0:00:11.681,0:00:13.814
前置きは飛ばして

0:00:15.652,0:00:18.176
まずは実験から始めましょう

0:00:19.557,0:00:23.007
雨の日の映像を３つお見せします

0:00:23.635,0:00:27.519
そのうち１つの映像の[br]音声を替えてあります

0:00:27.543,0:00:29.917
雨の音の代わりに

0:00:29.941,0:00:33.009
ベーコンを焼く音を[br]付け加えています

0:00:33.837,0:00:37.809
ベーコンの音がするのは[br]どの映像か 考えてみてください

0:00:38.395,0:00:40.307
（雨音）

0:00:42.094,0:00:44.000
（雨音）

0:00:46.327,0:00:48.232
（雨音）

0:00:51.711,0:00:52.993
いいですね

0:00:54.164,0:00:56.738
実は 私は嘘を言いました

0:00:56.762,0:00:58.032
全部ベーコンの音なんです

0:00:58.056,0:00:59.631
（ベーコンが焼ける音）

0:01:03.376,0:01:07.154
（拍手）

0:01:08.016,0:01:11.289
私の目的は 何も皆さんが[br]雨の情景を見るたびに

0:01:11.313,0:01:12.962
お腹をすかせることではなく

0:01:12.986,0:01:18.906
私たちの脳が嘘を受け入れるように[br]条件づけられていると示すことです

0:01:19.496,0:01:21.594
私たちは正確性を[br]求めてはいないのです

0:01:22.554,0:01:25.339
そこで 嘘について

0:01:25.363,0:01:28.726
私の好きな作家の言葉を[br]引用したいと思います

0:01:28.750,0:01:35.699
『嘘の衰退』でオスカー・ワイルドは[br]こう述べています

0:01:35.723,0:01:41.332
「劣悪な芸術は自然を模倣して[br]写実的たらんとすることに由来し

0:01:41.896,0:01:47.140
素晴らしい芸術は[br]嘘とごまかしに由来しており

0:01:47.830,0:01:50.863
美しい非現実のもの[br]について語るのだ」と

0:01:50.905,0:01:53.690
そこで はっきり申し上げたいのは

0:01:53.787,0:01:56.420
皆さんが映画を観ている時に

0:01:56.990,0:01:58.502
映画の中で[br]電話が鳴っても

0:01:58.526,0:02:00.528
それは実際に[br]鳴っているのではありません

0:02:01.042,0:02:05.296
撮影後の編集作業において[br]スタジオで追加された音です

0:02:05.320,0:02:08.174
耳にする音は全て偽物なのです

0:02:08.198,0:02:10.008
会話以外の音は全て―

0:02:10.039,0:02:11.109
偽物です

0:02:11.158,0:02:14.545
ハリウッドで偽物なのは[br]これだけではありませんが

0:02:14.618,0:02:16.529
（笑）

0:02:16.610,0:02:20.270
映画の中で[br]鳥が羽ばたく音がしたら―

0:02:20.294,0:02:22.315
（鳥が羽ばたく）

0:02:23.641,0:02:25.904
それは鳥を録音したもの[br]ではありません

0:02:25.928,0:02:30.922
シーツやゴム手袋を[br]はためかせる方が

0:02:30.946,0:02:32.498
ずっとリアルな音になります

0:02:32.522,0:02:34.874
（はためく音）

0:02:36.549,0:02:39.492
間近でタバコが燃える音は―

0:02:40.016,0:02:42.013
（タバコが燃える音）

0:02:42.851,0:02:45.602
実は より本物らしい音がするのは

0:02:45.626,0:02:48.471
サランラップを丸めた玉が

0:02:48.495,0:02:49.713
ほどける音なのです

0:02:49.737,0:02:52.880
（サランラップの玉がほどける音）

0:02:53.869,0:02:55.272
パンチはどうでしょう？

0:02:55.296,0:02:56.818
（パンチの音）

0:02:56.842,0:02:57.978
おっと もう一度[br]聞いてみましょう

0:02:57.998,0:02:58.780
（パンチの音）

0:02:58.835,0:03:02.571
この音はたいてい[br]野菜にナイフを突き立てて表現します

0:03:02.595,0:03:04.017
キャベツであることが多いです

