WEBVTT

00:00:03.005 --> 00:00:06.227
Je pensais que si j'entrais en sautillant, ça me détendrait,

00:00:06.227 --> 00:00:09.413
mais en fait je fais une réaction paradoxale,

00:00:09.413 --> 00:00:11.235
donc c'était une mauvaise idée. (Rires)

NOTE Paragraph

00:00:11.235 --> 00:00:14.656
J'étais vraiment très heureux de recevoir l'invitation

00:00:14.656 --> 00:00:18.593
à venir vous présenter une partie de ma musique et certaines de mes oeuvres

00:00:18.593 --> 00:00:21.687
en tant que compositeur, probablement parce que ça convient

00:00:21.687 --> 00:00:25.670
à mon narcissisme bien connu et important. (Rires)

00:00:25.670 --> 00:00:28.278
Et je ne plaisante pas, je pense simplement que nous devrions

00:00:28.278 --> 00:00:31.734
le dire et passer à la suite. (Rires)

NOTE Paragraph

00:00:31.734 --> 00:00:34.614
Mais le fait est qu'un dilemme s'est rapidement posé,

00:00:34.614 --> 00:00:36.819
et c'est que la musique m'ennuie vraiment,

00:00:36.819 --> 00:00:39.885
et le rôle de compositeur m'ennuie vraiment,

00:00:39.885 --> 00:00:43.093
et j'ai donc décidé de mettre cette idée, l'ennui,

00:00:43.093 --> 00:00:46.067
au centre de ma présentation aujourd'hui.

00:00:46.067 --> 00:00:48.355
Et je vais vous faire partager ma musique, mais j'espère

00:00:48.355 --> 00:00:50.590
que je vais le faire d'une manière qui raconte une histoire,

00:00:50.590 --> 00:00:53.999
une histoire sur la façon dont j'ai utilisé l'ennui comme catalyseur

00:00:53.999 --> 00:00:56.553
pour la créativité et l'invention et comment l'ennui

00:00:56.553 --> 00:00:59.714
en fait m'a obligé à modifier la question fondamentale

00:00:59.714 --> 00:01:01.795
que je posais dans ma discipline,

00:01:01.795 --> 00:01:03.854
et comment l'ennui aussi, dans un sens,

00:01:03.854 --> 00:01:08.298
m'a poussé à endosser des rôles au-delà de la définition

00:01:08.298 --> 00:01:10.908
la plus traditionnelle, la plus étroite de ce qu'est un compositeur.

NOTE Paragraph

00:01:10.908 --> 00:01:13.379
Ce que j'aimerais faire aujourd'hui c'est commencer par un extrait

00:01:13.379 --> 00:01:16.207
d'un morceau de musique au piano.

00:01:16.207 --> 00:01:25.522
(Musique)

00:01:25.522 --> 00:01:28.836
OK, c'est moi qui l'ai écrit. (Rires)

00:01:28.836 --> 00:01:30.743
Non, (Applaudissements) Oh, merci.

00:01:30.743 --> 00:01:32.374
Non, non, je ne l'ai pas écrit.

00:01:32.374 --> 00:01:34.646
En fait, c'était un morceau de Beethoven,

00:01:34.646 --> 00:01:37.201
et donc je n'officiais pas en tant que compositeur.

00:01:37.201 --> 00:01:40.252
Là, j'officiais dans le rôle de l'interprète,

00:01:40.252 --> 00:01:42.313
et me voilà, interprète.

00:01:42.313 --> 00:01:45.022
Un interprète de quoi ? D'un morceau de musique, pas vrai ?

