WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:03.293
כשהייתי ילד,

00:00:03.317 --> 00:00:05.825
חוויתי משהו כל כך חזק,

00:00:05.849 --> 00:00:08.923
שביליתי את שארית חיי בחיפוש אחריו,

00:00:08.947 --> 00:00:10.459
ובכל המקומות הלא נכונים.

00:00:11.327 --> 00:00:13.920
מה שחוויתי לא היה מציאות מדומה.

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
זה היה מוסיקה

00:00:16.251 --> 00:00:18.547
וזהו המקום בו הסיפור שלנו מתחיל.

NOTE Paragraph

00:00:19.797 --> 00:00:21.167
זה אני,

00:00:21.191 --> 00:00:23.137
מאזין ל"אלבום הלבן" של הביטלס.

00:00:23.161 --> 00:00:26.329
והמראה שעל פני הוא התחושה

00:00:26.353 --> 00:00:29.099
שאני מחפש מאז כל הזמן.

00:00:29.938 --> 00:00:32.524
מוסיקה נכנסת ישר לווריד הרגשי,

00:00:32.548 --> 00:00:34.154
ולזרם הדם שלכם

00:00:34.178 --> 00:00:35.509
וישר לתוך הלב.

00:00:36.157 --> 00:00:38.678
היא מעמיקה כל חוויה.

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
חבר 'ה?

NOTE Paragraph

00:00:41.454 --> 00:00:45.672
(מוסיקה)

NOTE Paragraph

00:00:47.472 --> 00:00:49.624
זהו מקנזי שוברט המדהים

00:00:49.648 --> 00:00:51.527
וג'ושוע רומן.

00:00:51.551 --> 00:00:52.714
מוסיקה ...

NOTE Paragraph

00:00:52.738 --> 00:00:53.932
(מחיאות כפיים)

NOTE Paragraph

00:00:53.956 --> 00:00:55.114
כן.

NOTE Paragraph

00:00:56.630 --> 00:01:00.455
מוסיקה גורמת ליותר תהודה רגשית
בכל דבר.

00:01:01.229 --> 00:01:03.158
בואו ונראה איך היא עושה זו
עבור השיחה שלנו.

00:01:03.825 --> 00:01:07.569
קטע המוסיקה הנכון ברגע הנכון
מתמזג איתנו

00:01:07.593 --> 00:01:08.918
ברמה התאית.

00:01:09.382 --> 00:01:11.662
כשאני שומע את השיר האחד הזה

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
מאותו קיץ אחד

00:01:14.488 --> 00:01:15.665
עם אותה נערה אחת,

00:01:16.480 --> 00:01:18.501
אני מייד מוחזר לשם שוב.

00:01:19.963 --> 00:01:21.130
היי, סטייסי.


NOTE Paragraph

00:01:22.908 --> 00:01:26.186
הנה חלק מהסיפור, אבל, 
שבו נעשיתי מעט חמדן.

00:01:26.210 --> 00:01:29.808
חשבתי שאם אוסיף יותר שכבות 
למוסיקה

00:01:30.394 --> 00:01:33.646
הייתי יכול לגרום לרגשות להיות
אפילו יותר חזקות.

00:01:33.670 --> 00:01:36.504
אז נכנסתי לבימוי וידאו קליפים.

00:01:37.432 --> 00:01:38.906
כך הם נראו.

00:01:42.429 --> 00:01:43.672
זה אחי, ג'ף.

00:01:44.799 --> 00:01:46.121
מצטער על זה, ג'ף.


NOTE Paragraph

00:01:46.145 --> 00:01:47.232
(צחוק)

NOTE Paragraph

00:01:47.256 --> 00:01:49.203
כאן אני, כך שאנחנו שווים.

00:01:50.682 --> 00:01:51.885
תנועות מדהימות.

00:01:52.444 --> 00:01:53.785
היה צריך להיות רקדן.

NOTE Paragraph

00:01:53.809 --> 00:01:54.931
(צחוק)

NOTE Paragraph

00:01:54.955 --> 00:01:56.267
ניסויים אלה צמחו,

00:01:56.291 --> 00:01:59.075
ועם הזמן, התחילו
להיראות יותר כמו זה.

