WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:03.293
Όταν ήμουν παιδί,

00:00:03.317 --> 00:00:05.825
βίωσα κάτι τόσο δυνατό,

00:00:05.849 --> 00:00:08.923
που ξόδεψα το υπόλοιπο της ζωής μου
να το ψάχνω

00:00:08.947 --> 00:00:10.459
σε όλα τα λάθος μέρη.

00:00:11.327 --> 00:00:14.100
Αυτό που βίωσα δεν ήταν 
εικονική πραγματικότητα.

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
Ήταν η μουσική.

00:00:16.251 --> 00:00:18.807
Κι από εκεί ξεκινά η ιστορία.

NOTE Paragraph

00:00:19.797 --> 00:00:21.167
Αυτός είμαι εγώ,

00:00:21.191 --> 00:00:23.137
ακούγοντας το "White Album" των Beatles.

00:00:23.161 --> 00:00:25.213
Και η έκφραση στο πρόσωπό μου

00:00:25.213 --> 00:00:29.099
είναι το συναίσθημα
που ψάχνω να βρω από τότε.

00:00:29.938 --> 00:00:32.524
Η μουσική πάει κατευθείαν 
στην συναισθηματική φλέβα,

00:00:32.548 --> 00:00:34.154
μέσα στο αίμα σας

00:00:34.178 --> 00:00:35.909
και απευθείας μέσα στην καρδιά.

00:00:36.157 --> 00:00:38.678
Βαθαίνει κάθε εμπειρία.

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
Φιλαράκια;

NOTE Paragraph

00:00:41.454 --> 00:00:45.672
(Μουσική)

NOTE Paragraph

00:00:47.472 --> 00:00:49.624
Αυτός είναι ο καταπληκτικός 
ΜακΚένζι Στάμπερτ

00:00:49.648 --> 00:00:51.527
και ο Τζόσουα Ρόμαν.

00:00:51.551 --> 00:00:52.714
Μουσική --

NOTE Paragraph

00:00:52.738 --> 00:00:53.932
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:00:53.956 --> 00:00:55.114
Ναι.

NOTE Paragraph

00:00:56.630 --> 00:01:00.455
Η μουσική κάνει τα πάντα να έχουν 
μεγαλύτερη συναισθηματική απήχηση.

00:01:01.229 --> 00:01:03.398
Ας δούμε πώς θα το κάνει 
σ' αυτή την ομιλία.

00:01:03.825 --> 00:01:06.253
Το σωστό κομμάτι μουσικής τη σωστή στιγμή

00:01:06.253 --> 00:01:09.108
γίνεται ένα μ' εμάς σε κυτταρικό επίπεδο.

00:01:09.382 --> 00:01:11.662
Όταν ακούω εκείνο το τραγούδι

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
από 'κείνο το καλοκαίρι

00:01:14.488 --> 00:01:15.665
μ' εκείνο το κορίτσι,

00:01:16.480 --> 00:01:18.761
μεταφέρομαι αμέσως εκεί ξανά.

00:01:19.963 --> 00:01:21.130
Ε, Στέσι.

NOTE Paragraph

00:01:22.908 --> 00:01:26.186
Εδώ είναι ένα μέρος της ιστορίας 
όπου έγινα λίγο άπληστος.

00:01:26.210 --> 00:01:29.808
Σκέφτηκα ότι αν προσθέσω περισσότερα
στρώματα πάνω στη μουσική,

00:01:30.394 --> 00:01:33.646
θα έκανα τα συναισθήματα ακόμα πιο δυνατά.

00:01:33.670 --> 00:01:36.824
Έτσι μπήκα στη σκηνοθεσία των βίντεοκλιπ.

00:01:37.432 --> 00:01:38.906
Κι ήταν έτσι.

00:01:42.429 --> 00:01:44.072
Αυτός είναι ο αδερφός μου, ο Τζεφ.

00:01:44.799 --> 00:01:46.121
Συγγνώμη γι' αυτό, Τζεφ.

