WEBVTT

00:00:11.681 --> 00:00:13.814
Θέλω να προσπεράσω την εισαγωγή.

00:00:15.652 --> 00:00:18.176
Θέλω να ξεκινήσω κάνοντας ένα πείραμα.

00:00:19.557 --> 00:00:23.007
Θα παίξω τρία βίντεο μιας βροχερής ημέρας.

00:00:23.635 --> 00:00:27.519
Αλλά αντικατέστησα τον ήχο
σε ένα από τα βίντεο,

00:00:27.543 --> 00:00:29.917
και αντί για τον ήχο της βροχής,

00:00:29.941 --> 00:00:33.009
πρόσθεσα τον ήχο
του μπέικον καθώς τηγανίζεται.

00:00:33.837 --> 00:00:37.809
Θέλω να σκεφτείτε προσεχτικά
ποιο κλιπάκι είναι με το μπέικον.

00:00:38.395 --> 00:00:40.307
(Βροχόπτωση)

00:00:42.094 --> 00:00:44.000
(Βροχόπτωση)

00:00:46.327 --> 00:00:48.232
(Βροχόπτωση)

00:00:51.711 --> 00:00:52.993
Εντάξει.

00:00:54.164 --> 00:00:56.738
Βασικά, είπα ψέματα.

00:00:56.762 --> 00:00:58.032
Είναι όλα μπέικον.

00:00:58.056 --> 00:00:59.631
(Μπέικον που τσιτσιρίζει)

00:01:03.376 --> 00:01:07.154
(Χειροκρότημα)

00:01:08.016 --> 00:01:11.193
Δεν προσπαθώ να σας κάνω να πεινάτε

00:01:11.193 --> 00:01:13.192
κάθε φορά που βλέπετε μια βροχερή σκηνή,

00:01:13.192 --> 00:01:18.906
αλλά να σας δείξω ότι οι εγκέφαλοί μας
είναι ρυθμισμένοι να δέχονται τα ψέματα.

00:01:19.496 --> 00:01:21.594
Δεν ψάχνουμε για την ακρίβεια.

00:01:22.554 --> 00:01:25.339
Έτσι στο θέμα της εξαπάτησης,

00:01:25.363 --> 00:01:28.726
θα ήθελα να παραθέσω έναν
από τους αγαπημένους μου συγγραφείς.

00:01:28.750 --> 00:01:35.699
Στην «Παρακμή του Ψεύδους»,
ο Όσκαρ Ουάιλντ καθιερώνει την ιδέα

00:01:35.723 --> 00:01:39.526
ότι όλη η άσχημη τέχνη προέρχεται
αντιγράφοντας τη φύση

00:01:39.526 --> 00:01:41.896
και με το να είσαι ρεαλιστής,

00:01:41.896 --> 00:01:47.380
και όλη η σπουδαία τέχνη προέρχεται
από το ψέμα και την εξαπάτηση,

00:01:47.680 --> 00:01:50.863
και λέγοντας όμορφα πράγματα
που δεν είναι αλήθεια.

00:01:50.905 --> 00:01:53.690
Θέλω να το ξεκαθαρίσω -

00:01:53.787 --> 00:01:56.420
όταν βλέπετε μια ταινία

00:01:56.990 --> 00:01:58.502
και χτυπάει το τηλέφωνο,

00:01:58.526 --> 00:02:00.528
δεν χτυπάει πραγματικά.

00:02:01.042 --> 00:02:05.296
Προστίθεται αργότερα
μετά την παραγωγή σε ένα στούντιο.

00:02:05.320 --> 00:02:08.174
Όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι.

00:02:08.198 --> 00:02:10.008
Όλοι, εκτός από τον διάλογο,

00:02:10.039 --> 00:02:11.109
είναι ψεύτικοι.

00:02:11.158 --> 00:02:14.545
Δεν είναι και το μόνο πράγμα
που είναι ψεύτικο στο Χόλιγουντ.

00:02:14.618 --> 00:02:16.529
(Γέλια)

00:02:16.610 --> 00:02:20.270
Όταν παρακολουθείτε μια ταινία
και βλέπετε ένα πουλί να φτερουγίζει -

00:02:20.294 --> 00:02:22.315
(Φτερούγισμα)

00:02:23.641 --> 00:02:25.904
Δεν έχουν μαγνητοφωνήσει το πουλί.

00:02:25.928 --> 00:02:30.922
Ακούγεται πολύ πιο ρεαλιστικό
αν μαγνητοφωνήσετε μια σελίδα

00:02:30.946 --> 00:02:32.498
ή κουνάτε γάντια κουζίνας.

