WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:03.293
Когда я был ребёнком,

00:00:03.317 --> 00:00:05.825
я испытал что-то настолько волшебное,

00:00:05.849 --> 00:00:08.923
что потом провёл полжизни 
в поисках этого чувства,

00:00:08.947 --> 00:00:10.459
но всегда не там, где надо.

00:00:11.327 --> 00:00:13.920
Это была не виртуальная реальность.

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
Это была музыка.

00:00:16.251 --> 00:00:18.547
И вот тут-то начинается история.

NOTE Paragraph

00:00:19.797 --> 00:00:21.167
Это я

00:00:21.191 --> 00:00:23.137
слушаю «White Album» Битлз.

00:00:23.161 --> 00:00:26.329
На моём лице — то чувство,

00:00:26.353 --> 00:00:29.099
которое я ищу с тех самых пор.

00:00:29.938 --> 00:00:32.524
На эмоциональном уровне
музыка попадает прямо в вену,

00:00:32.548 --> 00:00:34.154
затем вместе с кровью 


00:00:34.178 --> 00:00:35.509
льётся прямо в сердце.

00:00:36.157 --> 00:00:38.678
Музыка усиливает любое впечатление.

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
Друзья?

NOTE Paragraph

00:00:41.454 --> 00:00:45.672
(Музыка)


NOTE Paragraph

00:00:47.472 --> 00:00:49.624
Удивительные Стаберт Маккензи

00:00:49.648 --> 00:00:51.527
и Джошуа Роман.

00:00:51.551 --> 00:00:52.714
Музыка.

NOTE Paragraph

00:00:52.738 --> 00:00:53.932
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:00:53.956 --> 00:00:55.114
Да.

NOTE Paragraph

00:00:56.630 --> 00:01:00.455
Музыка придаёт всему 
больший эмоциональный резонанс.

00:01:01.229 --> 00:01:03.158
Посмотрим, как это произойдёт сейчас.

00:01:03.825 --> 00:01:07.569
Правильно выбранный фрагмент музыки
в уместное время сливается с нами

00:01:07.593 --> 00:01:08.918
на клеточном уровне. 


00:01:09.382 --> 00:01:11.662
Когда я слышу ту самую песню,

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
песню того лета

00:01:14.488 --> 00:01:15.665
с той девушкой,

00:01:16.480 --> 00:01:18.501
я мгновенно вновь переношусь туда.

00:01:19.963 --> 00:01:21.130
Привет, Стейси.

NOTE Paragraph

00:01:22.908 --> 00:01:26.186
Вот часть истории, 
где я стал немного жадным.

00:01:26.210 --> 00:01:29.808
Я подумал, что если добавить к музыке
дополнительные слои,

00:01:30.394 --> 00:01:33.646
можно ещё больше усилить эмоции.

00:01:33.670 --> 00:01:36.504
Так я стал заниматься 
созданием музыкальных клипов.

00:01:37.432 --> 00:01:38.906
Вот как это выглядело.

00:01:42.429 --> 00:01:43.672
Это мой брат Джефф.

00:01:44.799 --> 00:01:46.121
Извини меня, Джефф.

NOTE Paragraph

00:01:46.145 --> 00:01:47.232
(Смех)

NOTE Paragraph

00:01:47.256 --> 00:01:49.203
А вот и я, так что мы квиты.

00:01:50.682 --> 00:01:51.885
Невероятные движения.

00:01:52.444 --> 00:01:53.785
Я должен был стать танцором.

NOTE Paragraph

00:01:53.809 --> 00:01:54.931
(Смех)

NOTE Paragraph

00:01:54.955 --> 00:01:56.267
Эти эксперименты менялись

00:01:56.291 --> 00:01:59.075
и со временем стали выглядеть вот так.

00:02:01.852 --> 00:02:04.492
В обоих случаях я искал 
всё то же чувство,

00:02:04.516 --> 00:02:07.175
пытался «законсервировать» его.

00:02:08.192 --> 00:02:09.865
Но не мог.

