WEBVTT

00:00:03.005 --> 00:00:06.227
Mislio sam da će mi poskakivanje
pomoći sa nervozom,

00:00:06.227 --> 00:00:09.413
ali u stvari imam 
paradoksalnu reakciju na to,

00:00:09.413 --> 00:00:11.235
pa je to bila loša ideja. (Smeh)

NOTE Paragraph

00:00:11.235 --> 00:00:14.656
Kako god, zaista mi je bilo drago
da primim pozivnicu

00:00:14.656 --> 00:00:18.593
da predstavim deo svoje muzike
i svog rada

00:00:18.593 --> 00:00:21.687
kao kompozitora, verovatno 
zato što to odgovara

00:00:21.687 --> 00:00:25.670
mom dobro poznatom 
i obilnom narcisizmu. (Smeh)

00:00:25.670 --> 00:00:28.858
Ne šalim se; samo mislim da bi 
trebalo to da kažemo

00:00:28.858 --> 00:00:31.734
i krenemo napred. (Smeh)

NOTE Paragraph

00:00:31.734 --> 00:00:34.614
Stvar je u tome da se brzo javila dilema,

00:00:34.614 --> 00:00:36.819
a to je da mi je muzika stvarno dosadila

00:00:36.819 --> 00:00:39.885
i da mi je stvarno dosadila 
uloga kompozitora,

00:00:39.885 --> 00:00:43.093
pa sam odlučio da stavim tu ideju 
- dosadu -

00:00:43.093 --> 00:00:46.067
u središte moje današnje prezentacije.

00:00:46.067 --> 00:00:48.355
Podeliću svoju muziku sa vama, 
ali se nadam

00:00:48.355 --> 00:00:50.590
da ću to uraditi na način
koji priča priču,

00:00:50.590 --> 00:00:53.999
priču o tome kako sam koristio dosadu
kao katalizator

00:00:53.999 --> 00:00:56.553
za kreativnost i inventivnost
i kako me je dosada

00:00:56.553 --> 00:00:59.714
u stvari naterala da promenim 
osnovno pitanje

00:00:59.714 --> 00:01:01.795
koje sam postavljao u svojoj disciplini

00:01:01.795 --> 00:01:03.854
i kako me je dosada u nekom smislu

00:01:03.854 --> 00:01:08.298
pogurala da prihvatim uloge
van najtradicionalnije,

00:01:08.298 --> 00:01:10.908
uske definicije kompozitora.

NOTE Paragraph

00:01:10.908 --> 00:01:13.379
Želeo bih da danas započnem odlomkom

00:01:13.379 --> 00:01:16.207
iz muzičkog dela na klaviru.

00:01:16.207 --> 00:01:25.522
(Muzika)

00:01:25.522 --> 00:01:28.836
OK. Ja sam to napisao. (Smeh)

00:01:28.836 --> 00:01:30.743
Ne, nisam. (Aplauz)
Oh, pa hvala vam.

00:01:30.743 --> 00:01:32.374
Ne, ne, ja to nisam napisao.

00:01:32.374 --> 00:01:34.646
U stvari, to je bilo Betovenovo delo,

00:01:34.646 --> 00:01:37.201
te nisam funkcionisao kao kompozitor.

00:01:37.201 --> 00:01:40.252
Upravo sam bio izvođač

00:01:40.252 --> 00:01:42.313
i eto me - izvođač.

00:01:42.313 --> 00:01:45.022
Izvođač čega? Muzičkog dela, zar ne?

00:01:45.022 --> 00:01:49.229
Međutim, možemo postaviti pitanje:
„Da li je to muzika?"

00:01:49.229 --> 00:01:51.009
Kažem ovo retorički jer, naravno,

00:01:51.009 --> 00:01:53.830
prema svakom standardu se moramo složiti

00:01:53.830 --> 00:01:55.778
da je ovo, naravno, muzičko delo,

00:01:55.778 --> 00:01:58.104
ali stavio sam ovo ovde sada,

00:01:58.104 --> 00:02:00.387
čisto da ga imate na umu na trenutak,

00:02:00.387 --> 00:02:02.228
jer ćemo se vraćati na ovo pitanje.

00:02:02.228 --> 00:02:04.010
Biće to neka vrsta refrena

00:02:04.010 --> 00:02:05.821
kako budemo išli kroz prezentaciju.