0:03:04.361,0:03:05.813
（キャベツをナイフで突き刺す音）

0:03:07.288,0:03:09.636
次の音は ビデオはありませんが

0:03:09.666,0:03:11.620
骨が折れる音です

0:03:11.692,0:03:13.917
（骨が折れる音）

0:03:14.570,0:03:16.904
さて 実際に誰かが[br]怪我をするわけではなく

0:03:16.928,0:03:18.328
これは実は―

0:03:19.363,0:03:22.618
セロリか冷凍したレタスを[br]折る音なのです

0:03:22.642,0:03:24.683
（冷凍レタスかセロリを折る音）[br]［ブルックリンではケールを使用する］

0:03:25.747,0:03:27.616
（笑）

0:03:29.580,0:03:32.980
笑ってくれた ３人の友人に[br]感謝しなければね

0:03:34.253,0:03:38.968
とはいえ ぴったりの音を[br]生み出すのは

0:03:38.992,0:03:40.899
スーパーの野菜売り場に行くほど

0:03:40.923,0:03:43.619
常に簡単なわけではありません

0:03:43.643,0:03:46.018
もっと複雑であることが[br]ほとんどです

0:03:46.042,0:03:49.065
ここで 音響効果の作り方を

0:03:49.089,0:03:51.413
逆行分析してみましょう

0:03:51.437,0:03:54.786
私のお気に入りの話のひとつは[br]フランク・セラフィーニのものです

0:03:54.810,0:03:56.661
彼は音響ライブラリーの貢献者で

0:03:56.685,0:04:00.247
『トロン』や『スタートレック』などの[br]音響デザインを手がけています

0:04:01.291,0:04:06.549
彼はアカデミー音響編集賞を受賞した[br]『レッド・オクトーバーを追え！』の

0:04:06.573,0:04:08.504
パラマウント社のチームにいました

0:04:08.528,0:04:11.918
冷戦を描いた[br]この90年代の古典的映画で

0:04:11.942,0:04:16.726
潜水艦のプロペラの音を作るよう[br]チームは求められました

0:04:16.750,0:04:18.096
そこで直面した問題は

0:04:18.120,0:04:21.640
ウェスト・ハリウッドでは[br]潜水艦が見つからないことでした

0:04:21.664,0:04:25.322
そこで 彼らが講じた策は[br]こうでした

0:04:25.346,0:04:28.701
友人宅のプールに行って

0:04:28.780,0:04:32.378
フランクがプールに[br]思い切り飛び込んだのです

0:04:32.469,0:04:34.665
彼らは水中マイクと

0:04:34.696,0:04:37.472
オーバーヘッドマイクを[br]プールの外に設置しました

0:04:37.966,0:04:39.648
その音を再現してみました

0:04:39.689,0:04:42.942
水中マイクには[br]こんな音が聞こえていました

0:04:42.966,0:04:44.501
（水中に飛び込む音）

0:04:45.208,0:04:46.714
オーバーヘッドの音も足すと

0:04:46.738,0:04:48.691
こんな風に聞こえます

0:04:48.715,0:04:51.090
（水しぶきの音）

0:04:51.114,0:04:55.561
彼らはこの音のピッチを[br]１オクターブ下げ

0:04:55.585,0:04:58.061
スロー再生のような状態にしました

0:04:58.450,0:05:00.866
（１オクターブ低い[br]水しぶきの音）

0:05:01.529,0:05:04.297
それから高周波の音を消去しました

0:05:04.321,0:05:06.596
（水しぶきの音）

0:05:06.620,0:05:08.676
そして もう１オクターブ[br]下げました

0:05:09.914,0:05:12.202
（さらに低い 水しぶきの音）

0:05:12.226,0:05:14.732
それから オーバーヘッドマイクの[br]水しぶきも

0:05:14.756,0:05:17.040
少し付け加えました

0:05:17.064,0:05:20.229
（水しぶきの音）

0:05:20.253,0:05:22.791
この音をループ再生して[br]繰り返すことによって

0:05:22.815,0:05:24.005
こんな音ができました

0:05:24.029,0:05:26.870
（プロペラの回転音）

0:05:30.063,0:05:36.591
つまり 創造性と技術が合わさって[br]この錯覚が生み出されたのです

0:05:36.615,0:05:39.652
