WEBVTT

00:00:03.005 --> 00:00:06.227
Pensé que si entraba saltando podría calmar mis nervios,

00:00:06.227 --> 00:00:09.413
pero ahora tengo una reacción paradójica,

00:00:09.413 --> 00:00:11.235
así que fue una mala idea. (Risas)

NOTE Paragraph

00:00:11.235 --> 00:00:14.656
De todos modos, me encantó recibir la invitación

00:00:14.656 --> 00:00:18.593
para venir a presentarles algo de mi música y algunos de mis trabajos

00:00:18.593 --> 00:00:21.687
como compositor, probablemente porque le llega directamente

00:00:21.687 --> 00:00:25.670
a mi tan conocido y abundante narcisismo. (Risas)

00:00:25.670 --> 00:00:28.278
Y no estoy bromeando, creo que simplemente deberíamos

00:00:28.278 --> 00:00:31.734
decirlo y seguir adelante. (Risas)

NOTE Paragraph

00:00:31.734 --> 00:00:34.614
Pero el caso es que rápidamente surgió un dilema

00:00:34.614 --> 00:00:36.819
y es que la música realmente me aburre,

00:00:36.819 --> 00:00:39.885
y el papel del compositor también me aburre,

00:00:39.885 --> 00:00:43.093
así que decidí poner esa idea, el aburrimiento,

00:00:43.093 --> 00:00:46.067
como el centro de mi presentación de hoy.

00:00:46.067 --> 00:00:48.355
Voy a compartir mi música con ustedes, pero espero

00:00:48.355 --> 00:00:50.590
hacerlo de una manera que cuente una historia,

00:00:50.590 --> 00:00:53.999
una historia sobre cómo utilicé el aburrimiento como catalizador

00:00:53.999 --> 00:00:56.553
para la creatividad y la invención, y de cómo el aburrimiento

00:00:56.553 --> 00:00:59.714
realmente me obligó a cambiar la pregunta fundamental

00:00:59.714 --> 00:01:01.795
que me hacía en esta disciplina,

00:01:01.795 --> 00:01:03.854
y también de cómo el aburrimiento, en cierto modo,

00:01:03.854 --> 00:01:08.298
me llevó a asumir roles que van más allá de la definición

00:01:08.298 --> 00:01:10.908
tradicional y estrecha de lo que hace un compositor.

NOTE Paragraph

00:01:10.908 --> 00:01:13.379
Hoy me gustaría comenzar con un fragmento

00:01:13.379 --> 00:01:16.207
de una pieza musical para piano.

00:01:16.207 --> 00:01:25.522
(Música)

00:01:25.522 --> 00:01:28.836
OK, yo la compuse. (Risas)

00:01:28.836 --> 00:01:30.743
No, no es —(Aplausos)— ¡Oh!, gracias.

00:01:30.743 --> 00:01:32.374
No, no la he compuesto.

00:01:32.374 --> 00:01:34.646
De hecho, es una pieza de Beethoven,

00:01:34.646 --> 00:01:37.201
y, por lo tanto, no he estado en mi papel de compositor.

00:01:37.201 --> 00:01:40.252
Acabo de desempeñar mi papel de intérprete,

00:01:40.252 --> 00:01:42.313
y aquí estoy, como intérprete.

00:01:42.313 --> 00:01:45.022
¿Un intérprete de qué? ¿De una pieza musical, verdad?

00:01:45.022 --> 00:01:49.229
Pero podríamos preguntarnos, «¿esto es realmente música?».

00:01:49.229 --> 00:01:51.009
Y lo digo retóricamente porque, claro,

00:01:51.009 --> 00:01:53.830
bajo cualquier norma, tendríamos que conceder

00:01:53.830 --> 00:01:55.778
que, por supuesto, se trata de una pieza musical,

00:01:55.778 --> 00:01:58.104
pero señalo esto aquí ahora

00:01:58.104 --> 00:02:00.387
solo para fijarlo en sus mentes por el momento,

00:02:00.387 --> 00:02:02.228
porque vamos a regresar a esta pregunta.

00:02:02.228 --> 00:02:04.010
Va a ser una especie de estribillo

00:02:04.010 --> 00:02:05.821
durante la presentación.