NOTE Paragraph

00:02:05.821 --> 00:02:08.049
Dakle, ovde imamo Betovenovo muzičko delo,

00:02:08.049 --> 00:02:11.255
a moj problem s njim je - dosadno je.

00:02:11.255 --> 00:02:18.075
Mislim, vi - ja samo - ššš, ššš -
to je kao - (Smeh)

00:02:18.075 --> 00:02:18.816
To je Betoven.

00:02:18.816 --> 00:02:20.317
Kako možeš da kažeš nešto tako?

00:02:20.317 --> 00:02:21.998
Pa, ne znam. Poznato mi je.

00:02:21.998 --> 00:02:23.508
Morao sam da ga vežbam kao dete

00:02:23.508 --> 00:02:25.189
i muka mi je od njega, pa - (Smeh)

00:02:25.189 --> 00:02:27.282
Možda bi mi se dopalo da ga promenim,

00:02:27.282 --> 00:02:29.926
transformišem na neki način,
da ga učinim ličnim,

00:02:29.926 --> 00:02:32.353
pa bih mogao uzeti uvod, 
kao ovu ideju -

00:02:32.353 --> 00:02:34.561
(Muzika)

00:02:34.561 --> 00:02:39.458
a onda bih mogao da zamenim - (Muzika)

00:02:39.458 --> 00:02:41.097
a onda da improvizujem

00:02:41.097 --> 00:02:44.732
sa tom melodijom koja ide odatle -

00:02:44.732 --> 00:02:47.924
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:03:10.754 --> 00:03:13.866
Dakle, to bi mogla biti stvar -
Oh, pa hvala.

00:03:13.866 --> 00:03:17.461
(Aplauz)

00:03:17.461 --> 00:03:19.579
To bi bilo ono što bih uradio

00:03:19.579 --> 00:03:21.676
i to ne mora da bude bolje od Betovena.

00:03:21.676 --> 00:03:25.408
U stvari, mislim da nije bolja. 
Stvar je u tome - (Smeh)

00:03:25.408 --> 00:03:30.707
da je meni interesantnija. 
Manje mi je dosadna.

00:03:30.707 --> 00:03:33.877
Moram se osloniti na sebe, 
jer ja moram da mislim

00:03:33.877 --> 00:03:37.449
o tome koje ću odluke doneti u trenutku

00:03:37.449 --> 00:03:40.651
dok taj Betovenov tekst teče kroz vreme
u mojoj glavi

00:03:40.651 --> 00:03:42.856
i ja pokušavam da shvatim

00:03:42.856 --> 00:03:44.454
kakve ću promene da primenim.

00:03:44.454 --> 00:03:47.029
To je, dakle, poduhvat koji me angažuje,

00:03:47.029 --> 00:03:51.687
a zaista sam se oslonio 
na zamenicu prvog lica ovde,

00:03:51.687 --> 00:03:54.008
pa se sada moje lice pojavljuje dvaput,

00:03:54.008 --> 00:03:57.699
da ćemo se složiti da je ovo u osnovi
solipsističan poduhvat, (Smeh)

00:03:57.699 --> 00:04:00.663
ali zahteva angažovanje, 
pa mi je neko vreme interesantan,

00:04:00.663 --> 00:04:02.533
ali mi i to onda dosadi,

00:04:02.533 --> 00:04:05.184
a pod tim podrazumevam klavir, 
zato što postane -

00:04:05.184 --> 00:04:08.402
to je poznat instrument. 
Domet boje njegovog zvuka je

00:04:08.402 --> 00:04:10.923
u stvari prilično zbijen, 
bar kada svirate na klavijaturama,

00:04:10.923 --> 00:04:13.533
osim ako ga ne slušate

00:04:13.533 --> 00:04:16.256
pošto ste ga zapalili 
ili nešto slično, znate.

00:04:16.256 --> 00:04:18.715
Postane dosadnjikav 
i prilično brzo se okrećem

00:04:18.715 --> 00:04:20.905
drugim instrumentima, 
pa oni postanu poznati

00:04:20.905 --> 00:04:23.992
i na kraju zateknem sebe 
da dizajniram i gradim

00:04:23.992 --> 00:04:27.225
sopstveni instrument, a ovaj sam danas
doneo sa sobom

00:04:27.225 --> 00:04:30.161
i mislio da vam malo sviram na njemu

00:04:30.161 --> 00:04:32.367
da biste mogli da čujete kako zvuči.

