1
00:00:02,134 --> 00:00:03,293
Quando era miúdo,

2
00:00:03,317 --> 00:00:05,825
senti algo tão poderoso,

3
00:00:05,849 --> 00:00:08,923
que passei o resto da minha vida
à procura disso,

4
00:00:08,947 --> 00:00:10,919
nos lugares errados.

5
00:00:11,327 --> 00:00:14,080
O que sentira não era realidade virtual.

6
00:00:14,633 --> 00:00:15,816
Era música.

7
00:00:16,251 --> 00:00:18,797
E é aqui que a história começa.

8
00:00:19,797 --> 00:00:21,167
Este sou eu,

9
00:00:21,191 --> 00:00:23,137
a ouvir o "White Album" dos Beatles.

10
00:00:23,161 --> 00:00:26,329
A expressão na minha cara é o sentimento

11
00:00:26,353 --> 00:00:29,339
de que tenho andado à procura desde então.

12
00:00:29,938 --> 00:00:32,544
A música dirige-se à veia emocional,

13
00:00:32,548 --> 00:00:34,154
entra na corrente sanguínea

14
00:00:34,178 --> 00:00:35,759
direita ao coração.

15
00:00:36,157 --> 00:00:38,898
Aprofunda cada experiência.

16
00:00:39,717 --> 00:00:40,883
Rapazes?

17
00:00:41,874 --> 00:00:44,952
(Música)

18
00:00:47,472 --> 00:00:51,238
Estes são os espantosos
McKenzie Stubbert e Joshua Roman

19
00:00:51,551 --> 00:00:52,804
A música...

20
00:00:52,888 --> 00:00:54,182
(Aplausos)

21
00:00:54,182 --> 00:00:55,574
Sim.

22
00:00:56,630 --> 00:01:00,755
A música faz com que tudo
tenha uma maior ressonância emocional.

23
00:01:01,229 --> 00:01:03,158
Vamos ver o que faz por esta palestra.

24
00:01:03,825 --> 00:01:06,253
A peça musical certa, no momento certo,

25
00:01:06,253 --> 00:01:09,138
funde-se connosco a nível celular.

26
00:01:09,382 --> 00:01:11,662
Quando ouço aquela canção

27
00:01:12,502 --> 00:01:14,095
daquele verão

28
00:01:14,488 --> 00:01:16,195
com aquela rapariga,

29
00:01:16,480 --> 00:01:18,891
sou imediatamente transportado
para lá outra vez.

30
00:01:19,963 --> 00:01:21,420
Olá Stacey.

31
00:01:22,908 --> 00:01:26,196
Eis uma parte da história
em que fiquei um pouco ganancioso.

32
00:01:26,210 --> 00:01:29,988
Pensei que, se acrescentasse mais camadas
em cima da música,

33
00:01:30,394 --> 00:01:33,656
eu poderia tornar os sentimentos
mais poderosos.

34
00:01:33,670 --> 00:01:37,154
Por isso, interessei-me pela realização
de videoclipes musicais.

35
00:01:37,432 --> 00:01:39,226
Isto é como eles eram.

36
00:01:42,429 --> 00:01:43,972
Aquele é o meu irmão Jeff.

37
00:01:44,799 --> 00:01:46,121
Desculpa lá isto, Jeff.

38
00:01:46,145 --> 00:01:47,232
(Risos)

39
00:01:47,256 --> 00:01:49,973
Aqui estou eu, portanto, estamos quites.

40
00:01:50,682 --> 00:01:52,415
Movimentos de dança incríveis.

41
00:01:52,444 --> 00:01:54,045
Devia ter sido um bailarino.

42
00:01:54,045 --> 00:01:55,261
(Risos)

43
00:01:55,261 --> 00:01:56,797
Estas experiências evoluíram,

44
00:01:56,797 --> 00:01:59,515
e, com o tempo, começaram a parecer isto.

45
00:02:01,852 --> 00:02:04,532
Em ambos estou à procura da mesma coisa,

46
00:02:04,556 --> 00:02:07,525
a tentar capturar aquele relâmpago
numa garrafa.

47
00:02:08,192 --> 00:02:09,865
Exceto que não estou a fazê-lo.

48
00:02:09,889 --> 00:02:13,448
Adicionar um filme a uma música
acrescentou uma dimensão narrativa, sim,

49
00:02:14,261 --> 00:02:16,785
mas nunca equivalente ao poder

50
00:02:16,809 --> 00:02:19,723
que a música por si só exercia sobre mim.