NOTE Paragraph

00:02:05.821 --> 00:02:08.049
Así que aquí tenemos esta pieza musical de Beethoven,

00:02:08.049 --> 00:02:11.255
y mi problema es que es aburrida.

00:02:11.255 --> 00:02:18.075
O sea, ustedes.. estoy casi como, susurrando, shh — es como— (Risas)

00:02:18.075 --> 00:02:19.793
Es Beethoven, ¿cómo se puede decir eso?

00:02:19.793 --> 00:02:21.528
No, bueno, no sé, es muy familiar para mí.

00:02:21.528 --> 00:02:24.559
Tuve que practicarla de chico, y estoy realmente harto de esa pieza. Así que... (Risas)

00:02:24.559 --> 00:02:27.282
me gustaría intentar hacerle un cambio

00:02:27.282 --> 00:02:29.926
para transformarla de alguna manera, personalizarla,

00:02:29.926 --> 00:02:32.353
podría tomar la obertura, como esta idea

00:02:32.353 --> 00:02:34.561
(Música)

00:02:34.561 --> 00:02:39.458
y entonces podría sustituir... (Música)

00:02:39.458 --> 00:02:41.097
y podría improvisar sobre esa melodía

00:02:41.097 --> 00:02:44.732
que va de allí en adelante (Música)

00:02:44.732 --> 00:03:10.754
(Música)

NOTE Paragraph

00:03:10.754 --> 00:03:13.866
Esto podría ser el tipo de cosa que… Gracias.

00:03:13.866 --> 00:03:17.461
(Aplausos)

00:03:17.461 --> 00:03:19.579
Sería el tipo de cosa que haría,

00:03:19.579 --> 00:03:21.676
y no es necesariamente mejor que la de Beethoven.

00:03:21.676 --> 00:03:25.408
De hecho, creo que no es mejor. Pero —(Risas)—

00:03:25.408 --> 00:03:30.707
es más interesante para mí. Es menos aburrida para mí.

00:03:30.707 --> 00:03:33.877
Realmente estoy centrando esto en mí, porque tengo

00:03:33.877 --> 00:03:37.449
que pensar en qué decisiones voy a tomar sobre la marcha

00:03:37.449 --> 00:03:40.651
mientras ese extracto de Beethoven se ejecuta en ese momento en mi cabeza

00:03:40.651 --> 00:03:42.856
y estoy tratando de averiguar qué tipo de transformaciones

00:03:42.856 --> 00:03:44.454
le voy a hacer.

00:03:44.454 --> 00:03:47.029
Este es un proyecto atractivo para mí, y

00:03:47.029 --> 00:03:51.687
realmente me centro aquí en el tema del pronombre en primera persona

00:03:51.687 --> 00:03:54.008
y ahora mi cara aparece dos veces, así que creo que podemos estar de acuerdo

00:03:54.008 --> 00:03:57.699
en que este es un proyecto fundamentalmente solipsista. (Risas)

00:03:57.699 --> 00:04:00.113
Pero es atractivo, y es interesante para mí

00:04:00.113 --> 00:04:02.533
durante un rato, pero luego me aburro con él y por él.

00:04:02.533 --> 00:04:05.184
Quiero decir, el piano, porque se vuelve...

00:04:05.184 --> 00:04:08.402
es un instrumento familiar, su escala de timbres es realmente

00:04:08.402 --> 00:04:10.923
bastante comprimida, por lo menos cuando se toca en el teclado,

00:04:10.923 --> 00:04:13.533
y si no estás haciendo algo como escucharlo

00:04:13.533 --> 00:04:16.256
después de prenderle fuego o algo así, ya saben,

00:04:16.256 --> 00:04:18.225
se vuelve un poco aburrido y por lo tanto muy pronto

00:04:18.225 --> 00:04:20.385
tomo otros instrumentos, se convierten en familiares,

00:04:20.385 --> 00:04:23.062
y finalmente me encuentro diseñando y construyendo

00:04:23.062 --> 00:04:27.225
mi propio instrumento y he traído uno conmigo hoy,

00:04:27.225 --> 00:04:30.161
y voy a tocarlo un poco para ustedes

00:04:30.161 --> 00:04:32.367
para que puedan escuchar cómo suena.