00:02:09.889 --> 00:02:13.448
Да, добавление видеоряда к музыке 
расширяет её диапазон,

00:02:14.261 --> 00:02:16.785
но это никогда не сравнится с той силой,

00:02:16.809 --> 00:02:19.553
которой музыка обладает сама по себе.

00:02:20.795 --> 00:02:23.949
Не очень-то приятно осознавать это, 
когда ты посвятил свою жизнь

00:02:23.973 --> 00:02:26.812
и карьеру работе клипмейкера.

00:02:26.836 --> 00:02:29.137
Я всё спрашивал себя: 
может, это не тот путь?

00:02:30.353 --> 00:02:34.204
И задумался: если бы я вовлёк вас, 
слушателей, ещё больше,

00:02:34.228 --> 00:02:37.230
может, я бы смог дать вам 
прочувствовать музыку ещё сильнее.

NOTE Paragraph

00:02:37.901 --> 00:02:41.086
Мы с Аароном Коблином начали 
изучать новые технологии,

00:02:41.110 --> 00:02:44.248
которые смогли бы перенести 
нас внутрь произведения.

00:02:44.272 --> 00:02:47.906
Как дом детства в
«The Wilderness Downtown»,

00:02:48.750 --> 00:02:52.510
как нарисованные от руки портреты 
в «The Johnny Cash Project»,

00:02:53.581 --> 00:02:54.981
как интерактивные мечты

00:02:55.791 --> 00:02:57.488
в «3 Dreams of Black».

00:02:59.469 --> 00:03:01.426
Мы вырывались за пределы экрана,

00:03:01.450 --> 00:03:03.431
пытаясь ещё глубже затронуть

00:03:03.455 --> 00:03:05.832
сердцá и воображение людей.

00:03:06.745 --> 00:03:08.091
Но этого было недостаточно.

00:03:09.258 --> 00:03:14.057
Я чувствовал, что мы не могли передать 
чистую энергетику самóй музыки.

NOTE Paragraph

00:03:15.443 --> 00:03:17.504
Так я начал свой поиск новой технологии,

00:03:17.528 --> 00:03:20.227
о которой однажды прочёл 
в научно-фантастическом романе.

00:03:20.826 --> 00:03:23.235
После нескольких лет поисков
я нашёл прототип.

00:03:23.871 --> 00:03:28.095
Это был проект Нонны де ла Пенья 
из лаборатории Марка Боласа в USC.

00:03:29.102 --> 00:03:32.170
После тестирования я понял — это оно.

00:03:33.095 --> 00:03:34.587
Мне улыбнулась удача.

00:03:35.334 --> 00:03:36.984
Её имя — виртуальная реальность.

00:03:38.047 --> 00:03:40.303
Пять лет назад я нашёл то, что искал.

00:03:41.530 --> 00:03:43.592
И вот, как это выглядит сейчас.

NOTE Paragraph

00:03:44.846 --> 00:03:48.751
Я сразу начал работать в этой новой среде,

00:03:48.775 --> 00:03:50.992
и в процессе мы поняли 
очень важный момент:

00:03:51.664 --> 00:03:55.081
виртуальная реальность 
будет играть невероятно важную роль

00:03:55.105 --> 00:03:57.250
в истории средств передачи информации.

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
На самом деле, она станет
последним из них.

00:04:01.390 --> 00:04:05.005
Я имею в виду, что это первая среда,
действительно позволяющая

00:04:05.029 --> 00:04:08.317
перейти от получения
авторской интерпретации ощущения

00:04:10.035 --> 00:04:12.687
к получению этого ощущения лично.

00:04:13.691 --> 00:04:15.855
Cбиты с толка?
Я всё объясню. Не волнуйтесь.

NOTE Paragraph

00:04:15.879 --> 00:04:17.273
(Смех)

NOTE Paragraph

00:04:17.830 --> 00:04:21.020
Если мы вернёмся к истокам
способов передачи информации,

00:04:21.044 --> 00:04:22.408
вернее всего,

00:04:22.432 --> 00:04:25.398
всё началось с хорошей истории,
рассказанной у костра.