51
00:02:20,655 --> 00:02:23,493
Não é fantástico perceber isto
depois de se devotar a vida

52
00:02:23,493 --> 00:02:26,616
e a carreira profissional
à realização de videoclipes musicais.

53
00:02:26,616 --> 00:02:29,947
Estava sempre a perguntar-me:
"Segui o caminho errado?"

54
00:02:30,353 --> 00:02:34,204
Então, comecei a pensar:
"Se pudesse envolver mais a audiência,

55
00:02:34,228 --> 00:02:37,460
"talvez conseguisse fazer-vos sentir
algo mais também."

56
00:02:37,901 --> 00:02:41,086
Por isso, Aaron Koblin e eu
começámos a ver novas tecnologias

57
00:02:41,110 --> 00:02:44,248
que pudessem meter mais de vocês
dentro do trabalho,

58
00:02:44,272 --> 00:02:48,136
como a vossa casa de infância
em "The Wilderness Downtown",

59
00:02:48,750 --> 00:02:52,870
os vossos retratos feitos à mão
em "The Johnny Cash Project",

60
00:02:53,581 --> 00:02:55,771
e os vossos sonhos interativos

61
00:02:55,791 --> 00:02:57,488
em "3 Dreams of Black".

62
00:02:59,469 --> 00:03:01,426
Estamos a tentar ir além do ecrã,

63
00:03:01,450 --> 00:03:03,431
a tentar chegar mais profundamente

64
00:03:03,455 --> 00:03:06,312
ao coração e à imaginação das pessoas.

65
00:03:06,745 --> 00:03:08,411
Mas não era suficiente.

66
00:03:09,258 --> 00:03:14,057
Ainda não tinha o poder experiencial
da música pura para mim.

67
00:03:15,333 --> 00:03:17,754
Por isso, comecei à procura
de uma nova tecnologia

68
00:03:17,754 --> 00:03:20,617
sobre a qual
apenas tinha lido na ficção científica.

69
00:03:20,826 --> 00:03:23,565
Depois de anos de pesquisa,
encontrei um protótipo.

70
00:03:23,871 --> 00:03:28,615
Era um projeto de Nonny de la Peña
do Laboratório Mark Bolas, na USC.

71
00:03:29,102 --> 00:03:32,400
E quando o experimentei,
soube que o tinha encontrado.

72
00:03:33,095 --> 00:03:34,737
Consegui saborear o relâmpago.

73
00:03:35,334 --> 00:03:37,684
Isto chama-se Realidade Virtual.

74
00:03:38,047 --> 00:03:41,033
Isto é o que era há cinco anos,
quando me deparei com ela.

75
00:03:41,530 --> 00:03:44,122
Isto é como se parece agora.

76
00:03:44,846 --> 00:03:48,751
Comecei rapidamente a montar coisas
neste novo meio,

77
00:03:48,775 --> 00:03:50,992
e através desse processo,
percebemos uma coisa:

78
00:03:51,664 --> 00:03:55,081
a RV vai desempenhar
um papel incrivelmente importante

79
00:03:55,105 --> 00:03:57,430
na história dos meios.

80
00:03:57,681 --> 00:04:00,638
Na verdade, vai ser o último.

81
00:04:01,390 --> 00:04:05,005
Estou convicto disto porque é o primeiro
meio que realmente faz a ponte

82
00:04:05,029 --> 00:04:08,317
entre a nossa interiorização
da expressão de um autor

83
00:04:08,341 --> 00:04:10,011
de uma experiência,

84
00:04:10,035 --> 00:04:13,087
e a nossa experiência em primeira mão.

85
00:04:13,601 --> 00:04:16,065
Parecem confusos.
Vou explicar, não se preocupem.

86
00:04:16,065 --> 00:04:17,273
(Risos)

87
00:04:17,830 --> 00:04:21,030
Se regressarmos à origem dos meios,

88
00:04:21,044 --> 00:04:22,538
na melhor das hipóteses,

89
00:04:22,538 --> 00:04:25,638
começa tudo em volta da fogueira,
com uma boa história.

90
00:04:25,986 --> 00:04:27,981
O líder do nosso clã está a contar-nos

91
00:04:27,981 --> 00:04:31,374
como caçou o mamute lanudo
na tundra naquele dia.