NOTE Paragraph

00:04:32.367 --> 00:04:43.780
(Música)

NOTE Paragraph

00:04:43.780 --> 00:04:49.543
Hay que tener topes para la puerta, eso es importante. (Risas)

00:04:49.543 --> 00:04:52.651
Aquí tengo peines. Son los únicos peines que tengo. (Música)

00:04:52.651 --> 00:04:55.807
Todos forman parte de mis instrumentos. (Risas)

NOTE Paragraph

00:04:55.807 --> 00:05:04.866
(Música)

NOTE Paragraph

00:05:04.866 --> 00:05:07.451
Realmente puedo hacer todo tipo de cosas. Puedo tocar

00:05:07.451 --> 00:05:09.949
con un arco de violín. No tengo que usar los palillos.

00:05:09.949 --> 00:05:17.802
Por eso tenemos este sonido. (Música)

00:05:17.802 --> 00:05:19.846
Y con grabaciones electrónicas en vivo,

00:05:19.846 --> 00:05:23.967
puedo cambiar radicalmente los sonidos. (Música)

00:05:23.967 --> 00:05:33.041
(Música)

00:05:33.041 --> 00:05:39.292
De esta forma o así. (Música)

00:05:39.292 --> 00:05:41.410
Y así sucesivamente.

NOTE Paragraph

00:05:41.410 --> 00:05:43.549
Así que esto les da una idea del rango de sonidos

00:05:43.549 --> 00:05:46.226
de este instrumento, que creo que son bastante interesantes

00:05:46.226 --> 00:05:50.000
y esto me coloca en el papel del inventor y lo bueno de esto…

00:05:50.000 --> 00:05:53.119
Este instrumento se llama «El Mosquetero»... (Risas)

00:05:53.119 --> 00:05:55.383
y es lo mejor es que

00:05:55.383 --> 00:05:58.951
soy el que mejor toca el mosquetero en el mundo. (Risas)

00:05:58.951 --> 00:06:00.570
¿OK? (Aplausos)

00:06:00.570 --> 00:06:03.746
En ese sentido, esta es una de las cosas,

00:06:03.746 --> 00:06:05.606
este es uno de los privilegios de ser,

00:06:05.606 --> 00:06:08.612
y este ya es otro rol, el de inventor y por cierto,

00:06:08.612 --> 00:06:10.790
cuando les dije que era el mejor del mundo,

00:06:10.790 --> 00:06:14.794
si están toman nota, ya hemos tenido narcisismo y solipsismo

00:06:14.794 --> 00:06:16.798
y ahora una buena dosis de egocentrismo.

00:06:16.798 --> 00:06:20.398
Sé que algunos de ustedes están pensando, ¡obvio! O quien sabe qué. (Risas)

NOTE Paragraph

00:06:20.398 --> 00:06:25.945
De todas formas, este también es un papel muy agradable.

00:06:25.945 --> 00:06:28.677
Debo reconocer también que soy el que peor toca el mosquetero en el mundo,

00:06:28.677 --> 00:06:30.927
y era esta distinción de la cual estaba más preocupado

00:06:30.927 --> 00:06:33.864
hace un momento, al final de la ejecución.

00:06:33.864 --> 00:06:36.350
Me alegro que haya pasado. No hablemos más de esto.

00:06:36.350 --> 00:06:39.307
Estoy llorando por dentro. Todavía hay cicatrices.

NOTE Paragraph

00:06:39.307 --> 00:06:43.123
De todos modos, mi punto es que lo que me atrae de todos

00:06:43.123 --> 00:06:46.858
estos proyectos es su multiplicidad, aunque de la forma como los

00:06:46.858 --> 00:06:50.210
he presentado hoy, son proyectos realmente solitarios,

00:06:50.210 --> 00:06:53.237
de manera que muy pronto quiero estar en contacto con otras personas

00:06:53.237 --> 00:06:55.755
y me alegra que pueda componer obras para ellas.

