1
00:00:02,134 --> 00:00:03,293
Bir çocukken

2
00:00:03,317 --> 00:00:05,825
öyle güçlü bir şey deneyimledim ki

3
00:00:05,849 --> 00:00:08,923
hayatım boyunca onu aradım

4
00:00:08,947 --> 00:00:10,459
ve bütün yanlış yerlerde.

5
00:00:11,327 --> 00:00:13,920
Deneyimlediğim şey 
sanal gerçeklik değildi.

6
00:00:14,633 --> 00:00:15,816
Müzikti.

7
00:00:16,251 --> 00:00:18,547
İşte hikâye burada başlıyor.

8
00:00:19,797 --> 00:00:21,167
Bu benim,

9
00:00:21,191 --> 00:00:23,137
Beatles'ın "Beyaz Albüm"ünü dinliyorum.

10
00:00:23,161 --> 00:00:26,329
Yüzümdeki ifade

11
00:00:26,353 --> 00:00:29,099
o zamandan beri aradığım şey.

12
00:00:29,938 --> 00:00:32,524
Müzik doğrudan duygusal damardan

13
00:00:32,548 --> 00:00:34,154
kan akışınıza ve oradan da

14
00:00:34,178 --> 00:00:35,509
direkt kalbinize gider.

15
00:00:36,157 --> 00:00:38,678
Her deneyimi derinleştirir.

16
00:00:39,717 --> 00:00:40,883
Arkadaşlar?

17
00:00:41,454 --> 00:00:45,672
(Müzik)

18
00:00:47,472 --> 00:00:49,624
Bu inanılmaz McKenzie Stubbert

19
00:00:49,648 --> 00:00:51,527
ve Joshua Roman.

20
00:00:51,551 --> 00:00:52,714
Müzik --

21
00:00:52,738 --> 00:00:53,932
(Alkış)

22
00:00:53,956 --> 00:00:55,114
Evet.

23
00:00:56,630 --> 00:01:00,455
Müzik her şeyin daha fazla duygusal 
rezonansının olmasını sağlar.

24
00:01:01,229 --> 00:01:03,158
Bu konuşmada neler yaptığına bakalım.

25
00:01:03,825 --> 00:01:07,569
Doğru zamanda doğru müzik bizimle

26
00:01:07,593 --> 00:01:08,918
hücresel seviyede kaynaşır.

27
00:01:09,382 --> 00:01:11,662
O yazdan

28
00:01:12,502 --> 00:01:13,805
o kızla ilgili

29
00:01:14,488 --> 00:01:15,665
bir şarkı duyduğumda,

30
00:01:16,480 --> 00:01:18,501
anında tekrar oraya dönerim.

31
00:01:19,963 --> 00:01:21,130
Merhaba, Stacey.

32
00:01:22,908 --> 00:01:26,186
Ancak hikâyenin biraz hırs
yaptığım bir bölümü var.

33
00:01:26,210 --> 00:01:29,808
Eğer müziğin üzerine 
biraz katman eklersem,

34
00:01:30,394 --> 00:01:33,646
duyguları daha da güçlü 
yapabilirim diye düşündüm.

35
00:01:33,670 --> 00:01:36,504
Böylece müzik videolarını 
yönetmeye giriştim.

36
00:01:37,432 --> 00:01:38,906
İşte bu şekilde oldular.

37
00:01:42,429 --> 00:01:43,672
Bu erkek kardeşim Jeff.

38
00:01:44,799 --> 00:01:46,121
Bundan dolayı pardon Jeff.

39
00:01:46,145 --> 00:01:47,232
(Gülüşmeler)

40
00:01:47,256 --> 00:01:49,203
İşte ben, eşit olalım diye.

41
00:01:50,682 --> 00:01:51,885
İnanılmaz hareketler.

42
00:01:52,444 --> 00:01:53,785
Dansçı olmalıydım.

43
00:01:53,809 --> 00:01:54,931
(Gülüşmeler)

44
00:01:54,955 --> 00:01:56,267
Bu deneyler büyüdü

45
00:01:56,291 --> 00:01:59,075
ve zamanla daha çok buna 
benzemeye başladı.

