WEBVTT

00:00:11.681 --> 00:00:13.814
Quiero saltarme la presentación.

00:00:15.652 --> 00:00:18.176
Quiero empezar haciendo un experimento.

00:00:19.557 --> 00:00:23.007
Voy a reproducir tres videos
de un día lluvioso.

00:00:23.635 --> 00:00:27.519
Pero he sustituido el audio
de uno de los videos

00:00:27.523 --> 00:00:29.917
y, en vez del sonido de la lluvia,

00:00:29.921 --> 00:00:33.009
he puesto el sonido de tocino friéndose.

00:00:34.407 --> 00:00:37.899
Quiero que piensen bien
cuál es el video con el tocino.

00:00:38.075 --> 00:00:40.537
(Lloviendo)

00:00:42.094 --> 00:00:44.260
(Lloviendo)

00:00:46.327 --> 00:00:48.562
(Lloviendo)

00:00:51.711 --> 00:00:52.993
Vale.

00:00:55.394 --> 00:00:56.778
He mentido.

00:00:56.778 --> 00:00:58.032
Todos son tocino.

00:00:59.486 --> 00:01:01.011
(Tocino friéndose)

00:01:03.376 --> 00:01:06.734
(Aplausos)

00:01:08.016 --> 00:01:11.123
La idea no es que les entre hambre

00:01:11.123 --> 00:01:13.062
cada vez que vean una escena con lluvia,

00:01:13.062 --> 00:01:18.906
sino mostrarles cómo nuestro cerebro
está condicionado para aceptar mentiras.

00:01:19.496 --> 00:01:21.594
No vamos buscando precisión.

00:01:22.554 --> 00:01:25.339
Así que, acerca del engaño,

00:01:25.363 --> 00:01:28.726
quiero mencionar a uno
de mis autores favoritos.

00:01:28.750 --> 00:01:35.699
En "La decadencia de la mentira"
Oscar Wilde establece la idea

00:01:35.723 --> 00:01:41.332
de que todo mal arte viene de copiar
a la naturaleza y ser realista;

00:01:41.896 --> 00:01:47.140
y todo gran arte viene
de la mentira y el engaño,

00:01:47.830 --> 00:01:50.793
y de contar bonitas historias inciertas.

00:01:51.835 --> 00:01:53.770
Quiero que esto quede claro:

00:01:53.787 --> 00:01:56.420
cuando ven una película

00:01:56.830 --> 00:01:58.342
y un teléfono suena,

00:01:58.526 --> 00:02:00.528
no está sonando realmente,

00:02:01.042 --> 00:02:05.296
se ha añadido posteriormente
en postproducción en un estudio.

00:02:05.320 --> 00:02:08.174
Todos los sonidos que oyen son falsos.

00:02:08.198 --> 00:02:10.668
Todo, aparte del diálogo, es mentira.

00:02:11.158 --> 00:02:14.545
Que no es lo único falso
en Hollywood, por cierto.

00:02:14.618 --> 00:02:16.529
(Risas)

00:02:16.610 --> 00:02:20.270
Cuando ven una película
en la que un pájaro sacude sus alas.

00:02:20.294 --> 00:02:22.315
(Aleteo)

00:02:23.641 --> 00:02:25.904
No han grabado al pájaro realmente.

00:02:25.928 --> 00:02:30.836
Suena mucho más realista
grabar una hoja de papel

00:02:30.836 --> 00:02:32.498
o sacudir unos guantes de cocina.

00:02:32.522 --> 00:02:34.964
(Agitando hojas o guantes de cocina)

00:02:36.549 --> 00:02:39.492
Un cigarrillo quemándose de cerca.

00:02:40.016 --> 00:02:42.013
(Cigarrillo quemándose)

00:02:42.851 --> 00:02:45.602
Suena mucho más auténtico

00:02:45.626 --> 00:02:48.471
hacer una pequeña bola de celofán

00:02:48.495 --> 00:02:49.713
y soltarla.

00:02:49.737 --> 00:02:52.880
(Bola de celofán expandiéndose)

00:02:53.739 --> 00:02:55.272
¿Puñetazos?

00:02:55.296 --> 00:02:56.708
(Puñetazo)

00:02:56.742 --> 00:02:57.768
Otra vez.

00:02:57.858 --> 00:02:58.580
(Puñetazo)

00:02:58.645 --> 00:03:02.381
Se hace a menudo clavando
un cuchillo en verdura.

