1
00:00:02,134 --> 00:00:03,293
Когда я был ребёнком,

2
00:00:03,317 --> 00:00:05,825
я испытал что-то настолько волшебное,

3
00:00:05,849 --> 00:00:08,923
что потом провёл полжизни 
в поисках этого чувства,

4
00:00:08,947 --> 00:00:10,459
но всегда не там, где надо.

5
00:00:11,327 --> 00:00:13,920
Это была не виртуальная реальность.

6
00:00:14,633 --> 00:00:15,816
Это была музыка.

7
00:00:16,251 --> 00:00:18,547
И вот тут-то начинается история.

8
00:00:19,797 --> 00:00:21,167
Это я

9
00:00:21,191 --> 00:00:23,137
слушаю «White Album» Битлз.

10
00:00:23,161 --> 00:00:26,329
На моём лице — то чувство,

11
00:00:26,353 --> 00:00:29,099
которое я ищу с тех самых пор.

12
00:00:29,938 --> 00:00:32,524
На эмоциональном уровне
музыка попадает прямо в вену,

13
00:00:32,548 --> 00:00:34,154
затем вместе с кровью 


14
00:00:34,178 --> 00:00:35,509
льётся прямо в сердце.

15
00:00:36,157 --> 00:00:38,678
Музыка усиливает любое впечатление.

16
00:00:39,717 --> 00:00:40,883
Друзья?

17
00:00:41,454 --> 00:00:45,672
(Музыка)


18
00:00:47,472 --> 00:00:49,624
Удивительные Стаберт Маккензи

19
00:00:49,648 --> 00:00:51,527
и Джошуа Роман.

20
00:00:51,551 --> 00:00:52,714
Музыка.

21
00:00:52,738 --> 00:00:53,932
(Аплодисменты)

22
00:00:53,956 --> 00:00:55,114
Да.

23
00:00:56,630 --> 00:01:00,455
Музыка придаёт всему 
больший эмоциональный резонанс.

24
00:01:01,229 --> 00:01:03,158
Посмотрим, как это произойдёт сейчас.

25
00:01:03,825 --> 00:01:07,569
Правильно выбранный фрагмент музыки
в уместное время сливается с нами

26
00:01:07,593 --> 00:01:08,918
на клеточном уровне. 


27
00:01:09,382 --> 00:01:11,662
Когда я слышу ту самую песню,

28
00:01:12,502 --> 00:01:13,805
песню того лета

29
00:01:14,488 --> 00:01:15,665
с той девушкой,

30
00:01:16,480 --> 00:01:18,501
я мгновенно вновь переношусь туда.

31
00:01:19,963 --> 00:01:21,130
Привет, Стейси.

32
00:01:22,908 --> 00:01:26,186
Вот часть истории, 
где я стал немного жадным.

33
00:01:26,210 --> 00:01:29,808
Я подумал, что если добавить к музыке
дополнительные слои,

34
00:01:30,394 --> 00:01:33,646
можно ещё больше усилить эмоции.

35
00:01:33,670 --> 00:01:36,504
Так я стал заниматься 
созданием музыкальных клипов.

36
00:01:37,432 --> 00:01:38,906
Вот как это выглядело.

37
00:01:42,429 --> 00:01:43,672
Это мой брат Джефф.

38
00:01:44,799 --> 00:01:46,121
Извини меня, Джефф.

39
00:01:46,145 --> 00:01:47,232
(Смех)

40
00:01:47,256 --> 00:01:49,203
А вот и я, так что мы квиты.

41
00:01:50,682 --> 00:01:51,885
Невероятные движения.

42
00:01:52,444 --> 00:01:53,785
Я должен был стать танцором.

43
00:01:53,809 --> 00:01:54,931
(Смех)

44
00:01:54,955 --> 00:01:56,267
Эти эксперименты менялись

45
00:01:56,291 --> 00:01:59,075
и со временем стали выглядеть вот так.

46
00:02:01,852 --> 00:02:04,492
В обоих случаях я искал 
всё то же чувство,

47
00:02:04,516 --> 00:02:07,175
пытался «законсервировать» его.

48
00:02:08,192 --> 00:02:09,865
Но не мог.