00:02:32.522 --> 00:02:34.874
(Φτερούγισμα)

00:02:36.549 --> 00:02:39.492
Το κάψιμο ενός τσιγάρου από κοντά -

00:02:40.016 --> 00:02:42.013
(Κάψιμο τσιγάρου)

00:02:42.851 --> 00:02:45.602
Στην πραγματικότητα ακούγεται
πολύ πιο αυθεντικό,

00:02:45.626 --> 00:02:48.471
αν μαγνητοφωνήσετε
μια μικρή μπάλα από σελοφάν

00:02:48.495 --> 00:02:49.713
που αποσυμπιέζεται.

00:02:49.737 --> 00:02:52.880
(Ήχος μπάλας από σελοφάν)

00:02:53.869 --> 00:02:55.272
Μπουνιές;

00:02:55.296 --> 00:02:56.818
(Μπουνιά)

00:02:56.842 --> 00:02:57.978
Ας το ξαναπαίξω αυτό.

00:02:57.998 --> 00:02:58.780
(Μπουνιά)

00:02:58.835 --> 00:03:02.571
Αυτό γίνεται συχνά χώνοντας
ένα μαχαίρι σε λαχανικά,

00:03:02.595 --> 00:03:04.017
συνήθως λάχανο.

00:03:04.361 --> 00:03:05.813
(Λάχανο μαχαιρώνεται)

00:03:07.288 --> 00:03:09.636
Το επόμενο -
Δεν θα παίξω το βίντεο

00:03:09.666 --> 00:03:11.620
αλλά είναι κόκαλα που σπάνε.

00:03:11.692 --> 00:03:13.917
(Κόκαλα που σπάνε)

00:03:14.570 --> 00:03:16.904
Δεν τραυματίστηκε κανένας
στην πραγματικότητα.

00:03:16.928 --> 00:03:18.328
Στην πραγματικότητα είναι...

00:03:19.363 --> 00:03:22.618
σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού.

00:03:22.642 --> 00:03:24.683
(Σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού)

00:03:25.747 --> 00:03:27.616
(Γέλια)

00:03:29.580 --> 00:03:32.980
Ναι. Ευχαριστώ 
τους τρεις φίλους μου που γελάνε.

00:03:34.253 --> 00:03:38.968
Το να κάνεις τους σωστούς ήχους
δεν είναι πάντα τόσο εύκολο

00:03:38.992 --> 00:03:40.899
όσο να πας στο σούπερ μάρκετ

00:03:40.923 --> 00:03:43.619
και να πας εκεί που είναι τα λαχανικά.

00:03:43.643 --> 00:03:46.018
Αλλά συνήθως είναι λίγο πιο πολύπλοκο.

00:03:46.042 --> 00:03:49.065
Ας δούμε μαζί ανάποδα

00:03:49.089 --> 00:03:51.413
πώς γίνεται ένα ηχητικό εφέ.

00:03:51.437 --> 00:03:54.786
Μία από τις αγαπημένες μου ιστορίες
είναι από τον Φρανκ Σεραφίνι.

00:03:54.810 --> 00:03:56.661
Έχει συνεισφέρει στη βιβλιοθήκη μας,

00:03:56.685 --> 00:04:00.737
και είναι ένας σπουδαίος σχεδιαστής ήχου
για το «Τρον», το «Σταρ Τρεκ» και άλλα.

00:04:01.291 --> 00:04:06.549
Ήταν μέλος της ομάδας της Paramount
που κέρδισε Όσκαρ καλύτερου ήχου

00:04:06.573 --> 00:04:08.504
με το «Κυνήγι για τον Κόκκινο Οκτώβρη».

00:04:08.528 --> 00:04:11.918
Σε αυτή την κλασσική ταινία
του ψυχρού πολέμου, τη δεκαετία του '90,

00:04:11.942 --> 00:04:16.726
τους ζήτησαν να δημιουργήσουν
τον ήχο της προπέλας του υποβρυχίου.

00:04:16.750 --> 00:04:18.096
Είχαν ένα μικρό πρόβλημα:

00:04:18.120 --> 00:04:21.640
δεν μπορούσαν να βρουν
υποβρύχια στο Δυτικό Χόλιγουντ.

