WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:03.293
当我还是个小孩子的时候，

00:00:03.317 --> 00:00:05.825
我经历了一件很震撼人心的事情，

00:00:05.849 --> 00:00:08.923
我在接下来的生活中
一直在找寻它，

00:00:08.947 --> 00:00:10.549
却总找错了地方。

00:00:11.327 --> 00:00:13.920
我经历的并不是虚拟现实。

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
而是音乐。

00:00:16.251 --> 00:00:18.547
而这，就是故事开始的地方。

NOTE Paragraph

00:00:19.797 --> 00:00:21.167
那是我，

00:00:21.191 --> 00:00:23.137
正在听披头士的《白色专辑》。

00:00:23.161 --> 00:00:24.983
而我脸上的表情

00:00:25.063 --> 00:00:29.099
就是一直以来我在寻找的感觉。

00:00:29.938 --> 00:00:32.524
音乐触动你感情的心弦，

00:00:32.548 --> 00:00:34.154
融入你的血流，

00:00:34.178 --> 00:00:35.509
直达你的内心。

00:00:36.157 --> 00:00:38.678
它会加深所有的体验。

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
伙伴们？

NOTE Paragraph

00:00:41.454 --> 00:00:45.672
（音乐）

NOTE Paragraph

00:00:47.472 --> 00:00:49.624
这是我们最棒的McKenzie Stubbert

00:00:49.648 --> 00:00:51.527
和Joshua Roman。

00:00:51.551 --> 00:00:52.714
音乐 --

NOTE Paragraph

00:00:52.738 --> 00:00:53.932
（掌声）

NOTE Paragraph

00:00:53.956 --> 00:00:55.114
是的。

NOTE Paragraph

00:00:56.630 --> 00:01:00.455
音乐让一切事物拥有更多的情感共鸣。

00:01:01.229 --> 00:01:03.158
让我们看看它对这次演讲的效果如何。

00:01:03.825 --> 00:01:07.569
适当时机，恰到好处的音乐片段
会在细胞层面

00:01:07.593 --> 00:01:08.918
与我们融为一体。

00:01:09.382 --> 00:01:11.662
当我听着那首歌

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
在那个夏天

00:01:14.488 --> 00:01:15.665
和那个姑娘，

00:01:16.480 --> 00:01:18.501
刹那间，我仿佛回到了过去。

00:01:19.963 --> 00:01:21.130
嗨，Stacey。

NOTE Paragraph

00:01:22.908 --> 00:01:26.186
接下来是故事的一部分，
尽管我有些贪心。

00:01:26.210 --> 00:01:29.808
我想如果在音乐之上
再多加一些层次，

00:01:30.394 --> 00:01:33.646
我可以让情感更加强烈。

00:01:33.670 --> 00:01:36.504
所以我开始导演音乐视频。

00:01:37.432 --> 00:01:38.906
这是那些音乐的模样

00:01:42.429 --> 00:01:43.672
那是我的兄弟，Jeff。

00:01:44.799 --> 00:01:46.121
不好意思了，Jeff。

NOTE Paragraph

00:01:46.145 --> 00:01:47.232
（笑声）

NOTE Paragraph

00:01:47.256 --> 00:01:49.203
这是我，这样我们就扯平了。

00:01:50.682 --> 00:01:51.885
难以置信的动作。

00:01:52.444 --> 00:01:53.785
我应该成为一名舞蹈家的。

NOTE Paragraph

00:01:53.809 --> 00:01:54.931
（笑声）

NOTE Paragraph

00:01:54.955 --> 00:01:56.267
这些实验在不断进步，

00:01:56.291 --> 00:01:59.075
并且最终看起来像这样。

00:02:01.852 --> 00:02:04.492
