1
00:00:11,681 --> 00:00:13,814
前置きは飛ばして

2
00:00:15,652 --> 00:00:18,176
まずは実験から始めましょう

3
00:00:19,557 --> 00:00:23,007
雨の日の映像を３つお見せします

4
00:00:23,635 --> 00:00:27,519
そのうち１つの映像の
音声を替えてあります

5
00:00:27,543 --> 00:00:29,917
雨の音の代わりに

6
00:00:29,941 --> 00:00:33,009
ベーコンを焼く音を
付け加えています

7
00:00:33,837 --> 00:00:37,809
ベーコンの音がするのは
どの映像か 考えてみてください

8
00:00:38,395 --> 00:00:40,307
（雨音）

9
00:00:42,094 --> 00:00:44,000
（雨音）

10
00:00:46,327 --> 00:00:48,232
（雨音）

11
00:00:51,711 --> 00:00:52,993
いいですね

12
00:00:54,164 --> 00:00:56,738
実は 私は嘘を言いました

13
00:00:56,762 --> 00:00:58,032
全部ベーコンの音なんです

14
00:00:58,056 --> 00:00:59,631
（ベーコンが焼ける音）

15
00:01:03,376 --> 00:01:07,154
（拍手）

16
00:01:08,016 --> 00:01:11,289
私の目的は 何も皆さんが
雨の情景を見るたびに

17
00:01:11,313 --> 00:01:12,962
お腹をすかせることではなく

18
00:01:12,986 --> 00:01:18,906
私たちの脳が嘘を受け入れるように
条件づけられていると示すことです

19
00:01:19,496 --> 00:01:21,594
私たちは正確性を
求めてはいないのです

20
00:01:22,554 --> 00:01:25,339
そこで 嘘について

21
00:01:25,363 --> 00:01:28,726
私の好きな作家の言葉を
引用したいと思います

22
00:01:28,750 --> 00:01:35,699
『嘘の衰退』でオスカー・ワイルドは
こう述べています

23
00:01:35,723 --> 00:01:41,332
「劣悪な芸術は自然を模倣して
写実的たらんとすることに由来し

24
00:01:41,896 --> 00:01:47,140
素晴らしい芸術は
嘘とごまかしに由来しており

25
00:01:47,830 --> 00:01:50,863
美しい非現実のもの
について語るのだ」と

26
00:01:50,905 --> 00:01:53,690
そこで はっきり申し上げたいのは

27
00:01:53,787 --> 00:01:56,420
皆さんが映画を観ている時に

28
00:01:56,990 --> 00:01:58,502
映画の中で
電話が鳴っても

29
00:01:58,526 --> 00:02:00,528
それは実際に
鳴っているのではありません

30
00:02:01,042 --> 00:02:05,296
撮影後の編集作業において
スタジオで追加された音です

31
00:02:05,320 --> 00:02:08,174
耳にする音は全て偽物なのです

32
00:02:08,198 --> 00:02:10,008
会話以外の音は全て―

33
00:02:10,039 --> 00:02:11,109
偽物です

34
00:02:11,158 --> 00:02:14,545
ハリウッドで偽物なのは
これだけではありませんが

35
00:02:14,618 --> 00:02:16,529
（笑）

36
00:02:16,610 --> 00:02:20,270
映画の中で
鳥が羽ばたく音がしたら―

37
00:02:20,294 --> 00:02:22,315
（鳥が羽ばたく）

38
00:02:23,641 --> 00:02:25,904
それは鳥を録音したもの
ではありません

39
00:02:25,928 --> 00:02:30,922
シーツやゴム手袋を
はためかせる方が

40
00:02:30,946 --> 00:02:32,498
ずっとリアルな音になります

41
00:02:32,522 --> 00:02:34,874
（はためく音）

42
00:02:36,549 --> 00:02:39,492
間近でタバコが燃える音は―

43
00:02:40,016 --> 00:02:42,013
（タバコが燃える音）

44
00:02:42,851 --> 00:02:45,602
実は より本物らしい音がするのは

45
00:02:45,626 --> 00:02:48,471
サランラップを丸めた玉が

46
00:02:48,495 --> 00:02:49,713