00:06:55.755 --> 00:06:58.841
Algunas veces escribo para solistas y me toca trabajar con una persona,

00:06:58.841 --> 00:07:02.150
otras veces con orquestas completas, y ahí trabajo con muchas personas,

00:07:02.150 --> 00:07:05.829
y esta es probablemente la capacidad, la función creativa

00:07:05.829 --> 00:07:08.991
por la cual soy conocido profesionalmente.

00:07:08.991 --> 00:07:11.966
Ahora, algunas de mis partituras como compositor se ven así,

00:07:11.966 --> 00:07:14.039
y otras así,

00:07:14.039 --> 00:07:16.123
y algunas así,

00:07:16.123 --> 00:07:19.169
y hago todo esto a mano, y es realmente tedioso.

00:07:19.169 --> 00:07:21.502
Toma mucho tiempo hacer estas notaciones,

00:07:21.502 --> 00:07:23.675
y ahora estoy trabajando en una pieza

00:07:23.675 --> 00:07:25.698
de 180 páginas,

00:07:25.698 --> 00:07:29.894
y es una gran parte de mi vida, y me estoy tirando de los pelos.

00:07:29.894 --> 00:07:32.403
Tengo muchos así que supongo que está bien. (Risas)

NOTE Paragraph

00:07:32.403 --> 00:07:35.967
Esto se vuelve realmente muy aburrido y fastidioso para mí,

00:07:35.967 --> 00:07:38.940
así que después de un tiempo el proceso de notación se vuelve insoportable,

00:07:38.940 --> 00:07:42.072
y todo lo que quiero es hacerlo más interesante,

00:07:42.072 --> 00:07:44.791
y eso me ha llevado a realizar otros proyectos, como este.

NOTE Paragraph

00:07:44.791 --> 00:07:47.021
Este es un extracto de una partitura llamada

00:07:47.021 --> 00:07:49.212
«La metafísica de la notación».

00:07:49.212 --> 00:07:51.756
La partitura completa mide 22 metros de ancho.

00:07:51.756 --> 00:07:54.454
Es una compilación muy loca de notación pictográfica.

00:07:54.454 --> 00:07:57.340
Vamos a acercar una parte aquí. Pueden ver

00:07:57.340 --> 00:08:01.157
cómo es de detallada. Hago todo esto con plantillas de dibujo

00:08:01.157 --> 00:08:04.774
de bordes rectos, de curvas francesas, y a mano alzada.

00:08:04.774 --> 00:08:07.428
Dividí los 22 metros

00:08:07.428 --> 00:08:10.463
en 12 secciones de 3,6 metros de ancho que se instalaron

00:08:10.463 --> 00:08:15.347
en el vestíbulo del balcón del Museo de Arte Cantor, en Standford,

00:08:15.347 --> 00:08:19.155
y se exhibieron allí durante un año,

00:08:19.155 --> 00:08:22.013
y durante ese tiempo, se apreciaron como arte visual

00:08:22.013 --> 00:08:23.914
la mayor parte de la semana, excepto, como se puede ver en estas fotos,

00:08:23.914 --> 00:08:26.952
los viernes desde el mediodía hasta la una y solo durante ese tiempo,

00:08:26.952 --> 00:08:30.332
varios artistas vinieron e interpretaron estos

00:08:30.332 --> 00:08:33.611
glifos pictográficos extraños e indefinidos. (Risas)

NOTE Paragraph

00:08:33.611 --> 00:08:37.295
Esto fue una experiencia muy gratificante para mí.

00:08:37.295 --> 00:08:38.898
Resulta alentador musicalmente, pero yo creo que

00:08:38.898 --> 00:08:41.594
lo más importante es que fue muy emocionante porque llegué a asumir

00:08:41.594 --> 00:08:44.490
otro rol, teniendo en cuenta que se exhibieron en un museo,

00:08:44.490 --> 00:08:47.766
que es el de artista visual. (Risas)

00:08:47.766 --> 00:08:50.266
Vamos a llenar todo el panel, no se preocupen. (Risas)

00:08:50.266 --> 00:08:52.269
Soy multitudes. (Risas)

NOTE Paragraph

00:08:52.269 --> 00:08:55.173
Así que una de las cosas es que, quiero decir, algunas personas

00:08:55.173 --> 00:08:56.960
dirían, algo así como: «¡Oh!, usted es un aficionado»

00:08:56.960 --> 00:08:59.537
y tal vez sea cierto. Puedo entenderlo como, es decir,

00:08:59.537 --> 00:09:01.696
porque no tengo ni pedigrí ni formación alguna

00:09:01.696 --> 00:09:03.732
en artes visuales, pero es algo

00:09:03.732 --> 00:09:06.199
que quería hacer como una extensión de mi composición,

00:09:06.199 --> 00:09:09.099
como una extensión de un tipo de impulso creativo.