NOTE Paragraph

00:04:32.367 --> 00:04:43.780
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:04:43.780 --> 00:04:49.543
Morate da imate šarke; 
to je važno. (Smeh)

00:04:49.543 --> 00:04:52.651
Imam češljeve. To su jedini češljevi 
koje posedujem. (Smeh)

00:04:52.651 --> 00:04:55.807
Svi su montirani 
na mojim instrumentima. (Smeh)

NOTE Paragraph

00:04:55.807 --> 00:04:59.056
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:05:04.866 --> 00:05:08.101
Mogu da radim različite stvari;
mogu da sviram gudalom violine.

00:05:08.101 --> 00:05:09.949
Ne moram da koristim štapiće za jelo.

00:05:09.949 --> 00:05:12.112
Imamo ovaj zvuk. (Muzika)

00:05:17.802 --> 00:05:19.846
A sa bankom žive elektronike,

00:05:19.846 --> 00:05:23.967
mogu radikalno da promenim zvukove.

00:05:23.967 --> 00:05:27.431
(Muzika)

00:05:33.041 --> 00:05:36.292
Ovako i ovako, (Muzika)

00:05:39.292 --> 00:05:41.410
i tako dalje.

NOTE Paragraph

00:05:41.410 --> 00:05:43.799
Ovo vam donekle daje predstavu 
o svetu zvukova

00:05:43.799 --> 00:05:46.906
ovog instrumenta, za koji mislim da je
prilično interesantan,

00:05:46.906 --> 00:05:50.000
a što me stavlja u ulogu pronalazača,
a lepa stvar u vezi -

00:05:50.000 --> 00:05:53.119
Ovaj instrument se zove „Mišketar" -
(Smeh)

00:05:53.119 --> 00:05:55.383
a super stvar u vezi sa tim je

00:05:55.383 --> 00:05:58.951
da sam najbolji svetski svirač „Mišketara"
na svetu. (Smeh)

00:05:58.951 --> 00:06:00.570
U redu? (Aplauz)

00:06:00.570 --> 00:06:03.746
U tom pogledu, ovo je jedna stvar,

00:06:03.746 --> 00:06:05.606
jedna od privilegija,

00:06:05.606 --> 00:06:08.612
a evo i druge uloge, izumitelja, 
a uzgred budi rečeno,

00:06:08.612 --> 00:06:10.790
kada sam vam rekao da sam 
najbolji na svetu,

00:06:10.790 --> 00:06:14.794
ako neko vodi evidenciju, imali smo
narcisizam i solisizam,

00:06:14.794 --> 00:06:16.798
a sada i zdravu dozu egocentrizma.

00:06:16.798 --> 00:06:20.398
Znam da su neki od vas rekli - bingo! 
Ili, ne znam. (Smeh)

NOTE Paragraph

00:06:20.398 --> 00:06:25.505
Dakle, ovo je vrlo prijatna uloga.

00:06:25.505 --> 00:06:26.945
Treba da priznam da sam

00:06:26.945 --> 00:06:28.677
i najgori svetski svirač „Mišketara"

00:06:28.677 --> 00:06:30.927
i zbog te odlike sam najviše brinuo


00:06:30.927 --> 00:06:33.864
dok sam bio na prethodnoj strani 
podele mesta.

00:06:33.864 --> 00:06:36.930
Drago mi je da se to završilo, 
Nećemo više zalaziti u to.

00:06:36.930 --> 00:06:39.307
Plačem iznutra; još imam ožiljke.

NOTE Paragraph

00:06:39.307 --> 00:06:43.123
Pretpostavljam da je moja poenta 
da me svi ovi poduhvati okupiraju

00:06:43.123 --> 00:06:46.858
svojom raznovrsnošću, ali kako sam 
vam ih danas i predstavio,

00:06:46.858 --> 00:06:50.210
oni su u stvari usamljeni poduhvati

00:06:50.210 --> 00:06:53.237
te uskoro želim da komuniciram sa ljudima,

00:06:53.237 --> 00:06:55.855
pe sam oduševljen što mogu
da komponujem dela za njih.

00:06:55.855 --> 00:06:58.841
Mogu pisati, nekada za soliste, 
te radim sa jednom osobom,

00:06:58.841 --> 00:07:02.150
a nekada sa čitavim orkestrima, 
pa radim sa puno ljudi.