在这两者之中，
我都在找寻相同的东西，

00:02:04.516 --> 00:02:07.175
将那道闪光捕获于瓶中。

00:02:08.192 --> 00:02:09.865
然而，我并没有做到。

00:02:09.889 --> 00:02:13.448
在音乐之上增加动画，
这确实增加了一个叙述维度，

00:02:14.261 --> 00:02:15.885
却永远不能等同于

00:02:15.939 --> 00:02:19.553
单纯原始的音乐本身所带来的力量。

00:02:20.795 --> 00:02:23.949
意识到这种结论并不是件很棒的事情， 
尤其是当你已经全身心地把你的生活

00:02:23.973 --> 00:02:26.172
和职业生涯投入到
成为一名音乐视频导演的时候。

00:02:26.196 --> 00:02:29.197
我时常扪心自问，
我选择了错误的路线吗？

00:02:30.353 --> 00:02:34.204
然后我开始思考：如果我可以
让身为观众的你们更加投入，

00:02:34.228 --> 00:02:37.230
也许就可以让你们感受到更多。

NOTE Paragraph

00:02:37.901 --> 00:02:41.086
所以Aaron Koblin和我开始试镜新的技术，

00:02:41.110 --> 00:02:44.248
让你们可以更多地进入作品中，

00:02:44.272 --> 00:02:47.906
就像在《The Wilderness Downtown》中
你们童年时期的家，

00:02:48.750 --> 00:02:52.510
《The Johnny Cash Project》中
你们手绘的肖像，

00:02:53.581 --> 00:02:54.981
以及《3 Dreams of Black》中

00:02:55.791 --> 00:02:57.488
你们那可以触摸的梦想。

00:02:59.469 --> 00:03:01.426
我们在努力突破屏幕，

00:03:01.450 --> 00:03:03.431
试图更加深刻地连接

00:03:03.455 --> 00:03:05.832
人们的内心与想象。

00:03:06.745 --> 00:03:08.091
但这还不完全足够。

00:03:09.258 --> 00:03:14.057
它还是没有那种单纯音乐带给我的
原始而又影响深远的震撼。

NOTE Paragraph

00:03:15.443 --> 00:03:17.504
所以我开始追寻一种新的技术

00:03:17.528 --> 00:03:20.227
我只在科幻小说中读到过它。

00:03:20.826 --> 00:03:23.235
在多年的探寻之后，
我找到了一个原型。

00:03:23.871 --> 00:03:28.095
它是南加州大学Mark Bolas实验室
Nonny de la Peña的一个项目。

00:03:29.102 --> 00:03:32.280
当我尝试它的时候，
我知道我找到它了。

00:03:33.095 --> 00:03:34.587
我可以捉到那道光了。

00:03:35.334 --> 00:03:36.984
它叫做虚拟现实。

00:03:38.047 --> 00:03:40.303
这是五年前我遇见它时的样子。

00:03:41.530 --> 00:03:43.592
这是它现在看起来的样子。

NOTE Paragraph

00:03:44.846 --> 00:03:48.751
我迅速地开始在这个新媒介中构建作品，

00:03:48.775 --> 00:03:50.992
在那个过程中我们意识到了一些东西：

00:03:51.664 --> 00:03:55.081
虚拟现实将会在媒介的历史中

00:03:55.105 --> 00:03:56.820
扮演不可思议的角色。

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
事实上，它将会是最后一个媒介。

00:04:01.390 --> 00:04:05.005
我这么说是因为它是第一个这样的媒介，

00:04:05.029 --> 00:04:08.317
实现了从我们将作者对某一体验的表达

00:04:08.341 --> 00:04:10.011
的内在想象化

00:04:10.035 --> 00:04:12.687
到我们对它第一手的体验的跳跃。

00:04:13.691 --> 00:04:15.715
你看起来很迷茫。
我会解释的。别担心。

NOTE Paragraph

00:04:15.749 --> 00:04:17.273
（笑声）

NOTE Paragraph

00:04:17.830 --> 00:04:21.020
如果我们通过所有最美好的幻想