まるで潜水艦の中に[br]いるかのように感じられますね

0:05:39.768,0:05:43.129
しかし 音響効果を作って

0:05:43.153,0:05:45.547
映像に合わせてみると

0:05:45.571,0:05:49.622
その音に物語の中で[br]生きてほしいと考えるようになります

0:05:50.297,0:05:54.331
良い方法のひとつは[br]残響を加えることです

0:05:54.897,0:05:57.512
これがお話ししたい[br]音響ツールのひとつ目です

0:05:58.098,0:06:03.220
残響音とは[br]元の音が止んだ後も

0:06:03.244,0:06:05.175
音が持続することです

0:06:05.199,0:06:07.767
ですから いわば

0:06:07.791,0:06:10.827
音が様々な物質に跳ね返ったもの―

0:06:10.851,0:06:13.738
つまり音を取り巻く物や[br]壁からの反射です

0:06:13.762,0:06:15.974
銃声を例に取ってみましょう

0:06:15.998,0:06:19.000
銃声の音源は[br]２分の１秒もありません

0:06:20.238,0:06:21.388
（銃声）

0:06:22.647,0:06:24.336
残響を加えることで

0:06:24.360,0:06:27.577
まるで浴室で録音されたかのような[br]音にすることができます

0:06:28.370,0:06:29.933
（浴室に響く銃声）

0:06:29.957,0:06:33.462
またはチャペルや教会で[br]録音されたかのようにもできます

0:06:33.787,0:06:35.340
（教会に響く銃声）

0:06:35.943,0:06:37.947
渓谷のようにもできます

0:06:38.399,0:06:40.160
（渓谷に響く銃声）

0:06:40.884,0:06:44.615
ですから 残響によって[br]この音を聞く者と

0:06:44.661,0:06:49.591
元の音源との間の空間について[br]多くのことがわかります

0:06:49.615,0:06:51.724
音が味のようなものだとすれば

0:06:51.748,0:06:55.932
残響は その音の[br]においのようなものです

0:06:56.309,0:06:58.467
残響にはもっと多くのことができます

0:06:58.491,0:07:02.155
画面で行われている動きよりも[br]残響がずっと少ない音を

0:07:02.225,0:07:04.308
耳にすると

0:07:04.332,0:07:07.352
すぐさま 私たちは[br]こう思います

0:07:07.376,0:07:10.019
この音は解説者によるもの―

0:07:10.043,0:07:14.834
つまり 画面上の動きに参加していない[br]客観的な語り手の音なのだと

0:07:16.271,0:07:20.462
また 映画における[br]ごく親密な瞬間というのは

0:07:20.486,0:07:22.433
残響なしで提示されることが多いです

0:07:22.457,0:07:26.427
なぜなら 耳元で話されると[br]そのように聞こえるからです

0:07:26.824,0:07:28.785
それとは全く反対に

0:07:28.809,0:07:31.305
声にたくさん残響をかけると

0:07:31.329,0:07:34.706
フラッシュバックを[br]耳にしているように聞こえたり

0:07:35.037,0:07:38.346
登場人物の頭の中に[br]いるように聞こえたり

0:07:39.346,0:07:41.822
神の声を聞いているように[br]思えたりします

0:07:41.846,0:07:44.108
映画でもっと効果を発するのは

0:07:44.132,0:07:45.619
モーガン・フリーマンですね

0:07:45.643,0:07:46.927
（笑）

0:07:46.951,0:07:48.118
ですから―

0:07:48.142,0:07:50.372
（拍手）

0:07:50.902,0:07:54.773
では 音響デザイナーが用いる[br]他のツールや手法には

0:07:54.797,0:07:56.657
どんなものがあるでしょうか？

0:07:57.586,0:07:59.889
非常に重要なものがこちらです

0:08:10.347,0:08:11.876
お分かりの方もいるようですね

0:08:11.901,0:08:12.855
そう 無音状態です

0:08:12.887,0:08:15.156
トークの内容を[br]ど忘れしたわけではありません

0:08:15.228,0:08:16.863
皆さんにお見せしたかったのは

0:08:16.907,0:08:20.511
