WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:03.293
Bir çocukken

00:00:03.317 --> 00:00:05.825
öyle güçlü bir şey deneyimledim ki

00:00:05.849 --> 00:00:08.923
hayatım boyunca onu aradım

00:00:08.947 --> 00:00:10.459
ve bütün yanlış yerlerde.

00:00:11.327 --> 00:00:13.920
Deneyimlediğim şey 
sanal gerçeklik değildi.

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
Müzikti.

00:00:16.251 --> 00:00:18.547
İşte hikâye burada başlıyor.

NOTE Paragraph

00:00:19.797 --> 00:00:21.167
Bu benim,

00:00:21.191 --> 00:00:23.137
Beatles'ın "Beyaz Albüm"ünü dinliyorum.

00:00:23.161 --> 00:00:26.329
Yüzümdeki ifade

00:00:26.353 --> 00:00:29.099
o zamandan beri aradığım şey.

00:00:29.938 --> 00:00:32.524
Müzik doğrudan duygusal damardan

00:00:32.548 --> 00:00:34.154
kan akışınıza ve oradan da

00:00:34.178 --> 00:00:35.509
direkt kalbinize gider.

00:00:36.157 --> 00:00:38.678
Her deneyimi derinleştirir.

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
Arkadaşlar?

NOTE Paragraph

00:00:41.454 --> 00:00:45.672
(Müzik)

NOTE Paragraph

00:00:47.472 --> 00:00:49.624
Bu inanılmaz McKenzie Stubbert

00:00:49.648 --> 00:00:51.527
ve Joshua Roman.

00:00:51.551 --> 00:00:52.714
Müzik --

NOTE Paragraph

00:00:52.738 --> 00:00:53.932
(Alkış)

NOTE Paragraph

00:00:53.956 --> 00:00:55.114
Evet.

NOTE Paragraph

00:00:56.630 --> 00:01:00.455
Müzik her şeyin daha fazla duygusal 
rezonansının olmasını sağlar.

00:01:01.229 --> 00:01:03.158
Bu konuşmada neler yaptığına bakalım.

00:01:03.825 --> 00:01:07.569
Doğru zamanda doğru müzik bizimle

00:01:07.593 --> 00:01:08.918
hücresel seviyede kaynaşır.

00:01:09.382 --> 00:01:11.662
O yazdan

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
o kızla ilgili

00:01:14.488 --> 00:01:15.665
bir şarkı duyduğumda,

00:01:16.480 --> 00:01:18.501
anında tekrar oraya dönerim.

00:01:19.963 --> 00:01:21.130
Merhaba, Stacey.

NOTE Paragraph

00:01:22.908 --> 00:01:26.186
Ancak hikâyenin biraz hırs
yaptığım bir bölümü var.

00:01:26.210 --> 00:01:29.808
Eğer müziğin üzerine 
biraz katman eklersem,

00:01:30.394 --> 00:01:33.646
duyguları daha da güçlü 
yapabilirim diye düşündüm.

00:01:33.670 --> 00:01:36.504
Böylece müzik videolarını 
yönetmeye giriştim.

00:01:37.432 --> 00:01:38.906
İşte bu şekilde oldular.

00:01:42.429 --> 00:01:43.672
Bu erkek kardeşim Jeff.

00:01:44.799 --> 00:01:46.121
Bundan dolayı pardon Jeff.

NOTE Paragraph

00:01:46.145 --> 00:01:47.232
(Gülüşmeler)

NOTE Paragraph

00:01:47.256 --> 00:01:49.203
İşte ben, eşit olalım diye.

00:01:50.682 --> 00:01:51.885
İnanılmaz hareketler.

00:01:52.444 --> 00:01:53.785
Dansçı olmalıydım.

NOTE Paragraph

00:01:53.809 --> 00:01:54.931
(Gülüşmeler)

NOTE Paragraph

00:01:54.955 --> 00:01:56.267
Bu deneyler büyüdü

00:01:56.291 --> 00:01:59.075
ve zamanla daha çok buna 
benzemeye başladı.