00:03:02.381 --> 00:03:03.803
Normalmente repollo.

00:03:04.301 --> 00:03:06.073
(Clavando un cuchillo en repollo)

00:03:07.288 --> 00:03:09.626
La siguiente, no voy a poner el video,

00:03:09.626 --> 00:03:11.620
pero es romper huesos.

00:03:11.692 --> 00:03:13.917
(Hueso se rompe)

00:03:14.570 --> 00:03:16.904
Bueno, nadie ha sido herido.

00:03:16.928 --> 00:03:18.328
En realidad...

00:03:19.183 --> 00:03:22.108
es un apio partiéndose,
o lechuga congelada.

00:03:22.232 --> 00:03:25.343
(Partiendo apio o lechuga congelada. 
En Brooklyn usan col)

00:03:26.057 --> 00:03:28.356
(Risas)

00:03:29.430 --> 00:03:32.640
Gracias a mis tres amigos por reírse.

00:03:34.253 --> 00:03:38.968
Lograr el sonido correcto
no es siempre tan simple

00:03:38.992 --> 00:03:40.899
como ir al supermercado

00:03:40.923 --> 00:03:43.619
a la sección de verduras.

00:03:43.643 --> 00:03:46.018
A menudo es mucho más complicado.

00:03:46.042 --> 00:03:49.065
Hagamos juntos ingeniería inversa

00:03:49.089 --> 00:03:51.413
de la creación de un efecto de sonido.

00:03:51.437 --> 00:03:54.620
Una de mis historias favoritas
viene de Frank Serafine.

00:03:54.620 --> 00:03:56.871
Es uno de los contribuyentes
a nuestra librería,

00:03:56.871 --> 00:04:00.247
y un gran ingeniero de sonido
en "Tron", "Star Trek" y otras.

00:04:01.291 --> 00:04:06.549
Formaba parte del equipo de la Paramount
que ganó el Oscar al mejor sonido

00:04:06.573 --> 00:04:08.504
por "La caza del Octubre Rojo".

00:04:08.528 --> 00:04:11.958
En este clásico
de la Guerra Fría en los 90,

00:04:11.958 --> 00:04:16.726
les pidieron producir el sonido
del propulsor de un submarino.

00:04:16.750 --> 00:04:18.096
Había un pequeño problema:

00:04:18.120 --> 00:04:21.640
no fueron capaces de encontrar
un submarino en Hollywood Oeste.

00:04:21.664 --> 00:04:25.322
Así que fueron

00:04:25.346 --> 00:04:28.701
a la piscina de un amigo

00:04:28.780 --> 00:04:32.378
y Frank se zambulló en la piscina.

00:04:32.469 --> 00:04:34.665
Pusieron un micrófono bajo el agua

00:04:34.696 --> 00:04:37.472
y otro fuera de la piscina.

00:04:37.966 --> 00:04:39.624
Hemos recreado el sonido.

00:04:39.743 --> 00:04:42.762
Así suena el micrófono bajo el agua.

00:04:42.896 --> 00:04:44.501
(Zambullido bajo el agua)

00:04:45.208 --> 00:04:46.714
Añadiendo el otro micrófono

00:04:46.738 --> 00:04:48.691
sonaba algo así:

00:04:48.715 --> 00:04:51.090
(Agua salpicando)

00:04:51.114 --> 00:04:55.561
Bajaron el sonido una octava

00:04:55.585 --> 00:04:58.061
como si fuera a cámara lenta.

00:04:58.450 --> 00:05:00.866
(Agua salpicando una octava más baja)

00:05:01.529 --> 00:05:04.297
Y quitaron muchas altas frecuencias.

00:05:04.321 --> 00:05:06.596
(Agua salpicando)

00:05:06.620 --> 00:05:08.676
Lo bajaron otra octava.

00:05:09.914 --> 00:05:12.202
(Agua salpicando una octava más baja)

00:05:12.226 --> 00:05:14.656
Añadieron algo de la salpicadura

00:05:14.656 --> 00:05:17.040
del micrófono fuera del agua.

00:05:17.064 --> 00:05:20.229
(Agua salpicando)

00:05:20.253 --> 00:05:22.791
Y, haciendo un bucle con ese sonido,

00:05:22.815 --> 00:05:24.005
lograron esto:

00:05:24.029 --> 00:05:27.080
(Sonido de propulsor)

00:05:30.193 --> 00:05:36.275
Creatividad y tecnología juntas
para crear la ilusión

00:05:36.275 --> 00:05:39.462
de estar dentro de un submarino.