ほんの少しの静寂でも[br]注意を引くことができるということです

0:08:20.981,0:08:23.421
そして 西洋では

0:08:23.445,0:08:25.568
私たちは会話の中の沈黙に[br]あまり慣れていません

0:08:25.592,0:08:28.621
ぎこちないとか[br]失礼だと思われているからです

0:08:29.637,0:08:33.210
ですから 会話に先立って[br]沈黙が流れると

0:08:34.121,0:08:36.181
かなりの緊張感が生まれます

0:08:36.205,0:08:39.909
しかし ハリウッドの超大作映画で

0:08:39.933,0:08:44.278
爆発や銃が多く登場するものを[br]思い浮かべてみて下さい

0:08:44.389,0:08:47.984
大音量も しばらくすると[br]大きいと感じられなくなります

0:08:48.008,0:08:49.952
ですから 陰陽さながら

0:08:49.976,0:08:53.113
静寂には大音量が[br]大音量には静寂があってこそ

0:08:53.137,0:08:55.402
それぞれに効果を持つようになります

0:08:55.450,0:08:56.827
でも 静寂とは何でしょうか？

0:08:56.851,0:08:59.789
これは映画でどのように[br]用いられるかによって違います

0:08:59.816,0:09:02.995
静寂によって 登場人物の[br]頭の中にいると感じたり

0:09:03.019,0:09:04.637
考える時間を与えられたりします

0:09:04.661,0:09:07.658
私たちが静寂と[br]結びつけるものには―

0:09:07.690,0:09:09.072
熟考

0:09:09.658,0:09:10.915
瞑想

0:09:12.285,0:09:13.852
沈思黙考などがあります

0:09:14.069,0:09:17.171
しかし １つの意味を持つのではなく

0:09:17.195,0:09:19.365
静寂は 観る者がそれぞれに

0:09:19.389,0:09:23.914
自分なりの考えを投影できる[br]真っ白なキャンバスになります

0:09:24.462,0:09:28.138
ただ はっきりさせておきたいのは[br]無音状態などないということです

0:09:28.692,0:09:33.137
TEDトーク史上[br]最も仰々しい発言のように聞こえますね

0:09:33.152,0:09:35.271
（笑）

0:09:35.335,0:09:39.521
たとえ残響も外部からの音も[br]一切ない部屋に

0:09:39.564,0:09:41.629
足を踏み入れるとしても

0:09:41.653,0:09:44.770
自分の血液が押し出される[br]心臓の音が聞こえるはずです

0:09:45.404,0:09:49.721
そして映画館では 伝統的に[br]無音状態などありませんでした

0:09:49.745,0:09:51.665
映写機の音がするためです

0:09:52.116,0:09:54.563
現在のドルビーの[br]音響システムの時代でも

0:09:55.434,0:09:58.715
良く耳を澄ませば[br]全くの無音などないことがわかります

0:09:59.885,0:10:02.110
常に何かしら音はしています

0:10:02.134,0:10:05.061
無音状態など存在しない[br]とわかったところで

0:10:05.085,0:10:08.656
映画監督や音響デザイナーは[br]何を使っているのでしょう？

0:10:08.687,0:10:13.183
類似したものとして[br]環境音がよく使われます

0:10:13.307,0:10:17.176
環境音というのは[br]それぞれの場所に見られる―

0:10:17.200,0:10:20.248
独特の周辺音のことです

0:10:20.272,0:10:22.121
それぞれの場所に独特の音があり

0:10:22.145,0:10:24.121
それぞれの部屋にも[br]独特の音があります

0:10:24.145,0:10:25.718
これはルームトーンと呼ばれます

0:10:25.742,0:10:28.165
これはモロッコの市場の録音です

0:10:28.189,0:10:32.668
（声や音楽）

0:10:34.570,0:10:37.338
これはニューヨークの[br]タイムズスクエアの録音です

0:10:37.943,0:10:42.466
（交通音やクラクション、声など）

0:10:44.450,0:10:47.529
タイムズスクエアの音を聞く方が

0:10:47.553,0:10:49.601
タイムズスクエアのにおいを[br]嗅ぐよりずっとましですよ

0:10:49.648,0:10:53.371