00:04:21.664 --> 00:04:25.322
Οπότε αυτό που έκαναν ήταν,

00:04:25.346 --> 00:04:28.701
να πάνε στην πισίνα ενός φίλου,

00:04:28.780 --> 00:04:32.378
και ο Φρανκ έκανε βουτιά.

00:04:32.469 --> 00:04:34.665
Τοποθέτησαν ένα υποβρύχιο μικρόφωνο

00:04:34.696 --> 00:04:37.472
και ένα κρεμαστό μικρόφωνο
έξω από την πισίνα.

00:04:37.966 --> 00:04:39.648
Αναδημιουργήσαμε τον ήχο.

00:04:39.689 --> 00:04:42.942
Να πώς ακούγεται το υποβρύχιο μικρόφωνο.

00:04:42.966 --> 00:04:44.501
(Υποβρύχια βουτιά)

00:04:45.208 --> 00:04:48.674
Προσθέτοντας το κρεμαστό μικρόφωνο
ακούστηκε κάπως έτσι:

00:04:48.715 --> 00:04:51.090
(Πιτσίλισμα νερού)

00:04:51.114 --> 00:04:55.561
Έτσι πήραν τον ήχο
και τον κατέβασαν μια οκτάβα,

00:04:55.585 --> 00:04:58.061
σα να παίζεις έναν δίσκο πιο αργά.

00:04:58.450 --> 00:05:00.866
(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)

00:05:01.529 --> 00:05:04.297
Και μετά αφαίρεσαν πολλές
από τις υψηλές συχνότητες.

00:05:04.321 --> 00:05:06.596
(Πιτσίλισμα νερού)

00:05:06.620 --> 00:05:08.676
Και το κατέβασαν ακόμη μία οκτάβα.

00:05:09.914 --> 00:05:12.202
(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)

00:05:12.226 --> 00:05:14.732
Και πρόσθεσαν λίγο από το πιτσίλισμα

00:05:14.756 --> 00:05:17.040
από το κρεμαστό μικρόφωνο.

00:05:17.064 --> 00:05:20.229
(Πιτσίλισμα νερού)

00:05:20.253 --> 00:05:22.791
Επαναλαμβάνοντας τον ήχο,

00:05:22.815 --> 00:05:24.005
πήραν αυτό:

00:05:24.029 --> 00:05:26.870
(Ανάδευση από προπέλες)

00:05:30.063 --> 00:05:33.805
Έτσι, συνδυάστηκαν
η δημιουργικότητα και η τεχνολογία

00:05:33.805 --> 00:05:39.652
για να φτιάξουν την ψευδαίσθηση
ότι είμαστε μέσα σε ένα υποβρύχιο.

00:05:39.768 --> 00:05:43.129
Αλλά αφού φτιάξετε τους ήχους σας

00:05:43.153 --> 00:05:45.547
και τους συγχρονίσετε στην εικόνα σας,

00:05:45.571 --> 00:05:49.622
θέλετε αυτοί οι ήχοι
να ζουν στον κόσμο της ιστορίας.

00:05:50.297 --> 00:05:54.331
Και ένας από τους καλύτερους τρόπους
είναι με το να προσθέσουμε ηχώ.

00:05:54.897 --> 00:05:58.042
Αυτό είναι το πρώτο ηχητικό εργαλείο
για το οποίο θέλω να μιλήσω.

00:05:58.098 --> 00:06:03.220
Η ηχώ ή αντήχηση είναι η συνέχιση του ήχου

00:06:03.244 --> 00:06:05.175
αφού έχει τελειώσει ο αρχικός ήχος.

00:06:05.199 --> 00:06:07.767
Είναι κάπως σαν --

00:06:07.791 --> 00:06:10.827
όλες οι αντανακλάσεις από τα υλικά,

00:06:10.851 --> 00:06:13.738
τα αντικείμενα και τους τοίχους
γύρω από τον ήχο.

00:06:13.762 --> 00:06:15.974
Πάρτε για παράδειγμα
τον ήχο ενός πυροβολισμού.

00:06:15.998 --> 00:06:19.000
Ο αρχικός ήχος διαρκεί
λιγότερο από μισό δευτερόλεπτο.

00:06:20.238 --> 00:06:21.388
(Πυροβολισμός)

00:06:22.647 --> 00:06:24.336
Προσθέτοντας ηχώ,

00:06:24.360 --> 00:06:27.577
μπορούμε να τον κάνουμε
σα να ηχογραφήθηκε σε ένα μπάνιο.

