1
00:00:00,076 --> 00:00:05,687
"Tesoro, non lo sai? Son più di Pac-Man con un fiocco in testa"

2
00:00:24,224 --> 00:00:27,188
In questo episodio spostiamo la discussione dagli espedienti di trama

3
00:00:27,188 --> 00:00:30,519
per focalizzarci su uno schema del design e della concezione dei personaggi

4
00:00:30,519 --> 00:00:33,950
che ho deciso di chiamare il Personaggio Signorina Maschio.

5
00:00:33,950 --> 00:00:37,332
Come sempre, è importante ricordare che è assolutamente possibile essere critici nei confronti

6
00:00:37,332 --> 00:00:41,710
di alcuni aspetti di un prodotto ma comunque trovare altre sue parti valide e godibili.

7
00:00:41,710 --> 00:00:46,453
Cominciamo il nostro esame di questa figura con un viaggio nel tempo fino al 1980

8
00:00:46,453 --> 00:00:50,406
quando fu creato uno dei personaggi più famosi della storia dei giochi.

9
00:00:50,406 --> 00:00:57,020
Inizialmente chiamato Pakku-man in Giappone, il suo nome fu poi cambiato in Pac-Man quando raggiunse le sale giochi U.S.A.

10
00:00:57,020 --> 00:01:03,274
Per inciso, Toru Iwatani, il creatore di Pac-Man, ha dichiarato in numerose interviste che il gioco era stato progettato

11
00:01:03,274 --> 00:01:06,959
per piacere alle donne perché, e non sto scherzando, ha detto:

12
00:01:06,963 --> 00:01:13,427
"Quando pensi alle cose che piacciono alle donne, pensi alla moda, o alle indovine, o al cibo o alle uscite coi ragazzi.

13
00:01:13,427 --> 00:01:19,513
Così ho deciso di dare al gioco il tema del "mangiare" - dopo aver cenato, alle donne piace avere il dessert."

14
00:01:19,528 --> 00:01:25,575
Per fortuna, le retrograde nozioni personali o culturali di Iwatani sulle donne non si ritrovano nel gioco finito.

15
00:01:25,575 --> 00:01:31,833
Pac-Man divenne un successo internazionale e rimane una delle icone di cultura pop più riconoscibili che abbiamo oggi,

16
00:01:31,833 --> 00:01:38,589
ma, probabilmente, non perché le donne sono geneticamente predisposte per "amare i dessert" più degli altri esseri umani.

17
00:01:38,589 --> 00:01:43,145
"Ciao, sono Lily Tomlin. Sono una fissata di Pac-Man.

18
00:01:43,145 --> 00:01:46,498
E' tutto a posto, posso parlarne, adesso.

19
00:01:46,498 --> 00:01:48,721
Certo, c'è stato un periodo in cui non potevo farlo."

20
00:01:48,721 --> 00:01:53,831
L'anno successivo, un gruppo di studenti dell'MTI creò una modifica per i cabinati originali del Pac Man da sala,

21
00:01:53,831 --> 00:01:55,421
chiamata: "Crazy Otto"

22
00:01:55,421 --> 00:01:58,772
nella quale si trovavano 4 nuovi labirinti e un nuovo eroe maschile con delle gambette.

23
00:01:58,772 --> 00:02:01,965
L'idea era quella di vendere questo "kit di miglioramento" ai proprietari delle sale giochi,

24
00:02:01,965 --> 00:02:04,958
così da infondere nuova vita alle vecchie macchine di "Pac-Man".

25
00:02:04,958 --> 00:02:10,661
Ma, a causa di un accordo legale con Atari, decisero di provare a vendere "Crazy Otto" direttamente a Midway,

26
00:02:10,661 --> 00:02:13,415
il produttore statunitense dei cabinati di Pac-Man.

27
00:02:13,415 --> 00:02:16,997
Fortuna volle che Midway fosse ansiosa di vedere il seguito di Pac Man,

28
00:02:16,997 --> 00:02:20,249
perciò si attivò per trasformare il modello in un seguito ufficiale.

29
00:02:20,249 --> 00:02:24,851
Nel tentativo di continuare a rivolgere "Crazy Otto" alle ragazze, questo venne brevemente cambiato in "Pac Woman",

30
00:02:24,851 --> 00:02:29,476
e poi in "Miss Pac-Man", prima di diventare finalmente "La Signora Pac-Man".

31
00:02:29,476 --> 00:02:33,902
Una mossa dell'ultimo momento, progettata per evitare possibili reazioni negative di fronte alla terza cut-scene

32
00:02:33,902 --> 00:02:36,348
dove si vede un bambino nato fuori dal matrimonio.

33
00:02:40,288 --> 00:02:45,696
Il gioco arrivò nelle sale da gioco degli U.S.A. nel 1982 e fu un successo strepitoso

34
00:02:45,696 --> 00:02:51,070
diventando l'arcade a gettoni più famoso di sempre.

35
00:02:51,070 --> 00:02:55,289
Come il suo predecessore, la Signora Pac-Man presto acquisì un grande rilievo culturale

36
00:02:55,289 --> 00:03:00,580
e non ci volle molto prima che la trasformassero in uno speciale marshmallow e la aggiungessero ai cereali di Pac-Man.

37
00:03:00,580 --> 00:03:04,801
"C'è una nuova sorpresa nei cereali di Pac-Man. Guarda dentro: è uno shock!

38
00:03:04,801 --> 00:03:08,512
Rosa shock! E' il nuovo marshmallow della Signora Pac-Man!