NOTE Paragraph

00:09:09.099 --> 00:09:12.195
Aunque comprendo la pregunta: «¿Pero es música?»

00:09:12.195 --> 00:09:14.454
O sea, no hay ninguna notación tradicional.

00:09:14.454 --> 00:09:16.707
También puedo entender este tipo de crítica implícita

00:09:16.707 --> 00:09:20.079
en esta pieza, «S-tog», que hice cuando estaba viviendo en Copenhague.

00:09:20.079 --> 00:09:22.066
Tomé el mapa del metro de Copenhague y

00:09:22.066 --> 00:09:25.198
renombré todas las estaciones con provocaciones musicales abstractas,

00:09:25.198 --> 00:09:27.969
y los reproductores, sincronizados con cronómetros,

00:09:27.969 --> 00:09:30.830
seguían los horarios, que se enumeran en minutos pasada la hora.

NOTE Paragraph

00:09:30.830 --> 00:09:33.891
Así que este es un caso de adaptar algo,

00:09:33.891 --> 00:09:35.774
o tal vez robarse algo

00:09:35.774 --> 00:09:38.115
para, a continuación, convertirlo en una notación musical.

NOTE Paragraph

00:09:38.115 --> 00:09:40.270
Otra adaptación sería esta pieza.

00:09:40.270 --> 00:09:43.616
Tomé la idea del reloj de pulsera y la convertí en una partitura musical.

00:09:43.616 --> 00:09:46.854
Hice mis propias caras y una compañía las fabricó,

00:09:46.854 --> 00:09:49.092
y los reproductores siguen estas partituras.

00:09:49.092 --> 00:09:51.113
Siguen las manecillas de los segundos y cuando estas pasan

00:09:51.113 --> 00:09:54.099
por los múltiples símbolos, responden musicalmente.

00:09:54.099 --> 00:09:56.322
Aquí hay otro ejemplo de otra pieza,

00:09:56.322 --> 00:09:58.376
y luego de su realización.

NOTE Paragraph

00:09:58.376 --> 00:10:00.855
Así que en estas dos oportunidades, he sido recogedor,

00:10:00.855 --> 00:10:03.242
en el sentido de tomar algo, como fue el mapa del metro,

00:10:03.242 --> 00:10:05.760
o tal vez fui ladrón, y también he sido diseñador

00:10:05.760 --> 00:10:08.075
en el caso de los relojes de pulsera.

00:10:08.075 --> 00:10:11.655
Y una vez más, esto es interesante para mí.

NOTE Paragraph

00:10:11.655 --> 00:10:14.974
Otro papel que me gusta desempeñar es el de artista de teatro.

00:10:14.974 --> 00:10:17.661
Algunas de mis piezas tienen estos elementos teatrales medio raros,

00:10:17.661 --> 00:10:19.815
y a menudo actúo en ellas. Quiero mostrarles un video

00:10:19.815 --> 00:10:21.579
de una obra llamada «Ecolalia»

00:10:21.579 --> 00:10:24.650
con la actuación de Brian McWhorter,

00:10:24.650 --> 00:10:25.955
que es un artista extraordinario.

00:10:25.955 --> 00:10:29.387
Vamos a ver un poco y observen la instrumentación.

NOTE Paragraph

00:10:29.387 --> 00:10:58.275
(Música)

NOTE Paragraph

00:10:58.275 --> 00:10:59.959
OK, oí que se reían nerviosamente porque

00:10:59.959 --> 00:11:02.253
también se podía oír que el taladro estaba muy afilado,

00:11:02.253 --> 00:11:04.381
la entonación es un poco cuestionable. (Risas)

00:11:04.381 --> 00:11:06.393
Vamos a ver otro video.