49
00:02:09,889 --> 00:02:13,448
Да, добавление видеоряда к музыке 
расширяет её диапазон,

50
00:02:14,261 --> 00:02:16,785
но это никогда не сравнится с той силой,

51
00:02:16,809 --> 00:02:19,553
которой музыка обладает сама по себе.

52
00:02:20,795 --> 00:02:23,949
Не очень-то приятно осознавать это, 
когда ты посвятил свою жизнь

53
00:02:23,973 --> 00:02:26,812
и карьеру работе клипмейкера.

54
00:02:26,836 --> 00:02:29,137
Я всё спрашивал себя: 
может, это не тот путь?

55
00:02:30,353 --> 00:02:34,204
И задумался: если бы я вовлёк вас, 
слушателей, ещё больше,

56
00:02:34,228 --> 00:02:37,230
может, я бы смог дать вам 
прочувствовать музыку ещё сильнее.

57
00:02:37,901 --> 00:02:41,086
Мы с Аароном Коблином начали 
изучать новые технологии,

58
00:02:41,110 --> 00:02:44,248
которые смогли бы перенести 
нас внутрь произведения.

59
00:02:44,272 --> 00:02:47,906
Как дом детства в
«The Wilderness Downtown»,

60
00:02:48,750 --> 00:02:52,510
как нарисованные от руки портреты 
в «The Johnny Cash Project»,

61
00:02:53,581 --> 00:02:54,981
как интерактивные мечты

62
00:02:55,791 --> 00:02:57,488
в «3 Dreams of Black».

63
00:02:59,469 --> 00:03:01,426
Мы вырывались за пределы экрана,

64
00:03:01,450 --> 00:03:03,431
пытаясь ещё глубже затронуть

65
00:03:03,455 --> 00:03:05,832
сердцá и воображение людей.

66
00:03:06,745 --> 00:03:08,091
Но этого было недостаточно.

67
00:03:09,258 --> 00:03:14,057
Я чувствовал, что мы не могли передать 
чистую энергетику самóй музыки.

68
00:03:15,443 --> 00:03:17,504
Так я начал свой поиск новой технологии,

69
00:03:17,528 --> 00:03:20,227
о которой однажды прочёл 
в научно-фантастическом романе.

70
00:03:20,826 --> 00:03:23,235
После нескольких лет поисков
я нашёл прототип.

71
00:03:23,871 --> 00:03:28,095
Это был проект Нонны де ла Пенья 
из лаборатории Марка Боласа в USC.

72
00:03:29,102 --> 00:03:32,170
После тестирования я понял — это оно.

73
00:03:33,095 --> 00:03:34,587
Мне улыбнулась удача.

74
00:03:35,334 --> 00:03:36,984
Её имя — виртуальная реальность.

75
00:03:38,047 --> 00:03:40,303
Пять лет назад я нашёл то, что искал.

76
00:03:41,530 --> 00:03:43,592
И вот, как это выглядит сейчас.

77
00:03:44,846 --> 00:03:48,751
Я сразу начал работать в этой новой среде,

78
00:03:48,775 --> 00:03:50,992
и в процессе мы поняли 
очень важный момент:

79
00:03:51,664 --> 00:03:55,081
виртуальная реальность 
будет играть невероятно важную роль

80
00:03:55,105 --> 00:03:57,250
в истории средств передачи информации.

81
00:03:57,681 --> 00:04:00,398
На самом деле, она станет
последним из них.

82
00:04:01,390 --> 00:04:05,005
Я имею в виду, что это первая среда,
действительно позволяющая

83
00:04:05,029 --> 00:04:08,317
перейти от получения
авторской интерпретации ощущения

84
00:04:10,035 --> 00:04:12,687
к получению этого ощущения лично.

85
00:04:13,691 --> 00:04:15,855
Cбиты с толка?
Я всё объясню. Не волнуйтесь.

86
00:04:15,879 --> 00:04:17,273
(Смех)

87
00:04:17,830 --> 00:04:21,020
Если мы вернёмся к истокам
способов передачи информации,

88
00:04:21,044 --> 00:04:22,408
вернее всего,

89
00:04:22,432 --> 00:04:25,398
всё началось с хорошей истории,
рассказанной у костра.