00:05:40.038 --> 00:05:43.129
Una vez creados los sonidos

00:05:43.153 --> 00:05:45.547
y sincronizados con la imagen

00:05:45.571 --> 00:05:49.622
queremos que vivan dentro de la historia.

00:05:50.297 --> 00:05:54.301
Una de las mejores maneras de lograr eso
es añadiendo reverberación.

00:05:54.817 --> 00:05:57.642
Es la primera herramienta de audio 
de la que quiero hablar.

00:05:58.098 --> 00:06:03.220
Reverberación, o "reverb",
es la persistencia del sonido

00:06:03.244 --> 00:06:05.175
cuando el sonido original ha terminado.

00:06:05.199 --> 00:06:07.767
Digamos que es

00:06:07.791 --> 00:06:10.827
el reflejo de los materiales,

00:06:10.851 --> 00:06:13.738
los objetos y las paredes
alrededor del sonido.

00:06:13.762 --> 00:06:15.974
Tomemos el sonido de una pistola.

00:06:15.998 --> 00:06:19.000
El sonido original dura
menos de medio segundo.

00:06:20.208 --> 00:06:20.938
(Disparo)

00:06:22.647 --> 00:06:24.336
Añadiendo reverberación

00:06:24.360 --> 00:06:27.577
podemos hacer que suene
como si fuera dentro de un baño.

00:06:28.370 --> 00:06:29.893
(Disparo en un baño)

00:06:29.977 --> 00:06:33.222
O como si fuera dentro
de la capilla o una iglesia.

00:06:33.337 --> 00:06:35.440
(Disparo dentro de una iglesia)

00:06:35.943 --> 00:06:37.947
O en un cañón.

00:06:38.399 --> 00:06:40.700
(Disparo en un cañón)

00:06:41.204 --> 00:06:44.615
La reverberación nos da mucha información

00:06:44.661 --> 00:06:49.591
acerca del espacio entre el oyente
y la fuente de sonido original.

00:06:49.615 --> 00:06:51.724
Si el sonido fuera el gusto,

00:06:51.748 --> 00:06:55.932
la reverberación sería el olor del sonido.

00:06:56.309 --> 00:06:58.467
Pero la reverberación
puede hacer mucho más.

00:06:58.491 --> 00:07:02.155
Escuchar un sonido
con menos reverberación

00:07:02.225 --> 00:07:04.308
que la acción de la escena

00:07:04.332 --> 00:07:07.352
dará la impresión

00:07:07.376 --> 00:07:10.019
de estar escuchando a un comentarista,

00:07:10.043 --> 00:07:14.751
a un narrador que no participa
en la acción de la escena.

00:07:16.271 --> 00:07:20.166
También, momentos íntimos del cine

00:07:20.166 --> 00:07:22.453
se oyen sin reverberación alguna,

00:07:22.457 --> 00:07:26.427
porque así es como sonaría
si nos hablaran al oído.

00:07:26.824 --> 00:07:28.785
Por otra parte,

00:07:28.809 --> 00:07:31.305
añadir mucha reverberación a una voz

00:07:31.329 --> 00:07:34.706
nos va a hacer pensar que estamos
oyendo una escena retrospectiva,

00:07:35.037 --> 00:07:38.346
o que quizás estamos dentro
de la cabeza del personaje,

00:07:39.346 --> 00:07:41.822
o que estamos oyendo la voz de Dios.

00:07:41.846 --> 00:07:44.108
O, incluso más poderoso en pantalla:

00:07:44.132 --> 00:07:45.619
Morgan Freeman,

00:07:45.933 --> 00:07:47.132
(Risas)

00:07:47.942 --> 00:07:50.172
(Aplausos)

00:07:50.902 --> 00:07:54.823
Pero, ¿qué otras herramientas o trucos

00:07:54.823 --> 00:07:56.657
usan los ingenieros de sonido?

00:07:57.586 --> 00:08:00.089
Bueno, hay una muy importante.

00:08:10.347 --> 00:08:11.861
Algunos ya lo habrán adivinado:

00:08:11.861 --> 00:08:12.855
el silencio.

00:08:12.887 --> 00:08:15.156
No me he olvidado
de esta parte de la charla,

00:08:15.228 --> 00:08:16.863
pero quería mostrar

00:08:16.907 --> 00:08:20.511
que unos momentos de silencio
nos hacen prestar atención.