39
00:03:08,512 --> 00:03:10,678
Ha un fiocco rosa shocking - oh!"

40
00:03:10,678 --> 00:03:14,183
La Signora Pac-Man è stata non solo uno dei primi personaggi femminili giocabili,

41
00:03:14,183 --> 00:03:19,587
ma detiene il primato di essere Signorina Maschio originale dei videogiochi.

42
00:03:19,587 --> 00:03:21,606
Definisco lo schema del Personaggio Signora Maschio come:

43
00:03:21,606 --> 00:03:25,233
una versione femminile di un personaggio maschile già esistente, o predefinito.

44
00:03:25,233 --> 00:03:29,779
Le Signorine Maschio vengono definite in primo luogo dalla loro relazione con le loro controparti maschili,

45
00:03:29,779 --> 00:03:35,137
attraverso le loro caratteristiche visive, le loro connessioni narrative, o a volte attraverso materiale promozionale.

46
00:03:35,137 --> 00:03:36,845
"Salve, salve!"

47
00:03:36,845 --> 00:03:40,760
Questa figura, chiaramente, fa parte di una lunga tradizione della narrazione visiva.

48
00:03:40,760 --> 00:03:44,521
Il processo di creazione della Signorina Maschio, a partire da un eroe maschile preesistente,

49
00:03:44,521 --> 00:03:48,882
era particolarmente diffuso nell'animazione e nei fumetti del scorso secolo.

50
00:03:48,882 --> 00:03:53,933
Quando lo spin-off femminile è un perfetto doppione, a volte se ne parla come di una "Controparte Femminile".

51
00:03:53,933 --> 00:03:57,190
Nonostante le Signorine Maschio non siano nate con i videogiochi,

52
00:03:57,190 --> 00:04:00,580
gli sviluppatori hanno fatto uso frequente e generoso di questa figura nel corso degli anni,

53
00:04:00,580 --> 00:04:04,078
specialmente nei giochi rivolti ai giovani e a un pubblico generico.

54
00:04:04,078 --> 00:04:05,404
"Ecco il Signor Arcade!"

55
00:04:05,404 --> 00:04:06,693
"E la Signora Arcade!"

56
00:04:06,693 --> 00:04:08,367
"La Signora Arcade? Wow!"

57
00:04:08,367 --> 00:04:09,671
"Mangia quei puntini, Signora Pac-Man!"

58
00:04:09,671 --> 00:04:10,702
"Vai nel tunnel!"

59
00:04:10,702 --> 00:04:11,786
"Quei due sono innamorati!"

60
00:04:11,786 --> 00:04:13,199
"Sì, della Signora Pac-Man!"

61
00:04:13,199 --> 00:04:16,704
Analizziamo un po' più a fondo questo schema chiedendoci semplice domanda:

62
00:04:16,704 --> 00:04:19,625
"Come facciamo a sapere quale sia il genere di un personaggio?"

63
00:04:19,625 --> 00:04:24,049
A parte il suo nome, come facciamo a sapere che il grumo di pixel a destra rappresenta un uomo,

64
00:04:24,049 --> 00:04:26,533
mentre quelli a sinistra una donna?

65
00:04:26,533 --> 00:04:31,037
Beh, per differenziare la Signora Pac Man dalla sua controparte, famosa in tutto il mondo,

66
00:04:31,037 --> 00:04:34,661
i creatori hanno aggiunto una serie di elementi di design stereotipati.

67
00:04:34,661 --> 00:04:38,726
Avendo una manciata di pixel a disposizione, i designer hanno lavorato sul modello originale di Pac Man

68
00:04:38,726 --> 00:04:44,864
e hanno aggiunto fiocco rosso, rossetto rosso, un occhio truccato, ciglia lunghe e un neo di bellezza.

69
00:04:44,864 --> 00:04:48,414
Benché la Signora Pac Man non sia altro che una forma personificata,

70
00:04:48,414 --> 00:04:54,935
nel materiale promozionale viene presentata in tacchi alti, gambe lunghe, gioielli, e a volte con un boa di piume di struzzo.

71
00:04:54,935 --> 00:05:00,987
Gli elementi di design utilizzati per trasformare Pac-Man nella Signora Pac Man sono chiamati indicatori di genere femminile:

72
00:05:00,987 --> 00:05:05,782
il fiocco, il trucco, le ciglia lunghe, sono tutte scelte stilistiche precise

73
00:05:05,782 --> 00:05:11,827
fanno tutte parte del vocabolario visivo della nostra cultura, che serve a trasmettere allo spettatore informazioni sul genere.

74
00:05:11,827 --> 00:05:16,289
Gli sviluppatori usano questi attributi stereotipati come una specie di scorciatoia

75
00:05:16,309 --> 00:05:19,531
per identificare a prima vista un personaggio come femminile.

76
00:05:19,531 --> 00:05:23,385
Gli accessori per capelli da bambina sono senz'altro gli oggetti che vengono usati più spesso a questo scopo.

77
00:05:23,385 --> 00:05:28,142
Per i creatori è una pratica standard quella di mettere semplicemente un fiocco in testa a degli animali antropomorfi,

78
00:05:28,142 --> 00:05:33,333
o a degli oggetti personificati, per comunicare che un personaggio non è un maschio.

79
00:05:33,333 --> 00:05:35,909
La serie "Bubble Bobble" ha come eroi protagonisti Bub e Bob

80
00:05:35,909 --> 00:05:41,207
che hanno il compito di salvare le loro controparti femminili nonché rispettivi interessi amorosi, Peb e Pab.