00:02:01.852 --> 00:02:04.492
Ancak ikisinde de şişedeki 
şimşeği yakalamak için

00:02:04.516 --> 00:02:07.175
aynı şeyi arıyorum.

00:02:08.192 --> 00:02:09.865
Sadece öyle değil.

00:02:09.889 --> 00:02:13.448
Müziğin üzerine hareketli resimler 
eklemek öyküsel bir boyut eklese de,

00:02:14.261 --> 00:02:16.785
benim için hiçbir zaman 
sadece saf müziğin

00:02:16.809 --> 00:02:19.553
tek başına verdiği güce eşit olmadı.

00:02:20.795 --> 00:02:24.119
Hayatınızı ve profesyonel kariyerinizi 
müzik videosu yönetmeni olmaya

00:02:24.119 --> 00:02:26.606
adadıysanız bunu fark etmek 
pek de harika bir şey değil.

00:02:26.606 --> 00:02:29.137
Kendime sorup durdum, 
yanlış bir yol mu seçtim?

00:02:30.353 --> 00:02:31.963
Bu yüzden şöyle düşünmeye başladım:

00:02:31.963 --> 00:02:34.288
Eğer sizi, dinleyiciyi daha fazla 
işin içine katabilirsem,

00:02:34.288 --> 00:02:37.230
daha fazla şeyler hissetmenizi 
de sağlayabilirim.

NOTE Paragraph

00:02:37.901 --> 00:02:41.086
Böylece Aaron Koblin ve ben sizi 
çalışmanın içine daha fazla katabilecek

00:02:41.110 --> 00:02:44.248
yeni teknolojileri 
değerlendirmeye başladık,

00:02:44.272 --> 00:02:47.906
"Yaban Şehri"ndeki çocukluk eviniz,

00:02:48.750 --> 00:02:52.510
"Johnny Cash Projesi"ndeki 
el çizimi portreleriniz

00:02:53.581 --> 00:02:54.981
ve "3 Siyah Rüyası"ndaki

00:02:55.791 --> 00:02:57.488
interaktif rüyalarınız.

00:02:59.469 --> 00:03:01.426
Ekranının ötesine geçerek

00:03:01.450 --> 00:03:03.431
insanların kalpleri ve hayal güçleri ile

00:03:03.455 --> 00:03:05.832
daha derinden bağ kurmaya çalışıyorduk.

00:03:06.745 --> 00:03:08.091
Ama pek yeterli değildi.

00:03:09.258 --> 00:03:14.057
Hâlâ benim için saf müziğin 
saf deneysel gücü yoktu.

NOTE Paragraph

00:03:15.443 --> 00:03:17.504
Sadece bir bilim kurguda okuduğum

00:03:17.528 --> 00:03:20.227
yeni bir teknolojiyi araştırmaya başladım.

00:03:20.826 --> 00:03:23.235
Yıllarca araştırdıktan sonra 
bir prototip buldum.

00:03:23.871 --> 00:03:28.095
USC'de Mark Bolas'ın laboratuvarında 
Nonny de la Peña'nın bir projesiydi.

00:03:29.102 --> 00:03:32.170
Bunu denediğimde bulduğumu biliyordum.

00:03:33.095 --> 00:03:34.587
Şimşeği tadabilirdim.

00:03:35.334 --> 00:03:36.984
Adı sanal gerçeklikti.

00:03:38.047 --> 00:03:40.303
Bu onunla karşılaştığım 
ben sene öncesiydi.

00:03:41.530 --> 00:03:43.592
Şimdi böyle görünüyor.

NOTE Paragraph

00:03:44.846 --> 00:03:48.751
Hemen bu yeni araçla bir şeyler 
yapmaya başladım

00:03:48.775 --> 00:03:50.992
ve bu süreçte bir şey fark ettik:

00:03:51.664 --> 00:03:55.081
Sanal gerçeklik, araç tarihinde inanılmaz

00:03:55.105 --> 00:03:56.820
önemli bir rol oynayacak.