00:08:20.981 --> 00:08:23.355
Y en el mundo occidental

00:08:23.355 --> 00:08:25.698
no estamos acostumbrados
a los silencios verbales.

00:08:25.698 --> 00:08:28.571
Se consideran incómodos o groseros.

00:08:29.637 --> 00:08:33.210
Un silencio que precede
una comunicación verbal

00:08:34.101 --> 00:08:36.160
puede crear gran tensión.

00:08:36.164 --> 00:08:39.909
Pero vamos a imaginar
una gran película de Hollywood,

00:08:39.913 --> 00:08:43.828
llena de explosiones
y pistolas automáticas.

00:08:44.389 --> 00:08:48.264
Un volumen alto ya no es
tan alto después de un rato.

00:08:48.424 --> 00:08:49.952
Como el ying y el yang,

00:08:49.976 --> 00:08:53.113
el silencio necesita volumen 
y el volumen necesita silencio

00:08:53.137 --> 00:08:55.322
para que ambos tengan efecto.

00:08:55.450 --> 00:08:57.172
¿Pero qué significa el silencio?

00:08:57.172 --> 00:08:59.789
Depende de cómo se use en cada película.

00:08:59.816 --> 00:09:02.995
El silencio nos traslada
a la cabeza de un personaje

00:09:03.019 --> 00:09:04.637
o provoca pensamiento.

00:09:04.661 --> 00:09:07.658
A menudo relacionamos silencios con...

00:09:07.690 --> 00:09:09.072
contemplación,

00:09:09.658 --> 00:09:10.915
meditación,

00:09:12.165 --> 00:09:13.732
estar concentrados.

00:09:14.069 --> 00:09:17.015
Pero además de tener un significado

00:09:17.015 --> 00:09:19.365
el silencio se convierte
en un lienzo en blanco

00:09:19.389 --> 00:09:24.064
en el que el espectador está invitado
a proyectar sus propios pensamientos.

00:09:24.462 --> 00:09:28.138
Pero quiero dejar claro
que el silencio no existe.

00:09:28.692 --> 00:09:33.137
Ya sé que suena como la frase
más pretenciosa posible en una charla TED.

00:09:33.152 --> 00:09:35.271
(Risas)

00:09:35.335 --> 00:09:39.521
Pero incluso en una habitación
con cero reverberación

00:09:39.564 --> 00:09:41.629
y cero sonidos externos,

00:09:41.653 --> 00:09:44.770
somos capaces de escuchar
el bombeo de nuestra sangre.

00:09:45.404 --> 00:09:49.721
Y en el cine, tradicionalmente,
nunca hubo momentos de silencio

00:09:49.745 --> 00:09:51.665
por culpa del sonido del proyector.

00:09:52.116 --> 00:09:54.963
Incluso en el mundo "Dolby" de hoy en día

00:09:55.434 --> 00:09:58.715
no hay momentos de silencio
si escuchan a su alrededor.

00:09:59.885 --> 00:10:02.110
Siempre hay algún ruido.

00:10:02.914 --> 00:10:05.061
Como el silencio no existe realmente

00:10:05.085 --> 00:10:08.656
¿qué hacen los directores de cine
e ingenieros de sonido?

00:10:09.817 --> 00:10:13.183
Como sinónimo suelen usar ambientes.

00:10:13.307 --> 00:10:17.176
Los ambientes son los sonidos propios

00:10:17.200 --> 00:10:20.248
de cada localización.

00:10:20.272 --> 00:10:22.161
Cada lugar tiene un sonido único,

00:10:22.161 --> 00:10:24.121
y cada habitación tiene un sonido único

00:10:24.145 --> 00:10:25.718
llamado tono de la habitación.

00:10:25.742 --> 00:10:28.165
Esta es un grabación
de un mercado en Marruecos.

00:10:28.189 --> 00:10:32.668
(Voces, música)

00:10:34.570 --> 00:10:37.338
Y esta es una grabación de 
Times Square en Nueva York.

00:10:37.943 --> 00:10:42.466
(Tráfico, bocinas, voces)

00:10:44.450 --> 00:10:47.443
De verdad, es mucho mejor
tener que escuchar Times Square

00:10:47.443 --> 00:10:49.601
que tener que oler Times Square.

00:10:49.648 --> 00:10:53.371
El tono de la habitación es la suma
de todos los ruidos en la habitación:

00:10:53.394 --> 00:10:55.993
ventilación, calefacción, nevera...