00:02:01.852 --> 00:02:04.492
למרות שבשניהם אני מחפש
אחר אותו דבר,

00:02:04.516 --> 00:02:07.175
ללכוד את הברק הזה בבקבוק.

00:02:08.192 --> 00:02:09.865
אבל, אני לא.

00:02:09.889 --> 00:02:13.448
הוספת תמונות נעות על המוזיקה
הוסיפו מימד של נרטיב, כן,

00:02:14.261 --> 00:02:16.785
אבל אף פעם לא השתוו לעוצמה

00:02:16.809 --> 00:02:19.553
שרק מוסיקה גולמית היוותה עבורי
כשלעצמה.

00:02:20.795 --> 00:02:23.949
זה לא דבר גדול להבין כאשר הקדשת
את חייך

00:02:23.973 --> 00:02:26.812
והקריירה המקצועית להיות במאי 
של וידאו קליפים.

00:02:26.836 --> 00:02:29.137
חזרתי ושאלתי את עצמי,
האם בחרתי בנתיב הנכון?

00:02:30.353 --> 00:02:34.204
אז התחלתי לחשוב: לו יכולתי
לערב אתכם, את הקהל, יותר,

00:02:34.228 --> 00:02:37.230
הייתי מסוגל לגרום לכם , 
להרגיש יותר גם כן. 


NOTE Paragraph

00:02:37.901 --> 00:02:41.086
אז ארון קובלין ואני התחלנו לבחון
טכנולוגיות חדשות


00:02:41.110 --> 00:02:44.248
שהיו יכולות להכניס יותר מכם 
לתוך העבודה,

00:02:44.272 --> 00:02:47.906
כמו בית ילדותכם ב "שממת העיר התחתית" 


00:02:48.750 --> 00:02:52.510
4 דיוקנים מצוירים ביד ב"פרוייקט של
ג'וני קש."

00:02:53.581 --> 00:02:54.981
והחלומות האינטראקטיביים שלכם

00:02:55.791 --> 00:02:57.488
ב-"3 חלומות של שחור"


00:02:59.469 --> 00:03:01.426
היינו דוחפים מעבר למשך,

00:03:01.450 --> 00:03:03.431
בנסיון להתחבר עמוק יותר

00:03:03.455 --> 00:03:05.832
ללב ולדמיון של אנשים.

00:03:06.745 --> 00:03:08.091
אבל זה לא היה מספיק.

00:03:09.258 --> 00:03:14.057
עדיין לא היה לזה את הכוח החוויתי הגולמי
של מה שהיא מוסיקה טהורה בשבילי.

NOTE Paragraph

00:03:15.443 --> 00:03:17.504
אז התחלתי לרדוף אחר טכנולוגיה חדשה


00:03:17.528 --> 00:03:20.227
קראתי עליה רק במדע בדיוני.

00:03:20.826 --> 00:03:23.235
ולאחר שנים של חיפושים,
מצאתי אב טיפוס.

00:03:23.871 --> 00:03:28.095
זה היה פרויקט מ"נוני דה לה פנייה"
במעבדה של מארק בולאס ב USC.


00:03:29.102 --> 00:03:32.170
וכאשר ניסיתי את זה, 
ידעתי שמצאתי את זה.


00:03:33.095 --> 00:03:34.587
יכולתי לטעום את הברק.

00:03:35.334 --> 00:03:36.984
היא נקראה מציאות מדומה.

00:03:38.047 --> 00:03:40.303
זה היה לפני חמש שנים
כאשר נתקלתי בזה.

00:03:41.530 --> 00:03:43.592
כך זה נראה עכשיו.

NOTE Paragraph

00:03:44.846 --> 00:03:48.751
מיד התחלתי לבנות דברים במדיום
חדש זה,

00:03:48.775 --> 00:03:50.992
ובאמצעות תהליך זה הבנו משהו:

00:03:51.664 --> 00:03:55.081
שמציאות מדומה הולכת לשחק תפקיד מדהים

00:03:55.105 --> 00:03:56.820
בהיסטוריה של המדיומים.