00:01:45.022 --> 00:01:49.229
Mais on peut poser la question, " Mais est-ce de la musique? "

00:01:49.229 --> 00:01:51.009
Et je dis cela pour la forme, parce que bien sûr

00:01:51.009 --> 00:01:53.830
de quel côté qu'on le prenne, nous devons admettre

00:01:53.830 --> 00:01:55.778
qu'il s'agit, bien sûr, d'un morceau de musique,

00:01:55.778 --> 00:01:58.104
mais je l'ai placé là maintenant parce que,

00:01:58.104 --> 00:02:00.387
juste pour le fixer dans votre cerveau pour le moment,

00:02:00.387 --> 00:02:02.228
parce que nous allons revenir à cette question.

00:02:02.228 --> 00:02:04.010
Elle va être une sorte de refrain

00:02:04.010 --> 00:02:05.821
au cours de la présentation.

NOTE Paragraph

00:02:05.821 --> 00:02:08.049
Nous avons donc ici ce morceau de musique de Beethoven,

00:02:08.049 --> 00:02:11.255
et il me pose un problème, il est ennuyeux.

00:02:11.255 --> 00:02:18.075
Je veux dire, vous, je suis là, ah, un silence, c'est comme, (Rires)

00:02:18.075 --> 00:02:19.793
C'est Beethoven, comment pouvez-vous dire ça ?

00:02:19.793 --> 00:02:21.528
Non, Eh bien, je ne sais pas, je le connais très bien.

00:02:21.528 --> 00:02:24.559
J'ai dû m'exercer dessus quand j'étais petit, et j'en ai vraiment marre. Donc, (Rires)

00:02:24.559 --> 00:02:27.282
j'aimerais essayer de le changer,

00:02:27.282 --> 00:02:29.926
pour le transformer d'une certaine manière, de le personnaliser

00:02:29.926 --> 00:02:32.353
donc je pourrais prendre l'ouverture, comme cette idée,

00:02:32.353 --> 00:02:34.561
(Musique)

00:02:34.561 --> 00:02:39.458
et puis je pourrais remplacer, (Musique)

00:02:39.458 --> 00:02:41.097
et puis je pourrais improviser sur cette mélodie

00:02:41.097 --> 00:02:44.732
qui va vers l'avant à partir de là, (Musique)

00:02:44.732 --> 00:03:10.754
(Musique)

NOTE Paragraph

00:03:10.754 --> 00:03:13.866
Voilà ce que ça pourrait être ... merci.

00:03:13.866 --> 00:03:17.461
(Applaudissements)

00:03:17.461 --> 00:03:19.579
Ce serait le genre de chose que je ferais,

00:03:19.579 --> 00:03:21.676
et ce n'est pas nécessairement mieux que le morceau de Beethoven.

00:03:21.676 --> 00:03:25.408
En fait, je pense que ce n'est pas mieux. Le fait est ...(Rires)

00:03:25.408 --> 00:03:30.707
c'est plus intéressant pour moi. C'est moins ennuyeux pour moi.

00:03:30.707 --> 00:03:33.877
J'insiste vraiment sur moi, parce que moi, parce que je dois

00:03:33.877 --> 00:03:37.449
réfléchir aux décisions à prendre à la volée

00:03:37.449 --> 00:03:40.651
pendant que ce texte de Beethoven défile en rythme dans ma tête

00:03:40.651 --> 00:03:42.856
et j'essaye de trouver quels genres de transformations

00:03:42.856 --> 00:03:44.454
je vais y apporter.

00:03:44.454 --> 00:03:47.029
C'est donc une aventure où je m'implique,

00:03:47.029 --> 00:03:51.687
et j'ai vraiment insisté sur ce pronom à la première personne,

00:03:51.687 --> 00:03:54.008
et maintenant mon visage apparaît deux fois, donc je pense que nous pouvons convenir

00:03:54.008 --> 00:03:57.699
qu'il s'agit d'une aventure fondamentalement solipsiste. (Rires)

00:03:57.699 --> 00:04:00.113
Mais c'est un engagement, et c'est intéressant pour moi

00:04:00.113 --> 00:04:02.533
pendant un certain temps, mais ensuite ça m'ennuie, et quand je dis ça,

00:04:02.533 --> 00:04:05.184
je veux en fait dire le piano, parce qu'il devient,

00:04:05.184 --> 00:04:08.402
c'est cet instrument familier, sa gamme de timbre est en fait

00:04:08.402 --> 00:04:10.923
assez comprimée, tout du moins lorsque vous jouez sur le clavier,

00:04:10.923 --> 00:04:13.533
et si vous ne faites pas de choses comme l'écouter

00:04:13.533 --> 00:04:16.256
après y avoir mis le feu ou quelque chose comme ça.