00:10:56.408 --> 00:11:00.313
Esta es una grabación de
mi apartamento en Brooklyn.

00:11:00.543 --> 00:11:05.421
[Se puede oír la ventilación,
el calentador, la nevera y el tráfico.]

00:11:05.483 --> 00:11:10.283
[¿es eso un cepillo de dientes eléctrico
o mi vecina pasándoselo bien?]

00:11:10.422 --> 00:11:14.726
Los ambientes funcionan
de la manera más primaria.

00:11:15.718 --> 00:11:18.572
Pueden hablar directamente
a nuestro cerebro inconscientemente.

00:11:20.078 --> 00:11:25.617
Los pájaros cantando en tu ventana
pueden indicar normalidad.

00:11:25.937 --> 00:11:28.728
Quizás porque, como especie,

00:11:28.752 --> 00:11:32.889
nos hemos habituado a ese sonido
durante millones de años.

00:11:33.360 --> 00:11:37.303
(Pájaros cantando)

00:11:40.839 --> 00:11:45.590
Por otra parte, los sonidos industriales
son más recientes para nosotros.

00:11:46.819 --> 00:11:48.921
Incluso cuando personalmente me gustan;

00:11:48.921 --> 00:11:51.358
han sido usados por
uno de mis héroes, David Lynch,

00:11:51.358 --> 00:11:53.197
y su ingeniero de sonido, Alan Splet;

00:11:53.197 --> 00:11:56.109
los sonidos industriales suelen
tener connotaciones negativas.

00:11:56.129 --> 00:11:58.787
(Ruido de máquinas)

00:12:02.892 --> 00:12:07.948
Los efectos de sonido pueden
apuntar a nuestra memoria emocional.

00:12:08.069 --> 00:12:10.426
Ocasionalmente pueden ser
tan significativos

00:12:10.450 --> 00:12:13.024
que se convierten en
un personaje de la película.

00:12:13.260 --> 00:12:16.744
También son mucho más fáciles
de mantener que algunos actores.

00:12:18.442 --> 00:12:19.823
Por ejemplo,

00:12:20.769 --> 00:12:25.374
el sonido de un trueno puede indicar
intervención divina o enfado.

00:12:26.073 --> 00:12:29.038
(Trueno)

00:12:32.157 --> 00:12:36.132
Campanas de iglesia pueden recordarnos
el paso del tiempo,

00:12:36.156 --> 00:12:38.061
o nuestra mortalidad.

00:12:38.427 --> 00:12:44.315
(Campanadas)

00:12:46.373 --> 00:12:50.687
Y romper un vaso puede indicar
el fin de una relación

00:12:50.687 --> 00:12:52.115
o de una amistad.

00:12:52.900 --> 00:12:54.701
(Vaso rompiéndose)

00:12:55.388 --> 00:12:58.941
Los científicos creen
que sonidos disonantes,

00:12:58.965 --> 00:13:03.736
como instrumentos de metal o viento
tocados muy alto

00:13:04.938 --> 00:13:09.382
nos puede recordar
aullidos en la naturaleza

00:13:09.406 --> 00:13:12.533
y, por tanto, crear una sensación
irritante o de temor.

00:13:13.006 --> 00:13:15.937
(Instrumentos de metal y viento sonando)

00:13:19.214 --> 00:13:22.386
Hemos estado hablando
de sonidos en la pantalla.

00:13:22.798 --> 00:13:27.431
Pero, a veces, el origen
del sonido no se ve.

00:13:27.455 --> 00:13:29.979
Es lo que llamamos
sonidos fuera de pantalla,

00:13:30.003 --> 00:13:31.451
o "acusmática".

00:13:31.587 --> 00:13:36.514
El término "acusmática" viene
de Pitágoras en la Grecia antigua,

00:13:36.514 --> 00:13:40.235
que solía enseñar tras un velo o cortina

00:13:40.259 --> 00:13:43.449
ocultándose de sus discípulos.

00:13:43.473 --> 00:13:46.741
Creo que el matemático y filósofo
pensó que, de esa manera,

00:13:48.784 --> 00:13:52.805
sus estudiantes podrían
enfocarse más en la voz,

00:13:52.805 --> 00:13:54.829
y sus palabras y su significado,

00:13:54.833 --> 00:13:58.003
más que en su imagen hablando.