46
00:02:01,852 --> 00:02:04,492
Ancak ikisinde de şişedeki 
şimşeği yakalamak için

47
00:02:04,516 --> 00:02:07,175
aynı şeyi arıyorum.

48
00:02:08,192 --> 00:02:09,865
Sadece öyle değil.

49
00:02:09,889 --> 00:02:13,448
Müziğin üzerine hareketli resimler 
eklemek öyküsel bir boyut eklese de,

50
00:02:14,261 --> 00:02:16,785
benim için hiçbir zaman 
sadece saf müziğin

51
00:02:16,809 --> 00:02:19,553
tek başına verdiği güce eşit olmadı.

52
00:02:20,795 --> 00:02:24,119
Hayatınızı ve profesyonel kariyerinizi 
müzik videosu yönetmeni olmaya

53
00:02:24,119 --> 00:02:26,606
adadıysanız bunu fark etmek 
pek de harika bir şey değil.

54
00:02:26,606 --> 00:02:29,137
Kendime sorup durdum, 
yanlış bir yol mu seçtim?

55
00:02:30,353 --> 00:02:31,963
Bu yüzden şöyle düşünmeye başladım:

56
00:02:31,963 --> 00:02:34,288
Eğer sizi, dinleyiciyi daha fazla 
işin içine katabilirsem,

57
00:02:34,288 --> 00:02:37,230
daha fazla şeyler hissetmenizi 
de sağlayabilirim.

58
00:02:37,901 --> 00:02:41,086
Böylece Aaron Koblin ve ben sizi 
çalışmanın içine daha fazla katabilecek

59
00:02:41,110 --> 00:02:44,248
yeni teknolojileri 
değerlendirmeye başladık,

60
00:02:44,272 --> 00:02:47,906
"Yaban Şehri"ndeki çocukluk eviniz,

61
00:02:48,750 --> 00:02:52,510
"Johnny Cash Projesi"ndeki 
el çizimi portreleriniz

62
00:02:53,581 --> 00:02:54,981
ve "3 Siyah Rüyası"ndaki

63
00:02:55,791 --> 00:02:57,488
interaktif rüyalarınız.

64
00:02:59,469 --> 00:03:01,426
Ekranının ötesine geçerek

65
00:03:01,450 --> 00:03:03,431
insanların kalpleri ve hayal güçleri ile

66
00:03:03,455 --> 00:03:05,832
daha derinden bağ kurmaya çalışıyorduk.

67
00:03:06,745 --> 00:03:08,091
Ama pek yeterli değildi.

68
00:03:09,258 --> 00:03:14,057
Hâlâ benim için saf müziğin 
saf deneysel gücü yoktu.

69
00:03:15,443 --> 00:03:17,504
Sadece bir bilim kurguda okuduğum

70
00:03:17,528 --> 00:03:20,227
yeni bir teknolojiyi araştırmaya başladım.

71
00:03:20,826 --> 00:03:23,235
Yıllarca araştırdıktan sonra 
bir prototip buldum.

72
00:03:23,871 --> 00:03:28,095
USC'de Mark Bolas'ın laboratuvarında 
Nonny de la Peña'nın bir projesiydi.

73
00:03:29,102 --> 00:03:32,170
Bunu denediğimde bulduğumu biliyordum.

74
00:03:33,095 --> 00:03:34,587
Şimşeği tadabilirdim.

75
00:03:35,334 --> 00:03:36,984
Adı sanal gerçeklikti.

76
00:03:38,047 --> 00:03:40,303
Bu onunla karşılaştığım 
ben sene öncesiydi.

77
00:03:41,530 --> 00:03:43,592
Şimdi böyle görünüyor.

78
00:03:44,846 --> 00:03:48,751
Hemen bu yeni araçla bir şeyler 
yapmaya başladım

79
00:03:48,775 --> 00:03:50,992
ve bu süreçte bir şey fark ettik:

80
00:03:51,664 --> 00:03:55,081
Sanal gerçeklik, araç tarihinde inanılmaz

81
00:03:55,105 --> 00:03:56,820
önemli bir rol oynayacak.

