1
00:00:00,076 --> 00:00:05,687
"Querido, você não sabe? Eu sou mais do que só um Pac-Man com um laço!"

2
00:00:24,224 --> 00:00:27,188
Neste episódio, nós vamos tirar o foco dos recursos de roteiro

3
00:00:27,188 --> 00:00:33,025
para discutir um padrão em conceitualização e design de personagem que eu decidi chamar de Sra. Personagem Masculino.

4
00:00:33,025 --> 00:00:37,332
Como sempre, é importante ter em mente que é totalmente possível criticar

5
00:00:37,332 --> 00:00:41,710
alguns aspectos de uma obra de mídia, e ao mesmo tempo apreciar outras partes e considerá-las de valor.

6
00:00:41,710 --> 00:00:49,668
Vamos começar nossa análise desse tropo viajando no tempo até 1980, na criação de um dos mais famosos personagens na história dos video games.

7
00:00:49,668 --> 00:00:57,020
Originalmente Pakku-Man no Japão, o nome foi mudado pra Pac-Man quando o jogo chegou aos arcades nos EUA.

8
00:00:57,020 --> 00:01:04,584
A propósito, Toru Iwatani, o criador do Pac-Man, afirmou em várias entrevistas que o jogo foi criado para agradar o público feminino, porque

9
00:01:04,584 --> 00:01:06,963
- e eu não estou brincando -, segundo ele,

10
00:01:06,963 --> 00:01:13,427
"Quando você pensa em coisas que as mulheres gostam, você pensa em moda, ou horóscopo, ou comida, ou garotos e namoro."

11
00:01:13,427 --> 00:01:19,513
"Então eu decidi fazer o tema do jogo acerca de comer - depois do jantar, mulheres gostam de sobremesa."

12
00:01:19,528 --> 00:01:25,575
Por sorte, as noções regressivas, pessoais ou culturais, que Iwatani tem acerca de mulheres não estão refletidas no produto final do jogo.

13
00:01:25,575 --> 00:01:31,833
Pac-Man se tornou uma sensação internacional e até hoje é um dos mais reconhecíveis ícones da cultura pop,

14
00:01:31,833 --> 00:01:38,589
mas provavelmente não foi porque mulheres são geneticamente predispostas a "gostar de sobremesa" mais do que seres humanos de outros gêneros.

15
00:01:38,589 --> 00:01:43,145
"Oi, eu sou a Lily Tomlin. Eu sou uma viciada em Pac-Man."

16
00:01:43,145 --> 00:01:46,498
"Tudo bem, eu consigo falar sobre isso agora."

17
00:01:46,498 --> 00:01:48,721
"É claro que houve uma época em que eu não conseguia."

18
00:01:48,721 --> 00:01:54,931
No ano seguinte, um grupo de estudantes do MIT criaram uma modificação do Pac-Man original de fliperama, chamada Crazy Otto,

19
00:01:54,931 --> 00:01:58,772
que apresentava quatro novos labirintos e um novo herói masculino com perninhas.

20
00:01:58,772 --> 00:02:04,405
A idéia era vender esse "aprimoramento" para donos de fliperama, para que eles pudessem injetar sangue novo nas velhas máquinas de Pac-Man.

21
00:02:04,405 --> 00:02:10,661
Mas por causa de um processo jurídico separado com a Atari, eles decidiram tentar vender o Crazy Otto diretamente para a Midway,

22
00:02:10,661 --> 00:02:13,415
fabricante dos fliperamas do Pac-Man nos EUA.

23
00:02:13,415 --> 00:02:20,281
Coincidentemente, a Midway estava ansiosa por uma sequência para o Pac-Man e transformou a modificação em uma sequência oficial.

24
00:02:20,296 --> 00:02:24,851
Em um esforço para continuar a atingir o público feminino, Crazy Otto foi brevemente transformado em Pac-Woman,

25
00:02:24,851 --> 00:02:29,476
depois em Miss Pac-Man até finalmente virar Ms. Pac-Man.

26
00:02:29,476 --> 00:02:36,263
A mudança de última hora foi para evitar a potencial má reação para a terceira cutscene, que mostraria uma criança nascida fora do casamento.

27
00:02:41,247 --> 00:02:45,696
O jogo chegou aos fliperamas nos EUA em 1982 e foi um hit imediato,

28
00:02:45,696 --> 00:02:51,070
se tornando o jogo americano de fliperama mais bem sucedido já feito.

29
00:02:51,070 --> 00:02:55,289
Como seu antecessor, Ms. Pac-Man rapidamente atingiu proeminência cultural,

30
00:02:55,289 --> 00:03:00,580
e não demorou até que ela virasse um marshmallow especial no cereal do Pac-Man.

31
00:03:00,580 --> 00:03:04,801
"O cereal do Pac-Man tem uma nova surpresa. Quando você abrir - é um choque!"

32
00:03:04,801 --> 00:03:08,512
"Rosa-choque! É o novo marshmallow da Ms. Pac-Man!"

33
00:03:08,512 --> 00:03:10,678
"Ela tem um laço rosa-choque - oh!"

34
00:03:10,678 --> 00:03:14,183
A Ms. Pac-Man é não só uma das primeiras personagens femininas com a qual se podia jogar,

35
00:03:14,183 --> 00:03:19,587
mas também a primeira Sra. Personagem Masculino na história dos video games.