00:04:21.044 --> 00:04:22.408
追溯媒体的起源，

00:04:22.432 --> 00:04:25.398
它开始于火堆旁一个不错的故事。

00:04:25.986 --> 00:04:27.451
我们部落的首领正在给我们讲述

00:04:27.475 --> 00:04:31.104
有一天他是如何在苔原上
捕获到毛茸茸的猛犸象的故事。

00:04:32.069 --> 00:04:33.408
我们听着他的描述，

00:04:34.090 --> 00:04:37.363
然后将其翻译成我们脑海中的形象。

00:04:38.839 --> 00:04:40.004
同样的事情也发生在

00:04:40.028 --> 00:04:42.670
当我们看着洞穴壁画上的故事，

00:04:44.241 --> 00:04:45.824
看着关于捕获猛犸象的书，

00:04:46.472 --> 00:04:47.706
看着戏剧，

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
听着广播，

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
看着电视剧，

00:04:51.582 --> 00:04:52.737
或者电影的时候。

00:04:53.532 --> 00:04:57.264
所有的这些媒介都要求我们
“暂停怀疑”，

00:04:57.288 --> 00:05:00.996
因为在故事的真实性

00:05:01.030 --> 00:05:04.792
和我们的意识将故事解释
成我们相信的现实之间

00:05:04.816 --> 00:05:06.084
有一个翻译间隔。

00:05:07.081 --> 00:05:10.197
我用了“意识”这个词来表示一种

00:05:10.221 --> 00:05:14.517
我们的感知从对周围世界的体验
而获得的对现实的感受。

NOTE Paragraph

00:05:16.580 --> 00:05:19.377
虚拟现实连接了那个间隔。

00:05:19.985 --> 00:05:24.198
现在，你就在苔原上
和部落首领一起打猎，

00:05:24.222 --> 00:05:26.576
或者，你就是那个部落首领。

00:05:26.600 --> 00:05:29.302
又或者，你甚至可能
是那个毛绒绒的猛犸象。

NOTE Paragraph

00:05:29.326 --> 00:05:30.961
（笑声）

NOTE Paragraph

00:05:34.218 --> 00:05:35.830
所以这就是虚拟现实的特别之处。

00:05:36.726 --> 00:05:38.305
在所有其他的媒介中，

00:05:38.329 --> 00:05:40.599
你的意识会翻译媒介。

00:05:41.044 --> 00:05:45.214
在虚拟现实中，你的意识就是媒介。

00:05:46.399 --> 00:05:48.833
所以虚拟现实的潜力是巨大的。

00:05:48.857 --> 00:05:50.531
但是我们现在在哪儿？

00:05:50.555 --> 00:05:53.141
这项艺术的当前状况是怎样的？

00:05:54.318 --> 00:05:55.468
好吧，

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
我们在这里。

00:05:58.724 --> 00:06:01.872
我们相当于在电影技术的第一年。

00:06:01.896 --> 00:06:03.522
这是Lumière Brothers的电影

00:06:03.546 --> 00:06:06.905
据说使一整间电影院的人都逃命去了

00:06:06.929 --> 00:06:09.222
因为他们觉得一列火车正向他们驶来。

00:06:10.136 --> 00:06:13.412
和电影的早期阶段相似，

00:06:13.436 --> 00:06:16.977
在虚拟现实中，
我们也必须习惯这种震撼

00:06:17.001 --> 00:06:18.887
从而能够进入故事之中。

00:06:18.911 --> 00:06:20.658
它花费了电影几十年的时间

00:06:20.682 --> 00:06:23.340
去弄清以故事片的形式去表达


00:06:23.364 --> 00:06:25.140
才是其最适合的讲故事的方式。

00:06:25.164 --> 00:06:28.518
在现今的虚拟现实中，
我们更多的是在学习语法

00:06:28.542 --> 00:06:29.833
而不是书写内容。

NOTE Paragraph

00:06:30.880 --> 00:06:34.431
我们的虚拟现实公司，Vrse，