81
00:05:41,207 --> 00:05:46,293
Lala è la versione femminile dell'eroe maschile Lolo nella serie "Adventures of Lolo"

82
00:05:46,293 --> 00:05:50,998
MeeMee ricopre lo stesso ruolo in qualità di ragazza del protagonista nei giochi di "Super Monkey Ball"

83
00:05:54,390 --> 00:06:01,105
In "Where's my water" della Disney, un famoso gioco per cellulare, sappiamo che Allie è femmina perché è l'unico coccodrillo con un fiocco.

84
00:06:04,184 --> 00:06:08,857
Il gioco "Giant Boulder of Death" della Adult Swim porta questo schema ai suoi ridicoli estremi:

85
00:06:08,857 --> 00:06:14,002
genderizza un macigno rosa con un fiocco rosa gigante prima di ficcarla in un frigo,

86
00:06:14,002 --> 00:06:17,007
così da dare al macigno blu il giusto input per cercare vendetta.

87
00:06:19,147 --> 00:06:24,294
La cosa interessante è che questi indicatori di genere in realtà sono piuttosto arbitrari e astratti.

88
00:06:24,294 --> 00:06:28,910
Non c'è niente in un fiocco che sia, in sé e per sé, intrinsecamente o essenzialmente femminile:

89
00:06:28,910 --> 00:06:31,342
è solo un pezzo di stoffa colorato, dopotutto.

90
00:06:31,342 --> 00:06:34,469
Ma la nostra società, ora come ora, assegna a quel pezzo di stoffa un significato molto preciso,

91
00:06:34,469 --> 00:06:38,486
socialmente costruito e imposto strettamente.

92
00:06:38,486 --> 00:06:43,585
E' un simbolo che veicola il concetto di "femmina" (ed evoca l'idea di una ragazza).

93
00:06:45,398 --> 00:06:47,902
Il gioco indie "Rogue Legacy" ha un sistema interessante

94
00:06:47,902 --> 00:06:52,441
per cui vi può essere casualmente assegnata la scelta di un eroe maschile o femminile da giocare in ciascuna partita.

95
00:06:52,441 --> 00:06:56,261
I personaggi sono sostanzialmente identici, sia nella meccanica che nell'estetica

96
00:06:56,261 --> 00:07:00,001
tranne un paio di piccole differenze nell'armatura del busto.

97
00:07:00,001 --> 00:07:07,863
Fin qui tutto bene; ma tutte le eroine hanno anche un vistoso e del tutto inutile fiocco color lavanda sull'armatura.

98
00:07:07,863 --> 00:07:10,916
Un classico esempio di "metterci un fiocco sopra".

99
00:07:16,315 --> 00:07:20,932
Il codice di colori di questi personaggi è un altro elemento visivo che viene spesso utilizzato per identificare il genere.

100
00:07:20,932 --> 00:07:25,311
Tipicamente, il colore che viene usato più spesso per il design della variante femminile è il rosa acceso

101
00:07:25,311 --> 00:07:28,857
(anche se a volte possiamo trovare il viola o colori pastello).

102
00:07:28,857 --> 00:07:34,816
In "Ice Climber", classico della collana NES del 1985, il primo giocatore controlla Popo, che indossa un parka blu.

103
00:07:34,816 --> 00:07:39,222
Il secondo giocatore, se c'è, può controllare Nana, che indossa un parka rosa.

104
00:07:41,268 --> 00:07:46,759
Amy Rose è stata ideata come la versione rosa e femminile di Sonic, specialmente nelle sue prime incarnazioni.

105
00:07:48,529 --> 00:07:53,334
CommandgirlVideo è la versione femminile di CommanderVideo nella serie di giochi indie Bit Trip Runner.

106
00:07:53,334 --> 00:07:56,509
Il suo colore dominante è il viola, sfoggia un fiocco gigante in testa,

107
00:07:56,509 --> 00:08:00,201
e in Runner 2 ecco che all'improvviso diventa assai formosa.

108
00:08:01,695 --> 00:08:09,317
Gli indicatori di genere e gli accessori femminilizzanti più comuni sono i fiocchi, il rossetto, le ciglia lunghe e il rosa

109
00:08:09,317 --> 00:08:14,779
ma ci sono molti altri elementi di design che, combinati, raggiungono lo stesso scopo.

110
00:08:14,779 --> 00:08:21,617
Altri indicatori per distinguere donne da uomini sono i codini, le scarpe col tacco alto, lo smalto, un trucco marcato

111
00:08:21,617 --> 00:08:27,667
(specialmente il fard e l'ombretto), outfit che scoprono la pancia, seni esagerati con ampie scollature,

112
00:08:27,667 --> 00:08:30,737
e un motivo di cuoricini nel loro design o nei loro poteri.

113
00:08:30,737 --> 00:08:35,297
Pretty Bomber è l'avversaria del protagonista, e qualche volta l'interesse amoroso, nella serie di Bomberman.

114
00:08:35,297 --> 00:08:38,886
E, giusto perché non ci sia ombra di dubbio sul suo genere,

115
00:08:38,886 --> 00:08:44,763
è tutta agghindata di rosa, ha un cuore gigante attaccato alla testa e anche le bombe che lancia sono a forma di cuore.

116
00:08:47,899 --> 00:08:52,189
Non è tassativo che ci siano indicatori di genere perché la figura della Signorina Maschio sia tale

117
00:08:52,189 --> 00:08:56,754
ma questo genere di caratteristiche stereotipate in effetti segnala la presenza di un personaggio femminile,

118
00:08:56,754 --> 00:09:00,569
reso differente proprio grazie al suo aspetto femminile.