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
Aslında bu sonuncusu olacak.

00:04:01.390 --> 00:04:05.005
Ciddiyim, çünkü aslında bir deneyimin 
yazarın ifadesinin

00:04:05.029 --> 00:04:08.317
içselleştirilmesinden 
ilk elden yaşanmasına

00:04:08.341 --> 00:04:10.011
sıçrayış yapması

00:04:10.035 --> 00:04:12.687
için ilk araç.

00:04:13.691 --> 00:04:15.895
Kafanız karışmış gibi. Açıklayacağım. 
Endişelenmeyin.

NOTE Paragraph

00:04:15.895 --> 00:04:17.273
(Gülüşmeler)

NOTE Paragraph

00:04:17.830 --> 00:04:20.994
Eğer araçların başlangıcına

00:04:20.994 --> 00:04:22.428
en iyi tahminleri yaparak gidersek,

00:04:22.432 --> 00:04:25.398
iyi bir hikâye ile ateşle başlar.

00:04:25.986 --> 00:04:27.451
Klan liderimiz o gün bize

00:04:27.475 --> 00:04:31.104
tundrada tüylü mamutu 
nasıl avladığını anlatıyordu.

00:04:32.069 --> 00:04:33.408
Sözlerini duyup

00:04:34.090 --> 00:04:37.363
kendi iç gerçekliğimize dönüştürürüz.

00:04:38.839 --> 00:04:40.004
Hikâyenin

00:04:40.028 --> 00:04:42.670
mağara resimleri versiyonuna, 
mamut avı kitabına,

00:04:44.241 --> 00:04:45.824
oyuna, radyo yayınına,

00:04:46.472 --> 00:04:47.706
televizyon şovuna

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
veya filme

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
baktığımızda

00:04:51.582 --> 00:04:52.737
aynı şey olur.

00:04:53.532 --> 00:04:57.264
Bütün bu araçlar "inançsızlığın 
askıya alınması" denen şeyi gerektirir,

00:04:57.288 --> 00:05:01.346
çünkü hikâyenin gerçekliği ile hikâyeyi

00:05:01.370 --> 00:05:04.792
gerçeğe aktarma bilincimiz arasında

00:05:04.816 --> 00:05:06.084
tercüme boşluğu var.

00:05:07.081 --> 00:05:11.157
Çevremizdeki dünyayı 
deneyimlerken hissettiğimiz

00:05:11.181 --> 00:05:14.517
gerçeklik duygusu olarak "bilinç" 
kelimesini kullanıyorum.

NOTE Paragraph

00:05:16.580 --> 00:05:19.377
Sanal gerçeklik o boşluğu kapatır.

00:05:19.985 --> 00:05:24.198
Şimdi klan lideriyle 
tundrada avlanıyorsunuz.

00:05:24.222 --> 00:05:26.576
Ya da siz klan liderisiniz.

00:05:26.600 --> 00:05:29.302
Ya da belki de tüylü mamut.

NOTE Paragraph

00:05:29.326 --> 00:05:30.961
(Gülüşmeler)

NOTE Paragraph

00:05:34.218 --> 00:05:35.830
İşte sanal gerçeklikle ilgili 
özel olan şey bu.

00:05:36.726 --> 00:05:38.305
Diğer araçlarda

00:05:38.329 --> 00:05:40.599
bilinciniz aracı yorumlar.

00:05:41.044 --> 00:05:45.214
Sanal gerçeklikte bilinciniz araçtır.

00:05:46.399 --> 00:05:48.833
Yani sanal gerçekliğin 
potansiyeli devasadır.

00:05:48.857 --> 00:05:50.531
Ama şimdi neredeyiz?

00:05:50.555 --> 00:05:53.141
Sanatın şimdiki durumu nedir?

00:05:54.318 --> 00:05:55.468
İşte

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
biz buradayız.

00:05:58.724 --> 00:06:01.872
Sinemanın ilk senesine eşitiz.

