858 --> 00:08:16,617
ali sam, eto, želeo da pokažem

154
00:08:16,617 --> 00:08:20,511
da će nam par trenutaka
tišine privući pažnju.

155
00:08:20,981 --> 00:08:23,421
A u Zapadnom svetu

156
00:08:23,445 --> 00:08:25,568
obično nismo navikli na verbalnu tišinu.

157
00:08:25,592 --> 00:08:28,621
Smatra se čudnom ili nepristojnom.

158
00:08:29,637 --> 00:08:33,210
Tišina koja prethodi
verbalnoj komunikaciji

159
00:08:34,121 --> 00:08:36,181
može stvoriti dosta napetosti.

160
00:08:36,205 --> 00:08:39,909
Ali zamislite zaista veliki
holivudski film,

161
00:08:39,933 --> 00:08:44,278
gde ima dosta eksplozija
i automatskog oružja.

162
00:08:44,389 --> 00:08:47,984
Glasno prestaje da bude glasno,
nakon nekog vremena.

163
00:08:48,008 --> 00:08:49,952
Po principu jing-janga,

164
00:08:49,976 --> 00:08:53,113
tišini je potrebna buka
i buci je potrebna tišina

165
00:08:53,137 --> 00:08:55,402
da bi bilo koje od njih imalo efekta.

166
00:08:55,450 --> 00:08:56,827
Ali šta znači tišina?

167
00:08:56,851 --> 00:08:59,789
Pa, zavisi kako se koristi u nekom filmu.

168
00:08:59,816 --> 00:09:02,995
Tišina nas može smestiti unutar glave lika

169
00:09:03,019 --> 00:09:04,637
ili navesti na razmišljanje.

170
00:09:04,661 --> 00:09:07,658
Često tišinu povezujemo sa...

171
00:09:07,690 --> 00:09:09,072
razmišljanjem,

172
00:09:09,658 --> 00:09:10,915
meditacijom,

173
00:09:12,285 --> 00:09:13,852
zamišljenošću.

174
00:09:14,069 --> 00:09:17,171
Ali osim što ima jedno značenje,

175
00:09:17,195 --> 00:09:19,365
tišina postaje čisto platno

176
00:09:19,389 --> 00:09:23,914
na kome se gledalac poziva
da naslika sopstvene misli.

177
00:09:24,462 --> 00:09:28,138
Međutim, želim da razjasnim:
ne postoji takva stvar kao tišina.

178
00:09:28,692 --> 00:09:33,137
Znam da to zvuči kao najuobraženija izjava
ikada na TED govoru.

179
00:09:33,152 --> 00:09:35,271
(Smeh)

180
00:09:35,335 --> 00:09:39,521
Ali čak i kad biste ušli u prostoriju
sa nultim odjekom

181
00:09:39,564 --> 00:09:41,629
i nultim spoljašnjim zvukom,

182
00:09:41,653 --> 00:09:44,770
i dalje biste mogli da čujete
pumpanje krvi u vama.

183
00:09:45,404 --> 00:09:49,721
I u bioskopu, tradicionalno,
nikad nije postojao trenutak tišine

184
00:09:49,745 --> 00:09:51,665
zbog zvuka projektora.

185
00:09:52,116 --> 00:09:54,563
A čak i danas u Dolbi svetu,

186
00:09:55,434 --> 00:09:58,715
ne postoji zaista neki momenat tišine
ako slušate oko sebe.

187
00:09:59,885 --> 00:10:02,110
Uvek postoji neka vrsta šuma.

188
00:10:02,134 --> 00:10:04,765
E, sad, pošto tišina 
kao takva ne postoji,

189
00:10:04,765 --> 00:10:08,357
šta režiseri i dizajneri zvuka koriste?

190
00:10:08,357 --> 00:10:13,183
Pa, kao sinonim,
često koriste zvukove okoline.

191
00:10:13,307 --> 00:10:17,176
Zvuke okoline čine
jedinstveni pozadinski zvuci

192
00:10:17,200 --> 00:10:20,248
koji su specifični za svaku lokaciju.

193
00:10:20,272 --> 00:10:22,121
Svaka lokacija ima jedinstven zvuk

194
00:10:22,145 --> 00:10:24,121
i svaka prostorija ima jedinstven zvuk,

195
00:10:24,145 --> 00:10:25,718
koji se naziva ton prostorije.

196
00:10:25,742 --> 00:10:28,165
Evo snimka sa pijace u Maroku.

197
00:10:28,189 --> 00:10:32,668
(Glasovi, muzika)

198
00:10:34,570 --> 00:10:37,338
A evo i snimka Tajms Skvera u Njujorku.

199
00:10:37,943 --> 00:10:42,466
(Zvuk saobraćaja, sirene kola, glasovi)

200
00:10:44,450 --> 00:10:47,529
Verujte mi, mnogo je bolje
da slušate Tajms Skver,

201
00:10:47,553 --> 00:10:49,601
nego da osetite njegov miris.