在过去的一年中拍摄了15部电影，

00:06:34.455 --> 00:06:36.072
我们从中学到了一些东西。

00:06:36.801 --> 00:06:40.116
我们发现我们拥有一个独特的方式
直达你们的感知，

00:06:40.140 --> 00:06:42.949
你们的情绪，甚至你们的身体。

NOTE Paragraph

00:06:43.897 --> 00:06:45.572
所以让我给你们看一些东西。

00:06:45.596 --> 00:06:46.994
为了这个展示的目的，

00:06:47.018 --> 00:06:49.233
我们准备把你们可能看到的每个方向，

00:06:49.277 --> 00:06:52.320
都延伸进这个巨大的屏幕方框内。

00:06:53.083 --> 00:06:55.033
好的，我们开始了。

NOTE Paragraph

00:06:57.642 --> 00:07:01.923
那么，首先：
镜头移动在虚拟现实中很难掌控。

00:07:01.947 --> 00:07:04.049
弄的不好的话，会让你觉得不舒服。

00:07:04.930 --> 00:07:09.429
我们发现如果你以一种稳定的速度
在一条直线上移动镜头，

00:07:09.453 --> 00:07:11.670
你就不会觉得不舒服。

00:07:11.694 --> 00:07:13.421
在电影学院的第一天，

00:07:13.445 --> 00:07:16.032
他们告诉我，在打破规则之前

00:07:16.056 --> 00:07:17.814
你要先学会每一条规则。

00:07:17.838 --> 00:07:20.012
我们还没有学会每一条规则。

00:07:20.036 --> 00:07:21.564
我们几乎还没学会什么，

00:07:21.588 --> 00:07:23.405
但是我们已经开始尝试打破规则

00:07:23.429 --> 00:07:25.348
去看看我们可以实现什么样的
创造性的新事物。

00:07:25.372 --> 00:07:29.694
在这一幕里，当我们
从地面上升起的时候我加快了速度。

00:07:29.718 --> 00:07:32.551
我这么做是因为我想要给你们一种

00:07:32.575 --> 00:07:33.958
从地面升起的物理感受。

00:07:33.982 --> 00:07:36.475
在虚拟现实中，
我可以给你们这种体验。

NOTE Paragraph

00:07:37.797 --> 00:07:41.871
（音乐）

NOTE Paragraph

00:07:43.882 --> 00:07:47.429
如你所想的那样，
音乐在虚拟现实中也有很大的作用。

00:07:47.842 --> 00:07:49.716
它引导着我们怎样去感受。

00:07:50.354 --> 00:07:53.675
在这个和纽约时报合作的项目中，

00:07:53.699 --> 00:07:55.454
Zach Richter和我们的朋友JR，

00:07:55.478 --> 00:07:57.363
将带你们乘上一架直升机，

00:07:57.387 --> 00:08:01.325
即使当你翱翔于曼哈顿2000英尺的高空，

00:08:01.349 --> 00:08:02.937
你也不会感到害怕。

00:08:02.961 --> 00:08:05.869
你感到的是JR心中的狂喜。

00:08:07.022 --> 00:08:08.501
是音乐将你带到了那里。

NOTE Paragraph

00:08:08.525 --> 00:08:10.525
（音乐）

NOTE Paragraph

00:08:17.364 --> 00:08:18.971
与大众观念不同，

00:08:18.995 --> 00:08:21.661
虚拟现实中其实也有创作的部分，

00:08:21.685 --> 00:08:23.746
但和电影中的创作完全不一样，

00:08:23.770 --> 00:08:25.495
电影将你限制在了矩形屏幕之中。

00:08:25.519 --> 00:08:28.031
这里的创作是你意识存在的地方，

00:08:28.055 --> 00:08:30.002
也是世界在你身边移动的方式。

00:08:30.927 --> 00:08:34.291
在由Vrse，United Nations，
Gabo Arora和Imraan Ismail

00:08:34.315 --> 00:08:37.224
合作出品的电影
"Waves of Grace"中，

00:08:37.248 --> 00:08:40.490
我们看到了虚拟现实中
特写镜头的角色转变。

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