00:04:16.256 --> 00:04:18.225
Il devient un peu ennuyeux et donc très vite

00:04:18.225 --> 00:04:20.385
je passe en revue d'autres instruments, ils deviennent familiers,

00:04:20.385 --> 00:04:23.062
et finalement, je me retrouve à concevoir et construire

00:04:23.062 --> 00:04:27.225
mon propre instrument et j'en ai amené un avec moi aujourd'hui,

00:04:27.225 --> 00:04:30.161
et j'ai pensé que je vous en jouerais un peu

00:04:30.161 --> 00:04:32.367
pour que vous entendiez le son qu'il produit.

NOTE Paragraph

00:04:32.367 --> 00:04:43.780
(Musique)

NOTE Paragraph

00:04:43.780 --> 00:04:49.543
Vous devez avoir des butées, c'est important. (Rires)

00:04:49.543 --> 00:04:52.651
J'ai des peignes. Ce sont les seuls peignes que je possède. (Musique)

00:04:52.651 --> 00:04:55.807
Ils sont tous montés sur mes instruments. (Rires)

NOTE Paragraph

00:04:55.807 --> 00:05:04.866
(Musique)

NOTE Paragraph

00:05:04.866 --> 00:05:07.451
Je peux vraiment faire toutes sortes de choses. Je peux jouer

00:05:07.451 --> 00:05:09.949
avec un archet de violon. Je n'ai pas besoin d'utiliser les baguettes.

00:05:09.949 --> 00:05:17.802
Nous avons donc ce son. (Musique)

00:05:17.802 --> 00:05:19.846
Et avec une banque d'effets électroniques en direct,

00:05:19.846 --> 00:05:23.967
je peux changer les sons radicalement. (Musique)

00:05:23.967 --> 00:05:33.041
(Musique)

00:05:33.041 --> 00:05:39.292
Comme ceci et comme ça. (Musique)

00:05:39.292 --> 00:05:41.410
Et ainsi de suite.

NOTE Paragraph

00:05:41.410 --> 00:05:43.549
Cela vous donne donc une petite idée du monde sonore

00:05:43.549 --> 00:05:46.226
de cet instrument, qui je pense est tout à fait intéressant

00:05:46.226 --> 00:05:50.000
et il me met dans le rôle de l'inventeur et ce qui agréable,

00:05:50.000 --> 00:05:53.119
cet instrument s'appelle le Mouseketeer... (Rires) (Ndt, Mouse= souris)

00:05:53.119 --> 00:05:55.383
et ce qui est sympa,

00:05:55.383 --> 00:05:58.951
c'est que je suis le plus grand joueur de Mouseketeer du monde. (Rires)

00:05:58.951 --> 00:06:00.570
D'accord? (Applaudissements)

00:06:00.570 --> 00:06:03.746
Donc, à cet égard, c'est une des choses,

00:06:03.746 --> 00:06:05.606
c'est l'un des privilèges,

00:06:05.606 --> 00:06:08.612
et voici un autre rôle, d'être l'inventeur et d'ailleurs

00:06:08.612 --> 00:06:10.790
lorsque je vous ai dit que je suis le plus grand du monde,

00:06:10.790 --> 00:06:14.794
si vous avez suivi, nous avons eu le narcissisme et le solipsisme

00:06:14.794 --> 00:06:16.798
et maintenant une bonne dose d'égocentricisme.