NOTE Paragraph

00:01:46.145 --> 00:01:47.232
(Γέλια)

NOTE Paragraph

00:01:47.256 --> 00:01:49.693
Εδώ είμαι εγώ, έτσι για να πατσίσουμε.

00:01:50.682 --> 00:01:52.035
Απίστευτες κινήσεις.

00:01:52.444 --> 00:01:53.785
Έπρεπε να γίνω χορευτής.

NOTE Paragraph

00:01:53.809 --> 00:01:54.875
(Γέλια)

NOTE Paragraph

00:01:54.875 --> 00:01:56.417
Αυτά τα πειράματα αναπτύχθηκαν,

00:01:56.417 --> 00:01:59.785
και τελικά, άρχιζαν να μοιάζουν 
περισσότερο κάπως έτσι.

00:02:01.852 --> 00:02:04.486
Και στα δύο όμως ψάχνω για το ίδιο πράγμα,

00:02:04.486 --> 00:02:07.605
να συλλάβω το ακατόρθωτο.

00:02:08.192 --> 00:02:09.865
Αν και δεν τα καταφέρνω.

00:02:09.889 --> 00:02:13.718
Η πρόσθεση κινούμενων εικόνων
έδωσε μια αφηγηματική διάσταση, ναι,

00:02:14.261 --> 00:02:16.785
αλλά ποτέ δεν εξισώθηκε με τη δύναμη

00:02:16.809 --> 00:02:19.753
που είχε η καθαρή μουσική από μόνη της.

00:02:20.565 --> 00:02:23.989
Δεν είναι τόσο σπουδαία διαπίστωση
όταν έχεις αφιερώσει τη ζωή

00:02:23.989 --> 00:02:26.812
και την επαγγελματική σου καριέρα
για να γίνεις σκηνοθέτης.

00:02:26.812 --> 00:02:29.273
Συνεχώς αναρωτιόμουν,
αν είχα πάρει τον λάθος δρόμο.

00:02:30.353 --> 00:02:34.204
Έτσι σκέφτηκα αν μπορούσα να συμπεριλάβω
περισσότερο εσάς, το κοινό,

00:02:34.228 --> 00:02:37.390
μπορεί να κατάφερνα ακόμα να σας κάνω 
να νιώσετε κάτι παραπάνω.

NOTE Paragraph

00:02:37.901 --> 00:02:41.086
Έτσι ο Άαρον Κόμπλιν κι εγώ αρχίσαμε
να δοκιμάζουμε νέες τεχνολογίες

00:02:41.110 --> 00:02:44.248
που θα σας έβαζαν περισσότερο 
μέσα στο έργο,

00:02:44.272 --> 00:02:47.906
όπως το σπίτι των παιδικών σας χρόνων
στο "The Wilderness Downtown",

00:02:48.750 --> 00:02:52.670
τα πορτραίτα που ζωγραφίσατε,
στο "The Johny Cash Project",

00:02:53.581 --> 00:02:55.181
και τα διαδραστικά σας όνειρα

00:02:55.791 --> 00:02:57.578
στο "3 Dreams of Black".

00:02:59.469 --> 00:03:01.426
Προσπαθούσαμε να πάμε πέρα από την οθόνη,

00:03:01.450 --> 00:03:03.431
να συνδεθούμε πιο βαθιά

00:03:03.455 --> 00:03:06.022
με την καρδιά και τη φαντασία 
των ανθρώπων.

00:03:06.745 --> 00:03:08.311
Αλλά δεν ήταν αρκετό.

00:03:09.258 --> 00:03:14.257
Πάλι δεν είχε την ακατέργαστη πειραματική 
δύναμη της καθαρής μουσικής για μένα.

NOTE Paragraph

00:03:15.443 --> 00:03:17.504
Οπότε άρχισα να αναζητώ μια νέα τεχνολογία

00:03:17.528 --> 00:03:20.417
για την οποία είχα διαβάσει μόνο 
στην επιστημονική φαντασία.

00:03:20.826 --> 00:03:23.425
Και μετά από αναζήτηση ετών,
βρήκα ένα πρότυπο.