92
00:04:32,069 --> 00:04:34,088
Ouvimos as suas palavras

93
00:04:34,090 --> 00:04:37,743
e traduzimo-las
para as nossas verdades internas.

94
00:04:38,839 --> 00:04:40,254
A mesma coisa acontece

95
00:04:40,254 --> 00:04:43,210
quando olhamos para a versão da história
na pintura da caverna,

96
00:04:44,241 --> 00:04:46,254
o livro sobre a caçada ao mamute,

97
00:04:46,472 --> 00:04:47,876
a peça teatral,

98
00:04:48,109 --> 00:04:49,605
a emissão de rádio,

99
00:04:49,749 --> 00:04:51,324
o programa televisivo

100
00:04:51,582 --> 00:04:53,017
ou o filme.

101
00:04:53,532 --> 00:04:57,264
Todos estes meios requerem
o que chamamos de "suspensão da descrença"

102
00:04:57,288 --> 00:05:01,366
porque há um hiato na tradução
entre a realidade da história

103
00:05:01,370 --> 00:05:04,792
e a nossa consciência
a interpretar a história

104
00:05:04,816 --> 00:05:06,574
para a nossa realidade.

105
00:05:07,081 --> 00:05:10,751
Estou a usar a palavra "consciência"
como o sentimento de realidade

106
00:05:10,751 --> 00:05:15,167
que vem dos nossos sentidos
a experienciar o mundo à nossa volta.

107
00:05:16,580 --> 00:05:19,757
A Realidade Virtual preenche esse hiato.

108
00:05:19,985 --> 00:05:24,198
Agora, vocês estão na tundra
a caçar com o líder do clã.

109
00:05:24,222 --> 00:05:26,576
Ou vocês são o líder do clã.

110
00:05:26,600 --> 00:05:29,472
Ou se calhar são o mamute lanoso.

111
00:05:29,802 --> 00:05:31,481
(Risos)

112
00:05:34,218 --> 00:05:36,240
Eis o que é tão especial na RV.

113
00:05:36,726 --> 00:05:38,305
Em todo os outros meios,

114
00:05:38,329 --> 00:05:40,919
a vossa consciência interpreta o meio.

115
00:05:41,044 --> 00:05:45,214
Na RV, a vossa consciência é o meio.

116
00:05:46,399 --> 00:05:48,833
Por isso, o potencial da RV é enorme.

117
00:05:48,857 --> 00:05:50,531
Onde estamos agora?

118
00:05:50,555 --> 00:05:53,491
Qual é o estado da arte?

119
00:05:54,318 --> 00:05:55,468
Bem,

120
00:05:56,746 --> 00:05:58,185
estamos aqui.

121
00:05:58,724 --> 00:06:01,872
Somos o equivalente ao ano 1 do cinema.

122
00:06:01,896 --> 00:06:03,642
Este é o filme dos Irmãos Lumière

123
00:06:03,642 --> 00:06:07,215
que alegadamente fez com que toda a gente
num cinema fugisse a sete pés

124
00:06:07,215 --> 00:06:10,422
por pensarem que um comboio
se estava a dirigir de encontro a eles.

125
00:06:10,422 --> 00:06:13,296
Similarmente, na fase inicial deste meio,

126
00:06:13,296 --> 00:06:16,977
na RV temos também de ultrapassar
o espetáculo

127
00:06:17,001 --> 00:06:18,887
e de mergulhar na narração.

128
00:06:18,911 --> 00:06:20,898
Levou décadas a este meio

129
00:06:20,898 --> 00:06:23,580
para perceber a sua linguagem
preferida de narração,

130
00:06:23,580 --> 00:06:25,350
na forma de um filme.

131
00:06:25,350 --> 00:06:28,518
Hoje, na RV, estamos mais
a aprender uma gramática

132
00:06:28,542 --> 00:06:30,483
do que a escrever uma linguagem.

133
00:06:30,880 --> 00:06:34,551
Fizemos 15 filmes no ano passado
na nossa empresa de RV, Vrse,

134
00:06:34,551 --> 00:06:36,422
e aprendemos algumas coisas.

135
00:06:36,801 --> 00:06:40,116
Descobrimos que temos uma única via
direta para os nossos sentidos,


136
00:06:40,140 --> 00:06:43,409
as nossas emoções,
até para o nosso corpo.