119
00:09:01,299 --> 00:09:08,345
Ora, giusto per essere chiari: rosa, trucco, fiocchi e tacchi alti di per sé non sono un problema come elementi di design.

120
00:09:08,345 --> 00:09:12,899
E ovviamente le persone, quale che sia il loro genere, possono scegliere di usarli ogni tanto nel mondo reale

121
00:09:12,899 --> 00:09:15,529
e neanche in questo c'è necessariamente qualcosa di sbagliato.

122
00:09:15,529 --> 00:09:21,379
Comunque, quando i designer usano la figura della Signora Maschio e gli stereotipi visivi annessi

123
00:09:21,379 --> 00:09:24,149
per distinguere in modo specifico i personaggi femminili

124
00:09:24,149 --> 00:09:28,461
dal resto del cast in un contesto fittizio, ci sono delle conseguenze negative.

125
00:09:28,461 --> 00:09:33,078
Una delle ripercussioni dell'affidarsi costantemente a indicatori di genere nel design dei personaggi

126
00:09:33,078 --> 00:09:37,135
è che questo tende a rinforzare una forma di espressione di genere strettamente binaria.

127
00:09:37,135 --> 00:09:41,803
Il genere binario è una suddivisione maschio/femmina del tutto artificiale nonché un costrutto sociale

128
00:09:41,803 --> 00:09:45,351
che li dipinge come classi separate e opposte di esseri umani.

129
00:09:45,351 --> 00:09:50,381
Il genere binario, inoltre, cancella il continuum delle rappresentazioni e identità di genere

130
00:09:50,381 --> 00:09:54,751
che non rientrano nella falsa e rigida dicotomia maschile/femminile.

131
00:09:54,751 --> 00:09:59,452
E in quello stretto binario le donne sono "marcate" mentre gli uomini di solito restano perlopiù "non marcati".

132
00:10:05,528 --> 00:10:09,349
Nel franchise di Mario, i Bowserotti venivano originariamente presentati come i sette figli di Bowser,

133
00:10:09,349 --> 00:10:12,876
tutti quanti maschi, eccetto una, Wendy Koopa.

134
00:10:12,876 --> 00:10:18,161
Sappiamo che è femmina perché i suoi designer hanno usato praticamente tutti gli orpelli e accessori iper-femminilizzati possibili

135
00:10:18,161 --> 00:10:20,896
per separarla dai suoi fratelli maschi.

136
00:10:20,896 --> 00:10:24,780
I sei fratelli di Wendy, al contrario, non sono "marcati" da indicatori di genere,

137
00:10:24,780 --> 00:10:27,964
il che significa che vengono presentati in molto modi creativi.

138
00:10:27,964 --> 00:10:31,498
Il design di Ludwif comunica intelligenza e arroganza,

139
00:10:31,498 --> 00:10:33,767
quello di Lemmy rivela la sua giocosità,

140
00:10:33,767 --> 00:10:37,381
e quello di Iggy lo fa sembrare maniacale e un po' squilibrato.

141
00:10:37,381 --> 00:10:42,699
Purtroppo, l'identità di Wendy è limitata dal fatto che è ricoperta di superficiali indicatori di genere.

142
00:10:42,699 --> 00:10:46,981
Un'occhiata e sai subito che è femmina, ma sai poco altro.

143
00:10:50,204 --> 00:10:54,898
Come per molte Signorine Maschio, la caratteristica che la distingue è il suo genere.

144
00:10:54,898 --> 00:10:59,975
Wendy soffre anche di una patologia analoga che chiamo: "Sindrome della Personalità Femminile"

145
00:10:59,975 --> 00:11:03,940
nella quale i personaggi femminili vengono ridotti a un tipo di personalità monodimensionale

146
00:11:03,940 --> 00:11:07,659
che consiste in nient'altro che una collezione di stereotipi superficiali sulle donne.

147
00:11:07,659 --> 00:11:11,160
E' vanitosa, viziata, infantile e irascibile.

148
00:11:11,160 --> 00:11:13,330
"Non mi interessa!

149
00:11:13,330 --> 00:11:17,474
Voglio l'America per il mio compleanno!

150
00:11:17,874 --> 00:11:22,198
La voglio, la voglio, la voglio!"

151
00:11:23,188 --> 00:11:27,100
Quando i personaggi femminili vengono "marcati" da indicatori stereotipati obbligatori

152
00:11:27,100 --> 00:11:30,203
questo limita la varietà di opzioni disponibili

153
00:11:30,203 --> 00:11:35,846
applicando un modello severo, restrittivo e monolitico di rappresentazione della femminilità.

154
00:11:35,846 --> 00:11:38,901
Nel frattempo, siccome i personaggi maschili possono non essere marcati

155
00:11:38,901 --> 00:11:43,056
hanno una gama di possibilità molto più ampia per i loro design.

156
00:11:43,056 --> 00:11:46,278
Notiamo inoltre che, anche se il rosa e il viola sono forti indicatori di genere

157
00:11:46,278 --> 00:11:48,820
quando combinati con altri marcatori visivi di femminilità,

158
00:11:48,820 --> 00:11:51,702
non sono di esclusivo appannaggio femminile.