90
00:04:25,986 --> 00:04:27,451
Вожак клана рассказывает,

91
00:04:27,475 --> 00:04:31,104
как он сегодня охотился 
на мохнатого мамонта в тундре.

92
00:04:32,069 --> 00:04:33,408
Мы слушаем его рассказ

93
00:04:34,090 --> 00:04:37,363
и преобразовываем его слова
в собственную историю.

94
00:04:38,839 --> 00:04:40,004
То же самое происходит

95
00:04:40,028 --> 00:04:42,670
в случае с наскальной версией
этой истории,

96
00:04:44,241 --> 00:04:45,824
с книгой об охоте на мамонта,

97
00:04:46,472 --> 00:04:47,706
пьесой,

98
00:04:48,109 --> 00:04:49,295
радиопередачей,

99
00:04:49,749 --> 00:04:50,914
телешоу

100
00:04:51,582 --> 00:04:52,737
или фильмом.

101
00:04:53,532 --> 00:04:57,264
При всех этих способах требуется
так называемое «отложенное недоверие»

102
00:04:57,288 --> 00:05:01,346
из-за существующего пробела 
между реальностью истории

103
00:05:01,370 --> 00:05:04,792
и сознанием, интерпретирующим историю

104
00:05:04,816 --> 00:05:06,084
в нашу реальность.

105
00:05:07,081 --> 00:05:11,157
Я использую слово «сознание» 
для обозначения чувства реальности,

106
00:05:11,181 --> 00:05:14,517
получаемого от наших органов чувств.

107
00:05:16,580 --> 00:05:19,377
Виртуальная реальность 
заполняет этот пробел.

108
00:05:19,985 --> 00:05:24,198
Теперь вы охотитесь в тундре с вожаком.

109
00:05:24,222 --> 00:05:26,576
Или вы и есть вожак.

110
00:05:26,600 --> 00:05:29,302
Или вы — заросший шерстью мамонт.

111
00:05:29,326 --> 00:05:30,961
(Смех)

112
00:05:34,218 --> 00:05:35,830
Что особенного в ВР?

113
00:05:36,726 --> 00:05:38,305
Во всех других средах

114
00:05:38,329 --> 00:05:40,599
ваше сознание интерпретирует среду.

115
00:05:41,044 --> 00:05:45,214
А в ВР ваше сознание само является средой.

116
00:05:46,399 --> 00:05:48,833
Потенциал ВР огромен.

117
00:05:48,857 --> 00:05:50,531
Но где мы сейчас?

118
00:05:50,555 --> 00:05:53,141
На каком этапе развития находится ВР?

119
00:05:54,318 --> 00:05:55,468
Ну,

120
00:05:56,746 --> 00:05:57,935
мы здесь.

121
00:05:58,724 --> 00:06:01,872
На уровне первого года кинематографа.

122
00:06:01,896 --> 00:06:03,522
Это фильм братьев Люмьер,

123
00:06:03,546 --> 00:06:06,905
который якобы заставил людей 
в панике бежать из театра,

124
00:06:06,929 --> 00:06:09,222
так как они подумали, 
что поезд шёл на них.

125
00:06:10,136 --> 00:06:13,412
Как и со становлением кинематографа,

126
00:06:13,436 --> 00:06:16,977
мы тоже должны двигаться от зрелища

127
00:06:17,001 --> 00:06:18,887
к повествованию.

128
00:06:18,911 --> 00:06:20,658
Для кино потребовались десятилетия,

129
00:06:20,682 --> 00:06:23,340
чтобы найти наилучший язык повествования

130
00:06:23,364 --> 00:06:25,140
в форме художественного фильма.

131
00:06:25,164 --> 00:06:28,518
Сегодня в виртуальной реальности
мы больше времени уделяем конструкции,

132
00:06:28,542 --> 00:06:29,833
а не языку.

133
00:06:30,880 --> 00:06:34,431
В прошлом году наша компания Vrse
выпустила 15 фильмов,

134
00:06:34,455 --> 00:06:36,072
и мы кое-что поняли.

135
00:06:36,801 --> 00:06:40,116
Мы поняли, что нашли уникальный
прямой путь к нашим чувствам,

136
00:06:40,140 --> 00:06:42,949
нашим эмоциям и даже телу.