ほどける音なのです

47
00:02:49,737 --> 00:02:52,880
（サランラップの玉がほどける音）

48
00:02:53,869 --> 00:02:55,272
パンチはどうでしょう？

49
00:02:55,296 --> 00:02:56,818
（パンチの音）

50
00:02:56,842 --> 00:02:57,978
おっと もう一度
聞いてみましょう

51
00:02:57,998 --> 00:02:58,780
（パンチの音）

52
00:02:58,835 --> 00:03:02,571
この音はたいてい
野菜にナイフを突き立てて表現します

53
00:03:02,595 --> 00:03:04,017
キャベツであることが多いです

54
00:03:04,361 --> 00:03:05,813
（キャベツをナイフで突き刺す音）

55
00:03:07,288 --> 00:03:09,636
次の音は ビデオはありませんが

56
00:03:09,666 --> 00:03:11,620
骨が折れる音です

57
00:03:11,692 --> 00:03:13,917
（骨が折れる音）

58
00:03:14,570 --> 00:03:16,904
さて 実際に誰かが
怪我をするわけではなく

59
00:03:16,928 --> 00:03:18,328
これは実は―

60
00:03:19,363 --> 00:03:22,618
セロリか冷凍したレタスを
折る音なのです

61
00:03:22,642 --> 00:03:24,683
（冷凍レタスかセロリを折る音）
［ブルックリンではケールを使用する］

62
00:03:25,747 --> 00:03:27,616
（笑）

63
00:03:29,580 --> 00:03:32,980
笑ってくれた ３人の友人に
感謝しなければね

64
00:03:34,253 --> 00:03:38,968
とはいえ ぴったりの音を
生み出すのは

65
00:03:38,992 --> 00:03:40,899
スーパーの野菜売り場に行くほど

66
00:03:40,923 --> 00:03:43,619
常に簡単なわけではありません

67
00:03:43,643 --> 00:03:46,018
もっと複雑であることが
ほとんどです

68
00:03:46,042 --> 00:03:49,065
ここで 音響効果の作り方を

69
00:03:49,089 --> 00:03:51,413
逆行分析してみましょう

70
00:03:51,437 --> 00:03:54,786
私のお気に入りの話のひとつは
フランク・セラフィーニのものです

71
00:03:54,810 --> 00:03:56,661
彼は音響ライブラリーの貢献者で

72
00:03:56,685 --> 00:04:00,247
『トロン』や『スタートレック』などの
音響デザインを手がけています

73
00:04:01,291 --> 00:04:06,549
彼はアカデミー音響編集賞を受賞した
『レッド・オクトーバーを追え！』の

74
00:04:06,573 --> 00:04:08,504
パラマウント社のチームにいました

75
00:04:08,528 --> 00:04:11,918
冷戦を描いた
この90年代の古典的映画で

76
00:04:11,942 --> 00:04:16,726
潜水艦のプロペラの音を作るよう
チームは求められました

77
00:04:16,750 --> 00:04:18,096
そこで直面した問題は

78
00:04:18,120 --> 00:04:21,640
ウェスト・ハリウッドでは
潜水艦が見つからないことでした

79
00:04:21,664 --> 00:04:25,322
そこで 彼らが講じた策は
こうでした

80
00:04:25,346 --> 00:04:28,701
友人宅のプールに行って

81
00:04:28,780 --> 00:04:32,378
フランクがプールに
思い切り飛び込んだのです

82
00:04:32,469 --> 00:04:34,665
彼らは水中マイクと

83
00:04:34,696 --> 00:04:37,472
オーバーヘッドマイクを
プールの外に設置しました

84
00:04:37,966 --> 00:04:39,648
その音を再現してみました

85
00:04:39,689 --> 00:04:42,942
水中マイクには
こんな音が聞こえていました

86
00:04:42,966 --> 00:04:44,501
（水中に飛び込む音）

87
00:04:45,208 --> 00:04:46,714
オーバーヘッドの音も足すと

88
00:04:46,738 --> 00:04:48,691
こんな風に聞こえます

89
00:04:48,715 --> 00:04:51,090
（水しぶきの音）

90