137
00:06:43,747 --> 00:06:45,652
Deixem-me mostrar-vos
algumas coisas.

138
00:06:45,652 --> 00:06:47,484
Para o propósito desta demonstração,

139
00:06:47,484 --> 00:06:50,433
vamos tomar todas as direções possíveis
em que possam olhar,

140
00:06:50,433 --> 00:06:52,760
e esticá-las neste retângulo gigante.

141
00:06:53,083 --> 00:06:55,303
Ok, aqui vamos nós.

142
00:06:57,642 --> 00:07:01,923
Primeiro: o movimento de câmara
é difícil em RV.

143
00:07:01,947 --> 00:07:04,539
Se for mal feito,
pode mesmo causar enjoo.

144
00:07:04,930 --> 00:07:09,449
Descobrimos que se moverem a câmara
a uma velocidade constante, em linha reta,

145
00:07:09,453 --> 00:07:11,690
conseguem fazê-lo sem problemas.

146
00:07:11,694 --> 00:07:13,441
No primeiro dia na escola de cinema,

147
00:07:13,445 --> 00:07:16,062
disseram-me que temos de aprender
todas as regras

148
00:07:16,062 --> 00:07:17,814
antes de as podermos quebrar.

149
00:07:17,838 --> 00:07:20,012
Não aprendemos todas as regras.

150
00:07:20,036 --> 00:07:21,894
Quase não aprendemos regras nenhumas,

151
00:07:21,894 --> 00:07:23,545
mas já estamos a tentar quebrá-las

152
00:07:23,545 --> 00:07:26,108
para vermos que coisas criativas
conseguimos realizar.

153
00:07:26,108 --> 00:07:29,478
Nesta filmagem, quando nos afastávamos
do chão, acrescentei aceleração.

154
00:07:29,478 --> 00:07:32,551
Fiz isso porque queria dar-vos
a sensação física

155
00:07:32,575 --> 00:07:34,248
de nos afastarmos do chão.

156
00:07:34,248 --> 00:07:36,955
Na RV, posso dar-vos isso.

157
00:07:38,467 --> 00:07:41,501
(Música)

158
00:07:43,882 --> 00:07:47,589
Sem surpresa, a música também tem
muita importância neste meio.

159
00:07:47,842 --> 00:07:49,896
Orienta-nos no modo de sentir.

160
00:07:50,354 --> 00:07:52,919
Neste projeto que fizemos com
o New York Times,

161
00:07:52,919 --> 00:07:55,454
com Zach Richter e o nosso amigo, JR,

162
00:07:55,478 --> 00:07:57,363
vamos levar-vos de helicóptero,

163
00:07:57,387 --> 00:08:01,325
e, embora estejam a voar a 61 km
de altura sobre Manhattan,

164
00:08:01,349 --> 00:08:03,127
não sentem medo.

165
00:08:03,127 --> 00:08:06,369
Sentem-se triunfantes pela personagem JR.

166
00:08:07,022 --> 00:08:08,761
A música orienta-vos aqui.

167
00:08:09,001 --> 00:08:11,625
(Música)

168
00:08:17,364 --> 00:08:18,971
Contrariamente à crença popular,

169
00:08:18,995 --> 00:08:21,661
há composição na realidade virtual,

170
00:08:21,685 --> 00:08:23,746
mas é diferente dos filmes,

171
00:08:23,770 --> 00:08:25,605
onde temos um enquadramento
retangular.

172
00:08:25,605 --> 00:08:28,031
A composição está
onde a nossa consciência existe

173
00:08:28,045 --> 00:08:30,632
e como o mundo se move à nossa volta.

174
00:08:30,927 --> 00:08:34,291
Neste filme, "Waves of Grace",
que foi uma colaboração entre a Vrse,

175
00:08:34,295 --> 00:08:37,234
as Nações Unidas, Gabo Arora
e Imraan Ismail,

176
00:08:37,248 --> 00:08:40,870
vemos também a mudança do uso
do plano aproximado na realidade virtual.

177
00:08:41,139 --> 00:08:45,552
Um plano aproximado em RV significa
que se está mesmo próximo de alguém.

178
00:08:45,954 --> 00:08:48,597
Traz essa personagem
para o vosso espaço pessoal,

179
00:08:48,621 --> 00:08:52,496
um espaço que usualmente reservaríamos
para as pessoas que amamos.