82
00:03:57,681 --> 00:04:00,398
Aslında bu sonuncusu olacak.

83
00:04:01,390 --> 00:04:05,005
Ciddiyim, çünkü aslında bir deneyimin 
yazarın ifadesinin

84
00:04:05,029 --> 00:04:08,317
içselleştirilmesinden 
ilk elden yaşanmasına

85
00:04:08,341 --> 00:04:10,011
sıçrayış yapması

86
00:04:10,035 --> 00:04:12,687
için ilk araç.

87
00:04:13,691 --> 00:04:15,895
Kafanız karışmış gibi. Açıklayacağım. 
Endişelenmeyin.

88
00:04:15,895 --> 00:04:17,273
(Gülüşmeler)

89
00:04:17,830 --> 00:04:20,994
Eğer araçların başlangıcına

90
00:04:20,994 --> 00:04:22,428
en iyi tahminleri yaparak gidersek,

91
00:04:22,432 --> 00:04:25,398
iyi bir hikâye ile ateşle başlar.

92
00:04:25,986 --> 00:04:27,451
Klan liderimiz o gün bize

93
00:04:27,475 --> 00:04:31,104
tundrada tüylü mamutu 
nasıl avladığını anlatıyordu.

94
00:04:32,069 --> 00:04:33,408
Sözlerini duyup

95
00:04:34,090 --> 00:04:37,363
kendi iç gerçekliğimize dönüştürürüz.

96
00:04:38,839 --> 00:04:40,004
Hikâyenin

97
00:04:40,028 --> 00:04:42,670
mağara resimleri versiyonuna, 
mamut avı kitabına,

98
00:04:44,241 --> 00:04:45,824
oyuna, radyo yayınına,

99
00:04:46,472 --> 00:04:47,706
televizyon şovuna

100
00:04:48,109 --> 00:04:49,295
veya filme

101
00:04:49,749 --> 00:04:50,914
baktığımızda

102
00:04:51,582 --> 00:04:52,737
aynı şey olur.

103
00:04:53,532 --> 00:04:57,264
Bütün bu araçlar "inançsızlığın 
askıya alınması" denen şeyi gerektirir,

104
00:04:57,288 --> 00:05:01,346
çünkü hikâyenin gerçekliği ile hikâyeyi

105
00:05:01,370 --> 00:05:04,792
gerçeğe aktarma bilincimiz arasında

106
00:05:04,816 --> 00:05:06,084
tercüme boşluğu var.

107
00:05:07,081 --> 00:05:11,157
Çevremizdeki dünyayı 
deneyimlerken hissettiğimiz

108
00:05:11,181 --> 00:05:14,517
gerçeklik duygusu olarak "bilinç" 
kelimesini kullanıyorum.

109
00:05:16,580 --> 00:05:19,377
Sanal gerçeklik o boşluğu kapatır.

110
00:05:19,985 --> 00:05:24,198
Şimdi klan lideriyle 
tundrada avlanıyorsunuz.

111
00:05:24,222 --> 00:05:26,576
Ya da siz klan liderisiniz.

112
00:05:26,600 --> 00:05:29,302
Ya da belki de tüylü mamut.

113
00:05:29,326 --> 00:05:30,961
(Gülüşmeler)

114
00:05:34,218 --> 00:05:35,830
İşte sanal gerçeklikle ilgili 
özel olan şey bu.

115
00:05:36,726 --> 00:05:38,305
Diğer araçlarda

116
00:05:38,329 --> 00:05:40,599
bilinciniz aracı yorumlar.

117
00:05:41,044 --> 00:05:45,214
Sanal gerçeklikte bilinciniz araçtır.

118
00:05:46,399 --> 00:05:48,833
Yani sanal gerçekliğin 
potansiyeli devasadır.

119
00:05:48,857 --> 00:05:50,531
Ama şimdi neredeyiz?

120
00:05:50,555 --> 00:05:53,141
Sanatın şimdiki durumu nedir?

121
00:05:54,318 --> 00:05:55,468
İşte

122
00:05:56,746 --> 00:05:57,935
biz buradayız.