159
00:11:51,702 --> 00:11:56,050
In alcune occasioni, a volte vediamo applicare agli uomini una palette di colori più estesa

160
00:11:56,050 --> 00:12:00,748
come su Kirby, Bomberman o Roy Koopa, ma loro sono l'eccezione che conferma la regola

161
00:12:00,748 --> 00:12:05,760
e di solito li si trova solo in mondi infantili e colorati (e strettamente dominati dai maschi).

162
00:12:10,944 --> 00:12:16,506
Ma se un fiocco, un rossetto, un ombretto o i tacchi vengono apposti a un personaggio altrimenti identificato come maschio,

163
00:12:16,506 --> 00:12:22,525
l'intenzione, o perlomeno il risultato, è di solito una battuta omofobica o transfobica.

164
00:12:22,525 --> 00:12:23,953
"Heike Kagero!

165
00:12:25,531 --> 00:12:27,115
Combatti!"

166
00:12:29,654 --> 00:12:36,447
Esistono alcuni accessori opzionali di design per uomo, come le cravatte o i cappellini, ma non hanno lo stesso significato.

167
00:12:36,447 --> 00:12:41,608
Non sono onnipresenti o strettamente imposti, e non vengono mai usati per "marcare" gli uomini

168
00:12:41,608 --> 00:12:45,229
come "non-femmine" in grandi universi fittizi dominati da donne.

169
00:12:46,979 --> 00:12:49,622
Maxuell è l'eroe della popolare serie "Scribblenauts".

170
00:12:49,622 --> 00:12:53,885
Nel quarto gioco "Scribblenauts Unlimited" ci viene presentata sua sorella gemella, Lily,

171
00:12:53,885 --> 00:12:56,848
che è praticamente una copia femminilizzata di Maxwell.

172
00:12:56,848 --> 00:13:02,233
I due sono identici, a parte una serie di indicatori di genere usati per "marcare" Lily come donna.

173
00:13:02,233 --> 00:13:05,492
Più avanti nel gioco scopriamo che Lily è una di 42 bambini.

174
00:13:05,492 --> 00:13:11,486
Tutti e 41 gli altri fratelli sono maschi e hanno alcuni tratti o interessi associati al loro nome

175
00:13:11,486 --> 00:13:13,770
così da definire la loro personalità.

176
00:13:13,770 --> 00:13:18,736
C'è "Artie" l'artista, "Buzz" l'astronauta, "Glum" l'emo-rocker e così via.

177
00:13:18,736 --> 00:13:22,628
E tutti sono sbloccabili e giocabili nel corso del gioco.

178
00:13:22,628 --> 00:13:27,173
Invece, la personalità di Lily consiste unicamente nell'essere la gemella di Maxwell

179
00:13:27,173 --> 00:13:32,380
non le vengono forniti interessi o hobby, a parte essere la versione femminile dell'eroe del gioco.

180
00:13:32,380 --> 00:13:39,103
Oltre a essere una Signorina Maschio, Lily è anche un esempio particolarmente fulgido di un'altro schema analogo

181
00:13:39,103 --> 00:13:42,206
chiamato: "Il principio di Puffetta".

182
00:13:42,206 --> 00:13:45,798
Il termine è stato coniato nel 1991 dall'autrice femminista Katha Pollitt

183
00:13:45,798 --> 00:13:49,390
e ovviamente proviene dall'unico puffo femmina del villaggio.

184
00:13:49,390 --> 00:13:55,233
Il principio di Puffetta è la tendenza che hanno certi media a inserire una sola donna in un gruppo di personaggi maschili.

185
00:13:55,233 --> 00:13:59,752
Questa figura è un problema diffuso nei videogiochi e si manifesta attraverso la "donna obbligatoria"

186
00:13:59,752 --> 00:14:03,991
in un qualsiasi gruppo di eroi, cattivi o personaggi non giocabili.

187
00:14:03,991 --> 00:14:08,372
Un esempio piuttosto estremo di questa figura si può trovare nella serie "Mega Man" originale.

188
00:14:08,372 --> 00:14:14,879
Nel corso di 10 giochi troviamo 78 boss o capi robot, e solo uno di questi è una femmina:

189
00:14:14,879 --> 00:14:18,423
Splash Woman, che appare nel nono gioco.

190
00:14:20,515 --> 00:14:25,411
Nel gioco per Wii U "The Wonderful 1012", sei dei sette eroi giocabili, distinti per colore, sono uomini.

191
00:14:25,411 --> 00:14:29,955
Unica eccezione, chiaramente, è l'eroina rosa chiamata Wonder-Pink!

192
00:14:33,618 --> 00:14:38,538
Oltre a essere una Puffetta, ha anche la "Sindrome da personalità femminile".

193
00:14:38,538 --> 00:14:40,079
"Sono arrivata ieri a notte fonda.

194
00:14:40,079 --> 00:14:44,619
Ma c'era una festa! E poi l'after-party e poi l'after-after party.

195
00:14:44,619 --> 00:14:48,823
Mi serviva una bella pausa trucco prima di trovarmi con voi, ragazzi."

196
00:14:49,361 --> 00:14:55,265
Wonder-Pink è superficiale, vanitosa, materialista, e si arrabbia per qualsiasi cavolata.

197
00:14:56,227 --> 00:15:01,150
Potete trovare Puffette in qualsiasi genere, dai dungeon crawler

198
00:15:01,150 --> 00:15:02,601
ai giochi di gare,

199
00:15:02,601 --> 00:15:03,839
dai giochi di ruolo

200
00:15:03,839 --> 00:15:05,687
agli sparatutto.

