1
00:00:11,681 --> 00:00:13,814
Quiero saltarme la presentación.

2
00:00:15,652 --> 00:00:18,176
Quiero empezar haciendo un experimento.

3
00:00:19,557 --> 00:00:23,007
Voy a reproducir tres videos
de un día lluvioso.

4
00:00:23,635 --> 00:00:27,519
Pero he sustituido el audio
de uno de los videos

5
00:00:27,523 --> 00:00:29,917
y, en vez del sonido de la lluvia,

6
00:00:29,921 --> 00:00:33,009
he puesto el sonido de tocino friéndose.

7
00:00:34,407 --> 00:00:37,899
Quiero que piensen bien
cuál es el video con el tocino.

8
00:00:38,075 --> 00:00:40,537
(Lloviendo)

9
00:00:42,094 --> 00:00:44,260
(Lloviendo)

10
00:00:46,327 --> 00:00:48,562
(Lloviendo)

11
00:00:51,711 --> 00:00:52,993
Vale.

12
00:00:55,394 --> 00:00:56,778
He mentido.

13
00:00:56,778 --> 00:00:58,032
Todos son tocino.

14
00:00:59,486 --> 00:01:01,011
(Tocino friéndose)

15
00:01:03,376 --> 00:01:06,734
(Aplausos)

16
00:01:08,016 --> 00:01:11,123
La idea no es que les entre hambre

17
00:01:11,123 --> 00:01:13,062
cada vez que vean una escena con lluvia,

18
00:01:13,062 --> 00:01:18,906
sino mostrarles cómo nuestro cerebro
está condicionado para aceptar mentiras.

19
00:01:19,496 --> 00:01:21,594
No vamos buscando precisión.

20
00:01:22,554 --> 00:01:25,339
Así que, acerca del engaño,

21
00:01:25,363 --> 00:01:28,726
quiero mencionar a uno
de mis autores favoritos.

22
00:01:28,750 --> 00:01:35,699
En "La decadencia de la mentira"
Oscar Wilde establece la idea

23
00:01:35,723 --> 00:01:41,332
de que todo mal arte viene de copiar
a la naturaleza y ser realista;

24
00:01:41,896 --> 00:01:47,140
y todo gran arte viene
de la mentira y el engaño,

25
00:01:47,830 --> 00:01:50,793
y de contar bonitas historias inciertas.

26
00:01:51,835 --> 00:01:53,770
Quiero que esto quede claro:

27
00:01:53,787 --> 00:01:56,420
cuando ven una película

28
00:01:56,830 --> 00:01:58,342
y un teléfono suena,

29
00:01:58,526 --> 00:02:00,528
no está sonando realmente,

30
00:02:01,042 --> 00:02:05,296
se ha añadido posteriormente
en postproducción en un estudio.

31
00:02:05,320 --> 00:02:08,174
Todos los sonidos que oyen son falsos.

32
00:02:08,198 --> 00:02:10,668
Todo, aparte del diálogo, es mentira.

33
00:02:11,158 --> 00:02:14,545
Que no es lo único falso
en Hollywood, por cierto.

34
00:02:14,618 --> 00:02:16,529
(Risas)

35
00:02:16,610 --> 00:02:20,270
Cuando ven una película
en la que un pájaro sacude sus alas.

36
00:02:20,294 --> 00:02:22,315
(Aleteo)

37
00:02:23,641 --> 00:02:25,904
No han grabado al pájaro realmente.

38
00:02:25,928 --> 00:02:30,836
Suena mucho más realista
grabar una hoja de papel

39
00:02:30,836 --> 00:02:32,498
o sacudir unos guantes de cocina.

40
00:02:32,522 --> 00:02:34,964
(Agitando hojas o guantes de cocina)

41
00:02:36,549 --> 00:02:39,492
Un cigarrillo quemándose de cerca.

42
00:02:40,016 --> 00:02:42,013
(Cigarrillo quemándose)

43
00:02:42,851 --> 00:02:45,602
Suena mucho más auténtico

44
00:02:45,626 --> 00:02:48,471
hacer una pequeña bola de celofán

45
00:02:48,495 --> 00:02:49,713
y soltarla.