00:07:02.150 --> 00:07:05.829
Ovo je verovatno kapacitet, 
kreativna uloga

00:07:05.829 --> 00:07:08.991
po kojoj sam verovatno najbolje 
poznat u poslu.

00:07:08.991 --> 00:07:11.966
Neki od mojih kompozitorskih tonova
izgledaju ovako,

00:07:11.966 --> 00:07:14.039
drugi ovako,

00:07:14.039 --> 00:07:16.123
a neki ovako.

00:07:16.123 --> 00:07:19.169
Sve ih ručno zapisujem, 
a to je stvarno dosadno.

00:07:19.169 --> 00:07:21.502
Treba puno, puno vremena
da se ovi tonovi zapišu,

00:07:21.502 --> 00:07:23.675
a trenutno radim na delu

00:07:23.675 --> 00:07:25.698
koje ima 180 strana.

00:07:25.698 --> 00:07:29.894
To je dobar deo mog života
i jednostavno mi dođe da počupam kosu.

00:07:29.894 --> 00:07:32.403
Imam je puno, a to je, pretpostavljam,
dobra stvar.

NOTE Paragraph

00:07:32.403 --> 00:07:35.347
Dakle, ovo postaje stvarno dosadno
i zamorno za mene.

00:07:35.347 --> 00:07:37.577
Posle nekog vremena, 
proces zapisivanja nota

00:07:37.577 --> 00:07:38.940
nije samo dosadan,

00:07:38.940 --> 00:07:42.072
već u stvari poželim da zapisivanje 
postane zanimljivije.

00:07:42.072 --> 00:07:44.791
To me je navelo da radim projekte 
kao što je ovaj.

NOTE Paragraph

00:07:44.791 --> 00:07:47.021
Ovo je odlomak iz notnog zapisa
koji se zove

00:07:47.021 --> 00:07:49.212
„Metafizika zapisivanja nota".

00:07:49.212 --> 00:07:51.756
Celokupni notni zapis širok je 22 metra.

00:07:51.756 --> 00:07:54.454
To je gomila ludih piktografskih
notnih zapisa.

00:07:54.454 --> 00:07:57.340
Hajde da uvećamo jedan deo ovde, 
Možete da vidite

00:07:57.340 --> 00:08:01.157
da je prilično detaljno. Sve ovo radim 
preko skiciranih obrazaca,

00:08:01.157 --> 00:08:04.774
pravih uglova, francuskih krivih linija
i slobodnom rukom,

00:08:04.774 --> 00:08:07.428
a tih 22 metra bilo je podeljeno

00:08:07.428 --> 00:08:10.463
na 12 ploča širine 1,8 metara
koje su postavljene

00:08:10.463 --> 00:08:15.347
oko balkona u predvorju muzeja 
Centra Kantorove umetnosti,

00:08:15.347 --> 00:08:19.155
a bili su izloženi godinu dana 
u tom muzeju.

00:08:19.155 --> 00:08:22.013
Tokom te godine, doživljavani su 
kao vizuelna umetnost

00:08:22.013 --> 00:08:24.974
većim delom nedelje, osim, 
kao što vidite na slikama,

00:08:24.974 --> 00:08:27.722
petkom, od podneva do jedan,
i samo tokom tog perioda

00:08:27.722 --> 00:08:30.332
dolazili su različiti izvođači 
i izvodili ove čudne

00:08:30.332 --> 00:08:33.611
i nedefinisane piktografske znakove. 
(Smeh)

NOTE Paragraph

00:08:33.611 --> 00:08:37.295
Ovo je za mene bilo 
veoma uzbudljivo iskustvo.

00:08:37.295 --> 00:08:39.288
Bilo je muzički prijatno, ali mislim

00:08:39.288 --> 00:08:42.014
da je važnija stvar da je 
bilo uzbudljivo jer sam preuzeo

00:08:42.014 --> 00:08:44.490
drugu ulogu, posebno zato što je
izloženo u muzeju,

00:08:44.490 --> 00:08:47.766
a to znači - vizuelni umetnik. (Smeh)

00:08:47.766 --> 00:08:50.266
Popunićemo celu stvar; ne brinite.
(Smeh)

00:08:50.266 --> 00:08:52.269
Ja sam mnogostruk. (Smeh)

NOTE Paragraph

00:08:52.269 --> 00:08:55.173
Pa, jedna od stvari je - mislim,
neki ljudi bi rekli

00:08:55.173 --> 00:08:57.220
nešto kao: 
„Oh, ponašaš se kao diletant",

00:08:57.220 --> 00:08:59.537
a možda je to i istina. 
Mogu to da razumem

00:08:59.537 --> 00:09:01.696
jer nemam diplomu iz vizuelne umetnosti

00:09:01.696 --> 00:09:03.732
i nisam prošao obuku, ali je to nešto

00:09:03.732 --> 00:09:06.559
što sam želeo da uradim 
kao proširenje svoje kompozicije,

00:09:06.559 --> 00:09:09.099
kao proširenje kreativnog impulsa.