00:03:23.871 --> 00:03:28.215
Ήταν ένα έργο του Νόνι ντε λα Πένια 
στο εργαστήριο του Μαρκ Μπόλας στο USC.

00:03:29.102 --> 00:03:32.360
Και όταν το δοκίμασα, 
ήξερα ότι το είχα βρει.

00:03:33.095 --> 00:03:34.827
Μπορούσα να γευτώ το ακατόρθωτο.

00:03:35.334 --> 00:03:37.374
Λεγόταν εικονική πραγματικότητα (ΕΠ).

00:03:38.047 --> 00:03:40.383
Αυτό ήταν πριν από πέντε χρόνια
όταν το βρήκα.

00:03:41.530 --> 00:03:43.782
Και σήμερα είναι έτσι.

NOTE Paragraph

00:03:44.846 --> 00:03:48.751
Γρήγορα άρχισα να φτιάχνω πράγματα
με αυτό το νέο μέσο,

00:03:48.775 --> 00:03:51.072
και μέσα απ' τη διαδικασία αυτή 
καταλάβαμε κάτι:

00:03:51.664 --> 00:03:55.081
ότι η ΕΠ θα παίξει 
έναν απίστευτα σημαντικό ρόλο

00:03:55.105 --> 00:03:57.030
στην ιστορία των μέσων.

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
Στην πραγματικότητα θα είναι το τελευταίο.

00:04:01.390 --> 00:04:05.005
Το λέω αυτό γιατί είναι το πρώτο μέσο
που κάνει πραγματικά το άλμα

00:04:05.029 --> 00:04:08.317
από την εσωτερίκευση 
της έκφρασης του συγγραφέα

00:04:08.341 --> 00:04:10.011
για μια εμπειρία,

00:04:10.035 --> 00:04:12.927
στο να τη βιώσουμε από πρώτο χέρι.

00:04:13.691 --> 00:04:16.065
Φαίνεστε μπερδεμένοι.
Θα εξηγήσω. Μην ανησυχείτε.

NOTE Paragraph

00:04:16.065 --> 00:04:17.273
(Γέλια)

NOTE Paragraph

00:04:17.830 --> 00:04:21.020
Αν πάμε πίσω στην αρχή των μέσων,

00:04:21.044 --> 00:04:22.408
το πιο πιθανό είναι,

00:04:22.432 --> 00:04:25.558
ότι όλα ξεκινούν γύρω από μια φωτιά 
με μια καλή ιστορία.

00:04:25.986 --> 00:04:27.561
Ο αρχηγός της φυλής μας μιλάει

00:04:27.561 --> 00:04:31.354
για το πώς κυνήγησε το μαλλιαρό μαμούθ
στην τούνδρα εκείνη τη μέρα.

00:04:32.069 --> 00:04:33.618
Ακούμε τα λόγια του

00:04:34.090 --> 00:04:37.843
και τα μεταφράζουμε σε δικές μας 
εσωτερικές αλήθειες.

00:04:38.839 --> 00:04:40.004
Το ίδιο συμβαίνει

00:04:40.028 --> 00:04:43.420
όταν κοιτάζουμε την εκδοχή της ιστορίας
ως ζωγραφιές σπηλαίων,

00:04:44.241 --> 00:04:45.984
ως βιβλίο για το κυνήγι μαμούθ,

00:04:46.472 --> 00:04:47.706
ως θεατρικό έργο,

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
ως ραδιοφωνική εκπομπή,

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
ως τηλεοπτική εκπομπή

00:04:51.582 --> 00:04:52.897
ή ως ταινία.

00:04:53.532 --> 00:04:57.264
Όλα αυτά τα μέσα απαιτούν αυτό 
που ονομάζεται «υπέρβαση της δυσπιστίας»

00:04:57.288 --> 00:05:01.346
γιατί υπάρχει ένα μεταφραστικό κενό
μεταξύ της πραγματικότητας της ιστορίας

00:05:01.370 --> 00:05:04.792
και της συνείδησής μας
που ερμηνεύει την ιστορία

00:05:04.816 --> 00:05:06.224
στην δική μας πραγματικότητα.