虚拟现实中的特写镜头
意味着你可以逼真地靠近某人。

00:08:45.954 --> 00:08:48.597
它将那个角色带入了你的个人空间，

00:08:48.621 --> 00:08:52.466
那个通常我们只会预留给
我们爱的人的空间。

00:08:52.490 --> 00:08:55.660
并且你会感觉到对角色情感上的接近

00:08:55.684 --> 00:08:58.392
这源自于你感官上的物理接近。

NOTE Paragraph

00:09:04.639 --> 00:09:08.978
导演拍摄虚拟现实
与导演普通电影不同。

00:09:09.002 --> 00:09:12.086
它更像是对观众注意力的编排。

00:09:12.864 --> 00:09:15.458
一种我们可以用来指引
观众注意力的工具

00:09:15.482 --> 00:09:16.715
叫做“空间化音效”。

00:09:16.729 --> 00:09:19.647
我可以让声音出现在任何地方
你的前面，左边或者右边，

00:09:19.681 --> 00:09:20.830
甚至是后面，

00:09:20.844 --> 00:09:24.190
而当你转头的时候，
声音也会随之转动。

00:09:24.224 --> 00:09:27.856
所以我可以用声音引导你的注意力
到我想让你看的地方。

00:09:28.308 --> 00:09:30.886
下次你听到有人在你肩上唱歌，

00:09:30.910 --> 00:09:32.171
那可能就是Bono。

NOTE Paragraph

00:09:32.195 --> 00:09:33.402
（笑声）

NOTE Paragraph

00:09:38.539 --> 00:09:41.544
虚拟现实让我们感觉
自己就好像是某些东西中的一部分。

00:09:42.459 --> 00:09:45.968
在人类历史的大多数时候，
我们都生活在小的家庭单位里。

00:09:45.992 --> 00:09:47.503
我们起源于山洞，

00:09:47.527 --> 00:09:50.960
然后搬到部落和族群，
再然后到村庄和城镇，

00:09:50.984 --> 00:09:53.676
如今我们都是世界公民。

00:09:54.211 --> 00:09:58.011
但我相信我们仍然天生最为关心

00:09:58.035 --> 00:10:00.532
那些我们身边的事情。

00:10:01.325 --> 00:10:06.283
虚拟现实可以让我们更加
接近任何地方和任何人。

00:10:06.307 --> 00:10:08.815
那就是为什么它像一台
能够引起共鸣的机器一样工作。

00:10:08.839 --> 00:10:12.063
我们的电影“Clouds Over Sidra"
带你去到叙利亚的一个难民营，

00:10:12.087 --> 00:10:16.638
这并不是观看一个
那里的人们的故事，

00:10:16.662 --> 00:10:20.485
而是去感受一个
关于我们内心的故事。

NOTE Paragraph

00:10:22.386 --> 00:10:23.896
那么下一步我们怎么走呢？

00:10:24.432 --> 00:10:26.889
棘手的问题是，之前所有的媒介，

00:10:26.913 --> 00:10:29.283
它们的呈现形式
在它们诞生的时候就已经固定了。

00:10:30.182 --> 00:10:32.071
电影一直以来都是一系列的矩形，

00:10:32.095 --> 00:10:34.934
从Muybridge和他的马一直到现在。

00:10:35.377 --> 00:10:36.927
这个形式从来没有改变过。

00:10:37.654 --> 00:10:41.101
但是虚拟现实作为
一种呈现形式，一个媒介，

00:10:42.370 --> 00:10:43.619
还没有定型。

00:10:44.767 --> 00:10:47.966
它不是使用物理胶片，
纸张或者电视信号。

00:10:47.990 --> 00:10:51.809
实际上它使用的是
我们用来感受世界的感官。

00:10:52.642 --> 00:10:56.545
我们将你的感官
用作帆布上的颜料，

00:10:56.569 --> 00:10:57.891
虽然目前只用到两种。

00:10:59.653 --> 00:11:03.493
最终，我们会看看
是否能够使用我们人类所有的感官。

00:11:03.517 --> 00:11:07.712
从而可以自由地
去体验所有可能的故事。

00:11:08.575 --> 00:11:11.031
我们现在叫它虚拟现实，

00:11:11.055 --> 00:11:13.849
但当我们超越模拟的现实的时候，