202
00:10:49,648 --> 00:10:53,371
Ton prostorije je zbir
svih zvukova unutar prostorije:

203
00:10:53,394 --> 00:10:55,783
ventilacije, grejanja, frižidera.

204
00:10:56,408 --> 00:11:00,313
Ovo je snimak iz mog stana u Bruklinu.

205
00:11:00,543 --> 00:11:05,421
[Možete čuti ventilaciju, bojler,
frižider i saobraćaj sa ulice]

206
00:11:05,483 --> 00:11:10,283
[(Da li je to električna četkica za zube
ili se komšija zabavlja?)]

207
00:11:10,422 --> 00:11:14,726
Zvuci okoline deluju
na najjednostavniji mogući način.

208
00:11:15,718 --> 00:11:18,572
Oni se direktno obraćaju
našem mozgu podsvesno.

209
00:11:19,538 --> 00:11:25,387
Tako kada ptice cvrkuću na prozoru
može ukazivati na normalnost,

210
00:11:25,937 --> 00:11:28,728
možda zato što smo kao vrsta

211
00:11:28,752 --> 00:11:32,889
naviknuti na taj zvuk
svakog jutra milionima godina.

212
00:11:33,360 --> 00:11:37,303
(Ptice cvrkuću)

213
00:11:40,839 --> 00:11:45,760
Sa druge strane, sa industrijskim zvucima
smo upoznati nešto skorije.

214
00:11:46,969 --> 00:11:48,731
Iako mi se lično stvarno dopadaju -

215
00:11:48,731 --> 00:11:51,158
koristio ih je jedan 
od mojih heroja, Dejvid Linč,

216
00:11:51,158 --> 00:11:53,423
i njegov dizajner zvuka, Alan Splet -

217
00:11:53,447 --> 00:11:56,009
industrijski zvuci često imaju 
negativne konotacije.

218
00:11:56,033 --> 00:11:58,787
(Zvuci mašina)

219
00:12:03,092 --> 00:12:07,948
E, sad, zvučni efekti mogu da se urežu
u naše emocionalno pamćenje.

220
00:12:08,069 --> 00:12:10,426
Povremeno, oni mogu biti toliko značajni

221
00:12:10,450 --> 00:12:13,024
da postanu lik u filmu.

222
00:12:13,260 --> 00:12:16,744
Oni su, takođe, manje zahtevni
od nekih glumaca.

223
00:12:18,442 --> 00:12:19,823
Primera radi,

224
00:12:20,769 --> 00:12:25,374
zvuk grmljavine može naznačiti
božansku intervenciju ili bes.

225
00:12:26,073 --> 00:12:29,038
(Grmljavina)

226
00:12:32,157 --> 00:12:36,132
Crkvena zvona nas mogu podsetiti
na prolaženje vremena,

227
00:12:36,156 --> 00:12:38,061
ili možda na našu sopstvenu smrtnost.

228
00:12:38,427 --> 00:12:44,315
(Zvone zvona)

229
00:12:46,043 --> 00:12:50,597
A razbijanje stakla
može nagovestiti kraj veze

230
00:12:50,597 --> 00:12:52,115
ili prijateljstva.

231
00:12:52,990 --> 00:12:54,791
(Lomljenje stakla)

232
00:12:55,388 --> 00:12:58,735
Naučnici veruju da nas disonantni zvuci,

233
00:12:58,735 --> 00:13:03,736
primera radi, glasno sviranje
limenih i duvačkih instrumenata,

234
00:13:04,938 --> 00:13:09,206
mogu podsetiti
na urlik životinja u prirodi

235
00:13:09,206 --> 00:13:12,533
i stoga mogu stvoriti utisak
razdražljivosti ili straha.

236
00:13:13,006 --> 00:13:15,937
(Čuju se limeni i duvački instrumenti)

237
00:13:19,214 --> 00:13:22,386
Do sada smo pričali o zvukovima na ekranu.

238
00:13:22,798 --> 00:13:27,431
Međutim, povremeno se
izvor zvuka ne može videti.

239
00:13:27,455 --> 00:13:29,979
To zovemo zvukovima van ekrana,

240
00:13:30,003 --> 00:13:31,451
ili „akuzmatičnim“ zvucima.

241
00:13:31,587 --> 00:13:36,134
Termin „akuzmatičan“
potiče od Pitagore iz Stare Grčke,

242
00:13:36,134 --> 00:13:39,749
koji je imao običaj da predaje
iza vela ili zavese godinama,

243
00:13:39,749 --> 00:13:43,183
ne otkrivajući se učenicima.

244
00:13:43,183 --> 00:13:46,261
Smatram da je ovaj matematičar
i filozof razmišljao da,

245
00:13:46,927 --> 00:13:48,078
na ovaj način,

246
00:13:48,784 --> 00:13:52,821
njegovi učenici mogu
da se više koncentrišu na glas,

247
00:13:52,845 --> 00:13:54,809
njegove reči i njihovo značenje,

248
00:13:54,833 --> 00:13:58,003
nego kada ga vide da govori.