36
00:03:19,587 --> 00:03:21,606
Eu descrevo o tropo da Sra. Personagem Masculino como:

37
00:03:21,606 --> 00:03:25,233
uma versão feminina de um personagem masculino já bem estabelecido ou padrão.

38
00:03:25,233 --> 00:03:29,779
As Sras. Personagem Masculino são definidas primariamente por suas relações com suas contrapartes masculinas,

39
00:03:29,779 --> 00:03:35,137
através de suas propriedades visuais, sua conexão narrativa ou, às vezes, de material promocional.

40
00:03:35,137 --> 00:03:36,845
"Olá!" "Olá!"

41
00:03:36,845 --> 00:03:40,760
Esse tropo, é claro, é parte de uma longa tradição em narrativas visuais.

42
00:03:40,760 --> 00:03:48,430
O processo de criação da Sra. Personagem Masculino a partir de um já existente herói masculino tem sido especialmente popular na animação e nos quadrinhos no último século.

43
00:03:48,430 --> 00:03:53,933
Quando a derivada feminina é uma duplicata exata, ela é às vezes chamada de Contraparte Feminina.

44
00:03:53,933 --> 00:03:57,190
Muito embora a Sra. Personagem Masculino não tenha começado com os video games,

45
00:03:57,190 --> 00:04:00,580
essa mídia vez uso grande e frequente do tropo ao longo dos anos,

46
00:04:00,580 --> 00:04:04,078
especialmente em jogos feitos para pessoas jovens e público geral.

47
00:04:04,078 --> 00:04:05,404
"É o Sr. Arcade!"

48
00:04:05,404 --> 00:04:06,693
"E a Sra. Arcade!"

49
00:04:06,693 --> 00:04:08,367
"Sra. Arcade? Uau!"

50
00:04:08,367 --> 00:04:09,671
"Engole esses pontos, Ms. Pac-Man!"

51
00:04:09,671 --> 00:04:10,702
"Para o Túnel!"

52
00:04:10,702 --> 00:04:11,786
"Aquele casal é apaixonado!"

53
00:04:11,786 --> 00:04:13,199
"Sim, apaixonado pela Ms. Pac-Man!"

54
00:04:13,199 --> 00:04:16,704
Vamos explorar esse tropo um pouco mais profundamente fazendo uma pergunta simples:

55
00:04:16,704 --> 00:04:19,625
como podemos saber qual o gênero dos personagens?

56
00:04:19,625 --> 00:04:26,170
Além de seus nomes, como saber que os pixels à direita significam "masculino" enquanto os pixels à esquerda significam "feminino"?

57
00:04:26,170 --> 00:04:34,219
Bem, pra diferenciar a Ms. Pac-Man de sua contraparte mundialmente famosa, seus criadores adicionaram uma série de elementos de design estereotípicos.

58
00:04:34,219 --> 00:04:38,726
Com apenas alguns pixels pra trabalhar, os designers usaram o Pac-Man original

59
00:04:38,726 --> 00:04:44,864
e adicionaram um laço vermelho, batom vermelho, um olho com maquiagem, cílios longos e uma pinta.

60
00:04:44,864 --> 00:04:48,414
Mesmo que a Ms. Pac-Man seja essencialmente uma forma personificada,

61
00:04:48,414 --> 00:04:54,935
nos materiais promocionais ela é apresentada em saltos altos, com longas pernas, jóias e às vezes plumas.

62
00:04:54,935 --> 00:05:00,987
Os elementos de design usados para transformas o Pac-Man em Ms. Pac-Man são referidos como significadores femininos:

63
00:05:00,987 --> 00:05:05,782
o laço, a maquiagem, os cílios longos, são todos escolhas estilísticas específicas,

64
00:05:05,782 --> 00:05:11,827
parte do vocabulário visual da nossa cultura para transmitir informação sobre gênero para o espectador.

65
00:05:11,827 --> 00:05:18,712
Os designers de video games usam esses atributos estereotípicos como um atalho para rapidamente identificar uma personagem como feminina.

66
00:05:18,712 --> 00:05:23,385
Decorações infantis no cabelo são de longe o acessório mais usado para este fim.

67
00:05:23,385 --> 00:05:28,142
Simplesmente colocar um laço na cabeça de animais ou objetos antropomorfizados

68
00:05:28,142 --> 00:05:33,333
é uma prática padrão de criadores pra comunicar que um personagem não é masculino.

69
00:05:33,333 --> 00:05:35,909
A série Bubble Bobble estrela os heróis Bub e Bob,

70
00:05:35,909 --> 00:05:41,207
que têm que resgatar suas contrapartes femininas e respectivos interesses amorosos, Peb e Pab.

71
00:05:41,207 --> 00:05:46,293
Lala é a versão feminina do herói masculino Lolo na série The Adventures of Lolo.

72
00:05:46,293 --> 00:05:50,998
MeeMee preenche o papel como a namorada do protagonista nos jogos do Super Monkey Ball.

73
00:05:54,390 --> 00:06:01,105
Em Where's My Water, jogo popular da Disney, nós sabemos que a Allie é mulher porque ela é a única dos jacarés que usa um laço.