ルームトーンは 部屋の中の[br]雑音の合わさったものです

0:10:53.394,0:10:55.783
換気扇、空調、冷蔵庫などです

0:10:56.408,0:11:00.313
これはブルックリンにある[br]私のアパートの録音です

0:11:00.543,0:11:05.421
［換気扇、ボイラー、冷蔵庫[br]外の通りの音が聞こえる］

0:11:05.483,0:11:10.283
［（電動歯ブラシの音？[br]隣人がお楽しみ中なのかも）］

0:11:10.422,0:11:14.726
環境音は非常に[br]原始的な作用をします

0:11:15.718,0:11:18.572
私たちの脳の[br]潜在意識に語りかけるのです

0:11:19.538,0:11:25.387
ですから 窓の外で鳥がさえずると[br]平常時であることが示されます

0:11:25.937,0:11:28.728
これはおそらく 私たち人間が

0:11:28.752,0:11:32.889
何百万年もの間 この音を[br]毎朝耳にしてきたからでしょう

0:11:33.360,0:11:37.303
（鳥のさえずり）

0:11:40.839,0:11:44.480
それに対して 工業的な音が[br]私たちの生活に入ってきたのは

0:11:44.504,0:11:45.995
より最近のことです

0:11:46.969,0:11:49.027
個人的にはとても好きなのですが―

0:11:49.051,0:11:51.464
というのも 私の憧れである[br]デヴィッド・リンチや

0:11:51.488,0:11:53.423
その音響デザイナーの[br]アラン・スプレットが使っているので―

0:11:53.447,0:11:56.009
工業音は否定的な意味合いを[br]持つことが多いです

0:11:56.033,0:11:58.787
（機械音）

0:12:03.092,0:12:07.948
音響効果は私たちの[br]感情の記憶に訴えかけます

0:12:08.069,0:12:10.426
時には 大きな意味を[br]持っているために

0:12:10.450,0:12:13.024
映画の登場人物になることさえあります

0:12:13.260,0:12:16.744
しかも ある役者なんかより[br]手がかからないんです

0:12:18.442,0:12:19.823
例えば―

0:12:20.769,0:12:25.374
雷の音は 神の介入や[br]神の怒りを意味するかもしれません

0:12:26.073,0:12:29.038
（雷鳴）

0:12:32.157,0:12:36.132
教会の鐘は過ぎゆく時間や

0:12:36.156,0:12:38.061
限りある命を思わせます

0:12:38.427,0:12:44.315
（教会の鐘が鳴る音）

0:12:46.373,0:12:50.863
ガラスが割れる音は[br]恋愛関係や友人関係の終わりを

0:12:50.887,0:12:52.115
告げることができます

0:12:52.990,0:12:54.791
（ガラスが割れる音）

0:12:55.388,0:12:58.941
科学者によると[br]不協和音は―

0:12:58.965,0:13:03.736
例えば 吹奏楽の楽器が[br]大音量で奏でる音などは―

0:13:04.938,0:13:09.382
自然界で動物が[br]雄叫びを上げる様子を思わせるため

0:13:09.406,0:13:12.533
焦りや恐れを感じさせるといいます

0:13:13.006,0:13:15.937
（吹奏楽器の音）

0:13:19.214,0:13:22.386
ここまで画面上での音について[br]話してきました

0:13:22.798,0:13:27.431
しかし 音源が[br]目に見えないこともあります

0:13:27.455,0:13:29.979
これは画面外の音 つまり

0:13:30.003,0:13:31.451
「アクースマティック」と呼ばれます

0:13:31.587,0:13:36.620
「アクースマティック」という語は[br]古代ギリシャのピタゴラスに由来します

0:13:36.644,0:13:40.235
長い間ベールやカーテンに隠れて

0:13:40.259,0:13:43.449
自らの姿を弟子にも見せず[br]教えを垂れたためです

0:13:43.473,0:13:46.261
私が思うに[br]この数学者でもある哲学者は

0:13:46.927,0:13:48.078
そうすることによって

0:13:48.784,0:13:52.821
生徒たちが声や言葉や

0:13:52.845,0:13:54.809
その意味に より集中でき

0:13:54.833,0:13:58.003
話しているピタゴラスの見た目に[br]惑わされないと考えたようです

0:13:58.027,0:14:00.726
ですから オズの魔法使いや

0:14:00.750,0:14:03.339