00:05:07.081 --> 00:05:11.157
Χρησιμοποιώ τη λέξη «συνείδηση» ως την 
αίσθηση πραγματικότητας που παίρνουμε

00:05:11.181 --> 00:05:14.917
από τις αισθήσεις μας 
που βιώνουν τον κόσμο γύρω μας.

NOTE Paragraph

00:05:16.580 --> 00:05:19.597
Η εικονική πραγματικότητα
γεφυρώνει αυτό το κενό.

00:05:19.985 --> 00:05:24.198
Τώρα βρίσκεστε στην τούνδρα και
κυνηγάτε μαζί με τον αρχηγό της φυλής.

00:05:24.222 --> 00:05:26.576
Ή είστε εσείς ο αρχηγός της φυλής.

00:05:26.600 --> 00:05:29.652
Ή ίσως να είστε ακόμα 
και το μαλλιαρό μαμούθ.

NOTE Paragraph

00:05:29.652 --> 00:05:30.961
(Γέλια)

NOTE Paragraph

00:05:34.218 --> 00:05:36.150
Αυτό κάνει την ΕΠ ξεχωριστή.

00:05:36.726 --> 00:05:38.305
Σε όλα τα υπόλοιπα μέσα,

00:05:38.329 --> 00:05:40.709
η συνείδησή σας ερμηνεύει το μέσο.

00:05:41.044 --> 00:05:45.414
Στην ΕΠ, η συνείδησή σας είναι το μέσο.

00:05:46.399 --> 00:05:48.833
Οπότε οι δυνατότητες της ΕΠ 
είναι τεράστιες.

00:05:48.857 --> 00:05:50.531
Αλλά πού βρισκόμαστε τώρα;

00:05:50.555 --> 00:05:53.341
Ποια είναι η παρούσα φάση της τέχνης;

00:05:54.318 --> 00:05:55.468
Λοιπόν,

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
είμαστε εδώ.

00:05:58.724 --> 00:06:01.872
Αναλογικά βρισκόμαστε
στο πρώτο έτος του σινεμά.

00:06:01.896 --> 00:06:03.772
Αυτή είναι η ταινία των αδερφών Λουμιέρ

00:06:03.772 --> 00:06:06.905
που λέγεται ότι έκανε το κοινό 
μέσα στο σινεμά να τρέχει να σωθεί

00:06:06.929 --> 00:06:09.592
καθώς πίστευαν ότι ένα τρένο
ερχόταν καταπάνω τους.

00:06:10.136 --> 00:06:13.412
Παρομοίως με αυτό το πρώτο στάδιο
αυτού του μέσου,

00:06:13.436 --> 00:06:16.977
στην ΕΠ, πρέπει επίσης να πάμε 
πέρα απ' το θέαμα

00:06:17.001 --> 00:06:18.887
μέσα στην αφήγηση.

00:06:18.911 --> 00:06:20.658
Αυτό το μέσο χρειάστηκε δεκαετίες

00:06:20.682 --> 00:06:23.340
μέχρι να βρει την προτιμώμενη 
γλώσσα αφήγησης

00:06:23.364 --> 00:06:25.140
στη μορφή της ταινίας.

00:06:25.164 --> 00:06:28.518
Στην ΕΠ σήμερα, πιο πολύ μαθαίνουμε 
τη γραμματική

00:06:28.542 --> 00:06:30.103
πάρα τη γραφή της γλώσσας.

NOTE Paragraph

00:06:30.880 --> 00:06:34.431
Τον τελευταίο χρόνο κάναμε 15 ταινίες
στην ΕΠ εταιρεία μας, την Vrse,

00:06:34.455 --> 00:06:36.342
και μάθαμε μερικά πράγματα.

00:06:36.801 --> 00:06:40.116
Βρήκαμε ότι έχουμε μια μοναδική,
άμεση πορεία προς τις αισθήσεις σας,

00:06:40.140 --> 00:06:43.099
στα συναισθήματα σας,
ακόμα και στο σώμα σας.

NOTE Paragraph

00:06:43.397 --> 00:06:45.592
Αφήστε με να σας δείξω μερικά πράγματα.