00:13:58.027 --> 00:14:00.726
Así que como en "El mago de Oz"

00:14:00.750 --> 00:14:03.339
o el Gran Hermano de "1984",

00:14:03.488 --> 00:14:06.754
separando la voz de su fuente,

00:14:06.778 --> 00:14:08.669
separando causa y efecto,

00:14:09.479 --> 00:14:13.274
se crea una sensación
de ubicuidad o panopticismo

00:14:13.298 --> 00:14:15.568
y, por tanto, autoridad.

00:14:16.256 --> 00:14:19.317
Hay una tradición de sonido acusmático.

00:14:20.229 --> 00:14:25.513
Monjas en monasterios de Roma y Venecia
solían cantar en habitaciones

00:14:25.513 --> 00:14:29.422
en galerías próximas al techo,

00:14:29.446 --> 00:14:33.386
creando la ilusión de estar
escuchando a los ángeles del cielo.

00:14:34.190 --> 00:14:37.880
Richard Wagner creó
la famosa orquesta oculta

00:14:37.884 --> 00:14:41.740
que fue situada en un foso
entre el escenario y la audiencia.

00:14:41.764 --> 00:14:46.807
Uno de mis héroes, Aphex Twin, se escondía
en las esquinas oscuras de los clubes.

00:14:47.420 --> 00:14:51.707
Creo que estos maestros sabían 
que ocultando la fuente

00:14:51.707 --> 00:14:53.464
se crea una sensación de misterio.

00:14:53.464 --> 00:14:55.697
Es algo visto en el cine una y otra vez,

00:14:55.697 --> 00:14:58.047
con Hitchcock, y con
Ridley Scott en "Alien".

00:14:58.171 --> 00:15:00.583
Oír un sonido sin saber el origen

00:15:00.587 --> 00:15:03.772
va a crear cierta tensión.

00:15:05.590 --> 00:15:11.244
También puede minimizar ciertas
restricciones visuales del director

00:15:11.268 --> 00:15:14.958
y mostrar algo que no estaba ahí
durante la filmación.

00:15:14.982 --> 00:15:17.067
Por si todo esto suena un poco teórico,

00:15:17.091 --> 00:15:18.712
quiero poner un pequeño video.

00:15:19.489 --> 00:15:22.016
(Aplastando un muñeco)

00:15:22.523 --> 00:15:25.174
(Máquina de escribir)

00:15:25.831 --> 00:15:28.337
(Tambores)

00:15:29.254 --> 00:15:31.575
(Ping pong)

00:15:32.584 --> 00:15:35.544
(Afilando cuchillos)

00:15:35.986 --> 00:15:39.032
(DJ haciendo "scratch")

00:15:39.605 --> 00:15:40.851
(Sierra cortando)

00:15:40.851 --> 00:15:42.272
(Mujer gritando)

00:15:42.848 --> 00:15:44.714
(Risas)

00:15:47.163 --> 00:15:50.958
Lo que trato de demostrar
con estas herramientas

00:15:52.290 --> 00:15:54.479
es que el sonido es un lenguaje.

00:15:55.016 --> 00:15:58.158
Puede engañarnos
transportándonos geográficamente.

00:15:59.071 --> 00:16:00.587
Puede cambiar el humor.

00:16:01.079 --> 00:16:02.500
Puede marcar el ritmo.

00:16:03.802 --> 00:16:07.256
Nos puede hacer reír,
o nos puede atemorizar.

00:16:09.098 --> 00:16:12.432
A nivel personal, me enamoré
de este lenguaje

00:16:12.432 --> 00:16:13.809
hace unos años,

00:16:13.813 --> 00:16:18.650
y de alguna manera he logrado
hacer de ello una profesión.

00:16:19.674 --> 00:16:22.930
Creo que con nuestro trabajo
a través de la librería de sonidos

00:16:22.930 --> 00:16:28.720
estamos intentando expandir
el vocabulario de ese lenguaje.

00:16:30.197 --> 00:16:33.483
Y por ello queremos ofrecer
las herramientas correctas

00:16:33.483 --> 00:16:35.277
a los ingenieros de sonido,

00:16:35.277 --> 00:16:36.649
directores de cine

00:16:36.649 --> 00:16:38.794
y creadores de aplicaciones
y videojuegos,

00:16:39.088 --> 00:16:42.223
para seguir contando aún mejores historias

00:16:42.782 --> 00:16:45.304
y creando mentiras incluso más bonitas.

00:16:45.538 --> 00:16:46.825
Gracias por escucharme.

00:16:47.079 --> 00:16:50.698
(Aplausos)