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
למעשה זה הולך להיות האחרון.

00:04:01.390 --> 00:04:05.005
אני מתכוון לזה כי זה המדיום הראשון 
שעושה למעשה את הקפיצה

00:04:05.029 --> 00:04:08.317
מההפנמה שלנו של ביטויו של מחבר

00:04:08.341 --> 00:04:10.011
של חוויה,

00:04:10.035 --> 00:04:12.687
ליכולת שלנו לחוות את זה מיד ראשונה.

00:04:13.691 --> 00:04:15.855
אתם נראים מבולבלים,
אני אסביר, אל תדאגו.

NOTE Paragraph

00:04:15.879 --> 00:04:17.273
(צחוק)

NOTE Paragraph

00:04:17.830 --> 00:04:21.020
אם נחזור אל מקורות המדיומים

00:04:21.044 --> 00:04:22.408
עם כל ההשערות הטובות ביותר,

00:04:22.432 --> 00:04:25.398
זה התחיל סביב מדורה, עם סיפור טוב.

00:04:25.986 --> 00:04:27.451
ראש השבט שלנו מספר לנו

00:04:27.475 --> 00:04:31.104
כיצד הוא צד את הממותה הצמרית 
בטונדרה באותו יום .

00:04:32.069 --> 00:04:33.408
אנו שומעים את מילותיו

00:04:34.090 --> 00:04:37.363
ומתרגמים אותן לאמיתות הפנימיות שלנו.

00:04:38.839 --> 00:04:40.004
אותו דבר קורה

00:04:40.028 --> 00:04:42.670
כשאנו מסתכלים על גרסת ציור מערה
של הסיפור,

00:04:44.241 --> 00:04:45.824
הספר על ציד הממותה,


00:04:46.472 --> 00:04:47.706
המחזה,

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
שידור הרדיו,

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
תוכנית טלוויזיה

00:04:51.582 --> 00:04:52.737
או הסרט.

00:04:53.532 --> 00:04:57.264
כל המדיומים האלו נצרכים למה שאנו
מכנים "השעיית הספק,"

00:04:57.288 --> 00:05:01.346
משום שיש פער תרגום בין המציאות של הסיפור

00:05:01.370 --> 00:05:04.792
והתודעה שלנו שמפרשת את הסיפור

00:05:04.816 --> 00:05:06.084
לתוך המציאות שלנו.

00:05:07.081 --> 00:05:11.157
אני משתמש במילה "תודעה" 
כתחושת מציאות שאנו מקבלים

00:05:11.181 --> 00:05:14.517
מהחושים שלנו שחווים את העולם סביבנו.

NOTE Paragraph

00:05:16.580 --> 00:05:19.377
מציאות מדומה מגשרת על הפער הזה.

00:05:19.985 --> 00:05:24.198
עכשיו, אתם על הטונדרה צדים עם מנהיג השבט.

00:05:24.222 --> 00:05:26.576
או שאתם מנהיג השבט

00:05:26.600 --> 00:05:29.302
או אולי אתם אפילו הממותה הצמרית.

NOTE Paragraph

00:05:29.326 --> 00:05:30.961
(צחוק)

NOTE Paragraph

00:05:34.218 --> 00:05:35.830
אז הנה מה שמיוחד במציאות מדומה.

00:05:36.726 --> 00:05:38.305
בכל המדיומים האחרים,

00:05:38.329 --> 00:05:40.599
התודעה שלכם מפרשת את המדיום.

00:05:41.044 --> 00:05:45.214
במציאות מדומה, התודעה שלכם היא המדיום.

00:05:46.399 --> 00:05:48.833
אז הפוטנציאל של מציאות מדומה הוא עצום.

00:05:48.857 --> 00:05:50.531
אבל איפה אנחנו עכשיו?


00:05:50.555 --> 00:05:53.141
מהו המצב הנוכחי של האמנות?


00:05:54.318 --> 00:05:55.468
טוֹב,

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
אנחנו כאן.


00:05:58.724 --> 00:06:01.872
אנחנו שווי ערך לשנה ראשונה של קולנוע.