00:06:01.896 --> 00:06:03.542
Bu bir söylentiye göre trenin kendilerine

00:06:03.546 --> 00:06:06.935
doğru geldiğini düşündükleri için bir 
tiyatro dolusu insanın hayatlarını

00:06:06.935 --> 00:06:09.302
kurtarmak için kaçmasına
sebep olan Lumière Brothers filmi.

00:06:10.136 --> 00:06:13.412
Bu aracın erken evrelerine benzer şekilde

00:06:13.436 --> 00:06:16.977
sanal gerçeklikte de gözlüğü geçip

00:06:17.001 --> 00:06:18.887
hikâye anlatımına geçmemiz gerek.

00:06:18.911 --> 00:06:20.658
Bu aracın tercih ettiği

00:06:20.682 --> 00:06:23.340
hikâye anlatım şeklini 
sinema filmi formunda

00:06:23.364 --> 00:06:25.140
anlamak onlarca yıl aldı.

00:06:25.164 --> 00:06:28.518
Bugün sanal gerçeklikte yazılı dilden çok

00:06:28.542 --> 00:06:29.833
gramer öğreniyoruz.

NOTE Paragraph

00:06:30.880 --> 00:06:34.431
Geçen sene sanal gerçeklik şirketimiz 
Vrse ile 15 film yaptık

00:06:34.435 --> 00:06:36.072
ve birkaç şey öğrendik.

00:06:36.801 --> 00:06:40.116
Hislerinize, duygularınıza 
ve hatta vücudunuza eşsiz,

00:06:40.140 --> 00:06:42.949
doğrudan bir yol olduğunu bulduk.

NOTE Paragraph

00:06:43.897 --> 00:06:45.572
O zaman size bir şeyler göstereyim.

00:06:45.596 --> 00:06:46.994
Bu gösterimin amacı olarak

00:06:47.018 --> 00:06:50.083
görebileceğiniz her yönü alarak,

00:06:50.107 --> 00:06:52.320
bu devasa dikdörtgene genişleteceğiz.

00:06:53.083 --> 00:06:55.033
Tamam, işte burada.

NOTE Paragraph

00:06:57.642 --> 00:07:01.923
Öncelikle, sanal gerçeklikte 
kamera hareketi hassastır.

00:07:01.947 --> 00:07:04.049
Yanlış yapılırsa sizi rahatsız edebilir.

00:07:04.930 --> 00:07:09.429
Ancak düz bir çizgide sabit hızda 
kamerayı hareket ettirseniz,

00:07:09.453 --> 00:07:11.670
bundan kurtulabileceğinizi bulduk.

00:07:11.694 --> 00:07:13.421
Film okulundaki ilk gün

00:07:13.445 --> 00:07:16.032
kuralları yıkmadan önce 
her kuralı öğrenmek

00:07:16.056 --> 00:07:17.814
zorunda olduğumu söylediler.

00:07:17.838 --> 00:07:20.012
Her kuralı öğrenmedik.

00:07:20.036 --> 00:07:21.558
Çok azını öğrendik,

00:07:21.558 --> 00:07:23.535
ama ne tür yaratıcı şeyler
başarabileceğimizi

00:07:23.535 --> 00:07:25.472
görmek için onları zaten 
bozmaya çalışıyorduk.

00:07:25.472 --> 00:07:29.694
Buradaki çekimde yerden 
uzaklaşırken hız ekledim.

00:07:29.718 --> 00:07:32.535
Bunu yaptım, çünkü yerden 
uzaklaşmanın verdiği

00:07:32.535 --> 00:07:33.968
fiziksel hissi vermek istedim.

00:07:33.982 --> 00:07:36.475
Sanal gerçeklikte bunu size verebilirim.

NOTE Paragraph

00:07:37.797 --> 00:07:41.871
(Müzik)

NOTE Paragraph

00:07:43.882 --> 00:07:47.429
Sürpriz değil, bu araçta da
müzik çok önemli.