00:04:25.986 --> 00:04:27.451
Вожак клана рассказывает,

00:04:27.475 --> 00:04:31.104
как он сегодня охотился 
на мохнатого мамонта в тундре.

00:04:32.069 --> 00:04:33.408
Мы слушаем его рассказ

00:04:34.090 --> 00:04:37.363
и преобразовываем его слова
в собственную историю.

00:04:38.839 --> 00:04:40.004
То же самое происходит

00:04:40.028 --> 00:04:42.670
в случае с наскальной версией
этой истории,

00:04:44.241 --> 00:04:45.824
с книгой об охоте на мамонта,

00:04:46.472 --> 00:04:47.706
пьесой,

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
радиопередачей,

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
телешоу

00:04:51.582 --> 00:04:52.737
или фильмом.

00:04:53.532 --> 00:04:57.264
При всех этих способах требуется
так называемое «отложенное недоверие»

00:04:57.288 --> 00:05:01.346
из-за существующего пробела 
между реальностью истории

00:05:01.370 --> 00:05:04.792
и сознанием, интерпретирующим историю

00:05:04.816 --> 00:05:06.084
в нашу реальность.

00:05:07.081 --> 00:05:11.157
Я использую слово «сознание» 
для обозначения чувства реальности,

00:05:11.181 --> 00:05:14.517
получаемого от наших органов чувств.

NOTE Paragraph

00:05:16.580 --> 00:05:19.377
Виртуальная реальность 
заполняет этот пробел.

00:05:19.985 --> 00:05:24.198
Теперь вы охотитесь в тундре с вожаком.

00:05:24.222 --> 00:05:26.576
Или вы и есть вожак.

00:05:26.600 --> 00:05:29.302
Или вы — заросший шерстью мамонт.

NOTE Paragraph

00:05:29.326 --> 00:05:30.961
(Смех)

NOTE Paragraph

00:05:34.218 --> 00:05:35.830
Что особенного в ВР?

00:05:36.726 --> 00:05:38.305
Во всех других средах

00:05:38.329 --> 00:05:40.599
ваше сознание интерпретирует среду.

00:05:41.044 --> 00:05:45.214
А в ВР ваше сознание само является средой.

00:05:46.399 --> 00:05:48.833
Потенциал ВР огромен.

00:05:48.857 --> 00:05:50.531
Но где мы сейчас?

00:05:50.555 --> 00:05:53.141
На каком этапе развития находится ВР?

00:05:54.318 --> 00:05:55.468
Ну,

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
мы здесь.

00:05:58.724 --> 00:06:01.872
На уровне первого года кинематографа.

00:06:01.896 --> 00:06:03.522
Это фильм братьев Люмьер,

00:06:03.546 --> 00:06:06.905
который якобы заставил людей 
в панике бежать из театра,

00:06:06.929 --> 00:06:09.222
так как они подумали, 
что поезд шёл на них.

00:06:10.136 --> 00:06:13.412
Как и со становлением кинематографа,

00:06:13.436 --> 00:06:16.977
мы тоже должны двигаться от зрелища

00:06:17.001 --> 00:06:18.887
к повествованию.

00:06:18.911 --> 00:06:20.658
Для кино потребовались десятилетия,

00:06:20.682 --> 00:06:23.340
чтобы найти наилучший язык повествования

00:06:23.364 --> 00:06:25.140
в форме художественного фильма.

00:06:25.164 --> 00:06:28.518
Сегодня в виртуальной реальности
мы больше времени уделяем конструкции,

00:06:28.542 --> 00:06:29.833
а не языку.

NOTE Paragraph

00:06:30.880 --> 00:06:34.431
В прошлом году наша компания Vrse
выпустила 15 фильмов,

00:06:34.455 --> 00:06:36.072
и мы кое-что поняли.

00:06:36.801 --> 00:06:40.116
Мы поняли, что нашли уникальный
прямой путь к нашим чувствам,

00:06:40.140 --> 00:06:42.949
нашим эмоциям и даже телу.