180
00:08:52,496 --> 00:08:55,660
E sentimos uma proximidade emocional
com a personagem

181
00:08:55,684 --> 00:08:58,852
por causa do que sentimos
ser uma proximidade física.

182
00:09:04,639 --> 00:09:08,978
Realizar com a RV não é parecido
com a realização para o retângulo.

183
00:09:09,002 --> 00:09:12,406
É mais uma coreografia
da atenção do espectador.

184
00:09:12,694 --> 00:09:15,458
Uma ferramenta que podemos usar
para guiar a nossa atenção

185
00:09:15,482 --> 00:09:16,915
chama-se "som espacializado".

186
00:09:16,939 --> 00:09:19,907
Posso pôr um som em qualquer lado,
na vossa frente, à esquerda ou à direita,

187
00:09:19,931 --> 00:09:21,310
até atrás de vocês,

188
00:09:21,334 --> 00:09:24,330
e quando virarem a cabeça,
o som vai rodar também.

189
00:09:24,354 --> 00:09:26,524
Posso usar isso para dirigir
a vossa atenção

190
00:09:26,524 --> 00:09:28,308
para o que quero que vejam.

191
00:09:28,308 --> 00:09:31,256
Da próxima vez que ouvirem alguém
a cantar por cima do vosso ombro,

192
00:09:31,256 --> 00:09:32,771
pode ser o Bono.

193
00:09:32,961 --> 00:09:34,882
(Risos)

194
00:09:38,539 --> 00:09:41,464
A RV faz-nos sentir
que fazemos parte de alguma coisa.

195
00:09:42,459 --> 00:09:46,318
Durante a maior parte da História Humana,
vivemos em pequenas unidades familiares.

196
00:09:46,318 --> 00:09:47,683
Começámos nas cavernas,

197
00:09:47,683 --> 00:09:50,960
depois mudámos para clãs e tribos,
depois aldeias e cidades,

198
00:09:50,984 --> 00:09:53,676
e agora somos todos cidadãos globais.

199
00:09:54,211 --> 00:09:58,011
Mas acredito que ainda somos feitos
para nos importarmos ao máximo

200
00:09:58,035 --> 00:10:01,082
com as coisas que nos são locais.

201
00:10:01,325 --> 00:10:06,283
E a RV faz com que qualquer sítio
e qualquer pessoa se sinta local.

202
00:10:06,307 --> 00:10:08,815
É por isso que funciona
como uma máquina de empatia.

203
00:10:08,839 --> 00:10:12,543
O nosso filme "Clouds over Sidra"
leva-nos a um campo de refugiados sírios,

204
00:10:12,543 --> 00:10:16,638
e, em vez de assistirmos a uma história
sobre as pessoas, ali,

205
00:10:16,662 --> 00:10:20,705
é agora uma história sobre nós, aqui.

206
00:10:22,386 --> 00:10:24,426
Mas, a partir daqui, vamos para onde?

207
00:10:24,432 --> 00:10:26,889
O difícil é que,
com todos estes preciosos meios,

208
00:10:26,913 --> 00:10:29,743
o formato está fixo
desde o seu nascimento.

209
00:10:30,182 --> 00:10:32,111
Um filme tem sido uma sequência
de retângulos,

210
00:10:32,111 --> 00:10:35,114
desde Muybridge e os seus cavalos,
até agora.

211
00:10:35,377 --> 00:10:37,247
O formato nunca mudou.

212
00:10:37,654 --> 00:10:41,101
Mas a RV, como formato, como meio,

213
00:10:42,370 --> 00:10:44,029
ainda não está completa.

214
00:10:44,767 --> 00:10:48,126
Não usa o filme celuloide físico
ou papel ou sinais de rádio.

215
00:10:48,126 --> 00:10:52,109
Ela emprega o que usamos
para compreender o mundo.

216
00:10:52,642 --> 00:10:56,545
Estamos a usar os nossos sentidos
como tintas sobre tela,

217
00:10:56,569 --> 00:10:58,481
mas apenas duas, neste momento.

218
00:10:59,653 --> 00:11:03,493
Eventualmente, vamos ver se teremos
todos os sentidos humanos empregues,

219
00:11:03,517 --> 00:11:08,022
e se vamos ter meios para viver a história
qualquer que seja a via escolhida.