00:04:51,114 --> 00:04:55,561
彼らはこの音のピッチを
１オクターブ下げ

91
00:04:55,585 --> 00:04:58,061
スロー再生のような状態にしました

92
00:04:58,450 --> 00:05:00,866
（１オクターブ低い
水しぶきの音）

93
00:05:01,529 --> 00:05:04,297
それから高周波の音を消去しました

94
00:05:04,321 --> 00:05:06,596
（水しぶきの音）

95
00:05:06,620 --> 00:05:08,676
そして もう１オクターブ
下げました

96
00:05:09,914 --> 00:05:12,202
（さらに低い 水しぶきの音）

97
00:05:12,226 --> 00:05:14,732
それから オーバーヘッドマイクの
水しぶきも

98
00:05:14,756 --> 00:05:17,040
少し付け加えました

99
00:05:17,064 --> 00:05:20,229
（水しぶきの音）

100
00:05:20,253 --> 00:05:22,791
この音をループ再生して
繰り返すことによって

101
00:05:22,815 --> 00:05:24,005
こんな音ができました

102
00:05:24,029 --> 00:05:26,870
（プロペラの回転音）

103
00:05:30,063 --> 00:05:36,591
つまり 創造性と技術が合わさって
この錯覚が生み出されたのです

104
00:05:36,615 --> 00:05:39,652
まるで潜水艦の中に
いるかのように感じられますね

105
00:05:39,768 --> 00:05:43,129
しかし 音響効果を作って

106
00:05:43,153 --> 00:05:45,547
映像に合わせてみると

107
00:05:45,571 --> 00:05:49,622
その音に物語の中で
生きてほしいと考えるようになります

108
00:05:50,297 --> 00:05:54,331
良い方法のひとつは
残響を加えることです

109
00:05:54,897 --> 00:05:57,512
これがお話ししたい
音響ツールのひとつ目です

110
00:05:58,098 --> 00:06:03,220
残響音とは
元の音が止んだ後も

111
00:06:03,244 --> 00:06:05,175
音が持続することです

112
00:06:05,199 --> 00:06:07,767
ですから いわば

113
00:06:07,791 --> 00:06:10,827
音が様々な物質に跳ね返ったもの―

114
00:06:10,851 --> 00:06:13,738
つまり音を取り巻く物や
壁からの反射です

115
00:06:13,762 --> 00:06:15,974
銃声を例に取ってみましょう

116
00:06:15,998 --> 00:06:19,000
銃声の音源は
２分の１秒もありません

117
00:06:20,238 --> 00:06:21,388
（銃声）

118
00:06:22,647 --> 00:06:24,336
残響を加えることで

119
00:06:24,360 --> 00:06:27,577
まるで浴室で録音されたかのような
音にすることができます

120
00:06:28,370 --> 00:06:29,933
（浴室に響く銃声）

121
00:06:29,957 --> 00:06:33,462
またはチャペルや教会で
録音されたかのようにもできます

122
00:06:33,787 --> 00:06:35,340
（教会に響く銃声）

123
00:06:35,943 --> 00:06:37,947
渓谷のようにもできます

124
00:06:38,399 --> 00:06:40,160
（渓谷に響く銃声）

125
00:06:40,884 --> 00:06:44,615
ですから 残響によって
この音を聞く者と

126
00:06:44,661 --> 00:06:49,591
元の音源との間の空間について
多くのことがわかります

127
00:06:49,615 --> 00:06:51,724
音が味のようなものだとすれば

128
00:06:51,748 --> 00:06:55,932
残響は その音の
においのようなものです

129
00:06:56,309 --> 00:06:58,467
残響にはもっと多くのことができます

130
00:06:58,491 --> 00:07:02,155
画面で行われている動きよりも
残響がずっと少ない音を

131
00:07:02,225 --> 00:07:04,308
耳にすると

132
00:07:04,332 --> 00:07:07,352
すぐさま 私たちは
こう思います

133
00:07:07,376 --> 00:07:10,019
この音は解説者によるもの―