00:06:45.596 --> 00:06:47.334
Για τον σκοπό αυτής της παρουσίασης,

00:06:47.334 --> 00:06:50.083
θα πάμε προς κάθε κατεύθυνση
που θα μπορούσατε να δείτε,

00:06:50.107 --> 00:06:52.520
και θα το εκτείνουμε
σ' αυτό το τεράστιο ορθογώνιο.

00:06:53.083 --> 00:06:55.033
Ωραία, πάμε.

NOTE Paragraph

00:06:57.642 --> 00:07:01.923
Οπότε, πρώτα: η κίνηση της κάμερας 
είναι δύσκολη στην ΕΠ.

00:07:01.947 --> 00:07:04.289
Αν γίνει λάθος, 
μπορεί να σας φέρει αναγούλα.

00:07:04.959 --> 00:07:09.429
Βρήκαμε ότι αν κουνήσουμε την κάμερα
σε σταθερή ταχύτητα σε ευθεία γραμμή,

00:07:09.453 --> 00:07:11.670
μπορούμε να την βγάλουμε καθαρή.

00:07:11.694 --> 00:07:13.641
Την πρώτη μέρα στη σχολή κινηματογράφου,

00:07:13.641 --> 00:07:16.032
μου είπαν ότι πρώτα πρέπει
να μάθω κάθε κανόνα

00:07:16.056 --> 00:07:17.814
πριν να μπορέσω να σπάσω κάποιον.

00:07:17.838 --> 00:07:19.506
Δεν μάθαμε κάθε κανόνα.

00:07:19.506 --> 00:07:21.354
Δεν μάθαμε σχεδόν κανέναν κανόνα,

00:07:21.354 --> 00:07:23.235
αλλά προσπαθούσαμε ήδη να τους σπάσουμε

00:07:23.235 --> 00:07:26.048
για να δούμε τι δημιουργικό 
θα μπορούσαμε να καταφέρουμε.

00:07:26.048 --> 00:07:29.334
Σ' αυτή τη λήψη, ανεβαίνοντας
απ' το έδαφος, πρόσθεσα επιτάχυνση.

00:07:29.334 --> 00:07:32.321
Το έκανα αυτό γιατί ήθελα
να δώσω μια φυσική αίσθηση

00:07:32.321 --> 00:07:34.174
της απομάκρυνσης από το έδαφος.

00:07:34.174 --> 00:07:36.931
Στην ΕΠ, μπορώ να σας το δώσω αυτό.

NOTE Paragraph

00:07:37.797 --> 00:07:41.871
(Μουσική)

NOTE Paragraph

00:07:43.882 --> 00:07:47.429
Δεν αποτελεί έκπληξη ότι η μουσική 
είναι σημαντική και σ' αυτό το μέσο.

00:07:47.842 --> 00:07:49.956
Μας οδηγεί στο πώς να νιώθουμε.

00:07:50.354 --> 00:07:52.779
Σε αυτό το έργο που κάναμε
με τους New York Times,

00:07:52.779 --> 00:07:55.454
τον Ζακ Ρίχτερ και τον φίλο μας, Τζέι Αρ,

00:07:55.478 --> 00:07:57.363
σας βάζουμε σ' ένα ελικόπτερο,

00:07:57.387 --> 00:08:01.325
και παρόλο που πετάτε 700 μέτρα 
πάνω απ' το Μανχάταν,

00:08:01.349 --> 00:08:02.937
δεν νιώθετε φόβο.

00:08:02.961 --> 00:08:06.139
Νιώθετε περηφάνια
για τον χαρακτήρα του Τζέι Αρ.

00:08:07.022 --> 00:08:08.611
Η μουσική σας οδηγεί εκεί.

NOTE Paragraph

00:08:08.611 --> 00:08:10.525
(Μουσική)

NOTE Paragraph

00:08:17.154 --> 00:08:18.945
Αντίθετα με την κοινή πεποίθηση,

00:08:18.945 --> 00:08:21.605
υπάρχει σύνθεση 
στην εικονική πραγματικότητα,

00:08:21.605 --> 00:08:23.626
αλλά στην ταινία
είναι εντελώς διαφορετική,

00:08:23.626 --> 00:08:25.495
γιατί εκεί έχεις ένα ορθογώνιο πλάνο.