137
00:06:43,897 --> 00:06:45,572
Позвольте мне показать вам кое-что.

138
00:06:45,596 --> 00:06:46,994
Для этой демонстрации

139
00:06:47,018 --> 00:06:50,083
мы учтём все направления, 
куда вы могли бы посмотреть,

140
00:06:50,107 --> 00:06:52,320
и растянем экран 
в гигантский прямоугольник.

141
00:06:53,083 --> 00:06:55,033
Хорошо, начинаем.

142
00:06:57,642 --> 00:07:01,923
Первое: при движении камеры в режиме ВР
нужно учитывать некоторые тонкости,

143
00:07:01,947 --> 00:07:04,049
иначе вам может стать нехорошо.

144
00:07:04,930 --> 00:07:09,429
Мы выяснили, что если перемещать
камеру ровно по прямой линии,

145
00:07:09,453 --> 00:07:11,670
то ничего страшного не будет.

146
00:07:11,694 --> 00:07:13,421
В первый день в киношколе

147
00:07:13,445 --> 00:07:16,032
мне сказали, что нужно 
выучить все правила,

148
00:07:16,056 --> 00:07:17,814
прежде чем нарушить хоть одно.

149
00:07:17,838 --> 00:07:20,012
Мы не выучили все правила.

150
00:07:20,036 --> 00:07:21,564
Мы их вообще почти не учили,

151
00:07:21,588 --> 00:07:23,405
но уже пытаемся их нарушать,

152
00:07:23,429 --> 00:07:25,958
чтобы понять, как далеко можем зайти.

153
00:07:25,982 --> 00:07:29,694
В этом кадре мы медленно 
отрываемся от земли, я добавил ускорение.

154
00:07:29,718 --> 00:07:32,551
Я сделал это, потому что хотел 
дать вам физическое ощущение

155
00:07:32,575 --> 00:07:33,958
отрыва от земли.

156
00:07:33,982 --> 00:07:36,475
В среде ВР я могу дать вам это чувство.

157
00:07:37,797 --> 00:07:41,871
(Музыка)

158
00:07:43,882 --> 00:07:47,429
Неудивительно, что музыка 
имеет большое значение и в этой среде.

159
00:07:47,842 --> 00:07:49,716
Она направляет наши эмоции.

160
00:07:50,354 --> 00:07:53,675
Этот проект мы сделали вместе 
с Заком Рихтером из New York Times

161
00:07:53,699 --> 00:07:55,454
и нашим другом Джей Ар,

162
00:07:55,478 --> 00:07:57,363
здесь мы поднимем вас на вертолёте

163
00:07:57,387 --> 00:08:01,325
и, даже находясь на высоте 600 метров 
над Манхэттеном,

164
00:08:01,349 --> 00:08:02,937
вы не испытываете страха.

165
00:08:02,961 --> 00:08:05,869
Вы чувствуете триумф героя фильма.

166
00:08:07,022 --> 00:08:08,501
Музыка проведёт вас туда.

167
00:08:08,525 --> 00:08:10,525
(Музыка)

168
00:08:17,364 --> 00:08:18,971
Вопреки распространённому мнению,

169
00:08:18,995 --> 00:08:21,661
в виртуальной реальности есть композиция,

170
00:08:21,685 --> 00:08:23,746
но она совершенно иная, чем в кино,

171
00:08:23,770 --> 00:08:25,495
где есть прямоугольная рамка.

172
00:08:25,519 --> 00:08:28,031
Теперь композиция там, 
где есть ваше сознание,

173
00:08:28,055 --> 00:08:30,002
и мир движется вокруг вас.

174
00:08:30,927 --> 00:08:34,291
В фильме «Волны Грейс», 
ставшим результатом сотрудничества

175
00:08:34,315 --> 00:08:37,224
между Vrse, ООН, Габо Арора 
и Имраном Исмаилом,

176
00:08:37,248 --> 00:08:40,490
мы видим изменение роли крупного плана
в виртуальной реальности.

177
00:08:41,139 --> 00:08:45,352
Крупный план в ВР означает, 
что вы действительно близки к кому-то.