46
00:02:49,737 --> 00:02:52,880
(Bola de celofán expandiéndose)

47
00:02:53,739 --> 00:02:55,272
¿Puñetazos?

48
00:02:55,296 --> 00:02:56,708
(Puñetazo)

49
00:02:56,742 --> 00:02:57,768
Otra vez.

50
00:02:57,858 --> 00:02:58,580
(Puñetazo)

51
00:02:58,645 --> 00:03:02,381
Se hace a menudo clavando
un cuchillo en verdura.

52
00:03:02,381 --> 00:03:03,803
Normalmente repollo.

53
00:03:04,301 --> 00:03:06,073
(Clavando un cuchillo en repollo)

54
00:03:07,288 --> 00:03:09,626
La siguiente, no voy a poner el video,

55
00:03:09,626 --> 00:03:11,620
pero es romper huesos.

56
00:03:11,692 --> 00:03:13,917
(Hueso se rompe)

57
00:03:14,570 --> 00:03:16,904
Bueno, nadie ha sido herido.

58
00:03:16,928 --> 00:03:18,328
En realidad...

59
00:03:19,183 --> 00:03:22,108
es un apio partiéndose,
o lechuga congelada.

60
00:03:22,232 --> 00:03:25,343
(Partiendo apio o lechuga congelada. 
En Brooklyn usan col)

61
00:03:26,057 --> 00:03:28,356
(Risas)

62
00:03:29,430 --> 00:03:32,640
Gracias a mis tres amigos por reírse.

63
00:03:34,253 --> 00:03:38,968
Lograr el sonido correcto
no es siempre tan simple

64
00:03:38,992 --> 00:03:40,899
como ir al supermercado

65
00:03:40,923 --> 00:03:43,619
a la sección de verduras.

66
00:03:43,643 --> 00:03:46,018
A menudo es mucho más complicado.

67
00:03:46,042 --> 00:03:49,065
Hagamos juntos ingeniería inversa

68
00:03:49,089 --> 00:03:51,413
de la creación de un efecto de sonido.

69
00:03:51,437 --> 00:03:54,620
Una de mis historias favoritas
viene de Frank Serafine.

70
00:03:54,620 --> 00:03:56,871
Es uno de los contribuyentes
a nuestra librería,

71
00:03:56,871 --> 00:04:00,247
y un gran ingeniero de sonido
en "Tron", "Star Trek" y otras.

72
00:04:01,291 --> 00:04:06,549
Formaba parte del equipo de la Paramount
que ganó el Oscar al mejor sonido

73
00:04:06,573 --> 00:04:08,504
por "La caza del Octubre Rojo".

74
00:04:08,528 --> 00:04:11,958
En este clásico
de la Guerra Fría en los 90,

75
00:04:11,958 --> 00:04:16,726
les pidieron producir el sonido
del propulsor de un submarino.

76
00:04:16,750 --> 00:04:18,096
Había un pequeño problema:

77
00:04:18,120 --> 00:04:21,640
no fueron capaces de encontrar
un submarino en Hollywood Oeste.

78
00:04:21,664 --> 00:04:25,322
Así que fueron

79
00:04:25,346 --> 00:04:28,701
a la piscina de un amigo

80
00:04:28,780 --> 00:04:32,378
y Frank se zambulló en la piscina.

81
00:04:32,469 --> 00:04:34,665
Pusieron un micrófono bajo el agua

82
00:04:34,696 --> 00:04:37,472
y otro fuera de la piscina.

83
00:04:37,966 --> 00:04:39,624
Hemos recreado el sonido.

84
00:04:39,743 --> 00:04:42,762
Así suena el micrófono bajo el agua.