00:08:25.519 --> 00:08:28.031
Η σύνθεση είναι εκεί 
όπου η συνείδησή σας υπάρχει

00:08:28.055 --> 00:08:30.532
και στον τρόπο που ο κόσμος 
κινείται γύρω σας.

00:08:30.927 --> 00:08:34.291
Στην ταινία, "Waves of Grace",
η οποία ήταν συνεργασία μεταξύ της Vrse,

00:08:34.315 --> 00:08:37.224
των Ηνωμένων Εθνών, του Γκάμπο Αρόρα,
και του Ιμράν Ισμαήλ,

00:08:37.248 --> 00:08:40.490
βλέπουμε επίσης τον καθοριστικό ρόλο 
του κοντινού πλάνου στην ΕΠ.

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
Κοντινό στην ΕΠ σημαίνει
ότι πραγματικά πλησιάζεις κάποιον.

00:08:45.954 --> 00:08:48.597
Φέρνει αυτόν τον χαρακτήρα μέσα
στον προσωπικό σας χώρο,

00:08:48.621 --> 00:08:52.466
έναν χώρο που συνήθως κρατάμε 
για τους ανθρώπους που αγαπάμε.

00:08:52.490 --> 00:08:55.660
Και νιώθετε μια συναισθηματική εγγύτητα 
με τον χαρακτήρα

00:08:55.684 --> 00:08:59.402
επειδή το νιώθετε ως σωματική εγγύτητα.

NOTE Paragraph

00:09:04.639 --> 00:09:08.978
Η σκηνοθεσία της ΕΠ δεν είναι 
σαν να σκηνοθετείς για το ορθογώνιο.

00:09:09.002 --> 00:09:12.086
Είναι περισσότερο σαν χορογραφία 
της προσοχής του θεατή.

00:09:12.144 --> 00:09:15.352
Ένα εργαλείο που χρησιμοποιούμε
για να καθοδηγήσουμε την προσοχή σας

00:09:15.352 --> 00:09:16.915
ονομάζεται «χωροποιημένος ήχος».

00:09:16.939 --> 00:09:19.907
Μπορώ να βάλω ήχο παντού
μπροστά σας, αριστερά ή δεξιά,

00:09:19.931 --> 00:09:21.310
ακόμη και πίσω σας,

00:09:21.334 --> 00:09:24.330
κι όταν γυρίζετε το κεφάλι σας,
ο ήχος θα περιστρέφεται ανάλογα.

00:09:24.354 --> 00:09:27.856
Μπορώ να το χρησιμοποιήσω για να
κατευθύνω την προσοχή σας εκεί που θέλω.

00:09:28.078 --> 00:09:30.956
Την άλλη φορά που θ' ακούσετε κάποιον
να τραγουδάει πίσω σας,

00:09:30.956 --> 00:09:32.171
μπορεί να είναι ο Μπόνο.

NOTE Paragraph

00:09:32.195 --> 00:09:34.412
(Γέλια)

NOTE Paragraph

00:09:38.539 --> 00:09:41.674
Με την ΕΠ νιώθουμε ότι είμαστε 
μέρος κάποιου πράγματος.

00:09:42.239 --> 00:09:45.968
Κατά κύριο λόγο στην ανθρώπινη ιστορία,
ζήσαμε σε μικρές οικογενειακές μονάδες.

00:09:45.992 --> 00:09:47.503
Ξεκινήσαμε στις σπηλιές,

00:09:47.527 --> 00:09:50.960
μετά πήγαμε στις φυλές, 
μετά στα χωριά και στις πόλεις,

00:09:50.984 --> 00:09:53.836
και τώρα είμαστε όλοι πολίτες του κόσμου.

00:09:54.211 --> 00:09:58.011
Αλλά πιστεύω πως είμαστε ακόμα 
προγραμματισμένοι να νοιαζόμαστε πιο πολύ

00:09:58.035 --> 00:10:00.532
για τα πράγματα που είναι κοντά μας.

