1
00:00:02,134 --> 00:00:03,293
当我还是个小孩子的时候，

2
00:00:03,317 --> 00:00:05,825
我经历了一件很震撼人心的事情，

3
00:00:05,849 --> 00:00:08,923
我在接下来的生活中
一直在找寻它，

4
00:00:08,947 --> 00:00:10,549
却总找错了地方。

5
00:00:11,327 --> 00:00:13,920
我经历的并不是虚拟现实。

6
00:00:14,633 --> 00:00:15,816
而是音乐。

7
00:00:16,251 --> 00:00:18,547
而这，就是故事开始的地方。

8
00:00:19,797 --> 00:00:21,167
那是我，

9
00:00:21,191 --> 00:00:23,137
正在听披头士的《白色专辑》。

10
00:00:23,161 --> 00:00:24,983
而我脸上的表情

11
00:00:25,063 --> 00:00:29,099
就是一直以来我在寻找的感觉。

12
00:00:29,938 --> 00:00:32,524
音乐触动你感情的心弦，

13
00:00:32,548 --> 00:00:34,154
融入你的血流，

14
00:00:34,178 --> 00:00:35,509
直达你的内心。

15
00:00:36,157 --> 00:00:38,678
它会加深所有的体验。

16
00:00:39,717 --> 00:00:40,883
伙伴们？

17
00:00:41,454 --> 00:00:45,672
（音乐）

18
00:00:47,472 --> 00:00:49,624
这是我们最棒的McKenzie Stubbert

19
00:00:49,648 --> 00:00:51,527
和Joshua Roman。

20
00:00:51,551 --> 00:00:52,714
音乐 --

21
00:00:52,738 --> 00:00:53,932
（掌声）

22
00:00:53,956 --> 00:00:55,114
是的。

23
00:00:56,630 --> 00:01:00,455
音乐让一切事物拥有更多的情感共鸣。

24
00:01:01,229 --> 00:01:03,158
让我们看看它对这次演讲的效果如何。

25
00:01:03,825 --> 00:01:07,569
适当时机，恰到好处的音乐片段
会在细胞层面

26
00:01:07,593 --> 00:01:08,918
与我们融为一体。

27
00:01:09,382 --> 00:01:11,662
当我听着那首歌

28
00:01:12,502 --> 00:01:13,805
在那个夏天

29
00:01:14,488 --> 00:01:15,665
和那个姑娘，

30
00:01:16,480 --> 00:01:18,501
刹那间，我仿佛回到了过去。

31
00:01:19,963 --> 00:01:21,130
嗨，Stacey。

32
00:01:22,908 --> 00:01:26,186
接下来是故事的一部分，
尽管我有些贪心。

33
00:01:26,210 --> 00:01:29,808
我想如果在音乐之上
再多加一些层次，

34
00:01:30,394 --> 00:01:33,646
我可以让情感更加强烈。

35
00:01:33,670 --> 00:01:36,504
所以我开始导演音乐视频。

36
00:01:37,432 --> 00:01:38,906
这是那些音乐的模样

37
00:01:42,429 --> 00:01:43,672
那是我的兄弟，Jeff。

38
00:01:44,799 --> 00:01:46,121
不好意思了，Jeff。

39
00:01:46,145 --> 00:01:47,232
（笑声）

40
00:01:47,256 --> 00:01:49,203
这是我，这样我们就扯平了。

41
00:01:50,682 --> 00:01:51,885
难以置信的动作。

42
00:01:52,444 --> 00:01:53,785
我应该成为一名舞蹈家的。

43
00:01:53,809 --> 00:01:54,931
（笑声）

44
00:01:54,955 --> 00:01:56,267
这些实验在不断进步，

45
00:01:56,291 --> 00:01:59,075
并且最终看起来像这样。

46
00:02:01,852 --> 00:02:04,492
在这两者之中，
我都在找寻相同的东西，

47
00:02:04,516 --> 00:02:07,175
将那道闪光捕获于瓶中。

48
00:02:08,192 --> 00:02:09,865