NOTE Paragraph

00:09:09.099 --> 00:09:12.195
Ipak, mogu da razumem pitanje:
„Ali, da li je to muzika?"

00:09:12.195 --> 00:09:14.454
Tu ne postoji tradicionalno 
zapisivanje nota.

00:09:14.454 --> 00:09:16.707
Takođe mogu da razumem 
i implicitnu kritiku

00:09:16.707 --> 00:09:20.079
u delu „S-tog" koje sam stvorio
dok sam živeo u Kopenhagenu.

00:09:20.079 --> 00:09:22.066
Uzeo sam mapu kopenhaškog metroa

00:09:22.066 --> 00:09:25.198
i preimenovao sve stanice 
u apstraktne muzičke provokacije,

00:09:25.198 --> 00:09:27.969
a izvođači, koji su sinhronizovani
sa štopericama

00:09:27.969 --> 00:09:31.150
prate rasporede, koji su izlistani
po minutama tokom jednog časa.

NOTE Paragraph

00:09:31.150 --> 00:09:33.891
Ovo je, dakle, slučaj adaptiranja nečega

00:09:33.891 --> 00:09:35.774
ili možda krađe nečega,

00:09:35.774 --> 00:09:38.115
a zatim njegovog pretvaranja
u zapisivanje nota.

NOTE Paragraph

00:09:38.115 --> 00:09:40.270
Druga adaptacija bi bila ovo delo.

00:09:40.270 --> 00:09:43.616
Uzeo sam ideju ručnog sata
i pretvorio je u muzičko delo.

00:09:43.616 --> 00:09:46.854
Napravio sam sopstvena lica
i dao kompaniji da ih proizvede,

00:09:46.854 --> 00:09:49.092
a izvođači prate ove note.

00:09:49.092 --> 00:09:51.113
Prate kazaljke za minute 
i dok prelaze

00:09:51.113 --> 00:09:54.099
preko različitih simbola, 
izvođači reaguju kroz muziku.

00:09:54.099 --> 00:09:56.322
Evo još jednog primera dela

00:09:56.322 --> 00:09:58.376
i njegove realizacije.

NOTE Paragraph

00:09:58.376 --> 00:10:00.855
Dakle, u ova dva slučaja, 
bio sam skupljač otpada

00:10:00.855 --> 00:10:03.242
u smislu uzimanja, recimo, 
mape metroa

00:10:03.242 --> 00:10:05.760
i možda lopov, a bio sam i dizajner

00:10:05.760 --> 00:10:08.075
u slučaju stvaranja ovih satova.

00:10:08.075 --> 00:10:11.655
Ponovo, ovo je za mene bilo zanimljivo.

NOTE Paragraph

00:10:11.655 --> 00:10:14.974
Još jedna uloga koju volim da preuzmem je
uloga izvođača performansa.

00:10:14.974 --> 00:10:17.661
Neka od mojih dela imaju
čudne pozorišne elemente,

00:10:17.661 --> 00:10:20.135
a ja ih često izvodim. 
Želim da vam pokažem snimak

00:10:20.135 --> 00:10:21.579
iz dela pod imenom „Ekolalia".

00:10:21.579 --> 00:10:24.650
Izvodi ga Brajan MekVorter,

00:10:24.650 --> 00:10:25.955
koji je izuzetan izvođač.

00:10:25.955 --> 00:10:29.387
Pogledajmo malo ovo 
i molim vas, primetite instrumentaciju.

NOTE Paragraph

00:10:29.387 --> 00:10:32.125
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:10:58.275 --> 00:10:59.959
OK, čujem da se nervozno smejete

00:10:59.959 --> 00:11:02.253
jer ste i vi čuli da je bušilica 
previše oštra;

00:11:02.253 --> 00:11:04.381
intonacija je malo upitna. (Smeh)

00:11:04.381 --> 00:11:06.393
Hajde da odgledamo još jedan snimak.