74
00:06:04,184 --> 00:06:08,857
O jogo Giant Boulder of Death, do Adult Swim, leva esse tropo a extremos ridículos,

75
00:06:08,857 --> 00:06:17,036
ao colocar um laço rosa enorme em um pedregulho rosa, antes de ela ser enfiada na geladeira pra motivar o pedregulho azul a buscar vingança.

76
00:06:19,664 --> 00:06:24,294
Agora, a coisa interessante é que esses significadores femininos são na verdade muito arbitrários e abstratos.

77
00:06:24,294 --> 00:06:28,910
Não tem nada em um laço, por si só, que seja intrinsecamente ou essencialmente feminino;

78
00:06:28,910 --> 00:06:31,342
é só um pedaço colorido de pano, afinal de contas.

79
00:06:31,342 --> 00:06:38,331
Mas nossa sociedade atualmente coloca nesse pedaço de pano um significado muito específico, socialmente construído e estritamente forçado.

80
00:06:38,331 --> 00:06:43,695
É um símbolo que transmite o conceito de feminino (e invoca uma idéia de "menina").

81
00:06:45,398 --> 00:06:47,902
O jogo indie Rogue Legacy tem um sistema interessante

82
00:06:47,902 --> 00:06:52,441
em que você pode ser aleatoriamente atribuído à escolha de uma heroína ou um herói pra jogar, a cada rodada.

83
00:06:52,441 --> 00:06:59,572
Os personagens são essencialmente idênticos, tanto em mecânica quanto em estética (exceto por uma pequena diferente no colete da armadura).

84
00:06:59,572 --> 00:07:07,863
Até aí tudo bem, mas todas as heroínas também têm um laço lavanda, estranhamente conspícuo e totalmente desnecessário, no topo da armadura.

85
00:07:07,863 --> 00:07:10,916
É um exemplo clássico de "dar um laço"!

86
00:07:16,315 --> 00:07:20,932
O código de cores para personagens é outro elemento visual frequentemente usado pra significar gênero.

87
00:07:20,932 --> 00:07:25,311
Tipicamente, a cor dominante usada no design da variante feminina é rosa berrante

88
00:07:25,311 --> 00:07:28,857
(embora às vezes roxo ou tons pastéis sejam usados).

89
00:07:28,857 --> 00:07:34,816
Em Ice Climber, clássico jogo de 1985 da NES, o jogador 1 controla Popo, que usa uma parka azul.

90
00:07:34,816 --> 00:07:39,222
Se você tiver um jogador 2, poderá controlar Nana, que usa uma parka rosa.

91
00:07:41,268 --> 00:07:46,759
Amy Rose foi desenhada pra ser a versão feminina e rosa do Sonic, especialmente em suas primeiras encarnações.

92
00:07:48,529 --> 00:07:53,334
CommandgirlVideo é a versão feminina do CommanderVideo na série inde Bit Trip Runner.

93
00:07:53,334 --> 00:07:56,509
A cor dominante dela é roxo, ela usa um laço gigante na cabeça,

94
00:07:56,509 --> 00:08:00,201
e no Runner 2 ela de repente é peituda.

95
00:08:01,695 --> 00:08:09,317
Os elementos significantes de gênero mais usados são laços, batom, cílios longos e a cor rosa,

96
00:08:09,317 --> 00:08:14,779
mas há toda uma série de outros elementos de design que, combinados, têm o mesmo propósito.

97
00:08:14,779 --> 00:08:21,617
Outros desses elementos usados para diferenciar as mulheres dos homens são maria-chiquinhas, salto alto, unhas pintadas, maquiagem

98
00:08:21,617 --> 00:08:30,127
(principalmente blush e sombra), umbigo à mostra, seios exagerados e decote, e o motivo de coração no design ou nos super poderes.

99
00:08:30,127 --> 00:08:35,297
Pretty Bomber é a adversária do protagonista, e às vezes interesse amoroso, na série Bomberman.

100
00:08:35,297 --> 00:08:38,886
E só pra ficar absolutamente claro que não há nenhuma confusão quanto ao gênero dela,

101
00:08:38,886 --> 00:08:44,763
ela é rosa de cima a baixo, tem um coração gigante anexado à cabeça e também joga bombas em formato de coração.

102
00:08:47,899 --> 00:08:52,189
Elementos significadores de gênero não são obrigatórios para a Sra. Personagem Masculino,

103
00:08:52,189 --> 00:09:00,149
mas esse tipo de atributos estereotípicos servem pra marcar as personagens mulheres como diferentes, em virtude de sua apresentação feminina.

104
00:09:00,949 --> 00:09:08,345
Só pra ser clara, não tem nenhum problema inerente com cor-de-rosa, maquiagem, laços ou salto alto como elementos de design por si só.

105
00:09:08,345 --> 00:09:12,899
E é claro que pessoas de todos os gêneros podem escolher usar qualquer um deles de vez em quando no mundo real

106
00:09:12,899 --> 00:09:15,529
e não tem nada de necessariamente errado com isso também.

107
00:09:15,529 --> 00:09:23,586
No entanto, quando os designers escolhem usar o tropo da Sra. Personagem Masculino e seus estereótipos visuais associados especificamente pra distinguir as personagens femininas

108
00:09:23,586 --> 00:09:28,461
do resto dos personagens em um contexto ficcional, há algumas consequências negativas.