00:07:47.842 --> 00:07:50.056
Ne hissetmemiz gerektiğiyle
ilgili bize bir rehber.

00:07:50.354 --> 00:07:53.675
New York Times'la yaptığımız 
bu projede Zach Richter

00:07:53.699 --> 00:07:55.454
ve arkadaşımız JR'la

00:07:55.478 --> 00:07:57.363
sizi helikoptere alıyoruz

00:07:57.387 --> 00:08:01.325
ve Manhattan'ın 610 metre
üstünde uçtuğunuz hâlde

00:08:01.349 --> 00:08:02.937
korkmuyorsunuz.

00:08:02.961 --> 00:08:05.869
JR'in karakteri için iftihar ediyorsunuz.

00:08:07.022 --> 00:08:08.501
Müzik size rehberlik ediyor.

NOTE Paragraph

00:08:08.525 --> 00:08:10.525
(Müzik)

NOTE Paragraph

00:08:17.364 --> 00:08:18.971
Genel kanının aksine

00:08:18.995 --> 00:08:21.661
sanal gerçeklikte kompozisyon bulunur,

00:08:21.685 --> 00:08:23.746
ama dikdörtgen çerçevelerinizin olduğu

00:08:23.770 --> 00:08:25.495
filmdekinden tamamen farklıdır.

00:08:25.519 --> 00:08:28.031
Artık kompozisyon bilincinizin 
var olduğu yerdir

00:08:28.035 --> 00:08:30.002
ve dünyanın etrafınızda nasıl döndüğüdür.

00:08:30.927 --> 00:08:34.291
Vrse, Birleşmiş Milletler, Gabo Arora,
ve İmraan İsmail ile

00:08:34.315 --> 00:08:37.224
bir işbirliği olan
"Zerafet Dalgası" filminde

00:08:37.248 --> 00:08:40.490
sanal gerçekliğin değişen rolünü 
yakından da gördük.

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
Sanal gerçeklikte yakın çekim demek 
birine yakın çekim demek.

00:08:45.954 --> 00:08:48.597
Karakteri genelde 
sevdiğiniz insanlar için

00:08:48.621 --> 00:08:52.466
ayırdığınız bir alan olan 
kişisel alanınıza getirir.

00:08:52.490 --> 00:08:55.660
Karaktere duygusal bir 
yakınlık hissedersiniz,

00:08:55.684 --> 00:08:58.392
çünkü hissettiğiniz şey 
fiziksel yakınlıktır.

NOTE Paragraph

00:09:04.639 --> 00:09:08.978
Sanal gerçekliği yönetmek 
dikdörtgeni yönetmek gibi değil.

00:09:09.002 --> 00:09:12.086
Bu daha çok seyircinin 
dikkatinin koreografisi.

00:09:12.864 --> 00:09:15.508
Dikkatinizi yönlendirmek için 
kullanabileceğimiz araçlardan birine

00:09:15.508 --> 00:09:16.945
"uzamsal ses" adı verilir.

00:09:16.945 --> 00:09:19.907
Önünüzde, solunuzda veya sağınızda, 
hatta arkanızda bile,

00:09:19.931 --> 00:09:21.310
herhangi bir yere ses koyabilirim

00:09:21.334 --> 00:09:24.330
ve başınızı çevirdiğinizde, 
ses ona göre dönecektir.

00:09:24.354 --> 00:09:27.966
Bu yüzden bunu dikkatinizi görmek 
istediğim yere çekmek için kullanabilirim.

00:09:28.308 --> 00:09:30.870
Bir daha omzunuzun arkasında 
şarkı söyleyen birini duyarsanız,

00:09:30.870 --> 00:09:32.171
o Bono olabilir.

NOTE Paragraph

00:09:32.195 --> 00:09:33.402
(Gülüşmeler)

NOTE Paragraph

00:09:38.539 --> 00:09:41.294
Sanal gerçeklik bizi bir şeyin 
parçası gibi hissettirir.

00:09:42.459 --> 00:09:45.968
İnsanlık tarihinin büyük bölümünde 
küçük aile üniteleri şeklinde yaşadık.