00:10:01.325 --> 00:10:06.283
Και η ΕΠ κάνει όλα και όλους να δίνουν 
την αίσθηση ότι είναι κοντά μας.

00:10:06.307 --> 00:10:08.815
Γι' αυτό λειτουργεί 
και ως μηχανή ενσυναίσθησης.

00:10:08.839 --> 00:10:12.233
Η ταινία "Clouds Over Sindra", σας 
πάει σε καταυλισμό Σύριων προσφύγων,

00:10:12.233 --> 00:10:16.638
και αντί να παρακολουθήσετε 
μια ιστορία ανθρώπων εκεί,

00:10:16.662 --> 00:10:20.785
είναι πλέον μια ιστορία για εμάς, εδώ.

NOTE Paragraph

00:10:22.386 --> 00:10:24.106
Αλλά πού πηγαίνουμε από εδώ;

00:10:24.432 --> 00:10:26.889
Το δύσκολο είναι ότι με όλα 
τα προηγούμενα μέσα,

00:10:26.913 --> 00:10:29.703
η φόρμα είναι καθορισμένη
εν τη γενέσει της.

00:10:30.182 --> 00:10:32.071
Η ταινία είναι μια σεκάνς ορθογωνιών,

00:10:32.095 --> 00:10:34.934
από τον Μόιμπριτζ και τα άλογα του 
έως σήμερα.

00:10:35.377 --> 00:10:37.107
Η φόρμα δεν άλλαξε ποτέ.

00:10:37.654 --> 00:10:41.351
Αλλά η ΕΠ ως φόρμα, ως μέσο,

00:10:42.370 --> 00:10:44.079
δεν είναι ακόμα ολοκληρωμένο.

00:10:44.767 --> 00:10:47.966
Δεν χρησιμοποιεί υλικό σελιλόιντ,
ή χαρτί ή τηλεοπτικά σήματα.

00:10:47.990 --> 00:10:52.159
Αλλά χειρίζεται αυτά που χρησιμοποιούμε 
για να κατανοήσουμε τον κόσμο.

00:10:52.642 --> 00:10:56.545
Χρησιμοποιούμε τις αισθήσεις σας 
ως χρώματα στον καμβά,

00:10:56.569 --> 00:10:58.711
αλλά μόνο δύο προς το παρόν.

00:10:59.653 --> 00:11:03.493
Τελικά, θα δούμε αν θα εμπλέξουμε
όλες τις ανθρώπινες αισθήσεις μας,

00:11:03.517 --> 00:11:08.182
και θα μπορούμε να παρέμβουμε στην ιστορία
προς όποια κατεύθυνση επιλέξουμε.

00:11:08.575 --> 00:11:11.031
Και τώρα το ονομάζουμε 
εικονική πραγματικότητα,

00:11:11.055 --> 00:11:14.579
αλλά τι θα γίνει αν ξεπεράσουμε 
τις προσομοιωμένες πραγματικότητες;

00:11:15.345 --> 00:11:17.015
Πώς θα το ονομάσουμε τότε;

00:11:17.503 --> 00:11:20.339
Αν αντί να σας πω προφορικά ένα όνειρο,

00:11:20.363 --> 00:11:23.437
να σας αφήσω να ζήσετε 
μέσα σ' αυτό το όνειρο;

00:11:23.860 --> 00:11:27.487
Αν αντί να βιώσετε την επίσκεψη 
μιας πραγματικότητας στην Γη,

00:11:27.511 --> 00:11:31.937
να μπορείτε να ταξιδέψετε πάνω σε βαρυτικά
κύματα στο χείλος μιας μαύρης τρύπας,

00:11:31.961 --> 00:11:34.737
ή να δημιουργήσετε γαλαξίες από το μηδέν,

00:11:34.761 --> 00:11:37.845
ή να επικοινωνήσετε
ο ένας με τον άλλον χωρίς λέξεις

00:11:37.869 --> 00:11:40.192
αλλά μόνο τις ακατέργαστες σκέψεις μας;

00:11:41.254 --> 00:11:43.335
Αυτό δεν είναι πια 
εικονική πραγματικότητα.