00:06:16.798 --> 00:06:20.398
Je sais que certains d'entre vous se disent "c'est vrai !"! Ou, je ne sais quoi. (Rires)

NOTE Paragraph

00:06:20.398 --> 00:06:25.945
C'est aussi un rôle vraiment agréable.

00:06:25.945 --> 00:06:28.677
Je dois admettre également que je suis le pire joueur de Mouseketeer au monde,

00:06:28.677 --> 00:06:30.927
et c'est cette distinction qui m'inquiétait le plus

00:06:30.927 --> 00:06:33.864
quand j'étais dans l'anticipation de la séparation des fonctions.

00:06:33.864 --> 00:06:36.350
Je suis heureux que ce soit terminé. Nous n'approfondirons pas.

00:06:36.350 --> 00:06:39.307
Je pleure à l'intérieur. Il y a encore des cicatrices.

NOTE Paragraph

00:06:39.307 --> 00:06:43.123
Mais je suppose que ce que j'avance est que toutes ces aventures

00:06:43.123 --> 00:06:46.858
m'attirent par leur multiplicité, mais comme je vous les ai présentées

00:06:46.858 --> 00:06:50.210
aujourd'hui, ce sont des aventures solitaires,

00:06:50.210 --> 00:06:53.237
et donc assez vite je veux communier avec d'autres personnes et donc

00:06:53.237 --> 00:06:55.755
je suis ravi en fait de composer des œuvres pour eux.

00:06:55.755 --> 00:06:58.841
J'écris, parfois pour solistes et je travaille alors avec une personne,

00:06:58.841 --> 00:07:02.150
parfois pour des grands orchestres, et je travaille avec beaucoup de gens,

00:07:02.150 --> 00:07:05.829
et c'est probablement la capacité, le rôle, de manière créative,

00:07:05.829 --> 00:07:08.991
pour lequel je suis probablement le mieux connu professionnellement.

00:07:08.991 --> 00:07:11.966
Maintenant, certaines de mes partitions en tant que compositeur ressemblent à ceci,

00:07:11.966 --> 00:07:14.039
et d'autres ressemblent à ça,

00:07:14.039 --> 00:07:16.123
et certains ressemblent à ceci,

00:07:16.123 --> 00:07:19.169
et je les écris toutes à la main, et c'est vraiment pénible.

00:07:19.169 --> 00:07:21.502
Ça prend un temps fou d'écrire ces partitions

00:07:21.502 --> 00:07:23.675
et à l'heure actuelle, je travaille sur un morceau

00:07:23.675 --> 00:07:25.698
de 180 pages,

00:07:25.698 --> 00:07:29.894
et c'est un gros morceau de ma vie, et je m'arrache les cheveux.

00:07:29.894 --> 00:07:32.403
J'en ai beaucoup, et c'est une bonne chose, je suppose. (Rires)

NOTE Paragraph

00:07:32.403 --> 00:07:35.967
C'est vraiment ennuyeux et vraiment fatigant pour moi,

00:07:35.967 --> 00:07:38.940
alors au bout d'un un certain temps le processus de notation n'est pas seulement ennuyeux,

00:07:38.940 --> 00:07:42.072
mais je veux en fait que la notation soit plus intéressante,

00:07:42.072 --> 00:07:44.791
et ça m'a donc poussé à faire d'autres projets comme celui-ci.

NOTE Paragraph

00:07:44.791 --> 00:07:47.021
Il s'agit d'un extrait d'une partition appelée

00:07:47.021 --> 00:07:49.212
« La métaphysique de la notation ».

00:07:49.212 --> 00:07:51.756
La partition complète fait 22 mètres de large.

00:07:51.756 --> 00:07:54.454
C'est un tas de notation pictographique dingue.