00:09:45.992 --> 00:09:47.503
Mağaralarda başladık,

00:09:47.527 --> 00:09:50.960
sonra klanlara ve kabilelere, 
sonra köylere ve kasabalara taşındık

00:09:50.984 --> 00:09:53.676
ve şimdi hepimiz küresel vatandaşlarız.

00:09:54.211 --> 00:09:58.011
Ama inanıyorum ki hâlâ bize yerel 
gelen şeyleri daha çok

00:09:58.035 --> 00:10:00.532
önemsemek üzere donanmışız.

00:10:01.325 --> 00:10:06.283
Sanal gerçeklikse her yere ve 
herkese yerellik hissi veriyor.

00:10:06.307 --> 00:10:08.809
Bu yüzden empati makinesi olarak çalışır.

00:10:08.809 --> 00:10:12.333
Filmimiz "Sidra Üzerinde Bulutlar" sizi 
bir Suriye mülteci kampına götürüyor

00:10:12.333 --> 00:10:16.638
ve oradaki insanların 
hikâyelerini seyretmektense,

00:10:16.662 --> 00:10:20.485
artık orada bizimle ilgili hikâye oluyor.

NOTE Paragraph

00:10:22.386 --> 00:10:23.896
Fakat buradan nereye gideriz?

00:10:24.432 --> 00:10:26.889
Garip olan şey daha önceki araçlarda

00:10:26.913 --> 00:10:29.283
format çıktığında sabitlenmişti.

00:10:30.182 --> 00:10:32.071
Film sıralanan dikdörtgenlerdi,

00:10:32.095 --> 00:10:34.934
Muybridge ve atlarından günümüze,

00:10:35.377 --> 00:10:36.927
format hiç değişmedi.

00:10:37.654 --> 00:10:41.101
Ama sanal gerçeklik 
format olarak, araç olarak

00:10:42.370 --> 00:10:43.619
henüz tamamlanmış değil.

00:10:44.767 --> 00:10:47.966
Fiziki selüloit, kâğıt veya 
TV sinyalleri kullanmıyor.

00:10:47.990 --> 00:10:51.809
Aslında dünyayı anlamlandırmak için 
kullandığımız şeyden yararlanıyor.

00:10:52.642 --> 00:10:56.545
Kanvastaki boyalar gibi 
sezgilerinizi kullanıyoruz,

00:10:56.569 --> 00:10:57.891
ama şimdi sadece iki tane.

00:10:59.653 --> 00:11:03.493
Sonunda bütün insani hislerimizin 
kullanılıp kullanılmadığını göreceğiz

00:11:03.517 --> 00:11:07.712
ve seçtiğimiz yoldaki hikâyemizde 
yaşamak için aracımız olacak.

00:11:08.575 --> 00:11:11.031
Ona şimdi sanal gerçeklik diyoruz,

00:11:11.055 --> 00:11:13.849
ama simule edilmiş gerçekleri 
geçince ne oluyor?

00:11:15.345 --> 00:11:16.775
O zaman ona ne deriz?

00:11:17.503 --> 00:11:20.339
Size sözel olarak bir rüyadan 
bahsetmek yerine,

00:11:20.363 --> 00:11:23.137
o rüyanın içinde yaşamanıza izin versem?

00:11:23.860 --> 00:11:27.487
Dünyadaki bazı gerçek yerleri sadece 
ziyaret ederek deneyimlemek yerine,

00:11:27.511 --> 00:11:31.937
kara deliğin kenarında yerçekimsel 
dalgalarla sörf yapabilseniz

00:11:31.961 --> 00:11:34.737
veya sıfırdan galaksiler yaratabilseniz

00:11:34.761 --> 00:11:37.839
veya birbirinizle kelimeleri değil,

00:11:37.849 --> 00:11:40.222
ham düşünceleri kullanarak 
iletişim kurabilseniz ne olurdu?

00:11:41.254 --> 00:11:43.335
Bu artık sanal gerçeklik değil.