NOTE Paragraph

00:06:43.897 --> 00:06:45.572
Позвольте мне показать вам кое-что.

00:06:45.596 --> 00:06:46.994
Для этой демонстрации

00:06:47.018 --> 00:06:50.083
мы учтём все направления, 
куда вы могли бы посмотреть,

00:06:50.107 --> 00:06:52.320
и растянем экран 
в гигантский прямоугольник.

00:06:53.083 --> 00:06:55.033
Хорошо, начинаем.

NOTE Paragraph

00:06:57.642 --> 00:07:01.923
Первое: при движении камеры в режиме ВР
нужно учитывать некоторые тонкости,

00:07:01.947 --> 00:07:04.049
иначе вам может стать нехорошо.

00:07:04.930 --> 00:07:09.429
Мы выяснили, что если перемещать
камеру ровно по прямой линии,

00:07:09.453 --> 00:07:11.670
то ничего страшного не будет.

00:07:11.694 --> 00:07:13.421
В первый день в киношколе

00:07:13.445 --> 00:07:16.032
мне сказали, что нужно 
выучить все правила,

00:07:16.056 --> 00:07:17.814
прежде чем нарушить хоть одно.

00:07:17.838 --> 00:07:20.012
Мы не выучили все правила.

00:07:20.036 --> 00:07:21.564
Мы их вообще почти не учили,

00:07:21.588 --> 00:07:23.405
но уже пытаемся их нарушать,

00:07:23.429 --> 00:07:25.958
чтобы понять, как далеко можем зайти.

00:07:25.982 --> 00:07:29.694
В этом кадре мы медленно 
отрываемся от земли, я добавил ускорение.

00:07:29.718 --> 00:07:32.551
Я сделал это, потому что хотел 
дать вам физическое ощущение

00:07:32.575 --> 00:07:33.958
отрыва от земли.

00:07:33.982 --> 00:07:36.475
В среде ВР я могу дать вам это чувство.

NOTE Paragraph

00:07:37.797 --> 00:07:41.871
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:07:43.882 --> 00:07:47.429
Неудивительно, что музыка 
имеет большое значение и в этой среде.

00:07:47.842 --> 00:07:49.716
Она направляет наши эмоции.

00:07:50.354 --> 00:07:53.675
Этот проект мы сделали вместе 
с Заком Рихтером из New York Times

00:07:53.699 --> 00:07:55.454
и нашим другом Джей Ар,

00:07:55.478 --> 00:07:57.363
здесь мы поднимем вас на вертолёте

00:07:57.387 --> 00:08:01.325
и, даже находясь на высоте 600 метров 
над Манхэттеном,

00:08:01.349 --> 00:08:02.937
вы не испытываете страха.

00:08:02.961 --> 00:08:05.869
Вы чувствуете триумф героя фильма.

00:08:07.022 --> 00:08:08.501
Музыка проведёт вас туда.

NOTE Paragraph

00:08:08.525 --> 00:08:10.525
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:08:17.364 --> 00:08:18.971
Вопреки распространённому мнению,

00:08:18.995 --> 00:08:21.661
в виртуальной реальности есть композиция,

00:08:21.685 --> 00:08:23.746
но она совершенно иная, чем в кино,

00:08:23.770 --> 00:08:25.495
где есть прямоугольная рамка.

00:08:25.519 --> 00:08:28.031
Теперь композиция там, 
где есть ваше сознание,

00:08:28.055 --> 00:08:30.002
и мир движется вокруг вас.

00:08:30.927 --> 00:08:34.291
В фильме «Волны Грейс», 
ставшим результатом сотрудничества

00:08:34.315 --> 00:08:37.224
между Vrse, ООН, Габо Арора 
и Имраном Исмаилом,

00:08:37.248 --> 00:08:40.490
мы видим изменение роли крупного плана
в виртуальной реальности.

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
Крупный план в ВР означает, 
что вы действительно близки к кому-то.

00:08:45.954 --> 00:08:48.597
ВР помещает человека внутрь
вашего личного пространства,

00:08:48.621 --> 00:08:52.466
в которое обычно мы впускаем
только тех, кого любим.