然而，我并没有做到。

49
00:02:09,889 --> 00:02:13,448
在音乐之上增加动画，
这确实增加了一个叙述维度，

50
00:02:14,261 --> 00:02:15,885
却永远不能等同于

51
00:02:15,939 --> 00:02:19,553
单纯原始的音乐本身所带来的力量。

52
00:02:20,795 --> 00:02:23,949
意识到这种结论并不是件很棒的事情， 
尤其是当你已经全身心地把你的生活

53
00:02:23,973 --> 00:02:26,172
和职业生涯投入到
成为一名音乐视频导演的时候。

54
00:02:26,196 --> 00:02:29,197
我时常扪心自问，
我选择了错误的路线吗？

55
00:02:30,353 --> 00:02:34,204
然后我开始思考：如果我可以
让身为观众的你们更加投入，

56
00:02:34,228 --> 00:02:37,230
也许就可以让你们感受到更多。

57
00:02:37,901 --> 00:02:41,086
所以Aaron Koblin和我开始试镜新的技术，

58
00:02:41,110 --> 00:02:44,248
让你们可以更多地进入作品中，

59
00:02:44,272 --> 00:02:47,906
就像在《The Wilderness Downtown》中
你们童年时期的家，

60
00:02:48,750 --> 00:02:52,510
《The Johnny Cash Project》中
你们手绘的肖像，

61
00:02:53,581 --> 00:02:54,981
以及《3 Dreams of Black》中

62
00:02:55,791 --> 00:02:57,488
你们那可以触摸的梦想。

63
00:02:59,469 --> 00:03:01,426
我们在努力突破屏幕，

64
00:03:01,450 --> 00:03:03,431
试图更加深刻地连接

65
00:03:03,455 --> 00:03:05,832
人们的内心与想象。

66
00:03:06,745 --> 00:03:08,091
但这还不完全足够。

67
00:03:09,258 --> 00:03:14,057
它还是没有那种单纯音乐带给我的
原始而又影响深远的震撼。

68
00:03:15,443 --> 00:03:17,504
所以我开始追寻一种新的技术

69
00:03:17,528 --> 00:03:20,227
我只在科幻小说中读到过它。

70
00:03:20,826 --> 00:03:23,235
在多年的探寻之后，
我找到了一个原型。

71
00:03:23,871 --> 00:03:28,095
它是南加州大学Mark Bolas实验室
Nonny de la Peña的一个项目。

72
00:03:29,102 --> 00:03:32,280
当我尝试它的时候，
我知道我找到它了。

73
00:03:33,095 --> 00:03:34,587
我可以捉到那道光了。

74
00:03:35,334 --> 00:03:36,984
它叫做虚拟现实。

75
00:03:38,047 --> 00:03:40,303
这是五年前我遇见它时的样子。

76
00:03:41,530 --> 00:03:43,592
这是它现在看起来的样子。

77
00:03:44,846 --> 00:03:48,751
我迅速地开始在这个新媒介中构建作品，

78
00:03:48,775 --> 00:03:50,992
在那个过程中我们意识到了一些东西：

79
00:03:51,664 --> 00:03:55,081
虚拟现实将会在媒介的历史中

80
00:03:55,105 --> 00:03:56,820
扮演不可思议的角色。

81
00:03:57,681 --> 00:04:00,398
事实上，它将会是最后一个媒介。

82
00:04:01,390 --> 00:04:05,005
我这么说是因为它是第一个这样的媒介，

83
00:04:05,029 --> 00:04:08,317
实现了从我们将作者对某一体验的表达

84
00:04:08,341 --> 00:04:10,011
的内在想象化

85
00:04:10,035 --> 00:04:12,687
到我们对它第一手的体验的跳跃。

86
00:04:13,691 --> 00:04:15,715
你看起来很迷茫。
我会解释的。别担心。

87
00:04:15,749 --> 00:04:17,273
（笑声）

88
00:04:17,830 --> 00:04:21,020
如果我们通过所有最美好的幻想

89
00:04:21,044 --> 00:04:22,408
追溯媒体的起源，

90