201
00:15:05,687 --> 00:15:09,827
Pollit, nel suo articolo per il New York Times, riassume efficacemente il nocciolo del problema della Puffetta;

202
00:15:09,827 --> 00:15:11,371
"Il messaggio è chiaro.

203
00:15:11,371 --> 00:15:13,677
I ragazzi sono la norma, le ragazze la deviazione;

204
00:15:13,677 --> 00:15:16,255
i ragazzi sono centrali, le ragazze sono periferiche;

205
00:15:16,255 --> 00:15:18,971
i ragazzi sono degli individui, le ragazze tipologie.

206
00:15:18,971 --> 00:15:22,643
I ragazzi definiscono il gruppo, la sua storia e il suo codice di valori.

207
00:15:22,643 --> 00:15:25,529
Le ragazze esistono solo in relazione ai ragazzi."

208
00:15:25,529 --> 00:15:29,185
Teniamolo a mente e torniamo alla Signora Pac Man un secondo.

209
00:15:29,185 --> 00:15:34,611
Una delle conseguenze principali della Signorina Maschio è che contribuisce a definire le donne dai loro legami con gli uomini.

210
00:15:34,611 --> 00:15:38,167
Perciò, nonostante la battuta: "Più di un Pac Man con un fiocco"

211
00:15:38,167 --> 00:15:40,788
"Tesoro, non lo sai?

212
00:15:40,788 --> 00:15:43,912
Sono più di un Pac Man con un fiocco in testa!"

213
00:15:43,912 --> 00:15:49,631
Le proprietà visive della Signora Pac Man sono solo un'estensione del design di Pac Man;

214
00:15:49,631 --> 00:15:53,900
in realtà lei è proprio un Pac-Man con un fiocco in testa.

215
00:15:53,900 --> 00:15:58,738
La sua storia molto semplice conferma il fatto che davvero esiste in relazione a Pac Man.

216
00:15:58,738 --> 00:16:02,697
E' sia il suo interesse amoroso che la madre di suo figlio.

217
00:16:08,358 --> 00:16:11,592
Dixie Kong è la variante femminile e ragazza di Diddy Kong.

218
00:16:11,592 --> 00:16:19,185
Notare la coda e i boccoli, la maglietta e il cappello rosa, gli orecchini e le ciglia, tutto per distinguerla dal suo predecessore.

219
00:16:19,185 --> 00:16:25,433
In pratica le Signorine Maschio sono imitazioni femminilizzate, o copie derivative, di personaggi maschili prestabiliti.

220
00:16:25,433 --> 00:16:30,102
Esistono solo grazie e in relazione alle loro controparti maschili.

221
00:16:30,102 --> 00:16:33,833
Alle Signorine Maschio, in genere, non viene data identità distintintiva

222
00:16:33,833 --> 00:16:37,563
e ci si guarda bene dal progettarle come personaggi completamente autonomi che esistano per conto loro.

223
00:16:37,563 --> 00:16:41,818
Tutto ciò, anche se forse involontariamente, ha l'effetto di svalutare questi personaggi

224
00:16:41,818 --> 00:16:47,418
facendoli diventare subordinati o secondari nei loro rispettivi franchise,

225
00:16:47,418 --> 00:16:52,469
anche quando, in rare occasioni, hanno un ruolo principale in uno spin-off o un sequel.

226
00:16:52,469 --> 00:16:57,337
Salta in mente esempio molto importante e antico dello schema della Signorina Maschio.

227
00:16:57,337 --> 00:17:02,052
Secondo la storia, Dio ha creato Adamo a sua immagine e successivamente ha preso una sua costola

228
00:17:02,052 --> 00:17:05,265
e da quella ha formato una donna per essere moglie e compagna di Adamo.

229
00:17:05,265 --> 00:17:10,170
Questa versione "Adamo ed Eva" del mito della creazione rinforza una visione subordinante delle donne

230
00:17:10,170 --> 00:17:15,401
l'uomo rappresenta il concetto primario e il codice originario per la donna, che deriva dal corpo di lui.

231
00:17:15,401 --> 00:17:21,909
Essenzialmente Eva è il sequel di Adamo, così come la Signora Pac-Man è costruita dal corpo di Pac-Man, nato prima di lei.

232
00:17:21,909 --> 00:17:24,577
In una società come la nostra, centrata sugli uomini,

233
00:17:24,577 --> 00:17:28,210
gli uomini sono associati e diventano sinonimi del concetto di: "essere umano in generale".

234
00:17:28,210 --> 00:17:32,711
In altre parole, tendenzialmente gli uomini sono visti come il "default" dell'intera specie.

235
00:17:32,711 --> 00:17:38,262
Nei videogame l'identificazione maschile si manifesta nella tendenza di tutti i personaggi ad essere maschi di default

236
00:17:38,262 --> 00:17:41,557
a meno che non ci sia una qualche ragione speciale o giustificazione particolare

237
00:17:41,557 --> 00:17:44,102
perché le donne siano presenti nella storia.

238
00:17:44,102 --> 00:17:48,147
Per aiutarci ad illustrare uno dei modi nei quali il fenomeno del "maschio di default" opera nel mondo dei videogiochi

239
00:17:48,147 --> 00:17:51,722
osserviamo il famoso gioco per cellulari Angry Birds.

240
00:17:51,722 --> 00:17:57,319
Quando il gioco fu rilasciato, nel 2009, i cinque uccelli originali nello stormo erano identificati dal colore

241
00:17:57,319 --> 00:18:00,751
e non includevano alcun significatore di genere specifico.