85
00:04:42,896 --> 00:04:44,501
(Zambullido bajo el agua)

86
00:04:45,208 --> 00:04:46,714
Añadiendo el otro micrófono

87
00:04:46,738 --> 00:04:48,691
sonaba algo así:

88
00:04:48,715 --> 00:04:51,090
(Agua salpicando)

89
00:04:51,114 --> 00:04:55,561
Bajaron el sonido una octava

90
00:04:55,585 --> 00:04:58,061
como si fuera a cámara lenta.

91
00:04:58,450 --> 00:05:00,866
(Agua salpicando una octava más baja)

92
00:05:01,529 --> 00:05:04,297
Y quitaron muchas altas frecuencias.

93
00:05:04,321 --> 00:05:06,596
(Agua salpicando)

94
00:05:06,620 --> 00:05:08,676
Lo bajaron otra octava.

95
00:05:09,914 --> 00:05:12,202
(Agua salpicando una octava más baja)

96
00:05:12,226 --> 00:05:14,656
Añadieron algo de la salpicadura

97
00:05:14,656 --> 00:05:17,040
del micrófono fuera del agua.

98
00:05:17,064 --> 00:05:20,229
(Agua salpicando)

99
00:05:20,253 --> 00:05:22,791
Y, haciendo un bucle con ese sonido,

100
00:05:22,815 --> 00:05:24,005
lograron esto:

101
00:05:24,029 --> 00:05:27,080
(Sonido de propulsor)

102
00:05:30,193 --> 00:05:36,275
Creatividad y tecnología juntas
para crear la ilusión

103
00:05:36,275 --> 00:05:39,462
de estar dentro de un submarino.

104
00:05:40,038 --> 00:05:43,129
Una vez creados los sonidos

105
00:05:43,153 --> 00:05:45,547
y sincronizados con la imagen

106
00:05:45,571 --> 00:05:49,622
queremos que vivan dentro de la historia.

107
00:05:50,297 --> 00:05:54,301
Una de las mejores maneras de lograr eso
es añadiendo reverberación.

108
00:05:54,817 --> 00:05:57,642
Es la primera herramienta de audio 
de la que quiero hablar.

109
00:05:58,098 --> 00:06:03,220
Reverberación, o "reverb",
es la persistencia del sonido

110
00:06:03,244 --> 00:06:05,175
cuando el sonido original ha terminado.

111
00:06:05,199 --> 00:06:07,767
Digamos que es

112
00:06:07,791 --> 00:06:10,827
el reflejo de los materiales,

113
00:06:10,851 --> 00:06:13,738
los objetos y las paredes
alrededor del sonido.

114
00:06:13,762 --> 00:06:15,974
Tomemos el sonido de una pistola.

115
00:06:15,998 --> 00:06:19,000
El sonido original dura
menos de medio segundo.

116
00:06:20,208 --> 00:06:20,938
(Disparo)

117
00:06:22,647 --> 00:06:24,336
Añadiendo reverberación

118
00:06:24,360 --> 00:06:27,577
podemos hacer que suene
como si fuera dentro de un baño.

119
00:06:28,370 --> 00:06:29,893
(Disparo en un baño)

120
00:06:29,977 --> 00:06:33,222
O como si fuera dentro
de la capilla o una iglesia.

121
00:06:33,337 --> 00:06:35,440
(Disparo dentro de una iglesia)

122
00:06:35,943 --> 00:06:37,947
O en un cañón.

123
00:06:38,399 --> 00:06:40,700
(Disparo en un cañón)

124
00:06:41,204 --> 00:06:44,615
La reverberación nos da mucha información

125
00:06:44,661 --> 00:06:49,591
acerca del espacio entre el oyente
y la fuente de sonido original.

126
00:06:49,615 --> 00:06:51,724
Si el sonido fuera el gusto,

127
00:06:51,748 --> 00:06:55,932
la reverberación sería el olor del sonido.

128
00:06:56,309 --> 00:06:58,467
Pero la reverberación
puede hacer mucho más.

129
00:06:58,491 --> 00:07:02,155
Escuchar un sonido
con menos reverberación

130
00:07:02,225 --> 00:07:04,308
que la acción de la escena

131
00:07:04,332 --> 00:07:07,352
dará la impresión

132
00:07:07,376 --> 00:07:10,019
de estar escuchando a un comentarista,

133
00:07:10,043 --> 00:07:14,751
a un narrador que no participa
en la acción de la escena.