00:06:28.370 --> 00:06:30.033
(Πυροβολισμός κάνει ηχώ στο μπάνιο)

00:06:30.033 --> 00:06:33.462
Ή σα να ηχογραφήθηκε
μέσα σε ένα παρεκκλήσι ή μια εκκλησία.

00:06:33.787 --> 00:06:35.780
(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε μια εκκλησία)

00:06:35.943 --> 00:06:37.947
Ή σε ένα φαράγγι.

00:06:38.399 --> 00:06:40.410
(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε ένα φαράγγι)

00:06:40.884 --> 00:06:44.615
Η ηχώ μας δίνει πολλή πληροφορία

00:06:44.661 --> 00:06:49.591
για τον χώρο ανάμεσα στον ακροατή
και την αρχική ηχητική πηγή.

00:06:49.615 --> 00:06:51.724
Αν ο ήχος είναι η γεύση,

00:06:51.748 --> 00:06:55.932
τότε η ηχώ είναι κάτι
σαν τη μυρωδιά του ήχου.

00:06:56.309 --> 00:06:58.467
Αλλά η ηχώ μπορεί
να κάνει πολλά περισσότερα.

00:06:58.491 --> 00:07:02.155
Ακούγοντας έναν ήχο με πολύ λιγότερη ηχώ

00:07:02.225 --> 00:07:04.308
από την επί σκηνής δράση,

00:07:04.332 --> 00:07:07.352
θα μας κάνει να καταλάβουμε αμέσως

00:07:07.376 --> 00:07:10.019
ότι ακούμε έναν σχολιαστή,

00:07:10.043 --> 00:07:15.124
έναν αντικειμενικό σχολιαστή που
δεν λαμβάνει μέρος στη δράση της σκηνής.

00:07:16.271 --> 00:07:20.462
Επίσης, συναισθηματικά προσωπικές
στιγμές στον κινηματογράφο

00:07:20.486 --> 00:07:22.433
συχνά ακούγονται με μηδενική ηχώ,

00:07:22.457 --> 00:07:26.427
επειδή έτσι θα ακουγόταν
αν κάποιος μιλούσε μέσα στο αυτί μας.

00:07:26.824 --> 00:07:28.785
Από την εντελώς αντίθετη πλευρά,

00:07:28.809 --> 00:07:31.305
προσθέτοντας πολλή ηχώ σε μια φωνή

00:07:31.329 --> 00:07:34.706
θα μας κάνει να νομίζουμε ότι
ακούμε μια αναδρομή στο παρελθόν,

00:07:35.037 --> 00:07:38.646
ή ίσως ότι είμαστε μέσα
στο κεφάλι ενός χαρακτήρα

00:07:39.346 --> 00:07:41.702
ή ότι ακούμε τη φωνή του Θεού.

00:07:41.846 --> 00:07:44.108
Ή, ακόμη πιο δυνατός στις ταινίες,

00:07:44.132 --> 00:07:45.519
τον Μόργκαν Φρίμαν.

00:07:45.643 --> 00:07:46.927
(Γέλια)

00:07:46.951 --> 00:07:48.118
Λοιπόν --

00:07:48.142 --> 00:07:50.372
(Χειροκρότημα)

00:07:50.902 --> 00:07:54.773
Αλλά ποια άλλα εργαλεία ή κόλπα

00:07:54.797 --> 00:07:56.657
χρησιμοποιούν οι σχεδιαστές ήχου;

00:07:57.586 --> 00:07:59.889
Να ένα πολύ μεγάλο.

00:08:10.347 --> 00:08:11.876
Νομίζω ότι μερικοί το μαντέψατε.

00:08:11.901 --> 00:08:12.855
Είναι η σιωπή.

00:08:12.887 --> 00:08:15.217
Δεν ξέχασα αυτό το κομμάτι της ομιλίας

00:08:15.228 --> 00:08:16.863
αλλά κάπως ήθελα να δείξω

00:08:16.907 --> 00:08:20.511
ότι μερικές στιγμές σιωπής
μας κάνουν να δώσουμε προσοχή.

00:08:20.981 --> 00:08:23.421
Και στον Δυτικό κόσμο,

00:08:23.445 --> 00:08:25.568
δεν είμαστε συνηθισμένοι στις σιωπές.

00:08:25.592 --> 00:08:28.831
Θεωρούνται άβολες ή αγενείς.

00:08:29.637 --> 00:08:33.210
Έτσι η σιωπή πριν από λεκτική επικοινωνία

00:08:34.121 --> 00:08:36.181
μπορεί να δημιουργήσει πολλή ένταση.