00:07:54.454 --> 00:07:57.340
Agrandissons-en une partie ici. Vous pouvez voir

00:07:57.340 --> 00:08:01.157
qu'elle est plutôt détaillé. Je fais tout cela à partit de modèles de rédaction,

00:08:01.157 --> 00:08:04.774
avec des règles, des pistolets à dessin et à main levée,

00:08:04.774 --> 00:08:07.428
et les 22 mètres ont en fait été divisés

00:08:07.428 --> 00:08:10.463
en 12 panneaux de 1,80 mètre de large qui ont été installés

00:08:10.463 --> 00:08:15.347
autour du balcon de l'entrée du Cantor Arts Center Museum,

00:08:15.347 --> 00:08:19.155
et elle a été exposée pendant un an au Musée,

00:08:19.155 --> 00:08:22.013
et au cours de cette même année, elle a été vécue comme de l'art visuel

00:08:22.013 --> 00:08:23.914
la plupart de la semaine, sauf, comme vous pouvez le voir sur ces photos,

00:08:23.914 --> 00:08:26.952
les vendredis, de midi à une heure et seulement pendant ce temps-là,

00:08:26.952 --> 00:08:30.332
divers artistes sont venus interpréter ces étranges

00:08:30.332 --> 00:08:33.611
glyphes pictographiques indéfinis. (Rires)

NOTE Paragraph

00:08:33.611 --> 00:08:37.295
Ce fut une expérience vraiment enthousiasmante pour moi.

00:08:37.295 --> 00:08:38.898
C'était gratifiant musicalement, mais je pense que

00:08:38.898 --> 00:08:41.594
le plus important est que c'était enthousiasmant parce que ça m'a permis de prendre

00:08:41.594 --> 00:08:44.490
un autre rôle, surtout étant donné qu'elle a été exposée dans un musée,

00:08:44.490 --> 00:08:47.766
et c'est celui d'artiste visuel. (Rires)

00:08:47.766 --> 00:08:50.266
Nous sommes aller remplir tout ça, ne vous inquiétez pas. (Rires)

00:08:50.266 --> 00:08:52.269
Je suis une multitude. (Rires)

NOTE Paragraph

00:08:52.269 --> 00:08:55.173
Certaines personnes

00:08:55.173 --> 00:08:56.960
diront, , « Oh, vous êtes un dilettante »

00:08:56.960 --> 00:08:59.537
et peut-être c'est vrai. Je peux comprendre comment, je veux dire,

00:08:59.537 --> 00:09:01.696
parce que je n'ai pas un pédigrée en art visuel

00:09:01.696 --> 00:09:03.732
et je n'ai aucune formation, mais c'est juste quelque chose

00:09:03.732 --> 00:09:06.199
que je voulais faire comme un prolongement de ma composition,

00:09:06.199 --> 00:09:09.099
un prolongement d'une sorte d'impulsion créatrice.

NOTE Paragraph

00:09:09.099 --> 00:09:12.195
Je peux comprendre la question, cependant. « Mais est-ce de la musique? »

00:09:12.195 --> 00:09:14.454
Je veux dire, il n'y a aucune notation traditionnelle.

00:09:14.454 --> 00:09:16.707
Je peux aussi comprendre ce genre de critique implicite

00:09:16.707 --> 00:09:20.079
dans ce morceau, « S-tog », que j'ai fait lorsque je vivais à Copenhague.

00:09:20.079 --> 00:09:22.066
J'ai pris la carte du métro de Copenhague et

00:09:22.066 --> 00:09:25.198
j'ai renommé toutes les stations d'après des provocations musicales,

00:09:25.198 --> 00:09:27.969
et les musiciens, qui sont synchronisés avec des chronomètres,

00:09:27.969 --> 00:09:30.830
suivent les horaires, qui sont listés en fonction des minutes après l'heure.

NOTE Paragraph

00:09:30.830 --> 00:09:33.891
C'est une affaire de réellement adapter quelque chose,

00:09:33.891 --> 00:09:35.774
ou peut-être de voler quelque chose,

00:09:35.774 --> 00:09:38.115
et puis de le transformer en une notation musicale.