00:06:01.896 --> 00:06:03.522
זהו סרט של האחים לומייר

00:06:03.546 --> 00:06:06.905
שלכאורה גרם לאולם מלא אנשים לנוס על נפשם

00:06:06.929 --> 00:06:09.222
כשחשבו שרכבת נוסעת לעברם.

00:06:10.136 --> 00:06:13.412
בדומה לשלב המוקדם של מדיום זה.

00:06:13.436 --> 00:06:16.977
במציאות מדומה, אנחנו גם צריכים לנוע
מעבר למחזה

00:06:17.001 --> 00:06:18.887
ולתוך סיפור מעשה

00:06:18.911 --> 00:06:20.658
זה לקח למדיום הזה עשרות שנים

00:06:20.682 --> 00:06:23.340
להבין מהי השפה המועדפת של סיפור סיפורים.

00:06:23.364 --> 00:06:25.140
בצורה של סרט עלילתי

00:06:25.164 --> 00:06:28.518
במציאות מדומה היום, אנו לומדים יותר דקדוק

00:06:28.542 --> 00:06:29.833
מאשר כתיבת השפה.

NOTE Paragraph

00:06:30.880 --> 00:06:34.431
יצרנו 15 סרטים בשנה האחרונה בחברת 
המציאות המדומה שלנו, Vrse,

00:06:34.455 --> 00:06:36.072
ולמדנו כמה דברים.

00:06:36.801 --> 00:06:40.116
מצאנו שיש לנו נתיב ייחודי ישיר לתוך
החושים שלכם,

00:06:40.140 --> 00:06:42.949
לרגשותיכם, אפילו לגוף שלכם.

NOTE Paragraph

00:06:43.897 --> 00:06:45.572
אז תנו לי להראות לכם כמה דברים.

00:06:45.596 --> 00:06:46.994
לצורך הדגמה זו,

00:06:47.018 --> 00:06:50.083
אנו הולכים לקחת כל כיוון שאליו אתם
עשויים להסתכל,

00:06:50.107 --> 00:06:52.320
ולמתוח אותו לתוך המלבן הענק הזה.


00:06:53.083 --> 00:06:55.033
אוקיי, אנחנו מתחילים.

NOTE Paragraph

00:06:57.642 --> 00:07:01.923
אז, ראשית, תנועת מצלמה היא מסובכת
במציאות מדומה.

00:07:01.947 --> 00:07:04.509
אם עושים אותה לא נכון זה יכול 
למעשה לעשות אתכם חולים.

00:07:04.930 --> 00:07:09.429
מצאנו שאם מזיזים את המצלמה 
במהירות קבועה בקו ישר,

00:07:09.453 --> 00:07:11.670
אתם יכולים למעשה להתחמק מזה,

00:07:11.694 --> 00:07:13.421
ביום הראשון בבית הספר לקולנוע,

00:07:13.445 --> 00:07:16.032
הם אמרו לי שיש ללמוד כל חוק וחוק

00:07:16.056 --> 00:07:17.814
לפני שאפשר להפר אחד.

00:07:17.838 --> 00:07:20.012
לא למדנו כל חוק וחוק,

00:07:20.036 --> 00:07:21.564
בקושי למדנו איזשהו בכלל,

00:07:21.588 --> 00:07:23.405
אבל כבר ניסינו להפר אותם

00:07:23.429 --> 00:07:25.958
כדי לראות איזה דברים יצירתיים 
אנו יכולים לממש.

00:07:25.982 --> 00:07:29.694
בצילום זה כאן, אנחנו זזים מעלה מעל 
לקרקע, הוספתי תאוצה.

00:07:29.718 --> 00:07:32.551
עשיתי זאת משום שרציתי לתת 
לכם תחושה פיזית

00:07:32.575 --> 00:07:33.958
של תנועה מעלה מעל לקרקע.

00:07:33.982 --> 00:07:36.475
במציאות מדומה, אני יכול לתת לכם את זה.

NOTE Paragraph

00:07:37.797 --> 00:07:41.871
(מוסיקה)

NOTE Paragraph

00:07:43.882 --> 00:07:47.429
באופן לא מפתיע,
מוסיקה חשובה במדיום זה גם כן.