109
00:09:28,461 --> 00:09:36,595
Uma das repercussões de se apoiar constantemente em elementos significadores de feminilidade é que isso reforça uma forma estritamente binária de expressão de gênero.

110
00:09:36,595 --> 00:09:41,803
O binarismo de gênero é a divisão totalmente artificial e socialmente construída entre homem e mulher

111
00:09:41,803 --> 00:09:45,351
como duas classes distintas e separadas de seres humanos.

112
00:09:45,351 --> 00:09:53,942
O binarismo de gênero também apaga o espectro de identidades e expressões de gênero que estão fora da rígida dicotomia falsa de masculino/feminino.

113
00:09:53,942 --> 00:09:59,452
E dentro desse binarismo rígido, as mulheres são "marcadas", enquanto os homens ficam largamente livres de marcação.

114
00:10:05,528 --> 00:10:09,349
Na franquia do Mario, os Koopalings eram descritos originalmente como os sete filhos do Bowser:

115
00:10:09,349 --> 00:10:12,876
todos homens exceto uma, chamada Wendy O'Koopa.

116
00:10:12,876 --> 00:10:20,121
Nós sabemos que ela é mulher porque os designers usaram paticamente todos os babados e acessórios hiper "femininos" disponíveis pra separá-la de seus irmãos homens.

117
00:10:21,136 --> 00:10:28,462
Os seis irmãos de Wendy, em contraste, são livres de marcas de gênero, o que permite que eles sejam apresentados de muitos jeitos criativos diferentes.

118
00:10:28,462 --> 00:10:31,498
O desenho de Ludwig transmite inteligência e arrogância,

119
00:10:31,498 --> 00:10:33,767
enquanto o de Lemmy revela que ele é brincalhão,

120
00:10:33,767 --> 00:10:37,381
e o de Iggy faz ele parecer maníaco e meio desequilibrado.

121
00:10:37,381 --> 00:10:42,699
Tristemente, a identidade de Wendy é limitada pelo fato de que ela está coberta de significadores superficiais de gênero.

122
00:10:42,699 --> 00:10:46,981
Com uma olhada você sabe que ela é mulher, mas não muito mais que isso.

123
00:10:50,204 --> 00:10:54,898
Assim como muitas outras Sras. Personagem Masculino, a característica que a define é o gênero.

124
00:10:54,898 --> 00:10:59,975
A Wendy também sofre de uma condição paralela que eu gosto de chamar de "Síndrome de Personalidade Feminina",

125
00:10:59,975 --> 00:11:03,940
em que uma personagem feminina é reduzida a uma personalidade unidimensional

126
00:11:03,940 --> 00:11:07,659
que consiste em nada além de uma coleção de estereótipos superficiais sobre mulheres.

127
00:11:07,659 --> 00:11:11,160
Ela é fútil, mimada, mal educada e se estressa facilmente.

128
00:11:11,160 --> 00:11:13,330
"Eu não quero saber!"

129
00:11:13,330 --> 00:11:17,874
"Eu quero os EUA de presente de aniversário!"

130
00:11:17,874 --> 00:11:23,188
"Eu quero, eu quero, eu quero!"

131
00:11:23,188 --> 00:11:27,100
Quando personagens femininas são marcadas por estereótipos obrigatórios para identificar seu gênero,

132
00:11:27,100 --> 00:11:35,435
as opções para a personagem ficam muito restritas e é reforçado um modelo estreito, restritivo e monolítico de representação da feminilidade.

133
00:11:35,435 --> 00:11:42,859
Enquanto isso, já que os personagens masculinos estão livres de marcações, é permitido a eles um mundo de possibilidades para seus designs.

134
00:11:42,859 --> 00:11:49,032
Eu devo dizer que, mesmo que rosa e roxo sejam indicadores de gênero muito fortes quando combinados com outros,

135
00:11:49,032 --> 00:11:51,702
não são cores exclusivas para mulheres.

136
00:11:51,702 --> 00:11:56,050
Uma paleta expandida de cores é algo que nós vemos aplicado a homens em ocasiões raras,

137
00:11:56,050 --> 00:12:00,748
como com Kirby, Bomberman ou Roy Koopa, mas eles são exceção à regra

138
00:12:00,748 --> 00:12:05,760
e são tipicamente encontrados apenas em mundos coloridos e infantis (e extremamente dominados por homens).

139
00:12:10,944 --> 00:12:17,556
Mas se laços, batom, maquiagem ou salto alto são colocados em um personagem que de outra forma é identificado como homem, a intenção,

140
00:12:17,556 --> 00:12:22,525
ou pelo menos o resultado, é tipicamente uma piada homofóbica ou transfóbica.

141
00:12:22,525 --> 00:12:24,823
"Heike Kagero!"

142
00:12:25,531 --> 00:12:27,115
"Lutem!"

143
00:12:29,654 --> 00:12:36,447
Há alguns acessórios opcionais de design para homens, como gravatas borboleta ou bonés de baseball, mas eles não têm o mesmo significado.

144
00:12:36,447 --> 00:12:46,570
Eles não são ubíquos ou estritamente obrigatórios, e nunca são usados pra marcar homens como não-femininos em um um universo ficcional mais amplo dominado por mulheres.