NOTE Paragraph

00:11:06.393 --> 00:11:16.969
(Música)

NOTE Paragraph

00:11:16.969 --> 00:11:19.665
Pueden ver que el alboroto continúa, ya saben,

00:11:19.665 --> 00:11:21.543
no había clarinetes, trompetas

00:11:21.543 --> 00:11:23.447
flautas ni violines. Aquí hay una pieza que tiene

00:11:23.447 --> 00:11:26.002
una instrumentación aun más inusual, más peculiar.

NOTE Paragraph

00:11:26.002 --> 00:11:29.579
Se trata de «Tlön» para tres conductores y sin ejecutantes. (Risas)

NOTE Paragraph

00:11:42.327 --> 00:11:44.267
Está basada en la experiencia de ver a dos personas

00:11:44.267 --> 00:11:46.783
teniendo un argumento violento en lenguaje de señas.

00:11:46.783 --> 00:11:48.642
Aunque no produce decibelios,

00:11:48.642 --> 00:11:52.053
afectiva y psicológicamente, es una experiencia muy ruidosa.

NOTE Paragraph

00:11:52.053 --> 00:11:55.721
Así que, me va bien con los aparatos extraños

00:11:55.721 --> 00:11:59.823
y con la total ausencia de instrumentos convencionales

00:11:59.823 --> 00:12:02.696
y con este exceso de conductores, la gente podría, ya saben,

00:12:02.696 --> 00:12:05.599
preguntarse: «¿pero esto es música?».

NOTE Paragraph

00:12:05.599 --> 00:12:09.446
Pero vamos a pasar a una pieza donde claramente me comporto «bien »,

00:12:09.446 --> 00:12:11.933
y este es mi «Concierto para orquesta».

00:12:11.933 --> 00:12:13.931
Van a notar muchos instrumentos convencionales

00:12:13.931 --> 00:12:17.631
en este video. (Música)

00:12:17.631 --> 00:12:30.478
(Música)

NOTE Paragraph

00:12:30.478 --> 00:12:32.518
Este, de hecho, no es el título de la pieza.

00:12:32.518 --> 00:12:35.073
Fui un poco travieso. De hecho, para hacerlo más interesante,

00:12:35.073 --> 00:12:39.358
inserté un espacio justo aquí y este es el verdadero título de la pieza.

00:12:39.358 --> 00:12:41.384
Vamos a seguir con ese mismo fragmento.

00:12:41.384 --> 00:12:51.677
(Música)

NOTE Paragraph

00:12:51.677 --> 00:12:59.767
¿Es mejor con un florista, verdad? (Risas) (Música)

00:12:59.767 --> 00:13:02.003
O al menos es menos aburrido. Vamos a ver un par de videos más.

00:13:02.003 --> 00:13:15.979
(Música)

NOTE Paragraph

00:13:15.979 --> 00:13:19.027
Así que con todos estos elementos teatrales, esto me impulsa a otro rol,

00:13:19.027 --> 00:13:21.850
que sería, posiblemente, el de dramaturgo.

00:13:21.850 --> 00:13:26.337
Actué bien. Tuve que escribir los trozos de la orquesta, ¿verdad?

00:13:26.337 --> 00:13:28.800
¿OK? Pero luego estaban estas otras cosas, ¿verdad?

00:13:28.800 --> 00:13:30.733
Estaba el florista y puedo entenderlo,

00:13:30.733 --> 00:13:33.873
una vez más, estamos poniendo presión sobre la ontología de la música

00:13:33.873 --> 00:13:36.586
tal y como la conocemos convencionalmente,

00:13:36.586 --> 00:13:41.009
Pero veamos una última pieza que voy a compartir con ustedes hoy.

NOTE Paragraph

00:13:41.009 --> 00:13:43.674
Esto va a ser una pieza llamada «Afasia»,

00:13:43.674 --> 00:13:47.109
y es para los gestos de las manos sincronizados al sonido

00:13:47.109 --> 00:13:49.848
que llama a otro papel, que es el último

00:13:49.848 --> 00:13:52.421
que voy a compartir con ustedes: el de coreógrafo.