NOTE Paragraph

00:09:38.115 --> 00:09:40.270
Une autre adaptation serait ce morceau.

00:09:40.270 --> 00:09:43.616
J'ai pris l'idée de la montre-bracelet, et je l'ai transformée en une partition musicale.

00:09:43.616 --> 00:09:46.854
J'ai fait mes propres cadrans et les ai fait fabriquer par une entreprise

00:09:46.854 --> 00:09:49.092
et les musiciens suivent ces partitions.

00:09:49.092 --> 00:09:51.113
Ils suivent les trotteuses, et en passant sur les différents symboles,

00:09:51.113 --> 00:09:54.099
les musiciens réagissent musicalement.

00:09:54.099 --> 00:09:56.322
Voici un autre exemple d'un autre morceau,

00:09:56.322 --> 00:09:58.376
et puis sa réalisation.

NOTE Paragraph

00:09:58.376 --> 00:10:00.855
Donc à ces deux titres, j'ai été un charognard,

00:10:00.855 --> 00:10:03.242
dans le sens où j'ai pris, par exemple, la carte de métro,

00:10:03.242 --> 00:10:05.760
ou peut-être un voleur, et j'ai aussi été un designer,

00:10:05.760 --> 00:10:08.075
dans le cas de la fabrication des montres.

00:10:08.075 --> 00:10:11.655
Et encore une fois, c'est intéressant, pour moi.

NOTE Paragraph

00:10:11.655 --> 00:10:14.974
Un autre rôle que j'aime prendre est celui de l'artiste de performance.

00:10:14.974 --> 00:10:17.661
Certains de mes morceaux ont ces éléments un peu théâtraux,

00:10:17.661 --> 00:10:19.815
et je les joue souvent. Je veux vous montrer une vidéo

00:10:19.815 --> 00:10:21.579
d'un morceau intitulé « Écholalie. »

00:10:21.579 --> 00:10:24.650
Il est en fait exécuté par Brian McWhorter,

00:10:24.650 --> 00:10:25.955
qui est un artiste extraordinaire.

00:10:25.955 --> 00:10:29.387
Regardons-en un extrait, et remarquez l'instrumentation.

NOTE Paragraph

00:10:29.387 --> 00:10:58.275
(Musique)

NOTE Paragraph

00:10:58.275 --> 00:10:59.959
OK, je vous entends rire nerveusement car

00:10:59.959 --> 00:11:02.253
vous aussi avez pu entendre que la perçeuse était un peu forte,

00:11:02.253 --> 00:11:04.381
l'intonation était un peu douteuse. (Rires)

00:11:04.381 --> 00:11:06.393
Regardons un autre extrait.

NOTE Paragraph

00:11:06.393 --> 00:11:16.969
(Musique)

NOTE Paragraph

00:11:16.969 --> 00:11:19.665
Vous pouvez voir que le chaos continue et il y a,

00:11:19.665 --> 00:11:21.543
il n'y a ni clarinettes ni trompettes

00:11:21.543 --> 00:11:23.447
ni flûtes ni violons. Voici une morceau qui a

00:11:23.447 --> 00:11:26.002
une instrumentation encore plus étrange et plus inhabituelle.

NOTE Paragraph

00:11:26.002 --> 00:11:29.579
C'est « Tlön, » pour trois chefs d'orchestre et pas de musiciens. (Rires)

NOTE Paragraph

00:11:42.327 --> 00:11:44.267
C'est inspiré de l'expérience de regarder

00:11:44.267 --> 00:11:46.783
deux personnes se disputant violemment en langue des signes,

00:11:46.783 --> 00:11:48.642
ce qui ne produit aucun décibels à proprement parler,

00:11:48.642 --> 00:11:52.053
mais du point de vue affectif, psychologique, a été une expérience très forte.