00:08:52.490 --> 00:08:55.660
Вы чувствуете 
эмоциональную близость с героем

00:08:55.684 --> 00:08:58.392
из-за ощущения физической близости.


NOTE Paragraph

00:09:04.639 --> 00:09:08.978
Режиссура ВР и прямоугольного экрана
отличаются.

00:09:09.002 --> 00:09:12.086
Это искусство управления 
вниманием зрителя.

00:09:12.864 --> 00:09:15.458
Один из инструментов 
для направления вашего внимания

00:09:15.482 --> 00:09:16.915
называется «объёмный звук».

00:09:16.939 --> 00:09:19.907
Я могу поместить звук где-угодно:
перед вами, слева или справа,

00:09:19.931 --> 00:09:21.310
даже позади вас,

00:09:21.334 --> 00:09:24.330
и когда вы поворачиваете голову, 
звук тоже будет перемещаться.

00:09:24.354 --> 00:09:27.856
Я могу направить ваше внимание туда,
куда мне нужно.

00:09:28.308 --> 00:09:30.886
Когда вы услышите чьё-то 
пение за спиной, оглянитесь —

00:09:30.910 --> 00:09:32.171
это может быть Боно.

NOTE Paragraph

00:09:32.195 --> 00:09:33.402
(Смех)

NOTE Paragraph

00:09:38.539 --> 00:09:41.294
ВР даёт нам ощущение, 
что мы часть чего-то большего.

00:09:42.459 --> 00:09:45.968
Бóльшую часть истории человечества
мы жили маленькими семьями.

00:09:45.992 --> 00:09:47.503
Сначала в пещерах,

00:09:47.527 --> 00:09:50.960
затем в кланах и племенах, 
после этого в деревнях и городах,

00:09:50.984 --> 00:09:53.676
а теперь мы все — граждане мира.

00:09:54.211 --> 00:09:58.011
Но я считаю, что нас всё ещё
больше заботит то,

00:09:58.035 --> 00:10:00.532
что ближе к нам.

00:10:01.325 --> 00:10:06.283
И ВР делает любое место 
и любого человека ближе.

00:10:06.307 --> 00:10:08.815
ВР — это своего рода механизм эмпатии.

00:10:08.839 --> 00:10:12.063
Фильм «Облака над Сидрой»
переносит нас в сирийский лагерь беженцев,

00:10:12.087 --> 00:10:16.638
и мы не просто смотрим 
историю о людях там,

00:10:16.662 --> 00:10:20.485
теперь это история о нас здесь.

NOTE Paragraph

00:10:22.386 --> 00:10:23.896
Но куда это может нас привести?

00:10:24.412 --> 00:10:26.889
Со всеми предыдущими средствами
сложность была в том,

00:10:26.913 --> 00:10:29.283
что формат был неизменен с самого начала.

00:10:30.182 --> 00:10:32.071
Кино — это последовательность кадров,

00:10:32.095 --> 00:10:34.934
начиная с лошадей Мейбриджа
и до сегодняшнего дня.

00:10:35.377 --> 00:10:36.927
Формат никогда не менялся.

00:10:37.654 --> 00:10:41.101
Но ВР как формат, как среда

00:10:42.370 --> 00:10:43.619
ещё не сформирована.

00:10:44.767 --> 00:10:47.966
Тут мы не используем целлулоид,
бумагу или телевизионные сигналы.

00:10:47.990 --> 00:10:51.809
В ВР задействованы наши чувства, 
через которые мы познаём мир.

00:10:52.642 --> 00:10:56.545
Мы используем чувства
как краски на холсте,

00:10:56.569 --> 00:10:57.891
но сейчас только два.

00:10:59.653 --> 00:11:03.493
В конце концов мы поймём, 
сможем ли мы вовлечь все органы чувств

00:11:03.517 --> 00:11:07.712
в этот процесс, чтобы выбирать 
любые дороги развития истории.