00:13:52.421 --> 00:13:54.899
Y la partitura de la pieza se ve así,

00:13:54.899 --> 00:13:59.309
con instrucciones para que el intérprete haga

00:13:59.309 --> 00:14:02.039
diversos gestos con las manos en momentos muy específicos

00:14:02.039 --> 00:14:04.293
sincronizados con una cinta de audio

00:14:04.293 --> 00:14:07.170
que se compone exclusivamente de muestras vocales.

00:14:07.170 --> 00:14:09.592
Grabé a un cantante impresionante

00:14:09.592 --> 00:14:11.937
y tomé el sonido de su voz en mi computador

00:14:11.937 --> 00:14:14.536
y la deformé de innumerables maneras para crear

00:14:14.536 --> 00:14:16.804
la banda sonora que van a escuchar.

00:14:16.804 --> 00:14:21.769
Y ahora voy a interpretar solo un fragmento de «Afasia» para ustedes. ¿OK?

00:14:21.769 --> 00:15:00.105
(Música)

00:15:00.108 --> 00:15:06.731
Eso es solo una antesala de la pieza. (Aplausos)

NOTE Paragraph

00:15:06.731 --> 00:15:09.015
Sí, está bien, es algo medio raro.

00:15:09.015 --> 00:15:11.254
¿Es música? Así es cómo quiero concluir.

00:15:11.254 --> 00:15:13.830
He decidido, en última instancia, que esa no es la pregunta adecuada,

00:15:13.830 --> 00:15:15.788
que eso no es lo importante.

00:15:15.788 --> 00:15:18.521
¿La pregunta importante es: «¿Es interesante?»

00:15:18.521 --> 00:15:21.413
Y vuelvo a esta pregunta sin preocuparme si «¿es música?»

00:15:21.413 --> 00:15:23.899
y sin preocuparme por la definición de lo que estoy haciendo.

00:15:23.899 --> 00:15:26.352
Permito que la creatividad me impulse

00:15:26.352 --> 00:15:28.512
en direcciones que sean simplemente interesantes para mí,

00:15:28.512 --> 00:15:31.561
y sin preocuparme si el resultado se asemeja

00:15:31.561 --> 00:15:33.617
a la noción, o al paradigma de

00:15:33.617 --> 00:15:36.606
lo que se supone que es una composición musical,

00:15:36.606 --> 00:15:39.049
y finalmente me ha impulsado, en cierta manera,

00:15:39.049 --> 00:15:40.784
a desempeñar muchos papeles diferentes,

00:15:40.784 --> 00:15:42.919
así que lo que quiero que piensen es

00:15:42.919 --> 00:15:46.137
en qué medida podrían cambiar la pregunta fundamental

00:15:46.137 --> 00:15:48.860
en sus disciplinas y, bueno,

00:15:48.860 --> 00:15:51.240
voy a poner una nota de pie de página adicional aquí,

00:15:51.240 --> 00:15:52.854
porque me di cuenta de que mencioné

00:15:52.854 --> 00:15:55.789
algunos defectos psicológicos anteriormente y todos nosotros,

00:15:55.789 --> 00:15:59.532
en el camino, hemos tenido algún comportamiento obsesivo,

00:15:59.532 --> 00:16:01.693
con algunos comportamientos delirantes y cosas por el estilo,

00:16:01.693 --> 00:16:04.674
y bien podríamos decir que este es un argumento

00:16:04.674 --> 00:16:06.653
a favor del autoodio y de algún tipo de esquizofrenia,

00:16:06.653 --> 00:16:08.589
al menos en el uso popular del término,

00:16:08.589 --> 00:16:10.823
y realmente me refiero al trastorno de identidad múltiple, OK. (Risas)

00:16:10.823 --> 00:16:13.886
De todos modos, a pesar de los peligros, les pido

00:16:13.886 --> 00:16:16.461
que piensen en la posibilidad de asumir roles

00:16:16.461 --> 00:16:18.552
en su propio trabajo, ya sea que ellos estén cercanos

00:16:18.552 --> 00:16:21.050
o alejados de su definición profesional.

NOTE Paragraph

00:16:21.050 --> 00:16:22.827
Y con eso, les agradezco mucho. (Aplausos)

NOTE Paragraph

00:16:22.827 --> 00:16:29.026
(Aplausos)