00:04:22,432 --> 00:04:25,398
它开始于火堆旁一个不错的故事。

91
00:04:25,986 --> 00:04:27,451
我们部落的首领正在给我们讲述

92
00:04:27,475 --> 00:04:31,104
有一天他是如何在苔原上
捕获到毛茸茸的猛犸象的故事。

93
00:04:32,069 --> 00:04:33,408
我们听着他的描述，

94
00:04:34,090 --> 00:04:37,363
然后将其翻译成我们脑海中的形象。

95
00:04:38,839 --> 00:04:40,004
同样的事情也发生在

96
00:04:40,028 --> 00:04:42,670
当我们看着洞穴壁画上的故事，

97
00:04:44,241 --> 00:04:45,824
看着关于捕获猛犸象的书，

98
00:04:46,472 --> 00:04:47,706
看着戏剧，

99
00:04:48,109 --> 00:04:49,295
听着广播，

100
00:04:49,749 --> 00:04:50,914
看着电视剧，

101
00:04:51,582 --> 00:04:52,737
或者电影的时候。

102
00:04:53,532 --> 00:04:57,264
所有的这些媒介都要求我们
“暂停怀疑”，

103
00:04:57,288 --> 00:05:00,996
因为在故事的真实性

104
00:05:01,030 --> 00:05:04,792
和我们的意识将故事解释
成我们相信的现实之间

105
00:05:04,816 --> 00:05:06,084
有一个翻译间隔。

106
00:05:07,081 --> 00:05:10,197
我用了“意识”这个词来表示一种

107
00:05:10,221 --> 00:05:14,517
我们的感知从对周围世界的体验
而获得的对现实的感受。

108
00:05:16,580 --> 00:05:19,377
虚拟现实连接了那个间隔。

109
00:05:19,985 --> 00:05:24,198
现在，你就在苔原上
和部落首领一起打猎，

110
00:05:24,222 --> 00:05:26,576
或者，你就是那个部落首领。

111
00:05:26,600 --> 00:05:29,302
又或者，你甚至可能
是那个毛绒绒的猛犸象。

112
00:05:29,326 --> 00:05:30,961
（笑声）

113
00:05:34,218 --> 00:05:35,830
所以这就是虚拟现实的特别之处。

114
00:05:36,726 --> 00:05:38,305
在所有其他的媒介中，

115
00:05:38,329 --> 00:05:40,599
你的意识会翻译媒介。

116
00:05:41,044 --> 00:05:45,214
在虚拟现实中，你的意识就是媒介。

117
00:05:46,399 --> 00:05:48,833
所以虚拟现实的潜力是巨大的。

118
00:05:48,857 --> 00:05:50,531
但是我们现在在哪儿？

119
00:05:50,555 --> 00:05:53,141
这项艺术的当前状况是怎样的？

120
00:05:54,318 --> 00:05:55,468
好吧，

121
00:05:56,746 --> 00:05:57,935
我们在这里。

122
00:05:58,724 --> 00:06:01,872
我们相当于在电影技术的第一年。

123
00:06:01,896 --> 00:06:03,522
这是Lumière Brothers的电影

124
00:06:03,546 --> 00:06:06,905
据说使一整间电影院的人都逃命去了

125
00:06:06,929 --> 00:06:09,222
因为他们觉得一列火车正向他们驶来。

126
00:06:10,136 --> 00:06:13,412
和电影的早期阶段相似，

127
00:06:13,436 --> 00:06:16,977
在虚拟现实中，
我们也必须习惯这种震撼

128
00:06:17,001 --> 00:06:18,887
从而能够进入故事之中。

129
00:06:18,911 --> 00:06:20,658
它花费了电影几十年的时间

130
00:06:20,682 --> 00:06:23,340
去弄清以故事片的形式去表达


131
00:06:23,364 --> 00:06:25,140
才是其最适合的讲故事的方式。

132
00:06:25,164 --> 00:06:28,518
在现今的虚拟现实中，
我们更多的是在学习语法

133
00:06:28,542 --> 00:06:29,833
而不是书写内容。

134