145
00:12:46,570 --> 00:12:49,622
Maswell é o herói da popular série Sribblenauts.

146
00:12:49,622 --> 00:12:56,230
No quarto jogo, Scribblenauts Unlimited, nós conhecemos sua irmã gêmea Lily, que é basicamente uma cópia feminina de Maxwell.

147
00:12:56,230 --> 00:13:02,233
Os dois são idênticos, exceto por uma série de elementos significadores de gênero que a marcam como menina.

148
00:13:02,233 --> 00:13:05,492
No jogo, nós descobrimos que Lily é uma entre 42 crianças.

149
00:13:05,492 --> 00:13:13,272
Todos os outros 41 irmãos são homens e todos têm algum traço ou interesse associado ao seu nome, o que serve pra definir sua personalidade.

150
00:13:13,272 --> 00:13:18,736
Temos Artie, o Artista; Buzz, o Astronauta; Glum, o Emo, e assim por diante,

151
00:13:18,736 --> 00:13:22,628
e dá pra destravar e jogar com todos ao longo do jogo.

152
00:13:22,628 --> 00:13:27,173
Em contraste, a personalidade de Lily é essencialmente ser a gêmea de Maxwell.

153
00:13:27,173 --> 00:13:32,380
Ela não tem nenhum interesse ou hobby além de ser a versão feminina do herói do jogo.

154
00:13:32,380 --> 00:13:41,788
Além de ser uma Sra. Personagem Masculino, Lily também é um exemplo muito forte de outro tropo relacionado, chamado O Princípio da Smurfette.

155
00:13:41,788 --> 00:13:48,859
O termo foi cunhado em 1991 pela autora feminista katha Pollitt e, é claro, faz referência à única smurf mulher em Smurfville.

156
00:13:48,859 --> 00:13:55,233
O Princípio da Smurfette é a tendência de uma obra de mídia de incluir apenas uma mulher em um conjunto de personagens masculinos.

157
00:13:55,233 --> 00:14:03,949
O tropo é um problema penetrante em video games, e se manifesta na "garota token" no meio de qualquer grupo de heróis, vilões ou personagens não-jogáveis.

158
00:14:03,949 --> 00:14:08,372
Um exemplo excepcionalmente forte do tropo está na série original do Mega Man.

159
00:14:08,372 --> 00:14:14,879
Ao longo de 10 jogos há 78 chefões ou mestres robôs e exatamente um deles é mulher,

160
00:14:14,879 --> 00:14:18,423
a Splash Woman, que aparece no nono jogo.

161
00:14:20,515 --> 00:14:25,411
Em The Wonderful 101, jogo de Wii U,seis do sete heróis jogáveis e codificados por cores são homens.

162
00:14:25,411 --> 00:14:29,955
A única excessão, é claro, é a heroína rosa, chamada Wonder-Pink!

163
00:14:33,618 --> 00:14:38,538
Além de ser uma Smurfette, ela tam bém sofre da Síndrome de Personalidade Feminina.

164
00:14:38,538 --> 00:14:40,079
"Eu cheguei tarde ontem à noite,"

165
00:14:40,079 --> 00:14:44,619
"mas teve essa festa! E depois o pós-festa e o pós-pós-festa."

166
00:14:44,619 --> 00:14:48,823
"Eu precisei de uma super pausa pra retocar a maquiagem antes de encontrar vocês."

167
00:14:49,361 --> 00:14:55,265
A Wonder-Pink é fútil, superficial, materialista e tem ataques de raiva num piscar de olhos.

168
00:14:56,227 --> 00:15:01,150
Você encontra Smurfettes em praticamente todos os gêneros, de jogos de labirinto

169
00:15:01,150 --> 00:15:02,601
a jogos de corrida,

170
00:15:02,601 --> 00:15:03,839
de RPGs

171
00:15:03,839 --> 00:15:05,687
a jogos de tiro.

172
00:15:05,687 --> 00:15:09,827
Pollitt resume o ponto crucial do problema da Smurfette muito bem em seu artigo no NYTimes:

173
00:15:09,827 --> 00:15:11,371
"A mensagem é clara:"

174
00:15:11,371 --> 00:15:13,677
"meninos são a norma, meninas são a variação;"

175
00:15:13,677 --> 00:15:16,255
"meninos são centrais, meninas são periféricas;"

176
00:15:16,255 --> 00:15:18,971
"meninos são indivídos, meninas são tipos."

177
00:15:18,971 --> 00:15:22,643
"Meninos definem o grupo, sua história e seu código de valores."

178
00:15:22,643 --> 00:15:25,529
"Meninas existem somente em relação aos meninos."

179
00:15:25,529 --> 00:15:29,185
Com isso em mente, voltemos à Sra. Personagem Masculino por um momento.

180
00:15:29,185 --> 00:15:34,611
Uma das consequências centrais do tropo da Sra. Personagem Masculino é que ele ajuda a definir as mulheres por sua relação com os homens.

181
00:15:34,611 --> 00:15:38,167
Então, apesar de seu bordão "mais do que o Pac-Man com um laço":

182
00:15:38,167 --> 00:15:40,788
"Querido, você não sabe?"