134
00:07:10,043 --> 00:07:14,834
つまり 画面上の動きに参加していない
客観的な語り手の音なのだと

135
00:07:16,271 --> 00:07:20,462
また 映画における
ごく親密な瞬間というのは

136
00:07:20,486 --> 00:07:22,433
残響なしで提示されることが多いです

137
00:07:22,457 --> 00:07:26,427
なぜなら 耳元で話されると
そのように聞こえるからです

138
00:07:26,824 --> 00:07:28,785
それとは全く反対に

139
00:07:28,809 --> 00:07:31,305
声にたくさん残響をかけると

140
00:07:31,329 --> 00:07:34,706
フラッシュバックを
耳にしているように聞こえたり

141
00:07:35,037 --> 00:07:38,346
登場人物の頭の中に
いるように聞こえたり

142
00:07:39,346 --> 00:07:41,822
神の声を聞いているように
思えたりします

143
00:07:41,846 --> 00:07:44,108
映画でもっと効果を発するのは

144
00:07:44,132 --> 00:07:45,619
モーガン・フリーマンですね

145
00:07:45,643 --> 00:07:46,927
（笑）

146
00:07:46,951 --> 00:07:48,118
ですから―

147
00:07:48,142 --> 00:07:50,372
（拍手）

148
00:07:50,902 --> 00:07:54,773
では 音響デザイナーが用いる
他のツールや手法には

149
00:07:54,797 --> 00:07:56,657
どんなものがあるでしょうか？

150
00:07:57,586 --> 00:07:59,889
非常に重要なものがこちらです

151
00:08:10,347 --> 00:08:11,876
お分かりの方もいるようですね

152
00:08:11,901 --> 00:08:12,855
そう 無音状態です

153
00:08:12,887 --> 00:08:15,156
トークの内容を
ど忘れしたわけではありません

154
00:08:15,228 --> 00:08:16,863
皆さんにお見せしたかったのは

155
00:08:16,907 --> 00:08:20,511
ほんの少しの静寂でも
注意を引くことができるということです

156
00:08:20,981 --> 00:08:23,421
そして 西洋では

157
00:08:23,445 --> 00:08:25,568
私たちは会話の中の沈黙に
あまり慣れていません

158
00:08:25,592 --> 00:08:28,621
ぎこちないとか
失礼だと思われているからです

159
00:08:29,637 --> 00:08:33,210
ですから 会話に先立って
沈黙が流れると

160
00:08:34,121 --> 00:08:36,181
かなりの緊張感が生まれます

161
00:08:36,205 --> 00:08:39,909
しかし ハリウッドの超大作映画で

162
00:08:39,933 --> 00:08:44,278
爆発や銃が多く登場するものを
思い浮かべてみて下さい

163
00:08:44,389 --> 00:08:47,984
大音量も しばらくすると
大きいと感じられなくなります

164
00:08:48,008 --> 00:08:49,952
ですから 陰陽さながら

165
00:08:49,976 --> 00:08:53,113
静寂には大音量が
大音量には静寂があってこそ

166
00:08:53,137 --> 00:08:55,402
それぞれに効果を持つようになります

167
00:08:55,450 --> 00:08:56,827
でも 静寂とは何でしょうか？

168
00:08:56,851 --> 00:08:59,789
これは映画でどのように
用いられるかによって違います

169
00:08:59,816 --> 00:09:02,995
静寂によって 登場人物の
頭の中にいると感じたり

170
00:09:03,019 --> 00:09:04,637
考える時間を与えられたりします

171
00:09:04,661 --> 00:09:07,658
私たちが静寂と
結びつけるものには―

172
00:09:07,690 --> 00:09:09,072
熟考

173
00:09:09,658 --> 00:09:10,915
瞑想

174
00:09:12,285 --> 00:09:13,852
沈思黙考などがあります

175
00:09:14,069 --> 00:09:17,171
しかし １つの意味を持つのではなく

176
00:09:17,195 --> 00:09:19,365