134
00:07:16,271 --> 00:07:20,166
También, momentos íntimos del cine

135
00:07:20,166 --> 00:07:22,453
se oyen sin reverberación alguna,

136
00:07:22,457 --> 00:07:26,427
porque así es como sonaría
si nos hablaran al oído.

137
00:07:26,824 --> 00:07:28,785
Por otra parte,

138
00:07:28,809 --> 00:07:31,305
añadir mucha reverberación a una voz

139
00:07:31,329 --> 00:07:34,706
nos va a hacer pensar que estamos
oyendo una escena retrospectiva,

140
00:07:35,037 --> 00:07:38,346
o que quizás estamos dentro
de la cabeza del personaje,

141
00:07:39,346 --> 00:07:41,822
o que estamos oyendo la voz de Dios.

142
00:07:41,846 --> 00:07:44,108
O, incluso más poderoso en pantalla:

143
00:07:44,132 --> 00:07:45,619
Morgan Freeman,

144
00:07:45,933 --> 00:07:47,132
(Risas)

145
00:07:47,942 --> 00:07:50,172
(Aplausos)

146
00:07:50,902 --> 00:07:54,823
Pero, ¿qué otras herramientas o trucos

147
00:07:54,823 --> 00:07:56,657
usan los ingenieros de sonido?

148
00:07:57,586 --> 00:08:00,089
Bueno, hay una muy importante.

149
00:08:10,347 --> 00:08:11,861
Algunos ya lo habrán adivinado:

150
00:08:11,861 --> 00:08:12,855
el silencio.

151
00:08:12,887 --> 00:08:15,156
No me he olvidado
de esta parte de la charla,

152
00:08:15,228 --> 00:08:16,863
pero quería mostrar

153
00:08:16,907 --> 00:08:20,511
que unos momentos de silencio
nos hacen prestar atención.

154
00:08:20,981 --> 00:08:23,355
Y en el mundo occidental

155
00:08:23,355 --> 00:08:25,698
no estamos acostumbrados
a los silencios verbales.

156
00:08:25,698 --> 00:08:28,571
Se consideran incómodos o groseros.

157
00:08:29,637 --> 00:08:33,210
Un silencio que precede
una comunicación verbal

158
00:08:34,101 --> 00:08:36,160
puede crear gran tensión.

159
00:08:36,164 --> 00:08:39,909
Pero vamos a imaginar
una gran película de Hollywood,

160
00:08:39,913 --> 00:08:43,828
llena de explosiones
y pistolas automáticas.

161
00:08:44,389 --> 00:08:48,264
Un volumen alto ya no es
tan alto después de un rato.

162
00:08:48,424 --> 00:08:49,952
Como el ying y el yang,

163
00:08:49,976 --> 00:08:53,113
el silencio necesita volumen 
y el volumen necesita silencio

164
00:08:53,137 --> 00:08:55,322
para que ambos tengan efecto.

165
00:08:55,450 --> 00:08:57,172
¿Pero qué significa el silencio?

166
00:08:57,172 --> 00:08:59,789
Depende de cómo se use en cada película.

167
00:08:59,816 --> 00:09:02,995
El silencio nos traslada
a la cabeza de un personaje

168
00:09:03,019 --> 00:09:04,637
o provoca pensamiento.

169
00:09:04,661 --> 00:09:07,658
A menudo relacionamos silencios con...

170
00:09:07,690 --> 00:09:09,072
contemplación,

171
00:09:09,658 --> 00:09:10,915
meditación,

172
00:09:12,165 --> 00:09:13,732
estar concentrados.

173
00:09:14,069 --> 00:09:17,015
Pero además de tener un significado

174
00:09:17,015 --> 00:09:19,365
el silencio se convierte
en un lienzo en blanco

175
00:09:19,389 --> 00:09:24,064
en el que el espectador está invitado
a proyectar sus propios pensamientos.