00:06:30,880 --> 00:06:34,431
我们的虚拟现实公司，Vrse，
在过去的一年中拍摄了15部电影，

135
00:06:34,455 --> 00:06:36,072
我们从中学到了一些东西。

136
00:06:36,801 --> 00:06:40,116
我们发现我们拥有一个独特的方式
直达你们的感知，

137
00:06:40,140 --> 00:06:42,949
你们的情绪，甚至你们的身体。

138
00:06:43,897 --> 00:06:45,572
所以让我给你们看一些东西。

139
00:06:45,596 --> 00:06:46,994
为了这个展示的目的，

140
00:06:47,018 --> 00:06:49,233
我们准备把你们可能看到的每个方向，

141
00:06:49,277 --> 00:06:52,320
都延伸进这个巨大的屏幕方框内。

142
00:06:53,083 --> 00:06:55,033
好的，我们开始了。

143
00:06:57,642 --> 00:07:01,923
那么，首先：
镜头移动在虚拟现实中很难掌控。

144
00:07:01,947 --> 00:07:04,049
弄的不好的话，会让你觉得不舒服。

145
00:07:04,930 --> 00:07:09,429
我们发现如果你以一种稳定的速度
在一条直线上移动镜头，

146
00:07:09,453 --> 00:07:11,670
你就不会觉得不舒服。

147
00:07:11,694 --> 00:07:13,421
在电影学院的第一天，

148
00:07:13,445 --> 00:07:16,032
他们告诉我，在打破规则之前

149
00:07:16,056 --> 00:07:17,814
你要先学会每一条规则。

150
00:07:17,838 --> 00:07:20,012
我们还没有学会每一条规则。

151
00:07:20,036 --> 00:07:21,564
我们几乎还没学会什么，

152
00:07:21,588 --> 00:07:23,405
但是我们已经开始尝试打破规则

153
00:07:23,429 --> 00:07:25,348
去看看我们可以实现什么样的
创造性的新事物。

154
00:07:25,372 --> 00:07:29,694
在这一幕里，当我们
从地面上升起的时候我加快了速度。

155
00:07:29,718 --> 00:07:32,551
我这么做是因为我想要给你们一种

156
00:07:32,575 --> 00:07:33,958
从地面升起的物理感受。

157
00:07:33,982 --> 00:07:36,475
在虚拟现实中，
我可以给你们这种体验。

158
00:07:37,797 --> 00:07:41,871
（音乐）

159
00:07:43,882 --> 00:07:47,429
如你所想的那样，
音乐在虚拟现实中也有很大的作用。

160
00:07:47,842 --> 00:07:49,716
它引导着我们怎样去感受。

161
00:07:50,354 --> 00:07:53,675
在这个和纽约时报合作的项目中，

162
00:07:53,699 --> 00:07:55,454
Zach Richter和我们的朋友JR，

163
00:07:55,478 --> 00:07:57,363
将带你们乘上一架直升机，

164
00:07:57,387 --> 00:08:01,325
即使当你翱翔于曼哈顿2000英尺的高空，

165
00:08:01,349 --> 00:08:02,937
你也不会感到害怕。

166
00:08:02,961 --> 00:08:05,869
你感到的是JR心中的狂喜。

167
00:08:07,022 --> 00:08:08,501
是音乐将你带到了那里。

168
00:08:08,525 --> 00:08:10,525
（音乐）

169
00:08:17,364 --> 00:08:18,971
与大众观念不同，

170
00:08:18,995 --> 00:08:21,661
虚拟现实中其实也有创作的部分，

171
00:08:21,685 --> 00:08:23,746
但和电影中的创作完全不一样，

172
00:08:23,770 --> 00:08:25,495
电影将你限制在了矩形屏幕之中。

173
00:08:25,519 --> 00:08:28,031
这里的创作是你意识存在的地方，

174
00:08:28,055 --> 00:08:30,002
也是世界在你身边移动的方式。

175
00:08:30,927 --> 00:08:34,291
在由Vrse，United Nations，
Gabo Arora和Imraan Ismail