242
00:18:00,751 --> 00:18:06,616
Con l'accrescere della popolarità del gioco e l'espansione del marchio, fino a includere diversi spin-off

243
00:18:06,616 --> 00:18:09,779
materiale promozionale nel mondo reale e una serie settimanale d'animazione

244
00:18:09,779 --> 00:18:14,282
agli uccelli sono stati conferiti personalità più distinte e veri e propri nomi.

245
00:18:14,282 --> 00:18:18,501
Lo sviluppatore di giochi per cellulari Rovio ha inizialmente assegnato dei generi agli uccelli nel febbrario del 2011,

246
00:18:18,501 --> 00:18:22,410
con il lancio dell'episodio di San Valentino per Angry Bird Seasons

247
00:18:22,410 --> 00:18:28,560
che include Signorine Maschio per l'Uccello Rosso e quello Bianco, e Maialine come interessi amorosi.

248
00:18:28,560 --> 00:18:32,455
Notate i fiocchi, il trucco e le lunghe ciglia.

249
00:18:32,455 --> 00:18:37,775
C'è una grossa conseguenza involontaria nel "marcare" questi uccelli come ragazze con significatori di genere femminile:

250
00:18:37,775 --> 00:18:43,656
ciò rinforza il fatto che tutti gli altri uccelli e maiali senza queste specifiche caratteristiche son tutti maschi di default,

251
00:18:43,656 --> 00:18:45,997
a meno che non venga esplicitamente dichiarato il contrario.

252
00:18:46,017 --> 00:18:49,310
L'aggiunta dell'Uccello Rosa allo stormo principale nel 2012

253
00:18:49,310 --> 00:18:53,293
rafforza l'idea del maschio di default nell'universo di Angry Bird.

254
00:18:53,473 --> 00:18:57,354
Devo dire che Rovio ha successivamente dichiarato che l'uccello bianco era anch'essa una femmina

255
00:18:57,354 --> 00:18:59,055
e le ha dato il nome di Matilda.

256
00:18:59,055 --> 00:19:02,566
Questa rivelazione ha portato a un nuovo design del personaggio, che rende femminile l'uccello bianco

257
00:19:02,566 --> 00:19:07,516
aggiungendle accenti rosa, guance rosate e lunghe ciglia nella serie animata

258
00:19:07,516 --> 00:19:11,077
giusto per rendere assolutamente chiaro che è una femmina.

259
00:19:13,137 --> 00:19:19,481
Nel Regno di Mushroom abbiamo Toadette, che sia una Signorina Maschio sia l'unica donna del popolo dei Funghi.

260
00:19:24,541 --> 00:19:30,751
Il suo inserimento negli spin-off dei giochi di Mario enfatizza il fatto che tutti gli altri Toads della specie sono maschi.

261
00:19:30,751 --> 00:19:36,752
Sia il Principio di Puffetta che lo schema della Signorina Maschio creano scenari che rinforzano una dicotomia fasulla

262
00:19:36,752 --> 00:19:41,843
nella quale il maschile è associato alla norma e il femminile alla deviazione dalla norma.

263
00:19:42,863 --> 00:19:48,096
Tutto quello di cui abbiamo parlato in questo episodio finora è collegato a una connessione visiva o narrativa.

264
00:19:48,096 --> 00:19:51,959
Ma c'è un altro modo nel quale lo schema della Signorina Maschio può manifestarsi,

265
00:19:51,959 --> 00:19:54,652
ovvero attraverso il marketing e il materiale promozionale.

266
00:19:54,652 --> 00:19:59,146
Un'ottimo esempio di questa tendenza si può trovare nella molto conosciuta serie: "Mass Effect", di Bioware.

267
00:19:59,146 --> 00:20:04,203
Il gioco offre ai giocatori la scelta tra la versione maschile o femminile del protagonista, il Comandante Shepard

268
00:20:04,203 --> 00:20:07,320
entrambe con un una gamma di opzioni visive a scelta dei giocatori.

269
00:20:07,320 --> 00:20:13,300
L'opzione femminile è ben progettata e la sua storia generale è quasi indistinguibile dalla sua controparte maschile,

270
00:20:13,300 --> 00:20:16,320
a parte qualche opzione romantica.

271
00:20:16,320 --> 00:20:19,155
Comunque, se facciamo un passo indietro rispetto all'esperienza di gioco in sé

272
00:20:19,165 --> 00:20:21,840
e guardiamo ma materiale promozionale della trilogia,

273
00:20:21,840 --> 00:20:25,485
vediamo che la versione femminile di Shepard praticamente non esiste.

274
00:20:25,485 --> 00:20:30,076
Nelle pubblicità mainstream del franchise, il comandante maschio viene usato quasi in modo esclusivo.

275
00:20:30,076 --> 00:20:34,839
La sua immagine è davanti e al centro delle copertine delle scatole per tutte le uscite, incluse le edizioni speciali.

276
00:20:34,839 --> 00:20:38,808
E' lui ad essere il protagonista degli spot televisivi, dei teaser, dei trailer,

277
00:20:38,808 --> 00:20:41,037
dei banner web, dei cartelloni e delle pubblicità sulla stampa

278
00:20:41,037 --> 00:20:44,137
e la sua faccia appare in quasi tutte le copertine delle riviste.

279
00:20:44,137 --> 00:20:48,759
Tutto ciò posiziona il Comandante Shepard maschio come il protagonista di default della serie.