00:11:44.052 --> 00:11:46.618
Dürüst söylemek gerekirse 
ona ne dendiğini bilmiyorum.

00:11:46.884 --> 00:11:49.216
Ama umarım nereye doğru
gittiğimizi görüyorsunuz.

NOTE Paragraph

00:11:50.629 --> 00:11:54.351
Ama işte burada, deneysel olduğunu 
söylediğim bir araçtan bahsediyorum.

00:11:54.839 --> 00:11:56.265
Haydi onu deneyimleyelim.

00:11:56.845 --> 00:12:00.040
Ellerinizde umarım bir 
mukavva parçası tutuyorsunuz.

00:12:01.143 --> 00:12:02.776
Haydi kanadını açalım.

00:12:02.800 --> 00:12:05.333
Telefonu açmak için aç düğmesine basın.

00:12:06.145 --> 00:12:07.769
Evde seyredenler için

00:12:07.793 --> 00:12:09.699
bir kart koyarak şimdi 
sizlere telefonunuzda

00:12:09.699 --> 00:12:12.883
kendinizin bu deneyimin nasıl 
yükleyeceğinizi ve onunla beraber

00:12:12.907 --> 00:12:16.478
denemek için Google Cardboard (mukavva)'u 
nasıl edineceğinizi göstereceğim.

00:12:17.275 --> 00:12:19.802
Çocukken mukavva kutularla oynadık

00:12:19.826 --> 00:12:24.410
ve büyüyünce birine 
tekrar kafamızı geçirip

00:12:24.434 --> 00:12:27.208
bir parça şimşek bulmamızı umuyorum.

00:12:29.615 --> 00:12:31.044
Tarihteki en büyük

00:12:31.068 --> 00:12:35.520
toplu sanal gerçeklik gösterimine 
katılmak üzeresiniz.

00:12:36.236 --> 00:12:39.854
Geçen senenin klasik, eski zaman stilinde

00:12:39.878 --> 00:12:42.109
aynı zamanda, hep birlikte

00:12:42.133 --> 00:12:44.130
bir şeyler seyredeceğiz.

00:12:45.019 --> 00:12:46.442
Umarım işe yarar.

00:12:46.466 --> 00:12:48.651
Geriye sayım nasıl oluyor? Göremiyorum.

NOTE Paragraph

00:12:52.564 --> 00:12:59.558
Seyirci: ...15, 14, 13, 12, 11, 10, 9,

00:12:59.582 --> 00:13:06.446
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1

NOTE Paragraph

00:13:10.327 --> 00:13:14.155
(Kuşlar ötüyor)

NOTE Paragraph

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
(Tren motoru)

NOTE Paragraph

00:13:33.351 --> 00:13:35.351
Seyirci: (Çığlıklar)

NOTE Paragraph

00:13:51.285 --> 00:13:52.575
(Video) JR: İzin verin size

00:13:52.599 --> 00:13:55.076
New York Times Magazine'nin 
"New York'ta Yürümek"

00:13:55.100 --> 00:13:57.194
adlı kapağını nasıl çektiğimi anlatayım.

00:14:06.577 --> 00:14:09.987
Helikopterin dışına bağlanmıştım

00:14:10.011 --> 00:14:14.255
ve çekim yapmak için mükemmel 
dik açım olmalıydı.

00:14:14.279 --> 00:14:15.897
Tam yukarıdayken --

00:14:15.911 --> 00:14:18.788
bilirsiniz, rüzgârla beraber birkaç kere 
tekrarlamak zorunda kaldık --

00:14:18.788 --> 00:14:20.476
sonra çekim yapmaya devam ettim.

NOTE Paragraph

00:14:27.598 --> 00:14:29.296
(Video): Kadın sesi: Sevgili Tanrı,

00:14:29.900 --> 00:14:31.220
bizi şeytandan koru,

00:14:32.654 --> 00:14:33.865
çünkü sen Tanrı'sın,

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
ışık.