00:11:15.345 --> 00:11:16.775
那时我们叫它什么呢？

00:11:17.503 --> 00:11:20.339
如果不是跟你口头描述一个梦想，

00:11:20.363 --> 00:11:23.137
而是可以让你生活在那个梦里呢？

00:11:23.860 --> 00:11:27.487
如果不是让你仅仅
体验一下地球上的某些地方，

00:11:27.511 --> 00:11:31.937
而是让你可以
在黑洞边缘的重力波上冲浪，

00:11:31.961 --> 00:11:34.737
或者从头开始建立银河系，

00:11:34.761 --> 00:11:37.845
或者彼此交流的时候不是通过语言，

00:11:37.869 --> 00:11:39.772
而是通过脑中原始的思维呢？

00:11:41.254 --> 00:11:43.335
那将不再是虚拟现实了。

00:11:44.052 --> 00:11:46.398
坦白地说我也不知道那叫什么。

00:11:46.884 --> 00:11:49.216
但我希望你大概知道了
我们将会去往哪里。

NOTE Paragraph

00:11:50.629 --> 00:11:54.351
在这里，我将带领大家一起
体验这个革命性的新媒介。

00:11:54.839 --> 00:11:56.265
那么让我们开始体验吧。

00:11:56.845 --> 00:12:00.040
在你们的手中，应该都有一片纸板。

00:12:01.143 --> 00:12:02.776
让我们打开盖子。

00:12:02.800 --> 00:12:05.333
按一下电源开关去解锁手机。

00:12:06.145 --> 00:12:07.769
在家观看的朋友们，

00:12:07.793 --> 00:12:09.629
我们现在会显示一张卡片

00:12:09.653 --> 00:12:12.883
来告诉你们
如何在手机上下载这个体验，

00:12:12.907 --> 00:12:16.208
甚至你可以想办法得到一个谷歌纸板
去尝试这个体验。

00:12:17.275 --> 00:12:19.802
我们小的时候会在纸盒里玩耍，

00:12:19.826 --> 00:12:24.340
现在作为成年人，
当我们再一次把头放入纸板的时候


00:12:24.384 --> 00:12:27.268
希望我们都可以找回一些曾经的美好。

00:12:29.615 --> 00:12:31.044
你们将要参与到

00:12:31.068 --> 00:12:35.520
历史上最大规模的
虚拟现实集体观看活动中。

00:12:36.236 --> 00:12:39.854
并且在那经典的怀旧风格中，

00:12:39.878 --> 00:12:42.109
我们将在同一时间，

00:12:42.133 --> 00:12:44.130
一同观赏。

00:12:45.019 --> 00:12:46.442
希望这可以成功。

00:12:46.466 --> 00:12:48.651
倒计时在哪儿？
我这里看不到。

NOTE Paragraph

00:12:52.564 --> 00:12:59.028
观众：。。。15，14，13，12，11，10，9，

00:12:59.072 --> 00:13:06.446
8，7，6，5，4，3，2，1

NOTE Paragraph

00:13:10.327 --> 00:13:14.155
（鸟鸣声）

NOTE Paragraph

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
（火车引擎声）

NOTE Paragraph

00:13:33.351 --> 00:13:35.351
观众：（尖叫）

NOTE Paragraph

00:13:51.285 --> 00:13:52.575
（视频） JR：让我来告诉你们

00:13:52.599 --> 00:13:55.076
我是怎么拍摄
纽约时报的封面的，

00:13:55.100 --> 00:13:57.194
它叫做“行走的纽约”。

00:14:06.577 --> 00:14:09.987
我被固定在直升机的外侧，

00:14:10.011 --> 00:14:14.255
因为我需要完全垂直才能抓拍到它。

00:14:14.279 --> 00:14:15.897
当我完美地位于拍摄物的上空时 －－

00:14:15.921 --> 00:14:18.658
你知道的，因为有风，
我们不得不多次尝试 －－

00:14:18.682 --> 00:14:20.476
然后我就开始一直拍摄。

NOTE Paragraph

00:14:27.598 --> 00:14:29.296
（视频）女声：亲爱的上帝，

00:14:29.900 --> 00:14:31.220