183
00:15:40,788 --> 00:15:43,912
"Eu sou mais do que só um Pac-man com um laço!"

184
00:15:43,912 --> 00:15:49,631
as propriedades visuais da Ms. Pac-man são simplesmente uma extensão do design original do pac man;

185
00:15:49,631 --> 00:15:53,900
ela na verdade é meio que só um Pac-Man com um laço mesmo.

186
00:15:53,900 --> 00:15:58,738
A narrativa simples dela reforça o fato de que ela só existe em relação ao Pac-Man.

187
00:15:58,738 --> 00:16:02,697
Ela é ao mesmo tempo o interesse amoroso e a mãe do filho dele.

188
00:16:08,358 --> 00:16:11,592
Dixie Kong é a variante feminina e o interesse amoroso de Diddy Kong.

189
00:16:11,592 --> 00:16:19,185
Repare no rabo de cavalo e nos cachos no cabelo, na saia rosa, chapéu rosa, brincos e cílios, tudo pra distinguí-la de seu antecessor.

190
00:16:19,185 --> 00:16:25,433
Essencialmente, as Sras. Personagem Masculino são imitações femininas ou cópias derivadas de personagens homens já bem estabelecidos.

191
00:16:25,433 --> 00:16:30,102
Elas existem somente por causa e em relação a suas contrapartes masculinas.

192
00:16:30,102 --> 00:16:33,833
As Sras. Personagem Masculino tipicamente não tês suas próprias identidades distintas

193
00:16:33,833 --> 00:16:37,563
e são impedidas de ser personagens plenas que existam em seus próprios termos.

194
00:16:37,563 --> 00:16:41,818
Isso tem o efeito, talvez sem intenção, de desvalorizar essas personagens

195
00:16:41,818 --> 00:16:47,418
e frequentemente de relegá-las a um status subordinado ou secundário em suas respectivas franquias,

196
00:16:47,418 --> 00:16:52,469
mesmo quando elas são, em raras ocasiões, as estrelas principais de uma sequência.

197
00:16:52,469 --> 00:16:57,337
Um exemplo muito velho e notável da Sra. Personagem Masculino vem à mente.

198
00:16:57,337 --> 00:17:02,052
Conta a história que Deus fez Adão á sua imagem e semelhança, e depois pegou uma costela dele

199
00:17:02,052 --> 00:17:05,265
e fez uma mulher pra ser sua esposa e companhia.

200
00:17:05,265 --> 00:17:10,170
A versão Adão e Eva do mito da criação reforça uma visão subordinada das mulheres:

201
00:17:10,170 --> 00:17:15,401
o homem é o conceito original e o código-fonte para a mulher que é derivada de seu corpo.

202
00:17:15,401 --> 00:17:21,909
Essencialmente, Eva é a sequência de Adão, assim como a Ms. Pac-Man foi feita do corpo do Pac-Man, que veio antes dela.

203
00:17:21,909 --> 00:17:24,577
Em uma sociedade falocêntrica como a nossa,

204
00:17:24,577 --> 00:17:28,210
homens são associados e se tornam sinônimo de seres humanos no geral.

205
00:17:28,210 --> 00:17:32,711
Em outras palavras, homens tendem a ser vistos como o padrão da espécie inteira.

206
00:17:32,711 --> 00:17:38,262
Nos video games, isso se manifesta como a tendência de todos os personagens serem homens por padrão,

207
00:17:38,262 --> 00:17:43,624
a não ser que aja uma razão ou justificativa espefíficas para mulheres estarem presentes na história.

208
00:17:43,624 --> 00:17:48,147
Para ajudar a ilustras uma das formas em que o "homem por padrão" opera no mundo dos video games,

209
00:17:48,147 --> 00:17:51,722
vamos dar uma olhada no mega hit Angry Birds.

210
00:17:51,722 --> 00:17:57,319
Quando o jogo foi lançado, em 2009, os cinco pássaros originais eram identificados por usa cor

211
00:17:57,319 --> 00:18:00,751
e não tinham nenhum marcador de gênero específico.

212
00:18:00,751 --> 00:18:06,616
Com o tempo e a popularidade do jogo, a marca se expandiu para incluir muitas sequências,

213
00:18:06,616 --> 00:18:14,037
marketing no mundo real e um desenho animado semanal, e os pássaros ganharam nomes e personalidades mais distintas.

214
00:18:14,037 --> 00:18:22,435
O desenvolvedor de jogos para plataformas móveis Rovio começou a marcar os pássaros com gênero em fevereiro de 2011, com o lançamento do episódio de Dia dos Namorados para o Angry Birds Seasons,

215
00:18:22,435 --> 00:18:28,560
que inclui versões Sra. Personagem Masculino do Passarinho Vermelho, do Passarinho Azul e uma Porca Mulher, como interesses amorosos.

216
00:18:28,560 --> 00:18:32,455
Repare nos laços, na maquiagem e nos cílios longos.

217
00:18:32,455 --> 00:18:37,775
Há um efeito colateral mais amplo estabelecer por marketing que esses passarinhos são mulheres, usando elementos significadores de gênero:

218
00:18:37,775 --> 00:18:45,409
isso reforça que todos os outros passarinhos e porcos, desprovidos dessas deixas visuais específicas, são homens por princípio.