176
00:08:34,315 --> 00:08:37,224
合作出品的电影
"Waves of Grace"中，

177
00:08:37,248 --> 00:08:40,490
我们看到了虚拟现实中
特写镜头的角色转变。

178
00:08:41,139 --> 00:08:45,352
虚拟现实中的特写镜头
意味着你可以逼真地靠近某人。

179
00:08:45,954 --> 00:08:48,597
它将那个角色带入了你的个人空间，

180
00:08:48,621 --> 00:08:52,466
那个通常我们只会预留给
我们爱的人的空间。

181
00:08:52,490 --> 00:08:55,660
并且你会感觉到对角色情感上的接近

182
00:08:55,684 --> 00:08:58,392
这源自于你感官上的物理接近。

183
00:09:04,639 --> 00:09:08,978
导演拍摄虚拟现实
与导演普通电影不同。

184
00:09:09,002 --> 00:09:12,086
它更像是对观众注意力的编排。

185
00:09:12,864 --> 00:09:15,458
一种我们可以用来指引
观众注意力的工具

186
00:09:15,482 --> 00:09:16,715
叫做“空间化音效”。

187
00:09:16,729 --> 00:09:19,647
我可以让声音出现在任何地方
你的前面，左边或者右边，

188
00:09:19,681 --> 00:09:20,830
甚至是后面，

189
00:09:20,844 --> 00:09:24,190
而当你转头的时候，
声音也会随之转动。

190
00:09:24,224 --> 00:09:27,856
所以我可以用声音引导你的注意力
到我想让你看的地方。

191
00:09:28,308 --> 00:09:30,886
下次你听到有人在你肩上唱歌，

192
00:09:30,910 --> 00:09:32,171
那可能就是Bono。

193
00:09:32,195 --> 00:09:33,402
（笑声）

194
00:09:38,539 --> 00:09:41,544
虚拟现实让我们感觉
自己就好像是某些东西中的一部分。

195
00:09:42,459 --> 00:09:45,968
在人类历史的大多数时候，
我们都生活在小的家庭单位里。

196
00:09:45,992 --> 00:09:47,503
我们起源于山洞，

197
00:09:47,527 --> 00:09:50,960
然后搬到部落和族群，
再然后到村庄和城镇，

198
00:09:50,984 --> 00:09:53,676
如今我们都是世界公民。

199
00:09:54,211 --> 00:09:58,011
但我相信我们仍然天生最为关心

200
00:09:58,035 --> 00:10:00,532
那些我们身边的事情。

201
00:10:01,325 --> 00:10:06,283
虚拟现实可以让我们更加
接近任何地方和任何人。

202
00:10:06,307 --> 00:10:08,815
那就是为什么它像一台
能够引起共鸣的机器一样工作。

203
00:10:08,839 --> 00:10:12,063
我们的电影“Clouds Over Sidra"
带你去到叙利亚的一个难民营，

204
00:10:12,087 --> 00:10:16,638
这并不是观看一个
那里的人们的故事，

205
00:10:16,662 --> 00:10:20,485
而是去感受一个
关于我们内心的故事。

206
00:10:22,386 --> 00:10:23,896
那么下一步我们怎么走呢？

207
00:10:24,432 --> 00:10:26,889
棘手的问题是，之前所有的媒介，

208
00:10:26,913 --> 00:10:29,283
它们的呈现形式
在它们诞生的时候就已经固定了。

209
00:10:30,182 --> 00:10:32,071
电影一直以来都是一系列的矩形，

210
00:10:32,095 --> 00:10:34,934
从Muybridge和他的马一直到现在。

211
00:10:35,377 --> 00:10:36,927
这个形式从来没有改变过。

212
00:10:37,654 --> 00:10:41,101
但是虚拟现实作为
一种呈现形式，一个媒介，

213
00:10:42,370 --> 00:10:43,619
还没有定型。

214
00:10:44,767 --> 00:10:47,966
它不是使用物理胶片，
纸张或者电视信号。

215
00:10:47,990 --> 00:10:51,809
实际上它使用的是
我们用来感受世界的感官。

216
00:10:52,642 --> 00:10:56,545
我们将你的感官
用作帆布上的颜料，

217
00:10:56,569 --> 00:10:57,891
虽然目前只用到两种。

218
00:10:59,653 --> 00:11:03,493