NOTE Paragraph

00:11:06.393 --> 00:11:09.789
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:11:16.969 --> 00:11:19.665
Možete videti da se haos nastavlja.

00:11:19.665 --> 00:11:21.543
Nema klarineta i truba,

00:11:21.543 --> 00:11:23.447
flauta i violina. Evo dela koje ima

00:11:23.447 --> 00:11:26.002
još neobičniju, čudniju instrumentaciju.

NOTE Paragraph

00:11:26.002 --> 00:11:29.579
Ovo je „Tlön" za tri dirigenta 
i bez izvođača. (Smeh)

NOTE Paragraph

00:11:42.327 --> 00:11:44.267
Bazirano je na iskustvu posmatranja

00:11:44.267 --> 00:11:47.053
dvoje ljudi koji se žestoko svađaju
na znakovnom jeziku,

00:11:47.053 --> 00:11:49.612
što ne proizvodi decibele,

00:11:49.612 --> 00:11:52.543
ali je afektivno, psihološki, 
bilo veoma glasno iskustvo.

NOTE Paragraph

00:11:52.543 --> 00:11:55.721
Da, kontam, sa svim tim čudnim uređajima

00:11:55.721 --> 00:11:59.823
i potpunim odsustvom 
konvencionalnih instrumenata

00:11:59.823 --> 00:12:02.696
i gomilom dirigenata, ljudi bi se 
mogli zapitati:

00:12:02.696 --> 00:12:05.599
„Da li je ovo muzika?"

NOTE Paragraph

00:12:05.599 --> 00:12:09.446
Hajde da nastavimo sa delom gde se
lepo ponašam,

00:12:09.446 --> 00:12:11.933
a to je moj „Koncert za orkestar".

00:12:11.933 --> 00:12:15.451
Primetićete puno konvencionalnih
instrumenata

00:12:15.451 --> 00:12:17.631
u snimku.

00:12:17.631 --> 00:12:21.088
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:12:30.478 --> 00:12:32.518
U stvari, ovo nije naziv ovog dela.

00:12:32.518 --> 00:12:35.073
Malo sam bio nestašan.
Da bi bilo interesantnije,

00:12:35.073 --> 00:12:39.358
ostavio sam prazno mesto ovde,
a ovo je pravi naslov dela.

00:12:39.358 --> 00:12:41.384
Nastavimo sa istim isečkom.

00:12:41.384 --> 00:12:45.557
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:12:51.677 --> 00:12:59.767
Bolje je sa cvećarom, zar ne?
(Smeh) (Muzika)

00:12:59.767 --> 00:13:02.553
Bar je manje dosadno. 
Hajde da odgledamo još par snimaka.

00:13:02.553 --> 00:13:06.099
(Muzika)

NOTE Paragraph

00:13:15.979 --> 00:13:19.027
Sa svim pozorišnim elementima, 
ovo me stavlja u još jednu ulogu,

00:13:19.027 --> 00:13:21.850
a to je, moguće, dramaturg.

00:13:21.850 --> 00:13:26.257
Lepo sam se ponašao. Morao sam da napišem
delove za orkestar, zar ne?

00:13:26.257 --> 00:13:28.800
OK? Međutim, postojale su 
i ove druge stvari, zar ne?

00:13:28.800 --> 00:13:30.733
Tu je cvećar i mogu razumeti

00:13:30.733 --> 00:13:33.873
da, ponovo, stavljamo pritisak 
na ontologiju muzike

00:13:33.873 --> 00:13:36.586
kakvu tradicionalno poznajemo.

00:13:36.586 --> 00:13:41.009
Pogledajmo poslednje delo za danas
koje ću podeliti sa vama.

NOTE Paragraph

00:13:41.009 --> 00:13:43.674
Ovo je delo pod nazivom „Afazija"

00:13:43.674 --> 00:13:47.109
za pokrete ruke koji su 
usinhronizovani sa zvukom,

00:13:47.109 --> 00:13:49.848
a ovo predstavlja još jednu ulogu,

00:13:49.848 --> 00:13:52.421
poslednju koju ću podeliti sa vama, 
a to je koreograf.