保护我们远离邪恶，

00:14:32.474 --> 00:14:33.755
因为你是上帝，

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
是光。

00:14:41.824 --> 00:14:44.207
你带给我们生命
却又把它带走。

00:14:46.191 --> 00:14:47.771
遵循你的意愿吧。

00:14:48.941 --> 00:14:53.505
请将安宁带给那些
失去了爱人的人们。

00:14:53.529 --> 00:14:55.272
帮助我们重获新生。

NOTE Paragraph

00:14:58.564 --> 00:15:01.683
（音乐）

NOTE Paragraph

00:15:17.066 --> 00:15:18.527
（视频）（孩子们的声音）

NOTE Paragraph

00:15:19.504 --> 00:15:24.169
孩子的声音：
现在扎塔利的孩子比成年人多。

00:15:29.924 --> 00:15:31.953
有时候我觉得

00:15:31.977 --> 00:15:34.411
我们才是肩负责任的那些人。

NOTE Paragraph

00:15:39.410 --> 00:15:40.785
Chris Milk：怎么样？

NOTE Paragraph

00:15:40.809 --> 00:15:44.154
（掌声）

NOTE Paragraph

00:15:44.218 --> 00:15:47.477
这是一个很容易的
让你们站起来热烈喝彩的方法。

00:15:47.501 --> 00:15:50.309
刚刚我让你们都站起来了。
我还知道你们都会在结束的时候鼓掌。

NOTE Paragraph

00:15:50.333 --> 00:15:51.974
（掌声）

NOTE Paragraph

00:15:51.998 --> 00:15:55.817
我相信这世界上的每一个人
都应当去体验

00:15:55.841 --> 00:15:57.421
你们刚刚所体验的。

00:15:58.036 --> 00:16:01.203
那样我们就可以
一同开始完善虚拟现实，

00:16:01.227 --> 00:16:03.001
让它不再只是一个技术平台，

00:16:03.025 --> 00:16:04.600
而是成为一个人性平台。

00:16:05.498 --> 00:16:08.682
因此，在去年的11月份，

00:16:08.706 --> 00:16:11.992
纽约时报和Vrse合作了一个
名为“The Displaced”的虚拟现实项目。

00:16:12.016 --> 00:16:14.362
连同报纸，他们寄送了
一百万个Google Cardboards

00:16:14.386 --> 00:16:17.859
给每一位订阅了周日刊的读者。

00:16:17.883 --> 00:16:20.401
那个周日早上
发生了一件有趣的事情。

00:16:20.425 --> 00:16:21.747
很多人得到了纸板

00:16:21.771 --> 00:16:25.977
但他们并不是
邮寄地址上的收件人。

00:16:26.001 --> 00:16:29.545
然后我们开始在Instagram上
大量的看到这些。

00:16:33.059 --> 00:16:34.239
看起来眼熟吗？

NOTE Paragraph

00:16:36.252 --> 00:16:38.395
音乐让我走上了这条路

00:16:38.419 --> 00:16:40.278
在很长的一段时间里

00:16:40.302 --> 00:16:42.745
寻找那些难以得到的东西。

00:16:43.466 --> 00:16:45.257
现在，数以百万的孩子们


00:16:45.291 --> 00:16:49.202
在他们的童年里
经历了与我小时候相似的

00:16:49.226 --> 00:16:52.300
难以忘怀的体验。

00:16:52.320 --> 00:16:54.445
我觉得只有这一个

00:16:54.469 --> 00:16:55.957
甚至超越了那时我的体验。

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
让我们看看

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
这将会

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
带他们去向何处。

NOTE Paragraph

00:17:01.384 --> 00:17:02.535
谢谢你们。

NOTE Paragraph

00:17:02.559 --> 00:17:09.041
（掌声）