00:08:36.205 --> 00:08:39.909
Αλλά φανταστείτε μια πραγματικά
μεγάλη χολιγουντιανή ταινία,

00:08:39.933 --> 00:08:43.678
η οποία είναι γεμάτη εκρήξεις
και αυτόματα όπλα.

00:08:44.389 --> 00:08:47.904
Το δυνατό σταματά να είναι
δυνατό μετά από λίγο.

00:08:48.008 --> 00:08:49.952
Έτσι, κατά έναν τρόπο γιν-γιανγκ,

00:08:49.976 --> 00:08:53.113
η σιωπή χρειάζεται θόρυβο
και ο θόρυβος χρειάζεται σιωπή

00:08:53.137 --> 00:08:55.402
για να έχουν και τα δύο κάποια επίδραση.

00:08:55.450 --> 00:08:56.827
Αλλά τι σημαίνει σιωπή;

00:08:56.851 --> 00:08:59.789
Εξαρτάται από το πώς χρησιμοποιείται
σε κάθε ταινία.

00:08:59.816 --> 00:09:02.995
Η σιωπή μπορεί να μας βάλει
μέσα στο κεφάλι του χαρακτήρα

00:09:03.019 --> 00:09:04.637
ή να προκαλέσει σκέψη.

00:09:04.661 --> 00:09:07.658
Συχνά σχετίζουμε τη σιωπή με...

00:09:07.690 --> 00:09:09.072
αναπόληση,

00:09:09.658 --> 00:09:10.915
διαλογισμό,

00:09:12.285 --> 00:09:13.852
βαθιές σκέψεις.

00:09:14.069 --> 00:09:17.171
Αλλά αντί να έχει μία σημασία,

00:09:17.195 --> 00:09:19.365
η σιωπή γίνεται ένας λευκός καμβάς

00:09:19.389 --> 00:09:23.914
όπου ο θεατής προσκαλείται
να σχεδιάσει τις δικές του σκέψεις.

00:09:24.462 --> 00:09:28.138
Αλλά θέλω να το ξεκαθαρίσω:
δεν υπάρχει σιωπή.

00:09:28.692 --> 00:09:33.137
Και ξέρω ότι αυτό ακούγεται σαν την
πιο επιτηδευμένη δήλωση σε ομιλία TED.

00:09:33.152 --> 00:09:35.271
(Γέλια)

00:09:35.335 --> 00:09:39.521
Αλλά ακόμη κι αν μπαίνατε ποτέ
σε ένα δωμάτιο με μηδενική ηχώ,

00:09:39.564 --> 00:09:41.629
με μηδενικούς εξωτερικούς ήχους,

00:09:41.653 --> 00:09:44.770
και πάλι θα μπορούσατε
να ακούσετε το αίμα σας να κυλά.

00:09:45.404 --> 00:09:49.721
Και στον κινηματογράφο, παραδοσιακά,
δεν υπάρχει ποτέ μια σιωπηρή στιγμή

00:09:49.745 --> 00:09:51.775
λόγω του ήχου της μηχανής προβολής.

00:09:52.116 --> 00:09:54.563
Αλλά ακόμη και σήμερα
στον κόσμο του Dolby,

00:09:55.434 --> 00:09:58.715
δεν υπάρχει καμία στιγμή σιωπής
αν ακούσετε γύρω σας.

00:09:59.885 --> 00:10:02.110
Πάντα υπάρχει κάποιος θόρυβος.

00:10:02.134 --> 00:10:05.061
Τώρα, αφού δεν υπάρχει σιωπή,

00:10:05.085 --> 00:10:08.656
τι χρησιμοποιούν οι κινηματογραφιστές
και οι σχεδιαστές ήχου;

00:10:08.687 --> 00:10:13.183
Σαν συνώνυμο, συχνά
χρησιμοποιούν το περιβάλλον.

00:10:13.307 --> 00:10:17.176
Αυτοί είναι οι μοναδικοί
ήχοι του περιβάλλοντος

00:10:17.200 --> 00:10:20.242
που είναι συγκεκριμένοι
σε κάθε τοποθεσία.

00:10:20.242 --> 00:10:22.221
Κάθε τοποθεσία έχει έναν μοναδικό θόρυβο,

00:10:22.221 --> 00:10:24.251
και κάθε δωμάτιο έχει
έναν μοναδικό θόρυβο,

00:10:24.251 --> 00:10:25.718
που ονομάζεται τόνος δωματίου.