176
00:09:24,462 --> 00:09:28,138
Pero quiero dejar claro
que el silencio no existe.

177
00:09:28,692 --> 00:09:33,137
Ya sé que suena como la frase
más pretenciosa posible en una charla TED.

178
00:09:33,152 --> 00:09:35,271
(Risas)

179
00:09:35,335 --> 00:09:39,521
Pero incluso en una habitación
con cero reverberación

180
00:09:39,564 --> 00:09:41,629
y cero sonidos externos,

181
00:09:41,653 --> 00:09:44,770
somos capaces de escuchar
el bombeo de nuestra sangre.

182
00:09:45,404 --> 00:09:49,721
Y en el cine, tradicionalmente,
nunca hubo momentos de silencio

183
00:09:49,745 --> 00:09:51,665
por culpa del sonido del proyector.

184
00:09:52,116 --> 00:09:54,963
Incluso en el mundo "Dolby" de hoy en día

185
00:09:55,434 --> 00:09:58,715
no hay momentos de silencio
si escuchan a su alrededor.

186
00:09:59,885 --> 00:10:02,110
Siempre hay algún ruido.

187
00:10:02,914 --> 00:10:05,061
Como el silencio no existe realmente

188
00:10:05,085 --> 00:10:08,656
¿qué hacen los directores de cine
e ingenieros de sonido?

189
00:10:09,817 --> 00:10:13,183
Como sinónimo suelen usar ambientes.

190
00:10:13,307 --> 00:10:17,176
Los ambientes son los sonidos propios

191
00:10:17,200 --> 00:10:20,248
de cada localización.

192
00:10:20,272 --> 00:10:22,161
Cada lugar tiene un sonido único,

193
00:10:22,161 --> 00:10:24,121
y cada habitación tiene un sonido único

194
00:10:24,145 --> 00:10:25,718
llamado tono de la habitación.

195
00:10:25,742 --> 00:10:28,165
Esta es un grabación
de un mercado en Marruecos.

196
00:10:28,189 --> 00:10:32,668
(Voces, música)

197
00:10:34,570 --> 00:10:37,338
Y esta es una grabación de 
Times Square en Nueva York.

198
00:10:37,943 --> 00:10:42,466
(Tráfico, bocinas, voces)

199
00:10:44,450 --> 00:10:47,443
De verdad, es mucho mejor
tener que escuchar Times Square

200
00:10:47,443 --> 00:10:49,601
que tener que oler Times Square.

201
00:10:49,648 --> 00:10:53,371
El tono de la habitación es la suma
de todos los ruidos en la habitación:

202
00:10:53,394 --> 00:10:55,993
ventilación, calefacción, nevera...

203
00:10:56,408 --> 00:11:00,313
Esta es una grabación de
mi apartamento en Brooklyn.

204
00:11:00,543 --> 00:11:05,421
[Se puede oír la ventilación,
el calentador, la nevera y el tráfico.]

205
00:11:05,483 --> 00:11:10,283
[¿es eso un cepillo de dientes eléctrico
o mi vecina pasándoselo bien?]

206
00:11:10,422 --> 00:11:14,726
Los ambientes funcionan
de la manera más primaria.

207
00:11:15,718 --> 00:11:18,572
Pueden hablar directamente
a nuestro cerebro inconscientemente.

208
00:11:20,078 --> 00:11:25,617
Los pájaros cantando en tu ventana
pueden indicar normalidad.

209
00:11:25,937 --> 00:11:28,728
Quizás porque, como especie,

210
00:11:28,752 --> 00:11:32,889
nos hemos habituado a ese sonido
durante millones de años.

211
00:11:33,360 --> 00:11:37,303
(Pájaros cantando)

212
00:11:40,839 --> 00:11:45,590
Por otra parte, los sonidos industriales
son más recientes para nosotros.