219
00:18:46,511 --> 00:18:52,898
A aparição do Passarinho Rosa no núcleo central em 2012 arraigou ainda mais o homem-como-padrão no universo de Angry Birds.

220
00:18:53,953 --> 00:18:58,628
Eu devo dizer que Rovio mais tarde estabeleceu que o passarinho branco também é mulher e se chama Matilda.

221
00:18:58,628 --> 00:19:02,566
Essa revelação levou a um design novo da personagem no desenho animado,

222
00:19:02,566 --> 00:19:07,516
tornando-a feminina com a adição de marcas cor de rosa, bochechas rosadas e cílios longos

223
00:19:07,516 --> 00:19:11,077
- só pra deixar absolutamente claro que ela é mulher.

224
00:19:13,137 --> 00:19:19,481
No Reino Cogumelo nós temos a Toadette, que é uma Sra. Personagem Masculino e, ao mesmo tempo, a única mulher no Povo Cogumelo.

225
00:19:24,541 --> 00:19:30,751
A introdução dela nas sequências do Mario enfatiza o fato de que todos os outros Cogumelos da espécie são homens.

226
00:19:30,751 --> 00:19:36,752
Tanto o Princípio da Smurfette quanto a Sra. Personagem Masculino criam cenários que reforçam a falsa dicotomia

227
00:19:36,752 --> 00:19:42,863
em que homens são associados à norma e mulheres são associadas ao desvio da norma.

228
00:19:42,863 --> 00:19:48,096
Tudo o que discutimos nesse episódio até aqui tem a ver com design visual ou conexão narrativa.

229
00:19:48,096 --> 00:19:54,202
Mas uma outra maneira em que o tropo da Sra. Personagem Masculino se manifesta é no marketing e nos materiais promocionais.

230
00:19:54,202 --> 00:19:59,146
Uma ótima ilustração dessa tend~encia está na altamente prestigiada série Mass Effect, da Bioware.

231
00:19:59,146 --> 00:20:04,203
Os jogos oferecem aos jogadores a escolha entre a versão feminina ou masculina para o papel protagonista de Comandante Shepard,

232
00:20:04,203 --> 00:20:07,320
cada um com uma variedade de opções estéticas.

233
00:20:07,320 --> 00:20:13,300
A opção feminina é bem desenhada e sua narrativa é quase indistinta da sua contraparte masculina,

234
00:20:13,300 --> 00:20:16,320
exceto para algumas das opções de romance.

235
00:20:16,320 --> 00:20:21,408
No entanto, se nos afastarmos da experiência do jogo em si e olharmos para o marketing da trilogia,

236
00:20:21,408 --> 00:20:25,485
nós vemos que a variante feminina de Shepard praticamente não existe.

237
00:20:25,485 --> 00:20:30,076
Nas propagandas mainstream da franquia, o comandante homem é usado quase exclusivamente.

238
00:20:30,076 --> 00:20:34,839
A imagem dele é a frente e o centro das capas do jogo em todos os lançamentos, incluindo as edições especiais.

239
00:20:34,839 --> 00:20:41,209
Ele é o único que estrela os comerciais pra TW, os teasers, trailers, banners pra internet, outdoors e propagandas impressas,

240
00:20:41,209 --> 00:20:44,137
e o rosto dele é o que aparece na maioria das capas de revista.

241
00:20:44,137 --> 00:20:48,759
Tudo isso põe o Comandante Shepard homem como o protagonista padrão da série.

242
00:20:48,759 --> 00:20:50,116
"Um homem,"

243
00:20:50,116 --> 00:20:52,138
"um homem muito específico,"

244
00:20:52,138 --> 00:20:58,510
"pode ser tudo o que existe entre a humanidade e a maior ameaça de nossa breve existência."

245
00:20:58,881 --> 00:21:01,698
É assim que a Bioware vende a experiência do Mass Effect.

246
00:21:01,698 --> 00:21:07,019
Quase tudo sobre a campanha publicitária afirma explicitamente aos jogadores que o Comandante Shepard é um homem,

247
00:21:07,019 --> 00:21:11,626
e portanto associa a história oficial à versão masculina do herói.

248
00:21:11,626 --> 00:21:17,378
Essa estratégia de marketing contribui para o fato que que apenas 18 a 20% dos jogadores escolhe a versão feminina

249
00:21:17,378 --> 00:21:22,219
(apesar do fato de que a atuação de Jennifer Hale na dublagem é amplamente reconhecida como muito superior).

250
00:21:22,219 --> 00:21:25,362
"Você me trouxe aqui para confirmar o que você já sabe:"

251
00:21:25,362 --> 00:21:28,231
"os ceifadores estão aqui."

252
00:21:28,231 --> 00:21:32,688
Ainda assim, a versão feminina tem fãs dedicados que frequentemente se referem à ela como "FemShep".

253
00:21:32,688 --> 00:21:38,985
E embora a intenção seja a de um apelido afetuoso, isso também reforça a designação dela como Sra. Personagem Masculino.

254
00:21:38,985 --> 00:21:41,696
É ela que precisa de um qualificador anexo ao nome.

255
00:21:41,696 --> 00:21:46,498
Ela é a "Shepard Mulher", enquanto a versão masculina é, simplesmente, "Shepard".