178
00:08:45,954 --> 00:08:48,597
ВР помещает человека внутрь
вашего личного пространства,

179
00:08:48,621 --> 00:08:52,466
в которое обычно мы впускаем
только тех, кого любим.

180
00:08:52,490 --> 00:08:55,660
Вы чувствуете 
эмоциональную близость с героем

181
00:08:55,684 --> 00:08:58,392
из-за ощущения физической близости.


182
00:09:04,639 --> 00:09:08,978
Режиссура ВР и прямоугольного экрана
отличаются.

183
00:09:09,002 --> 00:09:12,086
Это искусство управления 
вниманием зрителя.

184
00:09:12,864 --> 00:09:15,458
Один из инструментов 
для направления вашего внимания

185
00:09:15,482 --> 00:09:16,915
называется «объёмный звук».

186
00:09:16,939 --> 00:09:19,907
Я могу поместить звук где-угодно:
перед вами, слева или справа,

187
00:09:19,931 --> 00:09:21,310
даже позади вас,

188
00:09:21,334 --> 00:09:24,330
и когда вы поворачиваете голову, 
звук тоже будет перемещаться.

189
00:09:24,354 --> 00:09:27,856
Я могу направить ваше внимание туда,
куда мне нужно.

190
00:09:28,308 --> 00:09:30,886
Когда вы услышите чьё-то 
пение за спиной, оглянитесь —

191
00:09:30,910 --> 00:09:32,171
это может быть Боно.

192
00:09:32,195 --> 00:09:33,402
(Смех)

193
00:09:38,539 --> 00:09:41,294
ВР даёт нам ощущение, 
что мы часть чего-то большего.

194
00:09:42,459 --> 00:09:45,968
Бóльшую часть истории человечества
мы жили маленькими семьями.

195
00:09:45,992 --> 00:09:47,503
Сначала в пещерах,

196
00:09:47,527 --> 00:09:50,960
затем в кланах и племенах, 
после этого в деревнях и городах,

197
00:09:50,984 --> 00:09:53,676
а теперь мы все — граждане мира.

198
00:09:54,211 --> 00:09:58,011
Но я считаю, что нас всё ещё
больше заботит то,

199
00:09:58,035 --> 00:10:00,532
что ближе к нам.

200
00:10:01,325 --> 00:10:06,283
И ВР делает любое место 
и любого человека ближе.

201
00:10:06,307 --> 00:10:08,815
ВР — это своего рода механизм эмпатии.

202
00:10:08,839 --> 00:10:12,063
Фильм «Облака над Сидрой»
переносит нас в сирийский лагерь беженцев,

203
00:10:12,087 --> 00:10:16,638
и мы не просто смотрим 
историю о людях там,

204
00:10:16,662 --> 00:10:20,485
теперь это история о нас здесь.

205
00:10:22,386 --> 00:10:23,896
Но куда это может нас привести?

206
00:10:24,412 --> 00:10:26,889
Со всеми предыдущими средствами
сложность была в том,

207
00:10:26,913 --> 00:10:29,283
что формат был неизменен с самого начала.

208
00:10:30,182 --> 00:10:32,071
Кино — это последовательность кадров,

209
00:10:32,095 --> 00:10:34,934
начиная с лошадей Мейбриджа
и до сегодняшнего дня.

210
00:10:35,377 --> 00:10:36,927
Формат никогда не менялся.

211
00:10:37,654 --> 00:10:41,101
Но ВР как формат, как среда

212
00:10:42,370 --> 00:10:43,619
ещё не сформирована.

213
00:10:44,767 --> 00:10:47,966
Тут мы не используем целлулоид,
бумагу или телевизионные сигналы.

214
00:10:47,990 --> 00:10:51,809
В ВР задействованы наши чувства, 
через которые мы познаём мир.

215
00:10:52,642 --> 00:10:56,545
Мы используем чувства
как краски на холсте,

216
00:10:56,569 --> 00:10:57,891
но сейчас только два.

217
00:10:59,653 --> 00:11:03,493
В конце концов мы поймём, 
сможем ли мы вовлечь все органы чувств

218
00:11:03,517 --> 00:11:07,712
в этот процесс, чтобы выбирать 
любые дороги развития истории.