NOTE Paragraph

00:11:52.053 --> 00:11:55.721
Alors, oui, je comprends qu'avec des appareils bizarres

00:11:55.721 --> 00:11:59.823
et puis l'absence totale d'instruments classiques

00:11:59.823 --> 00:12:02.696
et cette surabondance de chefs d'orchestre, les gens peut-être,

00:12:02.696 --> 00:12:05.599
se demandent, « Est-ce de la musique? »

NOTE Paragraph

00:12:05.599 --> 00:12:09.446
Mais passons à un morceau où clairement je suis sage,

00:12:09.446 --> 00:12:11.933
et c'est mon « Concerto pour orchestre ».

00:12:11.933 --> 00:12:13.931
Vous remarquerez beaucoup d'instruments classiques

00:12:13.931 --> 00:12:17.631
dans cette vidéo. (Musique)

00:12:17.631 --> 00:12:30.478
(Musique)

NOTE Paragraph

00:12:30.478 --> 00:12:32.518
En fait, ce n'est pas le titre de ce morceau,

00:12:32.518 --> 00:12:35.073
j'étais un peu espiègle. En fait, pour le rendre plus intéressant,

00:12:35.073 --> 00:12:39.358
J'ai mis un espace ici, et voici le vrai titre du morceau.

00:12:39.358 --> 00:12:41.384
Continuons avec ce même extrait.

00:12:41.384 --> 00:12:51.677
(Musique)

NOTE Paragraph

00:12:51.677 --> 00:12:59.767
C'est mieux avec un fleuriste, non ? (Rires) (Musique)

00:12:59.767 --> 00:13:02.003
Ou du moins c'est moins ennuyeux. Regardons encore quelques extraits.

00:13:02.003 --> 00:13:15.979
(Musique)

NOTE Paragraph

00:13:15.979 --> 00:13:19.027
Alors avec tous ces éléments théâtraux, cela me pousse dans dans un autre rôle,

00:13:19.027 --> 00:13:21.850
et qui serait, peut-être, le dramaturge.

00:13:21.850 --> 00:13:26.337
Je jouais bien. J'ai eu à écrire les passages de l'orchestre, non ?

00:13:26.337 --> 00:13:28.800
D'accord ? Mais ensuite, il y avait cette autre chose, pas vrai ?

00:13:28.800 --> 00:13:30.733
Il y avait la fleuriste, et je peux comprendre que,

00:13:30.733 --> 00:13:33.873
une fois de plus, nous mettons la pression sur l'ontologie de la musique

00:13:33.873 --> 00:13:36.586
comme nous la connaissons conventionnellement,

00:13:36.586 --> 00:13:41.009
mais voyons un dernier morceau aujourd'hui que je vais partager avec vous.

NOTE Paragraph

00:13:41.009 --> 00:13:43.674
Ce sera un morceau intitulé « Aphasie »

00:13:43.674 --> 00:13:47.109
et c'est pour les gestes de la main synchronisés avec le son,

00:13:47.109 --> 00:13:49.848
et cela invite un rôle de plus, le dernier

00:13:49.848 --> 00:13:52.421
que je vais partager avec vous, qui est celui du chorégraphe.

00:13:52.421 --> 00:13:54.899
Et la partition de ce morceau ressemble à ça,

00:13:54.899 --> 00:13:59.309
et elle m'ordonne à moi, l'interprète, de faire

00:13:59.309 --> 00:14:02.039
divers gestes de la main à des moments très précis

00:14:02.039 --> 00:14:04.293
synchronisés avec une bande son et cette bande son

00:14:04.293 --> 00:14:07.170
est composée exclusivement d'échantillons vocaux.