00:07:47.842 --> 00:07:49.716
היא מנחה אותנו איך להרגיש.


00:07:50.354 --> 00:07:53.675
בפרויקט זה, שעשינו עם הניו יורק טיימס,
זאך ריכטר

00:07:53.699 --> 00:07:55.454
וידידנו, JR,

00:07:55.478 --> 00:07:57.363
אנו לוקחים אתכם מעלה בהליקופטר,

00:07:57.387 --> 00:08:01.325
ולמרות שאתם טסים כ 700 מטר מעל מנהטן

00:08:01.349 --> 00:08:02.937
אינכם חשים פחד.

00:08:02.961 --> 00:08:05.869
אתם מרגישים מנצחים עבור הדמות של JR.

00:08:07.022 --> 00:08:08.501
המוסיקה מנחה אתכם שם

NOTE Paragraph

00:08:08.525 --> 00:08:10.525
(מוסיקה)

NOTE Paragraph

00:08:17.364 --> 00:08:18.971
בניגוד לאמונה הרווחת,


00:08:18.995 --> 00:08:21.661
יש קומפוזיציה במציאות מדומה,

00:08:21.685 --> 00:08:23.746
אבל היא לחלוטין שונה מאשר בסרט,

00:08:23.770 --> 00:08:25.495
שבו יש לכם מסגרת מלבנית.

00:08:25.519 --> 00:08:28.031
הקומפוזיציה היא עכשיו היכן שתודעתכם קיימת

00:08:28.055 --> 00:08:30.002
ואיך העולם נע סביבכם.


00:08:30.927 --> 00:08:34.291
בסרט זה, "גלים של חסד,"
שהיה שיתוף פעולה בין Vrse,

00:08:34.315 --> 00:08:37.224
האו"ם, גאבו ארורה, ואימראן איסמעיל,

00:08:37.248 --> 00:08:40.490
אנחנו גם רואים את תפקידו 
המשתנה של התקריב במציאות מדומה.

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
תקריב במציאות מדומה משמעו 
שאתה בעצם מקורב למישהו.


00:08:45.954 --> 00:08:48.597
הוא מביא דמות זו לתוך המרחב האישי שלך,

00:08:48.621 --> 00:08:52.466
מרחב שהיינו בדרך כלל שומרים
עבור האנשים שאנו אוהבים.

00:08:52.490 --> 00:08:55.660
ואתה חש קירבה רגשית לדמות

00:08:55.684 --> 00:08:58.392
בגלל מה שאתה מרגיש כשאתה
נמצא בקירבה פיזית,

NOTE Paragraph

00:09:04.639 --> 00:09:08.978
בימוי מציאות מדומה
אינו כמו בימוי עבור המלבן.

00:09:09.002 --> 00:09:12.086
זה יותר כוראוגרפיה של תשומת לבו של הצופה

00:09:12.704 --> 00:09:15.508
כלי אחד בו אנחנו יכולים להשתמש
כדי להנחות את תשומת הלב שלכם

00:09:15.508 --> 00:09:16.915
נקרא "צליל מרחבי."

00:09:16.939 --> 00:09:19.907
אני יכול למקם צליל בכל מקום
לפניכם, משמאלכם, או ימינכם,

00:09:19.931 --> 00:09:21.310
אפילו מאחוריכם,

00:09:21.334 --> 00:09:24.330
וכאשר אתם מפנים את ראשכם,
הצליל יסתובב בהתאם.


00:09:24.354 --> 00:09:27.856
אז אני יכול להשתמש בו כדי להפנות
את תשומת לבכם לאן שארצה שתסתכלו.

00:09:28.308 --> 00:09:30.886
בפעם הבאה שתשמעו מישהו שר מעבר לכתפכם,

00:09:30.910 --> 00:09:32.171
זה עשוי להיות בונו.

NOTE Paragraph

00:09:32.195 --> 00:09:33.402
(צחוק)

NOTE Paragraph

00:09:38.539 --> 00:09:41.294
מציאות מדומה גורמת לנו להרגיש
כאילו אנחנו חלק ממשהו

00:09:42.459 --> 00:09:45.968
לאורך רוב ההיסטוריה האנושית
חיינו ביחידות משפחתיות קטנות.