123
00:05:58,724 --> 00:06:01,872
Sinemanın ilk senesine eşitiz.

124
00:06:01,896 --> 00:06:03,542
Bu bir söylentiye göre trenin kendilerine

125
00:06:03,546 --> 00:06:06,935
doğru geldiğini düşündükleri için bir 
tiyatro dolusu insanın hayatlarını

126
00:06:06,935 --> 00:06:09,302
kurtarmak için kaçmasına
sebep olan Lumière Brothers filmi.

127
00:06:10,136 --> 00:06:13,412
Bu aracın erken evrelerine benzer şekilde

128
00:06:13,436 --> 00:06:16,977
sanal gerçeklikte de gözlüğü geçip

129
00:06:17,001 --> 00:06:18,887
hikâye anlatımına geçmemiz gerek.

130
00:06:18,911 --> 00:06:20,658
Bu aracın tercih ettiği

131
00:06:20,682 --> 00:06:23,340
hikâye anlatım şeklini 
sinema filmi formunda

132
00:06:23,364 --> 00:06:25,140
anlamak onlarca yıl aldı.

133
00:06:25,164 --> 00:06:28,518
Bugün sanal gerçeklikte yazılı dilden çok

134
00:06:28,542 --> 00:06:29,833
gramer öğreniyoruz.

135
00:06:30,880 --> 00:06:34,431
Geçen sene sanal gerçeklik şirketimiz 
Vrse ile 15 film yaptık

136
00:06:34,435 --> 00:06:36,072
ve birkaç şey öğrendik.

137
00:06:36,801 --> 00:06:40,116
Hislerinize, duygularınıza 
ve hatta vücudunuza eşsiz,

138
00:06:40,140 --> 00:06:42,949
doğrudan bir yol olduğunu bulduk.

139
00:06:43,897 --> 00:06:45,572
O zaman size bir şeyler göstereyim.

140
00:06:45,596 --> 00:06:46,994
Bu gösterimin amacı olarak

141
00:06:47,018 --> 00:06:50,083
görebileceğiniz her yönü alarak,

142
00:06:50,107 --> 00:06:52,320
bu devasa dikdörtgene genişleteceğiz.

143
00:06:53,083 --> 00:06:55,033
Tamam, işte burada.

144
00:06:57,642 --> 00:07:01,923
Öncelikle, sanal gerçeklikte 
kamera hareketi hassastır.

145
00:07:01,947 --> 00:07:04,049
Yanlış yapılırsa sizi rahatsız edebilir.

146
00:07:04,930 --> 00:07:09,429
Ancak düz bir çizgide sabit hızda 
kamerayı hareket ettirseniz,

147
00:07:09,453 --> 00:07:11,670
bundan kurtulabileceğinizi bulduk.

148
00:07:11,694 --> 00:07:13,421
Film okulundaki ilk gün

149
00:07:13,445 --> 00:07:16,032
kuralları yıkmadan önce 
her kuralı öğrenmek

150
00:07:16,056 --> 00:07:17,814
zorunda olduğumu söylediler.

151
00:07:17,838 --> 00:07:20,012
Her kuralı öğrenmedik.

152
00:07:20,036 --> 00:07:21,558
Çok azını öğrendik,

153
00:07:21,558 --> 00:07:23,535
ama ne tür yaratıcı şeyler
başarabileceğimizi

154
00:07:23,535 --> 00:07:25,472
görmek için onları zaten 
bozmaya çalışıyorduk.

155
00:07:25,472 --> 00:07:29,694
Buradaki çekimde yerden 
uzaklaşırken hız ekledim.

156
00:07:29,718 --> 00:07:32,535
Bunu yaptım, çünkü yerden 
uzaklaşmanın verdiği

157
00:07:32,535 --> 00:07:33,968
fiziksel hissi vermek istedim.

158
00:07:33,982 --> 00:07:36,475
Sanal gerçeklikte bunu size verebilirim.

159
00:07:37,797 --> 00:07:41,871
(Müzik)

160
00:07:43,882 --> 00:07:47,429
Sürpriz değil, bu araçta da
müzik çok önemli.