最终，我们会看看
是否能够使用我们人类所有的感官。

219
00:11:03,517 --> 00:11:07,712
从而可以自由地
去体验所有可能的故事。

220
00:11:08,575 --> 00:11:11,031
我们现在叫它虚拟现实，

221
00:11:11,055 --> 00:11:13,849
但当我们超越模拟的现实的时候，

222
00:11:15,345 --> 00:11:16,775
那时我们叫它什么呢？

223
00:11:17,503 --> 00:11:20,339
如果不是跟你口头描述一个梦想，

224
00:11:20,363 --> 00:11:23,137
而是可以让你生活在那个梦里呢？

225
00:11:23,860 --> 00:11:27,487
如果不是让你仅仅
体验一下地球上的某些地方，

226
00:11:27,511 --> 00:11:31,937
而是让你可以
在黑洞边缘的重力波上冲浪，

227
00:11:31,961 --> 00:11:34,737
或者从头开始建立银河系，

228
00:11:34,761 --> 00:11:37,845
或者彼此交流的时候不是通过语言，

229
00:11:37,869 --> 00:11:39,772
而是通过脑中原始的思维呢？

230
00:11:41,254 --> 00:11:43,335
那将不再是虚拟现实了。

231
00:11:44,052 --> 00:11:46,398
坦白地说我也不知道那叫什么。

232
00:11:46,884 --> 00:11:49,216
但我希望你大概知道了
我们将会去往哪里。

233
00:11:50,629 --> 00:11:54,351
在这里，我将带领大家一起
体验这个革命性的新媒介。

234
00:11:54,839 --> 00:11:56,265
那么让我们开始体验吧。

235
00:11:56,845 --> 00:12:00,040
在你们的手中，应该都有一片纸板。

236
00:12:01,143 --> 00:12:02,776
让我们打开盖子。

237
00:12:02,800 --> 00:12:05,333
按一下电源开关去解锁手机。

238
00:12:06,145 --> 00:12:07,769
在家观看的朋友们，

239
00:12:07,793 --> 00:12:09,629
我们现在会显示一张卡片

240
00:12:09,653 --> 00:12:12,883
来告诉你们
如何在手机上下载这个体验，

241
00:12:12,907 --> 00:12:16,208
甚至你可以想办法得到一个谷歌纸板
去尝试这个体验。

242
00:12:17,275 --> 00:12:19,802
我们小的时候会在纸盒里玩耍，

243
00:12:19,826 --> 00:12:24,340
现在作为成年人，
当我们再一次把头放入纸板的时候


244
00:12:24,384 --> 00:12:27,268
希望我们都可以找回一些曾经的美好。

245
00:12:29,615 --> 00:12:31,044
你们将要参与到

246
00:12:31,068 --> 00:12:35,520
历史上最大规模的
虚拟现实集体观看活动中。

247
00:12:36,236 --> 00:12:39,854
并且在那经典的怀旧风格中，

248
00:12:39,878 --> 00:12:42,109
我们将在同一时间，

249
00:12:42,133 --> 00:12:44,130
一同观赏。

250
00:12:45,019 --> 00:12:46,442
希望这可以成功。

251
00:12:46,466 --> 00:12:48,651
倒计时在哪儿？
我这里看不到。

252
00:12:52,564 --> 00:12:59,028
观众：。。。15，14，13，12，11，10，9，

253
00:12:59,072 --> 00:13:06,446
8，7，6，5，4，3，2，1

254
00:13:10,327 --> 00:13:14,155
（鸟鸣声）

255
00:13:22,508 --> 00:13:25,168
（火车引擎声）

256
00:13:33,351 --> 00:13:35,351
观众：（尖叫）

257
00:13:51,285 --> 00:13:52,575
（视频） JR：让我来告诉你们

258
00:13:52,599 --> 00:13:55,076
我是怎么拍摄
纽约时报的封面的，

259
00:13:55,100 --> 00:13:57,194
它叫做“行走的纽约”。

260
00:14:06,577 --> 00:14:09,987
我被固定在直升机的外侧，

261
00:14:10,011 --> 00:14:14,255
因为我需要完全垂直才能抓拍到它。

262
00:14:14,279 --> 00:14:15,897
当我完美地位于拍摄物的上空时 －－

263
00:14:15,921 --> 00:14:18,658