『1984』のビッグ・ブラザーのように

0:14:03.488,0:14:06.754
声をその音源から切り離すと―

0:14:06.778,0:14:08.669
つまり原因と結果を切り離すと

0:14:09.479,0:14:13.274
遍在または全てを一望しているような[br]感覚が生まれて

0:14:13.298,0:14:15.378
権威を感じさせます

0:14:16.256,0:14:19.317
アクースマティックの音には[br]力強い伝統があります

0:14:20.229,0:14:25.535
ローマやヴェニスの修道院の[br]尼僧は天井に程近い

0:14:25.563,0:14:29.422
回廊の部屋で[br]賛美歌を歌ったと言います

0:14:29.446,0:14:33.386
天高く舞う天使の歌声を聞いているという[br]錯覚を感じさせるためです

0:14:34.190,0:14:37.880
リヒャルト・ワーグナーは[br]舞台と観客の間に設けられた―

0:14:37.904,0:14:41.740
オーケストラピットに[br]オーケストラを隠したことで有名です

0:14:41.764,0:14:46.807
私の憧れのエイフェックス・ツインは[br]クラブの暗い一角で演奏しました

0:14:47.420,0:14:52.163
偉大な彼らが知っていたのは[br]音源を見えなくすることで

0:14:52.187,0:14:53.850
神秘的な趣を出せるということです

0:14:53.874,0:14:55.943
この手法は映画でも[br]繰り返し用いられ

0:14:55.967,0:14:58.154
ヒッチコックやリドリー・スコットの[br]『エイリアン』などがあります

0:14:58.171,0:15:00.563
その源がわからない音を耳にすると

0:15:00.587,0:15:03.812
何らかの緊張感が生まれるのです

0:15:05.630,0:15:11.244
また それによって映画監督の[br]視覚的制約が最小限にとどめられ

0:15:11.268,0:15:14.958
撮影時になかったものも[br]表すことができます

0:15:14.982,0:15:17.067
説明だけでは分かりにくい[br]かもしれませんので

0:15:17.091,0:15:18.712
ちょっとビデオを[br]お見せしたいと思います

0:15:19.489,0:15:22.016
（おもちゃが鳴る音）

0:15:22.583,0:15:25.234
（タイプライターの音）

0:15:25.961,0:15:28.467
（ドラムの音）

0:15:29.364,0:15:31.685
（卓球の音）

0:15:32.684,0:15:35.644
（ナイフを研ぐ音）

0:15:35.986,0:15:39.032
（レコードのスクラッチ音）

0:15:39.605,0:15:40.791
（のこぎりの音）

0:15:40.815,0:15:42.272
（女性の叫び声）

0:15:42.848,0:15:44.714
（笑）

0:15:47.163,0:15:50.958
これらのツールで[br]お見せしようとしているのは

0:15:52.430,0:15:54.619
音響は言語であるということです

0:15:55.016,0:15:58.158
違う場所にいるように錯覚させたり

0:15:59.071,0:16:00.587
雰囲気を変えたり

0:16:01.079,0:16:02.500
ペースを設定したり

0:16:03.882,0:16:07.336
笑わせたり[br]怖がらせたりできます

0:16:09.098,0:16:12.448
個人的には 私が[br]この言語が好きになったのは

0:16:12.472,0:16:13.789
数年前のことで

0:16:13.813,0:16:18.420
これを何とか[br]仕事にすることができました

0:16:19.674,0:16:22.900
私が思うに[br]音響ライブラリーの仕事で

0:16:22.924,0:16:28.720
私たちはこの音響という言語の[br]語彙を増やそうとしているのです

0:16:30.197,0:16:33.679
そうすることで[br]私たちは適切なツールを

0:16:33.703,0:16:35.343
音響デザイナーや

0:16:35.367,0:16:36.715
映画制作者や

0:16:36.739,0:16:38.574
ゲームやアプリのデザイナーに提供し

0:16:39.148,0:16:42.283
彼らがより上手く物語を伝えたり

0:16:42.782,0:16:45.514
もっと美しい嘘をつけるように[br]手助けしているのです

0:16:45.538,0:16:46.825
聞いてくださって[br]ありがとうございました

0:16:46.849,0:16:50.368
（拍手）