219
00:11:08,575 --> 00:11:11,031
Сейчас мы называем это 
виртуальной реальностью,

220
00:11:11,055 --> 00:11:13,849
но что будет, когда мы пойдём 
дальше симуляции?

221
00:11:15,345 --> 00:11:16,775
Как мы тогда назовём это?

222
00:11:17,503 --> 00:11:20,339
Что, если бы я не просто 
описывал вам эту мечту,

223
00:11:20,363 --> 00:11:23,137
а дал бы возможность пожить в ней?

224
00:11:23,860 --> 00:11:27,487
Если вместо того, чтобы виртуально 
путешествовать по Земле,

225
00:11:27,511 --> 00:11:31,937
вы бы скользили по гравитационным 
волнам на краю чёрной дыры

226
00:11:31,961 --> 00:11:34,737
или создавали галактики с нуля,

227
00:11:34,761 --> 00:11:37,845
или общались друг с другом 
не с помощью слов,

228
00:11:37,869 --> 00:11:39,772
а телепатически?

229
00:11:41,254 --> 00:11:43,335
Это больше не виртуальная реальность.

230
00:11:44,052 --> 00:11:46,398
И если честно, я не знаю, как это назвать.

231
00:11:46,884 --> 00:11:49,216
Но надеюсь, мы скоро узнаем.

232
00:11:50,629 --> 00:11:54,351
Но вот я здесь анализирую среду, 
которую называю экспериментальной.

233
00:11:54,839 --> 00:11:56,265
Давайте проверим это на себе.

234
00:11:56,845 --> 00:12:00,040
Вы дéржите в руках кусок картона.

235
00:12:01,143 --> 00:12:02,776
Давайте откроем заслонку.

236
00:12:02,800 --> 00:12:05,333
Нажмите на кнопку питания, 
разблокируйте телефон.

237
00:12:06,145 --> 00:12:07,769
Для тех, кто смотрит нас дома:

238
00:12:07,793 --> 00:12:09,629
мы сейчас вставим карточку,

239
00:12:09,653 --> 00:12:12,883
чтобы показать, как скачать приложение
на телефон самостоятельно,

240
00:12:12,907 --> 00:12:16,208
и как получить очки Google cardboard,
чтобы опробовать их самим.

241
00:12:17,275 --> 00:12:19,802
Будучи детьми, мы играли с корóбками,

242
00:12:19,826 --> 00:12:24,410
и я надеюсь, что мы, взрослые, 
сможем найти немного этого волшебства,

243
00:12:24,434 --> 00:12:27,208
просто снова уткнувшись туда головой.

244
00:12:29,615 --> 00:12:31,044
Вы сейчас примете участие

245
00:12:31,068 --> 00:12:35,520
в крупнейшем коллективном 
просмотре ВР в истории.

246
00:12:36,236 --> 00:12:39,854
И как было принято раньше,

247
00:12:39,878 --> 00:12:42,109
мы все вместе будем смотреть

248
00:12:42,133 --> 00:12:44,130
одновременно.

249
00:12:45,019 --> 00:12:46,442
Надеюсь, сработает.

250
00:12:46,466 --> 00:12:48,651
Что у нас с отсчётом? Я не вижу.

251
00:12:52,564 --> 00:12:59,558
Аудитория: ... 15, 14, 13, 12, 11, 10, 9,

252
00:12:59,582 --> 00:13:06,446
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1


253
00:13:10,327 --> 00:13:14,155
(Пение птиц)


254
00:13:22,508 --> 00:13:25,168
(Звук поезда)

255
00:13:33,351 --> 00:13:35,351
Аудитория: (Крики)

256
00:13:51,285 --> 00:13:52,575
(Видео) Джей Ар: Расскажу,

257
00:13:52,599 --> 00:13:55,076
как я снимал обложку для
New York Times Magazine

258
00:13:55,100 --> 00:13:57,194
«Прогулка по Нью-Йорку».

259
00:14:06,577 --> 00:14:09,987
Меня привязали снаружи вертолета,

260
00:14:10,011 --> 00:14:14,255
я снимал строго вертикально,
поэтому смог сделать такие кадры.

261
00:14:14,279 --> 00:14:15,897
И когда я был на сáмом верху —

262
00:14:15,921 --> 00:14:18,658
из-за сильного ветра мне пришлось
проделать это пару раз, —

263
00:14:18,682 --> 00:14:20,476
я продолжал снимать.