161
00:07:47,842 --> 00:07:50,056
Ne hissetmemiz gerektiğiyle
ilgili bize bir rehber.

162
00:07:50,354 --> 00:07:53,675
New York Times'la yaptığımız 
bu projede Zach Richter

163
00:07:53,699 --> 00:07:55,454
ve arkadaşımız JR'la

164
00:07:55,478 --> 00:07:57,363
sizi helikoptere alıyoruz

165
00:07:57,387 --> 00:08:01,325
ve Manhattan'ın 610 metre
üstünde uçtuğunuz hâlde

166
00:08:01,349 --> 00:08:02,937
korkmuyorsunuz.

167
00:08:02,961 --> 00:08:05,869
JR'in karakteri için iftihar ediyorsunuz.

168
00:08:07,022 --> 00:08:08,501
Müzik size rehberlik ediyor.

169
00:08:08,525 --> 00:08:10,525
(Müzik)

170
00:08:17,364 --> 00:08:18,971
Genel kanının aksine

171
00:08:18,995 --> 00:08:21,661
sanal gerçeklikte kompozisyon bulunur,

172
00:08:21,685 --> 00:08:23,746
ama dikdörtgen çerçevelerinizin olduğu

173
00:08:23,770 --> 00:08:25,495
filmdekinden tamamen farklıdır.

174
00:08:25,519 --> 00:08:28,031
Artık kompozisyon bilincinizin 
var olduğu yerdir

175
00:08:28,035 --> 00:08:30,002
ve dünyanın etrafınızda nasıl döndüğüdür.

176
00:08:30,927 --> 00:08:34,291
Vrse, Birleşmiş Milletler, Gabo Arora,
ve İmraan İsmail ile

177
00:08:34,315 --> 00:08:37,224
bir işbirliği olan
"Zerafet Dalgası" filminde

178
00:08:37,248 --> 00:08:40,490
sanal gerçekliğin değişen rolünü 
yakından da gördük.

179
00:08:41,139 --> 00:08:45,352
Sanal gerçeklikte yakın çekim demek 
birine yakın çekim demek.

180
00:08:45,954 --> 00:08:48,597
Karakteri genelde 
sevdiğiniz insanlar için

181
00:08:48,621 --> 00:08:52,466
ayırdığınız bir alan olan 
kişisel alanınıza getirir.

182
00:08:52,490 --> 00:08:55,660
Karaktere duygusal bir 
yakınlık hissedersiniz,

183
00:08:55,684 --> 00:08:58,392
çünkü hissettiğiniz şey 
fiziksel yakınlıktır.

184
00:09:04,639 --> 00:09:08,978
Sanal gerçekliği yönetmek 
dikdörtgeni yönetmek gibi değil.

185
00:09:09,002 --> 00:09:12,086
Bu daha çok seyircinin 
dikkatinin koreografisi.

186
00:09:12,864 --> 00:09:15,508
Dikkatinizi yönlendirmek için 
kullanabileceğimiz araçlardan birine

187
00:09:15,508 --> 00:09:16,945
"uzamsal ses" adı verilir.

188
00:09:16,945 --> 00:09:19,907
Önünüzde, solunuzda veya sağınızda, 
hatta arkanızda bile,

189
00:09:19,931 --> 00:09:21,310
herhangi bir yere ses koyabilirim

190
00:09:21,334 --> 00:09:24,330
ve başınızı çevirdiğinizde, 
ses ona göre dönecektir.

191
00:09:24,354 --> 00:09:27,966
Bu yüzden bunu dikkatinizi görmek 
istediğim yere çekmek için kullanabilirim.

192
00:09:28,308 --> 00:09:30,870
Bir daha omzunuzun arkasında 
şarkı söyleyen birini duyarsanız,

193
00:09:30,870 --> 00:09:32,171
o Bono olabilir.

194
00:09:32,195 --> 00:09:33,402
(Gülüşmeler)

195
00:09:38,539 --> 00:09:41,294
Sanal gerçeklik bizi bir şeyin 
parçası gibi hissettirir.