00:14:41.824 --> 00:14:44.207
Bize hayat veren sen, geri aldın.

00:14:46.191 --> 00:14:47.771
Bitmesine izin ver.

00:14:48.941 --> 00:14:53.505
Sevdiklerini kaybeden nicelerine 
lütfen huzur ver.

00:14:53.529 --> 00:14:55.272
Tekrar yaşamamıza yardımcı ol.

NOTE Paragraph

00:14:58.564 --> 00:15:01.683
(Müzik)

NOTE Paragraph

00:15:17.066 --> 00:15:18.527
(Video) (Çocukların sesleri)

NOTE Paragraph

00:15:19.504 --> 00:15:24.169
Çocuk sesi: Zaatari'de şimdi 
yetişkinlerden daha fazla çocuk var.

00:15:29.924 --> 00:15:31.953
Bazen bizim sorumlular

00:15:31.977 --> 00:15:34.411
olduğumuzu düşünüyorum.

NOTE Paragraph

00:15:39.410 --> 00:15:40.785
Chris Milk: Nasıldı?

NOTE Paragraph

00:15:40.809 --> 00:15:44.524
(Alkış)

NOTE Paragraph

00:15:44.548 --> 00:15:47.081
Bu sizi ayakta alkışlatmanın 
ucuz bir yoluydu.

00:15:47.081 --> 00:15:50.309
Hepinizi ayağa kaldırdım. 
En sonda alkışlayacağınızı biliyordum.

NOTE Paragraph

00:15:50.333 --> 00:15:51.974
(Alkış)

NOTE Paragraph

00:15:51.998 --> 00:15:55.817
Biraz önce deneyimlediğiniz şeyi 
dünyadaki herkesin deneyimlemesi

00:15:55.841 --> 00:15:57.421
gerektiğini düşünüyorum.

00:15:58.036 --> 00:16:01.187
Bu şekilde bunu bir teknoloji 
platformu olarak değil,

00:16:01.187 --> 00:16:03.041
bir insanlık platformu olarak birlikte

00:16:03.041 --> 00:16:04.600
şekillendirmeye başlayabiliriz.

00:16:05.498 --> 00:16:08.616
Bu amaçla, geçen sene Kasım ayında

00:16:08.616 --> 00:16:12.012
New York Times and Vrse "Mülteci" 
adında bir sanal gerçeklik projesi yaptı.

00:16:12.016 --> 00:16:14.362
Her Pazar abonesine 
gazeteleriyle birlikte

00:16:14.386 --> 00:16:17.859
bir milyon Google Cardboard gönderdi.

00:16:17.883 --> 00:16:20.401
Ama o Pazar sabahı komik bir şey oldu.

00:16:20.425 --> 00:16:21.827
Posta adresinde adı olan alıcılar

00:16:21.827 --> 00:16:25.977
dışındaki bir sürü kişi onları aldı.

00:16:26.001 --> 00:16:29.545
Bunları Instagram'da görmeye başladık.

00:16:33.059 --> 00:16:34.239
Tanıdık geliyor mu?

NOTE Paragraph

00:16:36.252 --> 00:16:38.395
Müzik çok uzun süre

00:16:38.419 --> 00:16:41.468
bana ulaşılmaz gibi gelen şeyi

00:16:41.492 --> 00:16:42.745
aramak için yol açtı.

00:16:43.466 --> 00:16:47.437
Şimdi milyonlarca çocuk,
çocukluklarında benimki

00:16:47.461 --> 00:16:49.202
gibi geliştirici bir deneyime

00:16:49.226 --> 00:16:51.530
sahip olmuş oldu.

00:16:52.316 --> 00:16:54.545
Bence sadece bu

00:16:54.569 --> 00:16:55.727
onu gölgede bırakıyor.

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
Görelim,

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
bu onları

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
nereye götürecek.

NOTE Paragraph

00:17:01.384 --> 00:17:02.535
Teşekkürler.

NOTE Paragraph

00:17:02.559 --> 00:17:09.041
(Alkış)