213
00:11:46,819 --> 00:11:48,921
Incluso cuando personalmente me gustan;

214
00:11:48,921 --> 00:11:51,358
han sido usados por
uno de mis héroes, David Lynch,

215
00:11:51,358 --> 00:11:53,197
y su ingeniero de sonido, Alan Splet;

216
00:11:53,197 --> 00:11:56,109
los sonidos industriales suelen
tener connotaciones negativas.

217
00:11:56,129 --> 00:11:58,787
(Ruido de máquinas)

218
00:12:02,892 --> 00:12:07,948
Los efectos de sonido pueden
apuntar a nuestra memoria emocional.

219
00:12:08,069 --> 00:12:10,426
Ocasionalmente pueden ser
tan significativos

220
00:12:10,450 --> 00:12:13,024
que se convierten en
un personaje de la película.

221
00:12:13,260 --> 00:12:16,744
También son mucho más fáciles
de mantener que algunos actores.

222
00:12:18,442 --> 00:12:19,823
Por ejemplo,

223
00:12:20,769 --> 00:12:25,374
el sonido de un trueno puede indicar
intervención divina o enfado.

224
00:12:26,073 --> 00:12:29,038
(Trueno)

225
00:12:32,157 --> 00:12:36,132
Campanas de iglesia pueden recordarnos
el paso del tiempo,

226
00:12:36,156 --> 00:12:38,061
o nuestra mortalidad.

227
00:12:38,427 --> 00:12:44,315
(Campanadas)

228
00:12:46,373 --> 00:12:50,687
Y romper un vaso puede indicar
el fin de una relación

229
00:12:50,687 --> 00:12:52,115
o de una amistad.

230
00:12:52,900 --> 00:12:54,701
(Vaso rompiéndose)

231
00:12:55,388 --> 00:12:58,941
Los científicos creen
que sonidos disonantes,

232
00:12:58,965 --> 00:13:03,736
como instrumentos de metal o viento
tocados muy alto

233
00:13:04,938 --> 00:13:09,382
nos puede recordar
aullidos en la naturaleza

234
00:13:09,406 --> 00:13:12,533
y, por tanto, crear una sensación
irritante o de temor.

235
00:13:13,006 --> 00:13:15,937
(Instrumentos de metal y viento sonando)

236
00:13:19,214 --> 00:13:22,386
Hemos estado hablando
de sonidos en la pantalla.

237
00:13:22,798 --> 00:13:27,431
Pero, a veces, el origen
del sonido no se ve.

238
00:13:27,455 --> 00:13:29,979
Es lo que llamamos
sonidos fuera de pantalla,

239
00:13:30,003 --> 00:13:31,451
o "acusmática".

240
00:13:31,587 --> 00:13:36,514
El término "acusmática" viene
de Pitágoras en la Grecia antigua,

241
00:13:36,514 --> 00:13:40,235
que solía enseñar tras un velo o cortina

242
00:13:40,259 --> 00:13:43,449
ocultándose de sus discípulos.

243
00:13:43,473 --> 00:13:46,741
Creo que el matemático y filósofo
pensó que, de esa manera,

244
00:13:48,784 --> 00:13:52,805
sus estudiantes podrían
enfocarse más en la voz,

245
00:13:52,805 --> 00:13:54,829
y sus palabras y su significado,

246
00:13:54,833 --> 00:13:58,003
más que en su imagen hablando.

247
00:13:58,027 --> 00:14:00,726
Así que como en "El mago de Oz"

248
00:14:00,750 --> 00:14:03,339
o el Gran Hermano de "1984",

249
00:14:03,488 --> 00:14:06,754
separando la voz de su fuente,

250
00:14:06,778 --> 00:14:08,669
separando causa y efecto,

251
00:14:09,479 --> 00:14:13,274
se crea una sensación
de ubicuidad o panopticismo

252
00:14:13,298 --> 00:14:15,568
y, por tanto, autoridad.

253
00:14:16,256 --> 00:14:19,317
Hay una tradición de sonido acusmático.

254
00:14:20,229 --> 00:14:25,513
Monjas en monasterios de Roma y Venecia
solían cantar en habitaciones

255
00:14:25,513 --> 00:14:29,422
en galerías próximas al techo,

256
00:14:29,446 --> 00:14:33,386
creando la ilusión de estar
escuchando a los ángeles del cielo.