196
00:09:42,459 --> 00:09:45,968
İnsanlık tarihinin büyük bölümünde 
küçük aile üniteleri şeklinde yaşadık.

197
00:09:45,992 --> 00:09:47,503
Mağaralarda başladık,

198
00:09:47,527 --> 00:09:50,960
sonra klanlara ve kabilelere, 
sonra köylere ve kasabalara taşındık

199
00:09:50,984 --> 00:09:53,676
ve şimdi hepimiz küresel vatandaşlarız.

200
00:09:54,211 --> 00:09:58,011
Ama inanıyorum ki hâlâ bize yerel 
gelen şeyleri daha çok

201
00:09:58,035 --> 00:10:00,532
önemsemek üzere donanmışız.

202
00:10:01,325 --> 00:10:06,283
Sanal gerçeklikse her yere ve 
herkese yerellik hissi veriyor.

203
00:10:06,307 --> 00:10:08,809
Bu yüzden empati makinesi olarak çalışır.

204
00:10:08,809 --> 00:10:12,333
Filmimiz "Sidra Üzerinde Bulutlar" sizi 
bir Suriye mülteci kampına götürüyor

205
00:10:12,333 --> 00:10:16,638
ve oradaki insanların 
hikâyelerini seyretmektense,

206
00:10:16,662 --> 00:10:20,485
artık orada bizimle ilgili hikâye oluyor.

207
00:10:22,386 --> 00:10:23,896
Fakat buradan nereye gideriz?

208
00:10:24,432 --> 00:10:26,889
Garip olan şey daha önceki araçlarda

209
00:10:26,913 --> 00:10:29,283
format çıktığında sabitlenmişti.

210
00:10:30,182 --> 00:10:32,071
Film sıralanan dikdörtgenlerdi,

211
00:10:32,095 --> 00:10:34,934
Muybridge ve atlarından günümüze,

212
00:10:35,377 --> 00:10:36,927
format hiç değişmedi.

213
00:10:37,654 --> 00:10:41,101
Ama sanal gerçeklik 
format olarak, araç olarak

214
00:10:42,370 --> 00:10:43,619
henüz tamamlanmış değil.

215
00:10:44,767 --> 00:10:47,966
Fiziki selüloit, kâğıt veya 
TV sinyalleri kullanmıyor.

216
00:10:47,990 --> 00:10:51,809
Aslında dünyayı anlamlandırmak için 
kullandığımız şeyden yararlanıyor.

217
00:10:52,642 --> 00:10:56,545
Kanvastaki boyalar gibi 
sezgilerinizi kullanıyoruz,

218
00:10:56,569 --> 00:10:57,891
ama şimdi sadece iki tane.

219
00:10:59,653 --> 00:11:03,493
Sonunda bütün insani hislerimizin 
kullanılıp kullanılmadığını göreceğiz

220
00:11:03,517 --> 00:11:07,712
ve seçtiğimiz yoldaki hikâyemizde 
yaşamak için aracımız olacak.

221
00:11:08,575 --> 00:11:11,031
Ona şimdi sanal gerçeklik diyoruz,

222
00:11:11,055 --> 00:11:13,849
ama simule edilmiş gerçekleri 
geçince ne oluyor?

223
00:11:15,345 --> 00:11:16,775
O zaman ona ne deriz?

224
00:11:17,503 --> 00:11:20,339
Size sözel olarak bir rüyadan 
bahsetmek yerine,

225
00:11:20,363 --> 00:11:23,137
o rüyanın içinde yaşamanıza izin versem?

226
00:11:23,860 --> 00:11:27,487
Dünyadaki bazı gerçek yerleri sadece 
ziyaret ederek deneyimlemek yerine,

227
00:11:27,511 --> 00:11:31,937
kara deliğin kenarında yerçekimsel 
dalgalarla sörf yapabilseniz

228
00:11:31,961 --> 00:11:34,737
veya sıfırdan galaksiler yaratabilseniz

229
00:11:34,761 --> 00:11:37,839
veya birbirinizle kelimeleri değil,

230
00:11:37,849 --> 00:11:40,222
ham düşünceleri kullanarak 
iletişim kurabilseniz ne olurdu?