你知道的，因为有风，
我们不得不多次尝试 －－

264
00:14:18,682 --> 00:14:20,476
然后我就开始一直拍摄。

265
00:14:27,598 --> 00:14:29,296
（视频）女声：亲爱的上帝，

266
00:14:29,900 --> 00:14:31,220
保护我们远离邪恶，

267
00:14:32,474 --> 00:14:33,755
因为你是上帝，

268
00:14:35,044 --> 00:14:36,231
是光。

269
00:14:41,824 --> 00:14:44,207
你带给我们生命
却又把它带走。

270
00:14:46,191 --> 00:14:47,771
遵循你的意愿吧。

271
00:14:48,941 --> 00:14:53,505
请将安宁带给那些
失去了爱人的人们。

272
00:14:53,529 --> 00:14:55,272
帮助我们重获新生。

273
00:14:58,564 --> 00:15:01,683
（音乐）

274
00:15:17,066 --> 00:15:18,527
（视频）（孩子们的声音）

275
00:15:19,504 --> 00:15:24,169
孩子的声音：
现在扎塔利的孩子比成年人多。

276
00:15:29,924 --> 00:15:31,953
有时候我觉得

277
00:15:31,977 --> 00:15:34,411
我们才是肩负责任的那些人。

278
00:15:39,410 --> 00:15:40,785
Chris Milk：怎么样？

279
00:15:40,809 --> 00:15:44,154
（掌声）

280
00:15:44,218 --> 00:15:47,477
这是一个很容易的
让你们站起来热烈喝彩的方法。

281
00:15:47,501 --> 00:15:50,309
刚刚我让你们都站起来了。
我还知道你们都会在结束的时候鼓掌。

282
00:15:50,333 --> 00:15:51,974
（掌声）

283
00:15:51,998 --> 00:15:55,817
我相信这世界上的每一个人
都应当去体验

284
00:15:55,841 --> 00:15:57,421
你们刚刚所体验的。

285
00:15:58,036 --> 00:16:01,203
那样我们就可以
一同开始完善虚拟现实，

286
00:16:01,227 --> 00:16:03,001
让它不再只是一个技术平台，

287
00:16:03,025 --> 00:16:04,600
而是成为一个人性平台。

288
00:16:05,498 --> 00:16:08,682
因此，在去年的11月份，

289
00:16:08,706 --> 00:16:11,992
纽约时报和Vrse合作了一个
名为“The Displaced”的虚拟现实项目。

290
00:16:12,016 --> 00:16:14,362
连同报纸，他们寄送了
一百万个Google Cardboards

291
00:16:14,386 --> 00:16:17,859
给每一位订阅了周日刊的读者。

292
00:16:17,883 --> 00:16:20,401
那个周日早上
发生了一件有趣的事情。

293
00:16:20,425 --> 00:16:21,747
很多人得到了纸板

294
00:16:21,771 --> 00:16:25,977
但他们并不是
邮寄地址上的收件人。

295
00:16:26,001 --> 00:16:29,545
然后我们开始在Instagram上
大量的看到这些。

296
00:16:33,059 --> 00:16:34,239
看起来眼熟吗？

297
00:16:36,252 --> 00:16:38,395
音乐让我走上了这条路

298
00:16:38,419 --> 00:16:40,278
在很长的一段时间里

299
00:16:40,302 --> 00:16:42,745
寻找那些难以得到的东西。

300
00:16:43,466 --> 00:16:45,257
现在，数以百万的孩子们


301
00:16:45,291 --> 00:16:49,202
在他们的童年里
经历了与我小时候相似的

302
00:16:49,226 --> 00:16:52,300
难以忘怀的体验。

303
00:16:52,320 --> 00:16:54,445
我觉得只有这一个

304
00:16:54,469 --> 00:16:55,957
甚至超越了那时我的体验。

305
00:16:56,358 --> 00:16:57,508
让我们看看

306
00:16:57,859 --> 00:16:59,009
这将会

307
00:16:59,573 --> 00:17:00,723
带他们去向何处。

308
00:17:01,384 --> 00:17:02,535
谢谢你们。

309
00:17:02,559 --> 00:17:09,041
（掌声）