00:11:08.575 --> 00:11:11.031
Сейчас мы называем это 
виртуальной реальностью,

00:11:11.055 --> 00:11:13.849
но что будет, когда мы пойдём 
дальше симуляции?

00:11:15.345 --> 00:11:16.775
Как мы тогда назовём это?

00:11:17.503 --> 00:11:20.339
Что, если бы я не просто 
описывал вам эту мечту,

00:11:20.363 --> 00:11:23.137
а дал бы возможность пожить в ней?

00:11:23.860 --> 00:11:27.487
Если вместо того, чтобы виртуально 
путешествовать по Земле,

00:11:27.511 --> 00:11:31.937
вы бы скользили по гравитационным 
волнам на краю чёрной дыры

00:11:31.961 --> 00:11:34.737
или создавали галактики с нуля,

00:11:34.761 --> 00:11:37.845
или общались друг с другом 
не с помощью слов,

00:11:37.869 --> 00:11:39.772
а телепатически?

00:11:41.254 --> 00:11:43.335
Это больше не виртуальная реальность.

00:11:44.052 --> 00:11:46.398
И если честно, я не знаю, как это назвать.

00:11:46.884 --> 00:11:49.216
Но надеюсь, мы скоро узнаем.

NOTE Paragraph

00:11:50.629 --> 00:11:54.351
Но вот я здесь анализирую среду, 
которую называю экспериментальной.

00:11:54.839 --> 00:11:56.265
Давайте проверим это на себе.

00:11:56.845 --> 00:12:00.040
Вы дéржите в руках кусок картона.

00:12:01.143 --> 00:12:02.776
Давайте откроем заслонку.

00:12:02.800 --> 00:12:05.333
Нажмите на кнопку питания, 
разблокируйте телефон.

00:12:06.145 --> 00:12:07.769
Для тех, кто смотрит нас дома:

00:12:07.793 --> 00:12:09.629
мы сейчас вставим карточку,

00:12:09.653 --> 00:12:12.883
чтобы показать, как скачать приложение
на телефон самостоятельно,

00:12:12.907 --> 00:12:16.208
и как получить очки Google cardboard,
чтобы опробовать их самим.

00:12:17.275 --> 00:12:19.802
Будучи детьми, мы играли с корóбками,

00:12:19.826 --> 00:12:24.410
и я надеюсь, что мы, взрослые, 
сможем найти немного этого волшебства,

00:12:24.434 --> 00:12:27.208
просто снова уткнувшись туда головой.

00:12:29.615 --> 00:12:31.044
Вы сейчас примете участие

00:12:31.068 --> 00:12:35.520
в крупнейшем коллективном 
просмотре ВР в истории.

00:12:36.236 --> 00:12:39.854
И как было принято раньше,

00:12:39.878 --> 00:12:42.109
мы все вместе будем смотреть

00:12:42.133 --> 00:12:44.130
одновременно.

00:12:45.019 --> 00:12:46.442
Надеюсь, сработает.

00:12:46.466 --> 00:12:48.651
Что у нас с отсчётом? Я не вижу.

NOTE Paragraph

00:12:52.564 --> 00:12:59.558
Аудитория: ... 15, 14, 13, 12, 11, 10, 9,

00:12:59.582 --> 00:13:06.446
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1


NOTE Paragraph

00:13:10.327 --> 00:13:14.155
(Пение птиц)


NOTE Paragraph

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
(Звук поезда)

NOTE Paragraph

00:13:33.351 --> 00:13:35.351
Аудитория: (Крики)

NOTE Paragraph

00:13:51.285 --> 00:13:52.575
(Видео) Джей Ар: Расскажу,

00:13:52.599 --> 00:13:55.076
как я снимал обложку для
New York Times Magazine

00:13:55.100 --> 00:13:57.194
«Прогулка по Нью-Йорку».

00:14:06.577 --> 00:14:09.987
Меня привязали снаружи вертолета,

00:14:10.011 --> 00:14:14.255
я снимал строго вертикально,
поэтому смог сделать такие кадры.