231
00:11:41,254 --> 00:11:43,335
Bu artık sanal gerçeklik değil.

232
00:11:44,052 --> 00:11:46,618
Dürüst söylemek gerekirse 
ona ne dendiğini bilmiyorum.

233
00:11:46,884 --> 00:11:49,216
Ama umarım nereye doğru
gittiğimizi görüyorsunuz.

234
00:11:50,629 --> 00:11:54,351
Ama işte burada, deneysel olduğunu 
söylediğim bir araçtan bahsediyorum.

235
00:11:54,839 --> 00:11:56,265
Haydi onu deneyimleyelim.

236
00:11:56,845 --> 00:12:00,040
Ellerinizde umarım bir 
mukavva parçası tutuyorsunuz.

237
00:12:01,143 --> 00:12:02,776
Haydi kanadını açalım.

238
00:12:02,800 --> 00:12:05,333
Telefonu açmak için aç düğmesine basın.

239
00:12:06,145 --> 00:12:07,769
Evde seyredenler için

240
00:12:07,793 --> 00:12:09,699
bir kart koyarak şimdi 
sizlere telefonunuzda

241
00:12:09,699 --> 00:12:12,883
kendinizin bu deneyimin nasıl 
yükleyeceğinizi ve onunla beraber

242
00:12:12,907 --> 00:12:16,478
denemek için Google Cardboard (mukavva)'u 
nasıl edineceğinizi göstereceğim.

243
00:12:17,275 --> 00:12:19,802
Çocukken mukavva kutularla oynadık

244
00:12:19,826 --> 00:12:24,410
ve büyüyünce birine 
tekrar kafamızı geçirip

245
00:12:24,434 --> 00:12:27,208
bir parça şimşek bulmamızı umuyorum.

246
00:12:29,615 --> 00:12:31,044
Tarihteki en büyük

247
00:12:31,068 --> 00:12:35,520
toplu sanal gerçeklik gösterimine 
katılmak üzeresiniz.

248
00:12:36,236 --> 00:12:39,854
Geçen senenin klasik, eski zaman stilinde

249
00:12:39,878 --> 00:12:42,109
aynı zamanda, hep birlikte

250
00:12:42,133 --> 00:12:44,130
bir şeyler seyredeceğiz.

251
00:12:45,019 --> 00:12:46,442
Umarım işe yarar.

252
00:12:46,466 --> 00:12:48,651
Geriye sayım nasıl oluyor? Göremiyorum.

253
00:12:52,564 --> 00:12:59,558
Seyirci: ...15, 14, 13, 12, 11, 10, 9,

254
00:12:59,582 --> 00:13:06,446
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1

255
00:13:10,327 --> 00:13:14,155
(Kuşlar ötüyor)

256
00:13:22,508 --> 00:13:25,168
(Tren motoru)

257
00:13:33,351 --> 00:13:35,351
Seyirci: (Çığlıklar)

258
00:13:51,285 --> 00:13:52,575
(Video) JR: İzin verin size

259
00:13:52,599 --> 00:13:55,076
New York Times Magazine'nin 
"New York'ta Yürümek"

260
00:13:55,100 --> 00:13:57,194
adlı kapağını nasıl çektiğimi anlatayım.

261
00:14:06,577 --> 00:14:09,987
Helikopterin dışına bağlanmıştım

262
00:14:10,011 --> 00:14:14,255
ve çekim yapmak için mükemmel 
dik açım olmalıydı.

263
00:14:14,279 --> 00:14:15,897
Tam yukarıdayken --

264
00:14:15,911 --> 00:14:18,788
bilirsiniz, rüzgârla beraber birkaç kere 
tekrarlamak zorunda kaldık --

265
00:14:18,788 --> 00:14:20,476
sonra çekim yapmaya devam ettim.

266
00:14:27,598 --> 00:14:29,296
(Video): Kadın sesi: Sevgili Tanrı,

267
00:14:29,900 --> 00:14:31,220
bizi şeytandan koru,

268
00:14:32,654 --> 00:14:33,865
çünkü sen Tanrı'sın,

269
00:14:35,044 --> 00:14:36,231
ışık.