249
00:13:58,027 --> 00:14:00,726
Nešto poput Čarobnjaka iz Oza

250
00:14:00,750 --> 00:14:03,339
ili Velikog brata iz „1984“,

251
00:14:03,488 --> 00:14:06,754
odvajajući glas od njegovog izvora,

252
00:14:06,778 --> 00:14:08,669
odvajajući uzrok i posledicu,

253
00:14:09,479 --> 00:14:13,274
nekako stvarajući osećaj
sveprisutnosti ili panopticizma,

254
00:14:13,298 --> 00:14:15,378
te stoga i autoriteta.

255
00:14:16,256 --> 00:14:19,317
Postoji jaka tradicija akuzmatičnog zvuka.

256
00:14:20,229 --> 00:14:25,535
Monahinje u manastirima u Rimu i Veneciji
imale su običaj da pevaju u prostorijama,

257
00:14:25,563 --> 00:14:29,422
u galerijama blizu plafona,

258
00:14:29,446 --> 00:14:33,386
stvarajući iluziju da slušamo
anđele na nebu.

259
00:14:34,190 --> 00:14:37,880
Rihard Vagner je stvorio
čuveni skriveni orkestar

260
00:14:37,904 --> 00:14:41,740
koji je smešten u prostor za orkestar
između bine i publike.

261
00:14:41,764 --> 00:14:46,807
I jedan od mojih heroja, Efeks Tvin,
koji se skriva u mračnim delovima klubova.

262
00:14:47,420 --> 00:14:51,677
Smatram su svi ovi majstori
znali da skrivanjem izvora

263
00:14:51,677 --> 00:14:53,344
stvarate osećaj misterije.

264
00:14:53,344 --> 00:14:55,537
Ovo se u bioskopima viđa iznova i iznova,

265
00:14:55,537 --> 00:14:58,154
sa Hičkokom i Ridlijem Skotom
u „Vanzemaljcu“.

266
00:14:58,171 --> 00:15:00,563
Čuti zvuk, a ne znati mu izvor

267
00:15:00,587 --> 00:15:03,812
će stvoriti određenu vrstu napetosti.

268
00:15:05,630 --> 00:15:11,244
Takođe, to može smanjiti
vizuelna ograničenja koja reditelji imaju

269
00:15:11,268 --> 00:15:14,958
i mogu pokazati nešto
što nije bilo tu tokom snimanja.

270
00:15:14,982 --> 00:15:17,067
I ako sve ovo zvuči pomalo teoretski,

271
00:15:17,091 --> 00:15:18,712
želeo sam da pustim kratak snimak.

272
00:15:19,489 --> 00:15:22,016
(Igračka cvili)

273
00:15:22,583 --> 00:15:25,234
(Pisaća mašina)

274
00:15:25,961 --> 00:15:28,467
(Bubnjevi)

275
00:15:29,364 --> 00:15:31,685
(Stoni tenis)

276
00:15:32,684 --> 00:15:35,644
(Noževi se oštre)

277
00:15:35,986 --> 00:15:39,032
(Grebanje ploča)

278
00:15:39,605 --> 00:15:40,791
(Testera seče)

279
00:15:40,815 --> 00:15:42,272
(Žena vrišti)

280
00:15:42,848 --> 00:15:44,714
(Smeh)

281
00:15:47,163 --> 00:15:50,958
Ono što pokušavam
da pokažem sa ovim alatima

282
00:15:52,430 --> 00:15:54,619
je da je zvuk jezik.

283
00:15:55,016 --> 00:15:58,158
Može nas zavarati
premeštajući nas geografski;

284
00:15:59,071 --> 00:16:00,587
može promeniti raspoloženje;

285
00:16:01,079 --> 00:16:02,500
može podesiti brzinu;

286
00:16:03,882 --> 00:16:07,336
može nas nasmejati ili uplašiti.

287
00:16:09,098 --> 00:16:12,448
Lično sam se zaljubio u taj jezik

288
00:16:12,472 --> 00:16:13,789
pre nekoliko godina,

289
00:16:13,813 --> 00:16:18,420
i nekako sam uspeo da ga pretvorim
u neku vrstu zanimanja.

290
00:16:19,674 --> 00:16:22,900
I mislim da našim radom 
kroz zvučnu laboratoriju,

291
00:16:22,924 --> 00:16:28,720
pokušavamo da proširimo 
rečnik tog jezika.

292
00:16:30,197 --> 00:16:35,369
A na taj način želimo da ponudimo
prave alate dizajnerima zvuka,

293
00:16:35,369 --> 00:16:36,715
rediteljima

294
00:16:36,739 --> 00:16:38,674
i dizajnerima video igrica i aplikacija

295
00:16:39,148 --> 00:16:42,283
da bi nastavili da pričaju još bolje priče

296
00:16:42,782 --> 00:16:45,514
i da stvaraju još lepše laži.

297
00:16:45,538 --> 00:16:46,825
Hvala što ste saslušali.

298
00:16:46,849 --> 00:16:50,368
(Aplauz)