静寂は 観る者がそれぞれに

177
00:09:19,389 --> 00:09:23,914
自分なりの考えを投影できる
真っ白なキャンバスになります

178
00:09:24,462 --> 00:09:28,138
ただ はっきりさせておきたいのは
無音状態などないということです

179
00:09:28,692 --> 00:09:33,137
TEDトーク史上
最も仰々しい発言のように聞こえますね

180
00:09:33,152 --> 00:09:35,271
（笑）

181
00:09:35,335 --> 00:09:39,521
たとえ残響も外部からの音も
一切ない部屋に

182
00:09:39,564 --> 00:09:41,629
足を踏み入れるとしても

183
00:09:41,653 --> 00:09:44,770
自分の血液が押し出される
心臓の音が聞こえるはずです

184
00:09:45,404 --> 00:09:49,721
そして映画館では 伝統的に
無音状態などありませんでした

185
00:09:49,745 --> 00:09:51,665
映写機の音がするためです

186
00:09:52,116 --> 00:09:54,563
現在のドルビーの
音響システムの時代でも

187
00:09:55,434 --> 00:09:58,715
良く耳を澄ませば
全くの無音などないことがわかります

188
00:09:59,885 --> 00:10:02,110
常に何かしら音はしています

189
00:10:02,134 --> 00:10:05,061
無音状態など存在しない
とわかったところで

190
00:10:05,085 --> 00:10:08,656
映画監督や音響デザイナーは
何を使っているのでしょう？

191
00:10:08,687 --> 00:10:13,183
類似したものとして
環境音がよく使われます

192
00:10:13,307 --> 00:10:17,176
環境音というのは
それぞれの場所に見られる―

193
00:10:17,200 --> 00:10:20,248
独特の周辺音のことです

194
00:10:20,272 --> 00:10:22,121
それぞれの場所に独特の音があり

195
00:10:22,145 --> 00:10:24,121
それぞれの部屋にも
独特の音があります

196
00:10:24,145 --> 00:10:25,718
これはルームトーンと呼ばれます

197
00:10:25,742 --> 00:10:28,165
これはモロッコの市場の録音です

198
00:10:28,189 --> 00:10:32,668
（声や音楽）

199
00:10:34,570 --> 00:10:37,338
これはニューヨークの
タイムズスクエアの録音です

200
00:10:37,943 --> 00:10:42,466
（交通音やクラクション、声など）

201
00:10:44,450 --> 00:10:47,529
タイムズスクエアの音を聞く方が

202
00:10:47,553 --> 00:10:49,601
タイムズスクエアのにおいを
嗅ぐよりずっとましですよ

203
00:10:49,648 --> 00:10:53,371
ルームトーンは 部屋の中の
雑音の合わさったものです

204
00:10:53,394 --> 00:10:55,783
換気扇、空調、冷蔵庫などです

205
00:10:56,408 --> 00:11:00,313
これはブルックリンにある
私のアパートの録音です

206
00:11:00,543 --> 00:11:05,421
［換気扇、ボイラー、冷蔵庫
外の通りの音が聞こえる］

207
00:11:05,483 --> 00:11:10,283
［（電動歯ブラシの音？
隣人がお楽しみ中なのかも）］

208
00:11:10,422 --> 00:11:14,726
環境音は非常に
原始的な作用をします

209
00:11:15,718 --> 00:11:18,572
私たちの脳の
潜在意識に語りかけるのです

210
00:11:19,538 --> 00:11:25,387
ですから 窓の外で鳥がさえずると
平常時であることが示されます

211
00:11:25,937 --> 00:11:28,728
これはおそらく 私たち人間が

212
00:11:28,752 --> 00:11:32,889
何百万年もの間 この音を
毎朝耳にしてきたからでしょう

213
00:11:33,360 --> 00:11:37,303
（鳥のさえずり）

214
00:11:40,839 --> 00:11:44,480
それに対して 工業的な音が
私たちの生活に入ってきたのは

215
00:11:44,504 --> 00:11:45,995
より最近のことです

216
00:11:46,969 --> 00:11:49,027
個人的にはとても好きなのですが―

217