220
00:11:08,575 --> 00:11:11,031
Podemos chamar-lhe realidade virtual
neste momento,

221
00:11:11,055 --> 00:11:14,739
mas o que acontece quando ultrapassarmos
as realidades simuladas?

222
00:11:15,345 --> 00:11:17,375
O que lhe vamos chamar, então?

223
00:11:17,503 --> 00:11:20,339
E se, em vez de vos contar
verbalmente um sonho,

224
00:11:20,363 --> 00:11:23,547
vos permitisse viverem dentro desse sonho?

225
00:11:23,860 --> 00:11:27,487
E se, em vez de apenas experimentarem
visitar alguma realidade na Terra,

226
00:11:27,511 --> 00:11:31,937
vocês pudessem surfar ondas gravitacionais
no limite de um buraco negro,

227
00:11:31,961 --> 00:11:34,737
ou pudessem criar galáxias do nada,

228
00:11:34,761 --> 00:11:37,845
ou pudessem comunicar uns com os outros
sem usar palavras,

229
00:11:37,869 --> 00:11:40,342
usando o pensamento?

230
00:11:41,254 --> 00:11:43,515
Isso já não é realidade virtual.

231
00:11:44,052 --> 00:11:46,628
E, sinceramente, não sei como se chama.

232
00:11:46,884 --> 00:11:49,426
Mas espero que vejam
para onde estamos a ir.

233
00:11:50,629 --> 00:11:54,351
Mas, aqui estou eu, a intelectualizar
um meio que digo ser experimental.

234
00:11:54,839 --> 00:11:56,615
Então, vamos experimentá-lo.

235
00:11:56,845 --> 00:12:00,270
Nas vossas mãos,
espero que esteja um pedaço de cartão.

236
00:12:01,143 --> 00:12:02,996
Vamos abrir a tampa.

237
00:12:02,996 --> 00:12:05,813
Pressionem o botão de ligar
para desbloquear o telemóvel.

238
00:12:06,145 --> 00:12:08,289
Para as pessoas
que estão a assistir em casa,

239
00:12:08,289 --> 00:12:10,089
vamos levantar um cartão, agora,

240
00:12:10,089 --> 00:12:13,453
para vos mostrar como descarregar
esta experiência no vosso telemóvel,

241
00:12:13,453 --> 00:12:16,798
e obter um cartão da Google vosso,
para tentarem fazer isto com ele.

242
00:12:17,275 --> 00:12:19,802
Brincámos em caixas de cartão
quando éramos miúdos,

243
00:12:19,826 --> 00:12:24,410
e como adultos, espero que possamos todos
encontrar um pouco daquele relâmpago

244
00:12:24,434 --> 00:12:27,488
ao metermos a nossa cabeça
num cartão, outra vez.

245
00:12:29,615 --> 00:12:31,044
Estão prestes a participar

246
00:12:31,068 --> 00:12:35,520
na maior visão coletiva de RV da História.

247
00:12:36,236 --> 00:12:39,884
E no clássico estilo antiquado
do passado,

248
00:12:39,884 --> 00:12:42,109
vamos todos assistir a uma coisa

249
00:12:42,133 --> 00:12:44,420
ao mesmo tempo, juntos.

250
00:12:45,019 --> 00:12:46,532
Esperemos que funcione.

251
00:12:46,542 --> 00:12:49,151
Onde vai a contagem decrescente?
Não consigo ver.

252
00:12:52,564 --> 00:12:59,102
Audiência: ...15, 14, 13, 12, 11, 10, 9

253
00:12:59,102 --> 00:13:06,896
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1!

254
00:13:10,327 --> 00:13:13,365
(Pássaros a cantar)

255
00:13:22,508 --> 00:13:25,168
(Som de comboio em andamento)

256
00:13:33,351 --> 00:13:35,351
Audiência: (Gritos)

257
00:13:51,115 --> 00:13:52,745
(Vídeo) JR: Deixem-me dizer-vos

258
00:13:52,745 --> 00:13:55,076
como filmei a capa
da New York Times Magazine.

259
00:13:55,100 --> 00:13:57,594
"Andando por Nova Iorque".

260
00:14:06,577 --> 00:14:09,987
Fui atado ao exterior do helicóptero,

261
00:14:10,011 --> 00:14:14,229
e tinha de estar absolutamente vertical
para o conseguir fazer.

