1 00:00:06,360 --> 00:00:10,480 [Sarah Sze: "Vara de medir"] 2 00:00:23,940 --> 00:00:26,320 [Voz al fondo de la película] Comenzamos con una escena de un metro de ancho, 3 00:00:26,329 --> 00:00:28,689 que consideramos a sólo un metro de distancia. 4 00:00:28,689 --> 00:00:32,660 Ahora, cada diez segundos, vamos a ver diez veces más el patrón de distancia 5 00:00:32,660 --> 00:00:35,060 y nuestro campo de visión será diez veces más ancho. 6 00:00:39,240 --> 00:00:43,240 [TAMAÑO] En los años setenta, Charles y Ray Eames"poder de diez¨ 7 00:00:43,250 --> 00:00:46,290 era la idea clásica de una película 8 00:00:46,290 --> 00:00:48,330 que podría medir tiempo y espacio 9 00:00:51,239 --> 00:00:54,299 Eso fue algo que siempre esperaba ver. 10 00:01:05,420 --> 00:01:08,220 Por eso, yo quería hacer una obra que tratara de 11 00:01:08,229 --> 00:01:11,649 la medición del tiempo y el espacio a través de la imagen en movimiento. 12 00:01:13,880 --> 00:01:16,100 Toda ella trata en realidad acerca de 13 00:01:16,110 --> 00:01:18,409 un tipo de vara de medir 14 00:01:18,409 --> 00:01:21,809 para saber cómo nos orientamos en el tiempo y el espacio. 15 00:01:24,480 --> 00:01:26,539 Había estado trabajando en ello como una película, 16 00:01:27,300 --> 00:01:30,600 pero no me había percatado del volumen de lo que estaba haciendo como escultura 17 00:01:31,560 --> 00:01:32,880 Y me di cuenta de que, como escultura, 18 00:01:32,890 --> 00:01:36,840 necesitaba actuar más como ese tipo de imagen fugaz 19 00:01:36,840 --> 00:01:38,180 y que tenía que ser más diáfana, 20 00:01:38,180 --> 00:01:39,920 que tenía que ser más fracturada, 21 00:01:39,920 --> 00:01:42,060 tenía que ser mucho más liviana 22 00:01:42,060 --> 00:01:43,620 y así desafiar la gravedad. 23 00:01:44,750 --> 00:01:48,070 Así las pantallas desaparecieron y se convirtieron en pedazos de papel. 24 00:01:48,320 --> 00:01:52,480 Y la parte superior de la mesa, la hice un espejo. 25 00:01:53,120 --> 00:01:55,280 Esto es, en realidad, en cierto modo, 26 00:01:55,280 --> 00:01:57,120 una réplica de una mesa de edición. 27 00:02:04,040 --> 00:02:07,940 Estaba pensando sobre la idea de científicos creadores de imágenes 28 00:02:08,840 --> 00:02:11,920 Con el guepardo, quería hacer referencia a Muybridge 29 00:02:13,700 --> 00:02:15,400 Y entonces yo estaba pensando en Edgerton, 30 00:02:15,400 --> 00:02:16,960 quien creó el estroboscopio. 31 00:02:17,560 --> 00:02:18,640 Damos por sentado, 32 00:02:18,650 --> 00:02:21,910 que son realmente como experimentos científicos con imágenes, 33 00:02:23,060 --> 00:02:24,740 Si pasas bastante tiempo con la pieza, 34 00:02:24,750 --> 00:02:26,430 te das cuenta que esto no es sólo un video. 35 00:02:26,430 --> 00:02:29,930 De hecho, es en vivo la información que te llega 36 00:02:30,570 --> 00:02:32,010 Ves la distancia del viaje 37 00:02:32,010 --> 00:02:35,030 y no es la distancia más lejana medible 38 00:02:35,030 --> 00:02:36,950 que hemos sido capaz de medir. 39 00:02:39,680 --> 00:02:42,000 Cada objeto que está sobre la mesa 40 00:02:42,000 --> 00:02:45,440 es uno de los objetos que está siendo explotado. 41 00:02:45,440 --> 00:02:48,300 Por lo que tiene esta calidad de sitio experimental. 42 00:02:51,000 --> 00:02:53,700 Sabe, esta idea de un modelo que es un modelo cientifico 43 00:02:53,700 --> 00:02:57,120 algo que trata de medir en realidad un tipo de comportamiento, 44 00:02:57,120 --> 00:03:00,000 Creo que es algo que yo trato de hacer en la escultura. 45 00:03:02,010 --> 00:03:04,780 Tener estos extremos cambios en la escala traslada la experiencia 46 00:03:04,780 --> 00:03:06,420 en una proximidad muy cercana, 47 00:03:06,760 --> 00:03:08,800 Esta es realmente la forma en que percibimos las cosas 48 00:03:09,260 --> 00:03:11,620 Estoy tratando de hacer eso constantemente a lo largo. 49 00:03:12,180 --> 00:03:14,700 Es una experiencia volátil en todos los sentidos 50 00:03:14,709 --> 00:03:16,080 estas cosas son un subibaja 51 00:03:17,040 --> 00:03:19,040 entonces constantemente estás tratando de encontrar el equilibrio.