270
00:14:41,824 --> 00:14:44,207
Bize hayat veren sen, geri aldın.

271
00:14:46,191 --> 00:14:47,771
Bitmesine izin ver.

272
00:14:48,941 --> 00:14:53,505
Sevdiklerini kaybeden nicelerine 
lütfen huzur ver.

273
00:14:53,529 --> 00:14:55,272
Tekrar yaşamamıza yardımcı ol.

274
00:14:58,564 --> 00:15:01,683
(Müzik)

275
00:15:17,066 --> 00:15:18,527
(Video) (Çocukların sesleri)

276
00:15:19,504 --> 00:15:24,169
Çocuk sesi: Zaatari'de şimdi 
yetişkinlerden daha fazla çocuk var.

277
00:15:29,924 --> 00:15:31,953
Bazen bizim sorumlular

278
00:15:31,977 --> 00:15:34,411
olduğumuzu düşünüyorum.

279
00:15:39,410 --> 00:15:40,785
Chris Milk: Nasıldı?

280
00:15:40,809 --> 00:15:44,524
(Alkış)

281
00:15:44,548 --> 00:15:47,081
Bu sizi ayakta alkışlatmanın 
ucuz bir yoluydu.

282
00:15:47,081 --> 00:15:50,309
Hepinizi ayağa kaldırdım. 
En sonda alkışlayacağınızı biliyordum.

283
00:15:50,333 --> 00:15:51,974
(Alkış)

284
00:15:51,998 --> 00:15:55,817
Biraz önce deneyimlediğiniz şeyi 
dünyadaki herkesin deneyimlemesi

285
00:15:55,841 --> 00:15:57,421
gerektiğini düşünüyorum.

286
00:15:58,036 --> 00:16:01,187
Bu şekilde bunu bir teknoloji 
platformu olarak değil,

287
00:16:01,187 --> 00:16:03,041
bir insanlık platformu olarak birlikte

288
00:16:03,041 --> 00:16:04,600
şekillendirmeye başlayabiliriz.

289
00:16:05,498 --> 00:16:08,616
Bu amaçla, geçen sene Kasım ayında

290
00:16:08,616 --> 00:16:12,012
New York Times and Vrse "Mülteci" 
adında bir sanal gerçeklik projesi yaptı.

291
00:16:12,016 --> 00:16:14,362
Her Pazar abonesine 
gazeteleriyle birlikte

292
00:16:14,386 --> 00:16:17,859
bir milyon Google Cardboard gönderdi.

293
00:16:17,883 --> 00:16:20,401
Ama o Pazar sabahı komik bir şey oldu.

294
00:16:20,425 --> 00:16:21,827
Posta adresinde adı olan alıcılar

295
00:16:21,827 --> 00:16:25,977
dışındaki bir sürü kişi onları aldı.

296
00:16:26,001 --> 00:16:29,545
Bunları Instagram'da görmeye başladık.

297
00:16:33,059 --> 00:16:34,239
Tanıdık geliyor mu?

298
00:16:36,252 --> 00:16:38,395
Müzik çok uzun süre

299
00:16:38,419 --> 00:16:41,468
bana ulaşılmaz gibi gelen şeyi

300
00:16:41,492 --> 00:16:42,745
aramak için yol açtı.

301
00:16:43,466 --> 00:16:47,437
Şimdi milyonlarca çocuk,
çocukluklarında benimki

302
00:16:47,461 --> 00:16:49,202
gibi geliştirici bir deneyime

303
00:16:49,226 --> 00:16:51,530
sahip olmuş oldu.

304
00:16:52,316 --> 00:16:54,545
Bence sadece bu

305
00:16:54,569 --> 00:16:55,727
onu gölgede bırakıyor.

306
00:16:56,358 --> 00:16:57,508
Görelim,

307
00:16:57,859 --> 00:16:59,009
bu onları

308
00:16:59,573 --> 00:17:00,723
nereye götürecek.

309
00:17:01,384 --> 00:17:02,535
Teşekkürler.

310
00:17:02,559 --> 00:17:09,041
(Alkış)