00:10:25.742 --> 00:10:28.445
Εδώ είναι μια μαγνητοφώνηση
μιας αγοράς στο Μαρόκο.

00:10:28.445 --> 00:10:32.668
(Φωνές, μουσική)

00:10:34.570 --> 00:10:37.668
Εδώ είμαι μια μαγνητοφώνηση
του Τάιμς Σκουέαρ στη Νέα Υόρκη.

00:10:37.943 --> 00:10:42.466
(Κίνηση, κορναρίσματα, φωνές)

00:10:44.450 --> 00:10:47.529
Πιστέψτε με, είναι καλύτερα
να ακούμε το Τάιμς Σκουέαρ

00:10:47.553 --> 00:10:49.351
παρά να το μυρίζουμε.

00:10:49.648 --> 00:10:53.371
Ο τόνος του δωματίου είναι η πρόσθεση
όλων των θορύβων στο δωμάτιο:

00:10:53.394 --> 00:10:55.973
ο εξαερισμός, η θέρμανση, το ψυγείο.

00:10:56.408 --> 00:11:00.313
Αυτή είναι μια μαγνητοφώνηση
του διαμερίσματός μου στο Μπρούκλιν.

00:11:00.543 --> 00:11:05.421
[Μπορείτε να ακούσετε τον εξαερισμό,
τον λέβητα, το ψυγείο και την κίνηση]

00:11:05.483 --> 00:11:10.283
[(είναι μια ηλεκτρική οδοντόβουρτσα
ή απλώς η γειτόνισσα διασκεδάζει;)]

00:11:10.422 --> 00:11:14.726
Οι περιβαλλοντικοί ήχοι λειτουργούν
με πολύ πρωτόγονο τρόπο.

00:11:15.718 --> 00:11:18.572
Μπορούν να μιλήσουν απευθείας
στον εγκέφαλό μας υποσυνείδητα.

00:11:19.538 --> 00:11:22.937
Έτσι, τα πουλιά που κελαηδούν
έξω από το παράθυρό σας

00:11:22.937 --> 00:11:25.937
μπορεί να δείχνουν κανονικότητα,

00:11:25.937 --> 00:11:28.728
επειδή ίσως, ως είδος,

00:11:28.752 --> 00:11:32.889
έχουμε συνηθίσει αυτόν τον ήχο
κάθε πρωί για εκατομμύρια χρόνια.

00:11:33.360 --> 00:11:37.303
(Πουλιά κελαηδούν)

00:11:40.839 --> 00:11:44.480
Από την άλλη πλευρά,
οι βιομηχανικοί ήχοι εισήχθησαν σε εμάς

00:11:44.504 --> 00:11:45.995
λίγο πιο πρόσφατα.

00:11:46.789 --> 00:11:48.661
Αν και προσωπικά μου αρέσουν πραγματικά

00:11:48.661 --> 00:11:51.464
-έχουν χρησιμοποιηθεί από έναν
ήρωά μου, τον Ντέιβιντ Λιντς,

00:11:51.488 --> 00:11:53.513
και τον σχεδιαστή ήχων του,
τον Άλαν Σπλετ-

00:11:53.513 --> 00:11:56.009
οι βιομηχανικοί ήχοι συχνά
φέρουν μια αρνητική χροιά.

00:11:56.033 --> 00:11:58.787
(Ήχοι μηχανών)

00:12:03.092 --> 00:12:07.948
Τα ηχητικά εφέ μπορούν να έχουν
πρόσβαση στη συναισθηματική μας μνήμη.

00:12:08.069 --> 00:12:10.426
Μερικές φορές, μπορεί
να είναι τόσο σημαντικά

00:12:10.450 --> 00:12:13.024
ώστε να γίνουν χαρακτήρες σε μια ταινία.

00:12:13.260 --> 00:12:17.114
Κι έχουν και λιγότερες απαιτήσεις
απ' ό,τι ορισμένοι ηθοποιοί.

00:12:18.442 --> 00:12:19.823
Για παράδειγμα -

00:12:20.769 --> 00:12:25.374
Ο ήχος της βροντής μπορεί να υποδεικνύει
θεϊκή παρέμβαση ή θυμό.

00:12:26.073 --> 00:12:29.038
(Βροντή)

00:12:32.157 --> 00:12:36.132
Οι καμπάνες της εκκλησίας μπορούν
να μας υπενθυμίζουν τον χρόνο που περνά,

00:12:36.156 --> 00:12:38.061
ή ίσως και τη θνησιμότητά μας.