00:09:45.992 --> 00:09:47.503
התחלנו במערות,

00:09:47.527 --> 00:09:50.960
לאחר מכן עברנו לחמולות ולשבטים,
ואז, לכפרים ולעיירות,

00:09:50.984 --> 00:09:53.676
ועכשיו כולנו אזרחי העולם.

00:09:54.211 --> 00:09:58.011
אבל אני מאמין שאנחנו עדיין
מקובעים לדאוג הכי הרבה

00:09:58.035 --> 00:10:00.532
לדברים שהם מקומיים עבורנו.

00:10:01.325 --> 00:10:06.283
ומציאות מדומה גורמת לכל מקום
ולכל אחד להרגיש מקומי.

00:10:06.307 --> 00:10:08.815
לכן זה עובד כמכונת אמפתיה.

00:10:08.839 --> 00:10:12.063
הסרט שלנו "עננים מעל סידרא" 
לוקח אתכם למחנה פליטים סורי,

00:10:12.087 --> 00:10:16.638
ובמקום לצפות בסיפור על אנשים שם,

00:10:16.662 --> 00:10:20.485
זה עכשיו סיפור עלינו כאן.

NOTE Paragraph

00:10:22.386 --> 00:10:23.896
אבל לאן אנחנו הולכים מכאן?


00:10:24.432 --> 00:10:26.889
הדבר המסובך הוא שעם כל המדיומים הקודמים,

00:10:26.913 --> 00:10:29.283
הפורמט קבוע בלידתו.

00:10:30.182 --> 00:10:32.071
הסרט כבר היה עשוי מרצף של מלבנים,

00:10:32.095 --> 00:10:34.934
ממויברידג' והסוסים שלו עד עכשיו.

00:10:35.377 --> 00:10:36.927
הפורמט אף פעם לא השתנה.

00:10:37.654 --> 00:10:41.101
אבל מציאות מדומה , כמדיום,

00:10:42.370 --> 00:10:43.619
אינו מושלם עדיין.

00:10:44.767 --> 00:10:47.966
הוא לא משתמש בצלולויד פיזי או
נייר או אותות טלוויזיה.

00:10:47.990 --> 00:10:51.809
זה מעסיק בפועל מה שאנו 
משתמשים בו כדי להבין את העולם.

00:10:52.642 --> 00:10:56.545
אנחנו משתמשים בחושינו כבצבעים על בד ציור,

00:10:56.569 --> 00:10:57.891
אבל רק שניים נכון להיום

00:10:59.653 --> 00:11:03.493
בסופו של דבר, נוכל לראות
אם כל החושים האנושיים שלנו יהיו מועסקים.

00:11:03.517 --> 00:11:07.712
ויהיו לנו אמצעים כדי לחיות
את הסיפור בכל דרך שנבחר.

00:11:08.575 --> 00:11:11.031
ואנחנו קוראים לזה מציאות מדומה עכשיו,

00:11:11.055 --> 00:11:13.849
אבל מה קורה כאשר אנחנו עוברים
מעבר למציאות מדומה?

00:11:15.345 --> 00:11:16.775
איך אני מכנים זאת אז?

00:11:17.503 --> 00:11:20.339
מה אם במקום לספר לכם על חלום באופן מילולי,

00:11:20.363 --> 00:11:23.137
הייתי יכול לאפשר לכם לחיות בתוך החלום?

00:11:23.860 --> 00:11:27.487
מה אם במקום פשוט לחוות מציאות כלשהי
על פני האדמה,

00:11:27.511 --> 00:11:31.937
הייתם יכולים לגלוש
על גלי כבידה על קצה חור שחור,

00:11:31.961 --> 00:11:34.737
או ליצור גלקסיות מאפס,

00:11:34.761 --> 00:11:37.845
או לתקשר אחד עם השני מבלי להשתמש במילים

00:11:37.869 --> 00:11:39.772
אלא באמצעות המחשבות הגולמיות שלנו?

00:11:41.254 --> 00:11:43.335
זה כבר אינו יותר מציאות מדומה.