262
00:14:14,229 --> 00:14:16,247
Quando estava exatamente por cima

263
00:14:16,247 --> 00:14:19,038
— sabem, com o vento,
tivemos de o refazer algumas vezes —

264
00:14:19,038 --> 00:14:20,946
mantive-me a filmar.

265
00:14:27,598 --> 00:14:29,296
(Vídeo) Voz de mulher: Meu Deus,

266
00:14:29,900 --> 00:14:31,550
protege-nos do mal,

267
00:14:32,654 --> 00:14:33,865
Tu és o Senhor,

268
00:14:35,044 --> 00:14:36,231
a luz.

269
00:14:41,824 --> 00:14:44,657
Tu, que nos deste a vida, levaste-a.

270
00:14:46,191 --> 00:14:48,151
Seja feita a Tua vontade.

271
00:14:48,941 --> 00:14:53,505
Por favor, traz a paz aos muitos
que perderam entes queridos.

272
00:14:53,529 --> 00:14:55,572
Ajuda-nos a viver outra vez.

273
00:14:58,564 --> 00:15:01,573
(Música)

274
00:15:16,616 --> 00:15:18,797
(Vídeo) (Vozes de crianças)

275
00:15:19,504 --> 00:15:24,109
Voz de criança: Há mais miúdos em Zaatari
do que há adultos, agora.

276
00:15:30,174 --> 00:15:34,073
Às vezes, penso que somos nós
que mandamos.

277
00:15:39,410 --> 00:15:41,015
Chris Milk: Que tal foi?

278
00:15:41,015 --> 00:15:43,974
(Aplausos) (Gritos)

279
00:15:44,548 --> 00:15:47,477
Esta foi uma forma manhosa de conseguir
uma ovação de pé.

280
00:15:47,481 --> 00:15:50,329
Fiz-vos levantarem-se.
sabia que iriam aplaudir no final.

281
00:15:50,333 --> 00:15:51,974
(Aplausos)

282
00:15:51,998 --> 00:15:55,817
Acredito que toda a gente na Terra
precisa de viver a experiência

283
00:15:55,841 --> 00:15:57,761
que acabaram de viver.

284
00:15:58,036 --> 00:16:01,203
Assim, podemos começar
coletivamente a dar forma a isto,

285
00:16:01,227 --> 00:16:03,001
não como uma plataforma técnica

286
00:16:03,025 --> 00:16:05,110
mas como uma plataforma humana.

287
00:16:05,498 --> 00:16:08,682
E, para esse fim,
em novembro do ano passado,

288
00:16:08,706 --> 00:16:12,142
o New York Times e a Vrse fizeram
um projeto chamado "Os deslocados".

289
00:16:12,142 --> 00:16:14,442
Foi lançado com um milhão
de cartões da Google

290
00:16:14,442 --> 00:16:17,639
enviados a cada subscritor 
junto com o seu jornal de domingo.

291
00:16:17,919 --> 00:16:20,741
Mas aconteceu uma coisa engraçada
nessa manhã de domingo.

292
00:16:20,741 --> 00:16:22,527
Muitas das pessoas que os receberam

293
00:16:22,527 --> 00:16:25,977
não eram os destinatários constantes
do endereço de correio nos jornais.

294
00:16:26,241 --> 00:16:29,775
Começámos a ver isto
por todo o Instagram.

295
00:16:33,059 --> 00:16:35,019
Parece-vos familiar?

296
00:16:36,252 --> 00:16:38,415
A música conduziu-me
por um caminho de procura

297
00:16:38,419 --> 00:16:41,468
do que parecia ser inatingível

298
00:16:41,492 --> 00:16:43,465
durante muito tempo.

299
00:16:43,466 --> 00:16:47,437
Agora, milhões de miúdos acabaram de ter
a mesma experiência formativa

300
00:16:47,461 --> 00:16:49,202
na sua infância

301
00:16:49,226 --> 00:16:51,880
que eu tive na minha.

302
00:16:52,316 --> 00:16:55,745
Só que eu penso que esta a ultrapassa.

303
00:16:56,358 --> 00:16:57,788
Vamos ver

304
00:16:57,859 --> 00:16:59,009
aonde isto

305
00:16:59,463 --> 00:17:00,873
os vai conduzir.

306
00:17:01,384 --> 00:17:02,535
Obrigado.

307
00:17:02,719 --> 00:17:05,961
(Aplausos)