256
00:21:48,544 --> 00:21:53,251
Na publicidade de Mass Effect 3, a Bioware fez um pouco mais de esforço para incluir a Shepard mulher,

257
00:21:53,251 --> 00:21:59,173
com intens como uma capa reversível para o jogo (que mostra a versão masculina por padrão)

258
00:21:59,173 --> 00:22:01,641
bem como um trailer especial só para a internet,

259
00:22:01,641 --> 00:22:05,546
mas esses gestos soam como uma emenda tardia ou um marketing para nicho específico

260
00:22:05,546 --> 00:22:09,236
e dificilmente são o que eu chamaria de inclusão substancial ou equivalente.

261
00:22:09,236 --> 00:22:13,677
Ainda que a publicidade do Mass Effect não enfraqueça a história ou a jogabilidade,

262
00:22:13,677 --> 00:22:18,873
é um exemplo claro de como o tropo da Sra. personagem Masculino pode ser perpetuado pelas campanhas de marketing

263
00:22:18,873 --> 00:22:26,300
a não ser que seja feita uma consideração cuidadosa acerca das representações de gênero na publicidade de jogos que oferecem uma escolha aos jogadores.

264
00:22:26,300 --> 00:22:32,211
Agora, sem dúvida é verdade que em muitos casos os jogos que estrelam a variante feminina são experiências de jogo melhores no geral.

265
00:22:32,211 --> 00:22:38,315
E quando considerados individualmente, cada exemplo que eu cobri neste episódio pode parecer relativamente benigno ou trivial,

266
00:22:38,315 --> 00:22:44,142
mas a razão pela qual essa série foca em tropos é que eles nos ajudam a reconhecer padrões mais amplos e recorrentes.

267
00:22:44,142 --> 00:22:50,437
Tanto a Sra. Personagem Masculino e o Princípio da Smurfette foram normalizados em video games e na mídia de massa.

268
00:22:50,437 --> 00:22:56,363
Tanto é que os dois tropos normalmente escapam do radar e são frequentemente reproduzidos inconscientemente,

269
00:22:56,363 --> 00:23:02,157
o que é parte do que torna os mitos que eles perpetuam sobre mulheres tão poderosos em nossa cultura.

270
00:23:02,157 --> 00:23:06,748
A verdade é que não existe nenhuma necessidade de definir mulheres como cópias derivadas dos homens

271
00:23:06,748 --> 00:23:13,800
ou de recorrer automaticamente a elementos estereotípicos, preguiçosos e limitantes para significar o gênero no design das personagens.

272
00:23:13,800 --> 00:23:21,103
"Foi naquele momento que Claire percebeu... que ela tinha super poderes!"

273
00:23:21,103 --> 00:23:26,918
Claire é um simples cubo azul e um dos mais memoráveis personagens do jogo indie Thoma Was Alone.

274
00:23:26,918 --> 00:23:31,918
Nós sabemos que ela é mulher por causa de seu nome, sua narrativa e dos pronomes usados ao longo do jogo.

275
00:23:31,918 --> 00:23:37,410
A representação do gênero de Claire não a reduz ao seu gênero ou a separa do resto dos personagens.

276
00:23:37,410 --> 00:23:41,954
"Claire precisava bolar um nome de super heroína o mais rápido possível."

277
00:23:44,353 --> 00:23:49,906
Metade dos personagens jogáveis em Towerfall são mulheres, e o jogo também é notável pela inversão do código de cores.

278
00:23:49,906 --> 00:23:54,316
A Última da Ordem usa azul, e o Príncipe Assassino usa rosa.

279
00:23:55,075 --> 00:23:57,976
Jogos indies como o Knytt Underground,

280
00:23:57,976 --> 00:23:59,892
Scary Girl,

281
00:23:59,892 --> 00:24:01,940
Ittle Dew

282
00:24:01,940 --> 00:24:03,849
e Lili, para iOS,

283
00:24:03,849 --> 00:24:07,068
têm todos personagens femininas que resistem aos estereótipos de gênero.

284
00:24:07,068 --> 00:24:10,397
Cada um desses jogos indies evita cair do tropo da Sra. Personagem Masculino

285
00:24:10,397 --> 00:24:15,546
ou se apoiar em marcadores visuais superficiais para definir personalidade.

286
00:24:15,546 --> 00:24:19,908
A estética dessas personagens femininas mostra uma grande variedade de apresentação e expressão de gênero,

287
00:24:19,908 --> 00:24:23,746
usando um monte de estilos de cabelo, cores e acessórios.

288
00:24:23,746 --> 00:24:29,961
Os desenvolvedores também escolhem dar aos jogadores a oportunidade de conhecer as personalidades delas, os interesses e batalhas de suas personagens.

289
00:24:29,961 --> 00:24:32,921
Mesmo com narrativa mínima ou gráficos limitados,

290
00:24:32,921 --> 00:24:38,124
é totalmente possível fazer jogos que apresentam mulheres dinâminas, que existem em seus próprios termos.

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00:24:39,154 --> 00:24:43,075
"Lembre-se, tudo começa com uma moeda inofensiva."

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00:24:43,075 --> 00:24:47,578
"Mas pode virar tragédia fácil assim."

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00:24:55,383 --> 00:24:57,544
"Posso jogar agora?"