00:11:49,051 --> 00:11:51,464
というのも 私の憧れである
デヴィッド・リンチや

218
00:11:51,488 --> 00:11:53,423
その音響デザイナーの
アラン・スプレットが使っているので―

219
00:11:53,447 --> 00:11:56,009
工業音は否定的な意味合いを
持つことが多いです

220
00:11:56,033 --> 00:11:58,787
（機械音）

221
00:12:03,092 --> 00:12:07,948
音響効果は私たちの
感情の記憶に訴えかけます

222
00:12:08,069 --> 00:12:10,426
時には 大きな意味を
持っているために

223
00:12:10,450 --> 00:12:13,024
映画の登場人物になることさえあります

224
00:12:13,260 --> 00:12:16,744
しかも ある役者なんかより
手がかからないんです

225
00:12:18,442 --> 00:12:19,823
例えば―

226
00:12:20,769 --> 00:12:25,374
雷の音は 神の介入や
神の怒りを意味するかもしれません

227
00:12:26,073 --> 00:12:29,038
（雷鳴）

228
00:12:32,157 --> 00:12:36,132
教会の鐘は過ぎゆく時間や

229
00:12:36,156 --> 00:12:38,061
限りある命を思わせます

230
00:12:38,427 --> 00:12:44,315
（教会の鐘が鳴る音）

231
00:12:46,373 --> 00:12:50,863
ガラスが割れる音は
恋愛関係や友人関係の終わりを

232
00:12:50,887 --> 00:12:52,115
告げることができます

233
00:12:52,990 --> 00:12:54,791
（ガラスが割れる音）

234
00:12:55,388 --> 00:12:58,941
科学者によると
不協和音は―

235
00:12:58,965 --> 00:13:03,736
例えば 吹奏楽の楽器が
大音量で奏でる音などは―

236
00:13:04,938 --> 00:13:09,382
自然界で動物が
雄叫びを上げる様子を思わせるため

237
00:13:09,406 --> 00:13:12,533
焦りや恐れを感じさせるといいます

238
00:13:13,006 --> 00:13:15,937
（吹奏楽器の音）

239
00:13:19,214 --> 00:13:22,386
ここまで画面上での音について
話してきました

240
00:13:22,798 --> 00:13:27,431
しかし 音源が
目に見えないこともあります

241
00:13:27,455 --> 00:13:29,979
これは画面外の音 つまり

242
00:13:30,003 --> 00:13:31,451
「アクースマティック」と呼ばれます

243
00:13:31,587 --> 00:13:36,620
「アクースマティック」という語は
古代ギリシャのピタゴラスに由来します

244
00:13:36,644 --> 00:13:40,235
長い間ベールやカーテンに隠れて

245
00:13:40,259 --> 00:13:43,449
自らの姿を弟子にも見せず
教えを垂れたためです

246
00:13:43,473 --> 00:13:46,261
私が思うに
この数学者でもある哲学者は

247
00:13:46,927 --> 00:13:48,078
そうすることによって

248
00:13:48,784 --> 00:13:52,821
生徒たちが声や言葉や

249
00:13:52,845 --> 00:13:54,809
その意味に より集中でき

250
00:13:54,833 --> 00:13:58,003
話しているピタゴラスの見た目に
惑わされないと考えたようです

251
00:13:58,027 --> 00:14:00,726
ですから オズの魔法使いや

252
00:14:00,750 --> 00:14:03,339
『1984』のビッグ・ブラザーのように

253
00:14:03,488 --> 00:14:06,754
声をその音源から切り離すと―

254
00:14:06,778 --> 00:14:08,669
つまり原因と結果を切り離すと

255
00:14:09,479 --> 00:14:13,274
遍在または全てを一望しているような
感覚が生まれて

256
00:14:13,298 --> 00:14:15,378
権威を感じさせます

257
00:14:16,256 --> 00:14:19,317
アクースマティックの音には
力強い伝統があります

258
00:14:20,229 --> 00:14:25,535
ローマやヴェニスの修道院の
尼僧は天井に程近い

259
00:14:25,563 --> 00:14:29,422