257
00:14:34,190 --> 00:14:37,880
Richard Wagner creó
la famosa orquesta oculta

258
00:14:37,884 --> 00:14:41,740
que fue situada en un foso
entre el escenario y la audiencia.

259
00:14:41,764 --> 00:14:46,807
Uno de mis héroes, Aphex Twin, se escondía
en las esquinas oscuras de los clubes.

260
00:14:47,420 --> 00:14:51,707
Creo que estos maestros sabían 
que ocultando la fuente

261
00:14:51,707 --> 00:14:53,464
se crea una sensación de misterio.

262
00:14:53,464 --> 00:14:55,697
Es algo visto en el cine una y otra vez,

263
00:14:55,697 --> 00:14:58,047
con Hitchcock, y con
Ridley Scott en "Alien".

264
00:14:58,171 --> 00:15:00,583
Oír un sonido sin saber el origen

265
00:15:00,587 --> 00:15:03,772
va a crear cierta tensión.

266
00:15:05,590 --> 00:15:11,244
También puede minimizar ciertas
restricciones visuales del director

267
00:15:11,268 --> 00:15:14,958
y mostrar algo que no estaba ahí
durante la filmación.

268
00:15:14,982 --> 00:15:17,067
Por si todo esto suena un poco teórico,

269
00:15:17,091 --> 00:15:18,712
quiero poner un pequeño video.

270
00:15:19,489 --> 00:15:22,016
(Aplastando un muñeco)

271
00:15:22,523 --> 00:15:25,174
(Máquina de escribir)

272
00:15:25,831 --> 00:15:28,337
(Tambores)

273
00:15:29,254 --> 00:15:31,575
(Ping pong)

274
00:15:32,584 --> 00:15:35,544
(Afilando cuchillos)

275
00:15:35,986 --> 00:15:39,032
(DJ haciendo "scratch")

276
00:15:39,605 --> 00:15:40,851
(Sierra cortando)

277
00:15:40,851 --> 00:15:42,272
(Mujer gritando)

278
00:15:42,848 --> 00:15:44,714
(Risas)

279
00:15:47,163 --> 00:15:50,958
Lo que trato de demostrar
con estas herramientas

280
00:15:52,290 --> 00:15:54,479
es que el sonido es un lenguaje.

281
00:15:55,016 --> 00:15:58,158
Puede engañarnos
transportándonos geográficamente.

282
00:15:59,071 --> 00:16:00,587
Puede cambiar el humor.

283
00:16:01,079 --> 00:16:02,500
Puede marcar el ritmo.

284
00:16:03,802 --> 00:16:07,256
Nos puede hacer reír,
o nos puede atemorizar.

285
00:16:09,098 --> 00:16:12,432
A nivel personal, me enamoré
de este lenguaje

286
00:16:12,432 --> 00:16:13,809
hace unos años,

287
00:16:13,813 --> 00:16:18,650
y de alguna manera he logrado
hacer de ello una profesión.

288
00:16:19,674 --> 00:16:22,930
Creo que con nuestro trabajo
a través de la librería de sonidos

289
00:16:22,930 --> 00:16:28,720
estamos intentando expandir
el vocabulario de ese lenguaje.

290
00:16:30,197 --> 00:16:33,483
Y por ello queremos ofrecer
las herramientas correctas

291
00:16:33,483 --> 00:16:35,277
a los ingenieros de sonido,

292
00:16:35,277 --> 00:16:36,649
directores de cine

293
00:16:36,649 --> 00:16:38,794
y creadores de aplicaciones
y videojuegos,

294
00:16:39,088 --> 00:16:42,223
para seguir contando aún mejores historias

295
00:16:42,782 --> 00:16:45,304
y creando mentiras incluso más bonitas.

296
00:16:45,538 --> 00:16:46,825
Gracias por escucharme.

297
00:16:47,079 --> 00:16:50,698
(Aplausos)