264
00:14:27,598 --> 00:14:29,296
(Видео) Голос женщины: Господи,

265
00:14:29,900 --> 00:14:31,220
защити нас от зла,

266
00:14:32,654 --> 00:14:33,865
ибо Ты — Господь,

267
00:14:35,044 --> 00:14:36,231
Ты — свет.

268
00:14:41,824 --> 00:14:44,207
Ты, кто даёт нам жизнь и кто забирает.

269
00:14:46,191 --> 00:14:47,771
Пусть будет воля Твоя.

270
00:14:48,941 --> 00:14:53,505
Пожалуйста, принеси мир в души тех,
кто потерял своих близких.

271
00:14:53,529 --> 00:14:55,272
Помоги нам начать жить заново.

272
00:14:58,564 --> 00:15:01,683
(Музыка)

273
00:15:17,066 --> 00:15:18,527
(Видео) (Детские голоса)

274
00:15:19,504 --> 00:15:24,169
Детский голос: В лагере «Заатари»
больше детей, чем взрослых.

275
00:15:29,924 --> 00:15:31,953
Иногда я думаю, 


276
00:15:31,977 --> 00:15:34,411
что мы тут всем заправляем.

277
00:15:39,410 --> 00:15:40,785
Крис Милк: Каково это было?

278
00:15:40,809 --> 00:15:44,524
(Аплодисменты)

279
00:15:44,548 --> 00:15:47,477
Это был лёгкий способ заставить 
вас аплодировать стоя.

280
00:15:47,501 --> 00:15:50,309
Я просто заставил всех встать.
Я знал, что вы зааплодируете.

281
00:15:50,333 --> 00:15:51,974
(Аплодисменты)

282
00:15:51,998 --> 00:15:55,817
Я считаю, что каждый человек на Земле
должен попробовать то,

283
00:15:55,841 --> 00:15:57,421
что вы только что испытали.

284
00:15:58,036 --> 00:16:01,203
Так мы сможем 
вместе сформировать из ВР

285
00:16:01,227 --> 00:16:03,001
не техническую платформу,

286
00:16:03,025 --> 00:16:04,600
а платформу всего человечества.

287
00:16:05,498 --> 00:16:08,682
И с этой целью в ноябре прошлого года

288
00:16:08,706 --> 00:16:11,992
New York Times и Vrse 
запустили проект «Перемещённые».

289
00:16:12,016 --> 00:16:14,362
Он начался с миллиона Google Cardboards,

290
00:16:14,386 --> 00:16:17,859
которые разослали всем подписчикам
вместе с воскресной газетой.

291
00:16:17,883 --> 00:16:20,401
Но в то воскресное утро 
произошло забавное.

292
00:16:20,425 --> 00:16:21,747
Многие, кто получил их,

293
00:16:21,771 --> 00:16:25,977
не были теми, чьё имя 
было указано в доставке.

294
00:16:26,001 --> 00:16:29,545
И мы начали видеть их
во многих аккаунтах Инстаграма.

295
00:16:33,059 --> 00:16:34,239
Выглядит знакомо?

296
00:16:36,252 --> 00:16:38,395
Музыка привела меня на путь поиска того,

297
00:16:38,419 --> 00:16:41,468
что казалось недостижимым

298
00:16:41,492 --> 00:16:42,745
в течение долгого времени.

299
00:16:43,466 --> 00:16:47,437
Теперь миллионы детей в раннем возрасте

300
00:16:47,461 --> 00:16:49,202
получили такой же формирующий опыт,

301
00:16:49,226 --> 00:16:51,530
который был у меня.

302
00:16:52,316 --> 00:16:54,545
Только я думаю, что этот опыт

303
00:16:54,569 --> 00:16:55,727
превосходит мой.

304
00:16:56,358 --> 00:16:57,508
Давайте посмотрим,

305
00:16:57,859 --> 00:16:59,009
куда это

306
00:16:59,573 --> 00:17:00,723
приведёт их.

307
00:17:01,384 --> 00:17:02,535

Спасибо.

308
00:17:02,559 --> 00:17:09,041

(Аплодисменты)