回廊の部屋で
賛美歌を歌ったと言います

260
00:14:29,446 --> 00:14:33,386
天高く舞う天使の歌声を聞いているという
錯覚を感じさせるためです

261
00:14:34,190 --> 00:14:37,880
リヒャルト・ワーグナーは
舞台と観客の間に設けられた―

262
00:14:37,904 --> 00:14:41,740
オーケストラピットに
オーケストラを隠したことで有名です

263
00:14:41,764 --> 00:14:46,807
私の憧れのエイフェックス・ツインは
クラブの暗い一角で演奏しました

264
00:14:47,420 --> 00:14:52,163
偉大な彼らが知っていたのは
音源を見えなくすることで

265
00:14:52,187 --> 00:14:53,850
神秘的な趣を出せるということです

266
00:14:53,874 --> 00:14:55,943
この手法は映画でも
繰り返し用いられ

267
00:14:55,967 --> 00:14:58,154
ヒッチコックやリドリー・スコットの
『エイリアン』などがあります

268
00:14:58,171 --> 00:15:00,563
その源がわからない音を耳にすると

269
00:15:00,587 --> 00:15:03,812
何らかの緊張感が生まれるのです

270
00:15:05,630 --> 00:15:11,244
また それによって映画監督の
視覚的制約が最小限にとどめられ

271
00:15:11,268 --> 00:15:14,958
撮影時になかったものも
表すことができます

272
00:15:14,982 --> 00:15:17,067
説明だけでは分かりにくい
かもしれませんので

273
00:15:17,091 --> 00:15:18,712
ちょっとビデオを
お見せしたいと思います

274
00:15:19,489 --> 00:15:22,016
（おもちゃが鳴る音）

275
00:15:22,583 --> 00:15:25,234
（タイプライターの音）

276
00:15:25,961 --> 00:15:28,467
（ドラムの音）

277
00:15:29,364 --> 00:15:31,685
（卓球の音）

278
00:15:32,684 --> 00:15:35,644
（ナイフを研ぐ音）

279
00:15:35,986 --> 00:15:39,032
（レコードのスクラッチ音）

280
00:15:39,605 --> 00:15:40,791
（のこぎりの音）

281
00:15:40,815 --> 00:15:42,272
（女性の叫び声）

282
00:15:42,848 --> 00:15:44,714
（笑）

283
00:15:47,163 --> 00:15:50,958
これらのツールで
お見せしようとしているのは

284
00:15:52,430 --> 00:15:54,619
音響は言語であるということです

285
00:15:55,016 --> 00:15:58,158
違う場所にいるように錯覚させたり

286
00:15:59,071 --> 00:16:00,587
雰囲気を変えたり

287
00:16:01,079 --> 00:16:02,500
ペースを設定したり

288
00:16:03,882 --> 00:16:07,336
笑わせたり
怖がらせたりできます

289
00:16:09,098 --> 00:16:12,448
個人的には 私が
この言語が好きになったのは

290
00:16:12,472 --> 00:16:13,789
数年前のことで

291
00:16:13,813 --> 00:16:18,420
これを何とか
仕事にすることができました

292
00:16:19,674 --> 00:16:22,900
私が思うに
音響ライブラリーの仕事で

293
00:16:22,924 --> 00:16:28,720
私たちはこの音響という言語の
語彙を増やそうとしているのです

294
00:16:30,197 --> 00:16:33,679
そうすることで
私たちは適切なツールを

295
00:16:33,703 --> 00:16:35,343
音響デザイナーや

296
00:16:35,367 --> 00:16:36,715
映画制作者や

297
00:16:36,739 --> 00:16:38,574
ゲームやアプリのデザイナーに提供し

298
00:16:39,148 --> 00:16:42,283
彼らがより上手く物語を伝えたり

299
00:16:42,782 --> 00:16:45,514
もっと美しい嘘をつけるように
手助けしているのです

300
00:16:45,538 --> 00:16:46,825
聞いてくださって
ありがとうございました

301
00:16:46,849 --> 00:16:50,368
（拍手）