00:14:14.279 --> 00:14:15.897
И когда я был на сáмом верху —

00:14:15.921 --> 00:14:18.658
из-за сильного ветра мне пришлось
проделать это пару раз, —

00:14:18.682 --> 00:14:20.476
я продолжал снимать.

NOTE Paragraph

00:14:27.598 --> 00:14:29.296
(Видео) Голос женщины: Господи,

00:14:29.900 --> 00:14:31.220
защити нас от зла,

00:14:32.654 --> 00:14:33.865
ибо Ты — Господь,

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
Ты — свет.

00:14:41.824 --> 00:14:44.207
Ты, кто даёт нам жизнь и кто забирает.

00:14:46.191 --> 00:14:47.771
Пусть будет воля Твоя.

00:14:48.941 --> 00:14:53.505
Пожалуйста, принеси мир в души тех,
кто потерял своих близких.

00:14:53.529 --> 00:14:55.272
Помоги нам начать жить заново.

NOTE Paragraph

00:14:58.564 --> 00:15:01.683
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:15:17.066 --> 00:15:18.527
(Видео) (Детские голоса)

NOTE Paragraph

00:15:19.504 --> 00:15:24.169
Детский голос: В лагере «Заатари»
больше детей, чем взрослых.

00:15:29.924 --> 00:15:31.953
Иногда я думаю, 


00:15:31.977 --> 00:15:34.411
что мы тут всем заправляем.

NOTE Paragraph

00:15:39.410 --> 00:15:40.785
Крис Милк: Каково это было?

NOTE Paragraph

00:15:40.809 --> 00:15:44.524
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:15:44.548 --> 00:15:47.477
Это был лёгкий способ заставить 
вас аплодировать стоя.

00:15:47.501 --> 00:15:50.309
Я просто заставил всех встать.
Я знал, что вы зааплодируете.

NOTE Paragraph

00:15:50.333 --> 00:15:51.974
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:15:51.998 --> 00:15:55.817
Я считаю, что каждый человек на Земле
должен попробовать то,

00:15:55.841 --> 00:15:57.421
что вы только что испытали.

00:15:58.036 --> 00:16:01.203
Так мы сможем 
вместе сформировать из ВР

00:16:01.227 --> 00:16:03.001
не техническую платформу,

00:16:03.025 --> 00:16:04.600
а платформу всего человечества.

00:16:05.498 --> 00:16:08.682
И с этой целью в ноябре прошлого года

00:16:08.706 --> 00:16:11.992
New York Times и Vrse 
запустили проект «Перемещённые».

00:16:12.016 --> 00:16:14.362
Он начался с миллиона Google Cardboards,

00:16:14.386 --> 00:16:17.859
которые разослали всем подписчикам
вместе с воскресной газетой.

00:16:17.883 --> 00:16:20.401
Но в то воскресное утро 
произошло забавное.

00:16:20.425 --> 00:16:21.747
Многие, кто получил их,

00:16:21.771 --> 00:16:25.977
не были теми, чьё имя 
было указано в доставке.

00:16:26.001 --> 00:16:29.545
И мы начали видеть их
во многих аккаунтах Инстаграма.

00:16:33.059 --> 00:16:34.239
Выглядит знакомо?

NOTE Paragraph

00:16:36.252 --> 00:16:38.395
Музыка привела меня на путь поиска того,

00:16:38.419 --> 00:16:41.468
что казалось недостижимым

00:16:41.492 --> 00:16:42.745
в течение долгого времени.

00:16:43.466 --> 00:16:47.437
Теперь миллионы детей в раннем возрасте

00:16:47.461 --> 00:16:49.202
получили такой же формирующий опыт,

00:16:49.226 --> 00:16:51.530
который был у меня.

00:16:52.316 --> 00:16:54.545
Только я думаю, что этот опыт

00:16:54.569 --> 00:16:55.727
превосходит мой.

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
Давайте посмотрим,

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
куда это

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
приведёт их.

NOTE Paragraph

00:17:01.384 --> 00:17:02.535

Спасибо.

NOTE Paragraph

00:17:02.559 --> 00:17:09.041

(Аплодисменты)