00:13:52.421 --> 00:13:54.899
Note za delo izgledaju ovako,

00:13:54.899 --> 00:13:59.309
što meni, izvođaču, daje instrukcije

00:13:59.309 --> 00:14:02.039
o različitim pokretima ruku 
u određenim trenucima

00:14:02.039 --> 00:14:03.953
koji su sinhronizovani sa audio trakom,

00:14:03.953 --> 00:14:05.983
a ona je napravljena isključivo 


00:14:05.983 --> 00:14:07.450
od vokalnih uzoraka.

00:14:07.450 --> 00:14:09.592
Usnimio sam sjajnog pevača

00:14:09.592 --> 00:14:11.937
i prebacio zvuk njegovog glasa
u svoj kompjuter

00:14:11.937 --> 00:14:14.536
i izvitoperio ga na bezbrojne načine
da bih dobio

00:14:14.536 --> 00:14:16.804
snimak koji ćete čuti.

00:14:16.804 --> 00:14:21.769
Izvešću samo deo „Afazije" za vas.
U redu?

00:14:21.769 --> 00:14:25.405
(Muzika)

00:15:00.108 --> 00:15:06.731
To vam daje mali uvid u to delo. (Aplauz)

NOTE Paragraph

00:15:06.731 --> 00:15:09.015
Da, OK, to je malo uvrnuto.

00:15:09.015 --> 00:15:11.254
Da li je to muzika?
Evo kako želim da zaključim.

00:15:11.254 --> 00:15:13.830
Odlučio sam, na kraju, da je ovo
pogrešno pitanje,

00:15:13.830 --> 00:15:15.788
da ovo nije važno pitanje.

00:15:15.788 --> 00:15:18.521
Važno pitanje je: 
„Da li je interesantno?",

00:15:18.521 --> 00:15:21.793
a ja pravim ovo pitanje, ne brinući
o tome „Da li je muzika?" -

00:15:21.793 --> 00:15:23.899
o definiciji stvari koju kreiram.

00:15:23.899 --> 00:15:26.352
Dozvoljavam svojoj kreativnosti

00:15:26.352 --> 00:15:28.512
da me pogura u pravcu 
koji mi je interesantan

00:15:28.512 --> 00:15:31.561
i ne brinem o tome da li rezultat liči

00:15:31.561 --> 00:15:33.617
na neku ideju, paradigmu

00:15:33.617 --> 00:15:36.606
o tome šta bi muzička kompozicija 
trebalo da bude

00:15:36.606 --> 00:15:39.049
i to me je u određenom smislu podstaklo

00:15:39.049 --> 00:15:40.784
da preuzmem gomilu različitih uloga.

00:15:40.784 --> 00:15:42.919
Ono o čemu bih voleo da razmislite je


00:15:42.919 --> 00:15:46.137
dokle biste vi mogli da promenite


00:15:46.137 --> 00:15:48.860
osnovno pitanje u vašoj disciplini.

00:15:48.860 --> 00:15:51.240
Staviću još jednu dodatnu belešku ovde

00:15:51.240 --> 00:15:52.854
jer sam shvatio da sam pomenuo


00:15:52.854 --> 00:15:55.789
neke psihološke defekte ranije

00:15:55.789 --> 00:15:59.532
i da smo usput imali priličnu količinu
opsesivnog ponašanja,

00:15:59.532 --> 00:16:01.693
deluzionih poremećaja i sličnih stvari,

00:16:01.693 --> 00:16:04.674
pa mislim da bismo mogli reći 
da je ovo argument

00:16:04.674 --> 00:16:06.653
za samopreziranje i vrstu šizofrenije,

00:16:06.653 --> 00:16:08.639
bar u popularnoj upotrebi ovih termina,

00:16:08.639 --> 00:16:10.019
a stvarno mislim kad kažem

00:16:10.019 --> 00:16:11.963
disocijativni poremećaj ličnosti. 
(Smeh)

00:16:11.963 --> 00:16:13.886
Uprkos tim opasnostima, zamolio bih vas


00:16:13.886 --> 00:16:14.886
da razmislite o tome 


00:16:14.886 --> 00:16:16.351
šta biste preuzeli od uloga

00:16:16.351 --> 00:16:18.552
u vašem radu, bilo da su srodne

00:16:18.552 --> 00:16:21.050
ili daleke od vaše 
profesionalne definicije.

NOTE Paragraph

00:16:21.050 --> 00:16:22.827
Sa tim, hvala vam. (Aplauz)