280
00:20:48,759 --> 00:20:50,116
"Un uomo,

281
00:20:50,116 --> 00:20:52,138
un uomo davvero particolare,

282
00:20:52,138 --> 00:20:58,510
potrebbe essere tutto ciò che si trova tra l'umanità e la più grande minaccia alla nostra breve esistenza".

283
00:20:58,881 --> 00:21:01,698
Questo è come Bioware vende l'esperienza di Mass Effect.

284
00:21:01,698 --> 00:21:07,019
Quasi tutte le campagne pubblicitarie dicono esplicitamente ai giocatori che il Comandante Shepard è un uomo

285
00:21:07,019 --> 00:21:11,626
e per estensione associano la storia ufficiale alla versione maschile dell'eroe.

286
00:21:11,626 --> 00:21:17,378
Questa strategia di marketing contribuisce al fatto che solo il 18/20% dei giocatori sceglie l'opzione femminile

287
00:21:17,378 --> 00:21:22,219
(sebbene la voce di Jennifer Hale sia ampiamente celebrata come nettamente superiore)

288
00:21:22,219 --> 00:21:25,362
"Mi avete portato qui per confermare quel che già sapete:

289
00:21:25,362 --> 00:21:28,231
gli squartatori sono qui".

290
00:21:28,231 --> 00:21:32,688
Comunque, la versione femminile ha un'assidua base di fan che spesso si rivolge a lei come a "FemShep".

291
00:21:32,688 --> 00:21:35,730
E sebbene questo sia inteso come un soprannome affettuoso,

292
00:21:35,730 --> 00:21:38,692
evidenzia ulteriormente il suo stato di Signorina Maschio.

293
00:21:38,692 --> 00:21:41,696
Lei è quella col qualificatore di genere nel nome.

294
00:21:41,696 --> 00:21:46,498
Lei è la "Shepard Femmina", mentre la versione maschile è semplicemente "Shepard".

295
00:21:48,544 --> 00:21:53,251
Durante la campagna pubblicitaria per Mass Effect 3, Bioware ha fatto un piccolo sforzo per includere la Shepard Femmina

296
00:21:53,251 --> 00:21:59,173
con oggetti tipo una copertina girabile alternativa per la scatola del gioco (che di default mostra la versione maschile)

297
00:21:59,173 --> 00:22:01,641
e uno speciale trailer solo per il web

298
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ma queste iniziative hanno il sapore del ripensamento, o del marketing di nicchia

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e difficilmente sono ciò che chiamerei un'inclusione sostanziale o equa.

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Anche la strategia pubblicitaria per Mass Effect non inficia la storia o le partite,

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è un esempio chiarissimo di come lo schema della Signorina Maschio può venire perpetuato dai dipartimenti di marketing

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a meno che non si presti particolare attenzione a come viene rappresentato il genere

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quando si fa pubblicità a giochi che offrono una scelta ai giocatori.

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Ora, è certamente vero che in molti casi i giochi con la versione femminile

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sono in generale esperienze di gioco migliori.

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E, preso di per sé, ogni singolo esempio che abbiamo esposto in questo episodio

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potrebbe sembrare relativamente innocuo o di poco conto

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ma questa serie si concentra sugli schemi ricorrenti perché questi aiutano a riconoscere modelli più ampi e frequenti.

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Sia la Signorina Maschio che il Principio di Puffetta sono ormai la norma nei videogame e, più ampiamente, in tutti i mass media.

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A tal punto che questi due schemi generalmente passano inosservati e spesso vengono riprodotti involontariamente

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il che è parte integrante di ciò che rende così potenti e insidiosi nella nostra cultura i miti sulle donne che propongono.

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La verità è che non c'è davvero bisogno di definire le donne come copie derivate dagli uomini

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o di riferirsi automaticamente a banali, stereotipati o limitanti significatori di genere

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quando si progettano personaggi dei videogame.

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"Fu in quel momento che Claire realizzò... di avere superpoteri!".

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Claire è un semplice cubo blu, nonché uno dei personaggi più memorabili della serie indie Thomas Was Alone.

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Sappiamo che è femmina per via del suo nome, della sua storia e dei pronomi utilizzati durante le dinamiche di gioco.

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La presenza evidente del genere di Claire non la riduce al genere stesso, né la separa dal resto del cast.

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"Claire doveva trovarsi un nome da supereroe il prima possibile".

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Metà dei personaggi giocabili in TowerFree sono donne

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e il gioco è ulteriormente interessante per la sua inversione del codice di colori.

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The Last of the Order indossa il blu, mentre Assassin Prince è coperto di rosa.

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I giochi indie come Knytt Underground,

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Scary Girl

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Ittle Dew

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e il titolo per iOS Lili

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hanno tutti personaggi femminili che resistono agli stereotipi di genere.

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Ognuno di questi giochi indie evita di cadere nello schema della Signorina Maschio

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o di affidarsi a marcatori visuali restrittivi come sostituto di una personalità.

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L'estetica visuale di questi personaggi femminili mostra una gamma più ampia di espressioni e rappresentazioni del genere

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utilizzando diverse pettinature, scelte di colore e accessori.

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Gli sviluppatori possono inoltre scegliere di dare ai giocatori l'opportunità di conoscere le personalità,

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gli interessi e i conflitti dei loro personaggi.

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Anche con una storia minimale o grafica limitata

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è assolutamente possibile costruire giochi che includono donne dinamiche, che esistono in autonomia.

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"Ricorda, tutto è iniziato con un'innocua monetina.

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Ma in un attimo può diventare una tragedia.

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Posso giocare adesso?"