00:12:38.427 --> 00:12:44.315
(Καμπάνες χτυπούν)

00:12:46.373 --> 00:12:50.863
Και το σπάσιμο ενός ποτηριού μπορεί
να υποδεικνύει το τέλος μιας σχέσης

00:12:50.887 --> 00:12:52.115
ή μιας φιλίας.

00:12:52.990 --> 00:12:54.791
(Ποτήρι που σπάει)

00:12:55.388 --> 00:12:58.941
Οι επιστήμονες πιστεύουν
ότι οι παράφωνοι ήχοι,

00:12:58.965 --> 00:13:03.736
για παράδειγμα, χάλκινα ή ξύλινα
πνευστά όργανα που παίζονται πολύ δυνατά,

00:13:04.938 --> 00:13:09.382
μπορεί να μας θυμίζουν
ζώα που ουρλιάζουν στη φύση

00:13:09.406 --> 00:13:12.533
κι έτσι να δημιουργήσουν
μια αίσθηση ενόχλησης ή φόβου.


00:13:13.006 --> 00:13:15.937
(Χάλκινα και ξύλινα
πνευστά όργανα παίζουν)

00:13:19.214 --> 00:13:22.386
Μιλήσαμε για τους ήχους στην οθόνη.

00:13:22.798 --> 00:13:27.431
Αλλά μερικές φορές, η πηγή
ενός ήχου δεν φαίνεται.

00:13:27.455 --> 00:13:29.979
Αυτό το ονομάζουμε ήχος εκτός οθόνης,

00:13:30.003 --> 00:13:31.451
ή «ακουσματική».

00:13:31.587 --> 00:13:36.620
Η ορολογία «ακουσματική» προέρχεται
από τον Πυθαγόρα στην αρχαία Ελλάδα,

00:13:36.644 --> 00:13:40.235
ο οποίος συνήθιζε να διδάσκει για χρόνια
πίσω από ένα πέπλο ή μια κουρτίνα,

00:13:40.259 --> 00:13:43.449
χωρίς να αποκαλύπτει
τον εαυτό του στους μαθητές του.

00:13:43.473 --> 00:13:46.261
Νομίζω ότι ο μαθηματικός
και φιλόσοφος πίστευε ότι,

00:13:46.927 --> 00:13:48.078
με αυτόν τον τρόπο,

00:13:48.784 --> 00:13:52.821
οι μαθητές του θα εστίαζαν
περισσότερο στη φωνή του,

00:13:52.845 --> 00:13:54.809
και στις λέξεις του και στο νόημά τους,

00:13:54.833 --> 00:13:58.003
αντί στο οπτικό του που μιλάει.

00:13:58.027 --> 00:14:00.726
Κάπως σαν τον Μάγο του Οζ,

00:14:00.750 --> 00:14:03.339
ή τον Μεγάλο Αδελφό του «1984»,

00:14:03.488 --> 00:14:06.754
διαχωρίζοντας τη φωνή από την πηγή της,

00:14:06.778 --> 00:14:09.039
διαχωρίζοντας την αιτία και το αποτέλεσμα,

00:14:09.479 --> 00:14:13.274
δημιουργεί μια αίσθηση
πανταχού παρουσίας ή πανοπτισμού,

00:14:13.298 --> 00:14:15.378
και ως εκ τούτου, μια αίσθηση αρχής.

00:14:16.256 --> 00:14:19.317
Υπάρχει μια δυνατή παράδοση
ακουσματικού ήχου.

00:14:20.229 --> 00:14:24.343
Οι καλόγριες στα μοναστήρια
στη Ρώμη και τη Βενετία

00:14:24.343 --> 00:14:29.422
τραγουδούσαν σε δωμάτια
ψηλά σε γαλαρίες κοντά στο ταβάνι,

00:14:29.446 --> 00:14:33.386
δημιουργώντας την ψευδαίσθηση
ότι ακούμε άγγελους στον ουρανό.

00:14:34.190 --> 00:14:37.880
Ο Ρίχαρντ Βάγκνερ δημιούργησε
τη διάσημη κρυφή ορχήστρα

00:14:37.904 --> 00:14:41.740
που τοποθετήθηκε στην πλατεία του θεάτρου
ανάμεσα στη σκηνή και το κοινό.

00:14:41.764 --> 00:14:44.420
Κι ένας από τους ήρωές μου, ο Άφεξ Τουίν,

00:14:44.420 --> 00:14:47.420
ήταν διάσημος επειδή κρυβόταν
σε σκοτεινές γωνίες σε κλαμπ.