00:11:44.052 --> 00:11:46.398
ובכנות, אינני יודע איך זה נקרא.

00:11:46.884 --> 00:11:49.216
אבל אני מקווה שאתם רואים לאן אנחנו הולכים.

NOTE Paragraph

00:11:50.629 --> 00:11:54.351
אבל כאן אני, עושה אינטלקטואליזציה
למדיום שאני אומר שהוא חווייתי.

00:11:54.839 --> 00:11:56.265
אז בואו ונחווה אותו.

00:11:56.845 --> 00:12:00.040
בידיכם, אני מקווה שאתם אוחזים חתיכת קרטון.

00:12:01.143 --> 00:12:02.776
בואו ונפתח את השפה

00:12:02.800 --> 00:12:05.333
הקישו על לחצן ההפעלה
כדי לשחרר את נעילת הטלפון.

00:12:06.145 --> 00:12:07.769
עבור האנשים שצופים בבית,


00:12:07.793 --> 00:12:09.629
אנו הולכים לשים כרטיס ממש כעת

00:12:09.653 --> 00:12:12.883
כדי להראות לכם איך להוריד
ניסוי זה בטלפון שלכם בעצמכם,

00:12:12.907 --> 00:12:16.208
ואפילו לקבל משקפי קרטון גוגל
משלכם לנסות עם זה איתם.

00:12:17.275 --> 00:12:19.802
שיחקנו בקופסאות קרטון כילדים,

00:12:19.826 --> 00:12:24.410
וכמבוגרים, אני מקווה שנוכל כולנו
למצוא מעט מהברק הזה

00:12:24.434 --> 00:12:27.208
בכך שנתקע את ראשנו שוב באחד כזה.

00:12:29.615 --> 00:12:31.044
אתם עומדים להשתתף

00:12:31.068 --> 00:12:35.520
בצפייה הקולקטיבית במציאות מדומה 
הגדולה ביותר בהיסטוריה.

00:12:36.236 --> 00:12:39.854
בסגנון הקלאסיק ישן זה של ימים שעברו,

00:12:39.878 --> 00:12:42.109
כולנו הולכים לראות משהו


00:12:42.133 --> 00:12:44.130
בדיוק באותו זמן, ביחד.

00:12:45.019 --> 00:12:46.442
בואו נקווה שזה יעבוד.

00:12:46.466 --> 00:12:48.651
איך נראית הספירה לאחור?
אני לא יכול לראות.

NOTE Paragraph

00:12:52.564 --> 00:12:59.558
קהל: ... 15, 14, 13, 12, 11, 10, 9,


00:12:59.582 --> 00:13:06.446
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1


NOTE Paragraph

00:13:10.327 --> 00:13:14.155
(שירת ציפורים)

NOTE Paragraph

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
(מנוע רכבת)

NOTE Paragraph

00:13:33.351 --> 00:13:35.351
קהל (צרחות)

NOTE Paragraph

00:13:51.285 --> 00:13:52.575
(וידאו) JR: תנו לי לספר לכם


00:13:52.599 --> 00:13:55.076
איך צילמתי את העטיפה של 
הניו יורק מגזין,

00:13:55.100 --> 00:13:57.194
"מתהלכים בניו יורק."

00:14:06.577 --> 00:14:09.987
אני פשוט הייתי חגור מחוץ למסוק,

00:14:10.011 --> 00:14:14.255
והיה עלי להיות אנכי באופן מושלם
כדי שאוכל לתפוס אותו.

00:14:14.279 --> 00:14:15.897
וכשהייתי באופן מושלם מעל --

00:14:15.921 --> 00:14:18.658
אתם יודעים, עם הרוח, נאלצנו לחזור 
על זה מספר פעמים --

00:14:18.682 --> 00:14:20.476
אז המשכתי לצלם,

NOTE Paragraph

00:14:27.598 --> 00:14:29.336
(וידאו) קול של אישה: אלוהים אדירים,

00:14:29.900 --> 00:14:31.220
הגן עלינו מפני רשע,

00:14:32.654 --> 00:14:33.865
כי אתה הוא האלוהים,

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
האור.