00:14:07.170 --> 00:14:09.592
J'ai enregistré un chanteur formidable,

00:14:09.592 --> 00:14:11.937
et j'ai mis le son de sa voix dans mon ordinateur,

00:14:11.937 --> 00:14:14.536
et j'e l'ai déformé d'innombrables façons pour arriver à

00:14:14.536 --> 00:14:16.804
la bande originale que vous êtes sur le point d'entendre.

00:14:16.804 --> 00:14:21.769
Et je vais exécuter pour vous un extrait de « Aphasie » ici. D'accord ?

00:14:21.769 --> 00:15:00.105
(Musique)

00:15:00.108 --> 00:15:06.731
Ce qui vous donne un petit aperçu de ce morceau.. (Applaudissements)

NOTE Paragraph

00:15:06.731 --> 00:15:09.015
Oui, OK, c'est un peu bizarre.

00:15:09.015 --> 00:15:11.254
Es ce que c'est de la musique ? Voici comment je veux conclure.

00:15:11.254 --> 00:15:13.830
J'ai décidé, en fin de compte, que c'est la mauvaise question,

00:15:13.830 --> 00:15:15.788
que ce n'est pas la question importante.

00:15:15.788 --> 00:15:18.521
La question importante est, « Est-ce intéressant ? »

00:15:18.521 --> 00:15:21.413
Et je suis cette question, sans m'inquiéter de savoir si c'est de la musique,

00:15:21.413 --> 00:15:23.899
sans m'inquiéter de la définition de cette chose que je crée.

00:15:23.899 --> 00:15:26.352
Je laisse ma créativité me pousser

00:15:26.352 --> 00:15:28.512
dans des directions qui sont tout simplement intéressantes pour moi,

00:15:28.512 --> 00:15:31.561
et je ne m'inquiéte pas de la ressemblance du résultat

00:15:31.561 --> 00:15:33.617
à une notion, un paradigme,

00:15:33.617 --> 00:15:36.606
de ce que la composition musicale est censée être,

00:15:36.606 --> 00:15:39.049
et qui m'a effectivement poussé, dans un sens,

00:15:39.049 --> 00:15:40.784
à prendre un tas de rôles différents,

00:15:40.784 --> 00:15:42.919
et donc ce à quoi je veux que vous réfléchissiez c'est,

00:15:42.919 --> 00:15:46.137
dans quelle mesure pourriez-vous changer la question fondamentale

00:15:46.137 --> 00:15:48.860
dans votre discipline et, d'accord,

00:15:48.860 --> 00:15:51.240
je vais rajouter une petite note ici,

00:15:51.240 --> 00:15:52.854
parce que je me suis rendu compte que j'ai mentionné

00:15:52.854 --> 00:15:55.789
certains défauts psychologiques plus tôt et nous aussi,

00:15:55.789 --> 00:15:59.532
en chemin, avons eu une bonne dose de comportement obsessionnel,

00:15:59.532 --> 00:16:01.693
et il y avait un comportement délirant et des choses comme ça,

00:16:01.693 --> 00:16:04.674
et ici je pense que nous pourrions dire qu'il s'agit d'un argument

00:16:04.674 --> 00:16:06.653
pour la haine de soi et une sorte de schizophrénie,

00:16:06.653 --> 00:16:08.589
au moins au sens populaire du terme,

00:16:08.589 --> 00:16:10.823
et je veux vraiment dire le trouble dissociatif de l'identité , OK. (Rires)

00:16:10.823 --> 00:16:13.886
Malgré ces dangers , je vous demande instamment

00:16:13.886 --> 00:16:16.461
de réfléchir à la possibilité que vous pouvez assumer des rôles

00:16:16.461 --> 00:16:18.552
dans votre travail, qu'ils soient voisins

00:16:18.552 --> 00:16:21.050
ou éloignés de la définition de votre profession.

NOTE Paragraph

00:16:21.050 --> 00:16:22.827
Et sur ce, je vous remercie beaucoup. (Applaudissements)

NOTE Paragraph

00:16:22.827 --> 00:16:29.026
(Applaudissements)