00:14:47.420 --> 00:14:52.117
Νομίζω ότι αυτό που γνώριζαν όλοι αυτοί
οι δάσκαλοι είναι ότι κρύβοντας την πηγή,

00:14:52.117 --> 00:14:53.724
δημιουργείτε ένα είδος μυστηρίου.

00:14:53.724 --> 00:14:55.943
Το έχουμε δει ξανά και ξανά
στον κινηματογράφο,

00:14:55.967 --> 00:14:58.264
με τον Χίτσκοκ,
και τον Ρίντλεϊ Σκοτ στο «Alien».

00:14:58.264 --> 00:15:00.783
Το να ακούς έναν ήχο
χωρίς να γνωρίζεις την πηγή του

00:15:00.783 --> 00:15:04.242
θα δημιουργήσει κάποιου είδους ένταση.

00:15:05.630 --> 00:15:07.728
Επίσης, μπορεί να ελαχιστοποιήσει

00:15:07.728 --> 00:15:11.268
κάποιους οπτικούς περιορισμούς
που έχουν οι σκηνοθέτες

00:15:11.268 --> 00:15:14.958
και μπορεί να δείξει κάτι που δεν ήταν
εκεί κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων.

00:15:14.982 --> 00:15:17.227
Και αν όλα αυτά σας ακούγονται
κάπως θεωρητικά,

00:15:17.227 --> 00:15:19.092
θα ήθελα να παίξω ένα μικρό βίντεο.

00:15:19.489 --> 00:15:22.016
(Παιχνίδι τρίζει)

00:15:22.583 --> 00:15:25.234
(Γραφομηχανή)

00:15:25.961 --> 00:15:28.467
(Τύμπανα)

00:15:29.364 --> 00:15:31.685
(Πινγκ-πονγκ)

00:15:32.684 --> 00:15:35.644
(Ακόνισμα μαχαιριών)

00:15:35.986 --> 00:15:39.032
(Γρατζούνισμα δίσκου)

00:15:39.605 --> 00:15:40.791
(Πριόνι που κόβει)

00:15:40.815 --> 00:15:42.272
(Γυναίκα ουρλιάζει)

00:15:42.848 --> 00:15:44.714
(Γέλια)

00:15:47.163 --> 00:15:50.958
Με αυτά τα εργαλεία προσπαθώ να δείξω

00:15:52.430 --> 00:15:54.619
ότι ο ήχος είναι μια γλώσσα.

00:15:55.016 --> 00:15:58.158
Μπορεί να μας ξεγελάσει
μεταφέροντάς μας γεωγραφικά.

00:15:59.071 --> 00:16:00.587
Μπορεί να αλλάξει τη διάθεση.

00:16:01.079 --> 00:16:02.500
Μπορεί να δώσει το βήμα.

00:16:03.882 --> 00:16:07.336
Μπορεί να μας κάνει
να γελάσουμε ή να φοβηθούμε.

00:16:09.098 --> 00:16:12.448
Σε προσωπικό επίπεδο,
ερωτεύτηκα αυτή τη γλώσσα

00:16:12.472 --> 00:16:13.789
πριν από μερικά χρόνια

00:16:13.813 --> 00:16:18.420
και κατάφερα κάπως να την κάνω
ένα είδος επαγγέλματος.

00:16:19.674 --> 00:16:22.900
Και νομίζω ότι με τη δουλειά μας
μέσω της βιβλιοθήκης ήχων,

00:16:22.924 --> 00:16:28.720
προσπαθούμε να επεκτείνουμε
το λεξιλόγιο αυτής της γλώσσας.

00:16:30.197 --> 00:16:33.679
Κι έτσι, θέλουμε να προσφέρουμε
τα σωστά εργαλεία

00:16:33.703 --> 00:16:35.343
στους σχεδιαστές ήχου,

00:16:35.367 --> 00:16:36.629
στους κινηματογραφιστές,

00:16:36.629 --> 00:16:39.134
και στους σχεδιαστές
βιντεοπαιχνιδιών και εφαρμογών,

00:16:39.148 --> 00:16:42.283
για να συνεχίσουν να λένε
ακόμη καλύτερες ιστορίες

00:16:42.782 --> 00:16:45.514
και να δημιουργούν ακόμη
πιο όμορφα ψέματα.

00:16:45.538 --> 00:16:47.095
Σας ευχαριστώ που με ακούσατε.

00:16:47.095 --> 00:16:50.368
(Χειροκρότημα)