00:14:41.824 --> 00:14:44.207
אתה שנתת לנו חיים, נטלת אותם.

00:14:46.191 --> 00:14:47.771
רצונך כי ייעשה.

00:14:48.941 --> 00:14:53.505
אנא הבא שלום לרבים שאיבדו את יקיריהם.

00:14:53.529 --> 00:14:55.272
עזור לנו לשוב ולחיות.

NOTE Paragraph

00:14:58.564 --> 00:15:01.683
(מוסיקה)

NOTE Paragraph

00:15:17.066 --> 00:15:18.527
(וידאו) (קולות של ילדים)


NOTE Paragraph

00:15:19.504 --> 00:15:24.169
קול של ילד: יש עכשיו יותר ילדים
בזעתרי מאשר מבוגרים.

00:15:29.924 --> 00:15:31.953
לפעמים אני חושב

00:15:31.977 --> 00:15:34.411
שאנחנו הם אלה האחראים.

NOTE Paragraph

00:15:39.410 --> 00:15:40.785
כריס מילק: איך זה היה?

NOTE Paragraph

00:15:40.809 --> 00:15:44.524
(תשואות)

NOTE Paragraph

00:15:44.548 --> 00:15:47.477
זו הייתה דרך זולה לגרום לכם
להגיב במחיאות כפיים סוערות.


00:15:47.501 --> 00:15:50.309
אני פשוט גרמתי לכולכם לעמוד. 
ידעתי שתריעו בסיום.

NOTE Paragraph

00:15:50.333 --> 00:15:51.974
(תשואות)

NOTE Paragraph

00:15:51.998 --> 00:15:55.817
אני מאמין שכל אחד על פני כדור הארץ
צריך לחוות

00:15:55.841 --> 00:15:57.421
מה שאתם חוויתם זה עתה,

00:15:58.036 --> 00:16:01.203
כך נוכל באופן קולקטיבי
להתחיל לעצב את זה,

00:16:01.227 --> 00:16:03.001
לא כפלטפורמת טכנולוגיה

00:16:03.025 --> 00:16:04.600
אלא כפלטפורמה של אנושיות,

00:16:05.498 --> 00:16:08.682
ולשם כך, בנובמבר אשתקד,


00:16:08.706 --> 00:16:11.992
הניו יורק טיימס ו Vrse עשו
פרויקט מציאות מדומה בשם "העקור".

00:16:12.016 --> 00:16:14.362
היא הושקה עם מיליון קרטונים של גוגל

00:16:14.386 --> 00:16:17.859
שנשלחו לכל מנוי של יום ראשון
יחד עם העיתון שלו.

00:16:17.883 --> 00:16:20.401
אבל דבר מצחיק קרה באותו בוקר יום ראשון

00:16:20.425 --> 00:16:21.747
הרבה אנשים קיבלו אותם

00:16:21.771 --> 00:16:25.977
שלא היו הנמענים המיועדים בתוויות התפוצה.

00:16:26.001 --> 00:16:29.545
והתחלנו לראות את זה בכל רחבי האינסטגרם.

00:16:33.059 --> 00:16:34.239
נראה מוכר?


NOTE Paragraph

00:16:36.252 --> 00:16:38.395
המוסיקה הובילה אותי על נתיב


00:16:38.419 --> 00:16:41.468
של חיפוש אחר מה שנדמה כבלתי מושג

00:16:41.492 --> 00:16:42.745
במשך זמן רב מאוד.


00:16:43.466 --> 00:16:47.437
עכשיו, למיליוני ילדים פשוט היתה
אותה חוויה מכוננת

00:16:47.461 --> 00:16:49.202
בילדותם

00:16:49.226 --> 00:16:51.530
שהייתה לי בשלי.

00:16:52.316 --> 00:16:54.545
רק שאני חושב שזו

00:16:54.569 --> 00:16:55.727
עולה עליה.

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
בואו ונראה

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
לאן זה

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
מוביל אותם.

NOTE Paragraph

00:17:01.384 --> 00:17:02.535
תודה רבה לכם,

NOTE Paragraph

00:17:02.559 --> 00:17:09.041
(תשואות)