00:11:44.052 --> 00:11:46.558
Και ειλικρινά δεν ξέρω πώς ονομάζεται.

00:11:46.884 --> 00:11:49.576
Αλλά ελπίζω να καταλαβαίνετε 
πού πηγαίνουμε.

NOTE Paragraph

00:11:50.629 --> 00:11:54.581
Αλλά είμαι εδώ, να διανοητικοποιώ
ένα μέσο που λέω ότι είναι βιωματικό.

00:11:54.839 --> 00:11:56.265
Οπότε ας το βιώσουμε.

00:11:56.845 --> 00:12:00.040
Στα χέρια σας, κρατάτε ένα χαρτόκουτο.

00:12:01.143 --> 00:12:02.776
Ας ανοίξουμε το καπάκι.

00:12:02.800 --> 00:12:05.873
Πατήστε το κουμπί ενεργοποίησης 
για να ξεκλειδώσετε το τηλέφωνο.

00:12:06.005 --> 00:12:07.769
Γι' αυτούς που βλέπουν από το σπίτι,

00:12:07.793 --> 00:12:09.629
θα βάλουμε τώρα μια κάρτα

00:12:09.653 --> 00:12:13.153
για να σας δείξουμε πώς θα κατεβάσετε 
αυτή την εμπειρία στο τηλέφωνο σας,

00:12:13.153 --> 00:12:16.208
ακόμα και να πάρετε ένα Google Cardboard
για να το δοκιμάσετε.

00:12:17.275 --> 00:12:19.802
Παίζαμε με χαρτόκουτα ως παιδιά,

00:12:19.826 --> 00:12:24.410
και ως ενήλικες, ελπίζω να μπορούμε 
να βρούμε λίγο από εκείνο το ακατόρθωτο

00:12:24.434 --> 00:12:27.998
χώνοντας το κεφάλι μας
μέσα σ' ένα χαρτόκουτο ξανά.

00:12:29.615 --> 00:12:31.044
Σε λίγο θα συμμετάσχετε

00:12:31.068 --> 00:12:35.520
στη μεγαλύτερη συλλογική τηλεθέαση
εικονικής πραγματικότητας στην ιστορία.

00:12:36.236 --> 00:12:39.854
Και μ' εκείνο το κλασσικό παλιομοδίτικο 
στυλ του παρελθόντος,

00:12:39.878 --> 00:12:42.109
πρόκειται να παρακολουθήσουμε όλοι κάτι

00:12:42.133 --> 00:12:44.450
την ίδια ακριβώς στιγμή, μαζί.

00:12:45.019 --> 00:12:46.442
Ας ελπίσουμε ότι θα πετύχει.

00:12:46.466 --> 00:12:49.071
Τι δείχνει η αντίστροφη μέτρηση; 
Δεν βλέπω.

NOTE Paragraph

00:12:52.564 --> 00:12:59.558
Κοινό: ... 15, 14, 13, 12, 11, 10, 9,

00:12:59.582 --> 00:13:06.446
8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1

NOTE Paragraph

00:13:10.327 --> 00:13:14.155
(Πουλιά κελαηδούν)

NOTE Paragraph

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
(Μηχανή τρένου)

NOTE Paragraph

00:13:33.351 --> 00:13:35.351
Κοινό: (Τσιρίδες)

NOTE Paragraph

00:13:51.285 --> 00:13:52.605
(Βίντεο) Τζέι Αρ: Θα σας πω

00:13:52.605 --> 00:13:55.126
πώς τράβηξα το εξώφυλλο 
του New York Times Magazine,

00:13:55.126 --> 00:13:57.344
με θέμα «Περπατώντας στη Νέα Υόρκη».

00:14:06.577 --> 00:14:09.987
Απλά δέθηκα κι έγειρα
έξω απ' το ελικόπτερο,

00:14:10.011 --> 00:14:14.255
κι έπρεπε να είμαι τελείως κάθετος 
έτσι ώστε να μπορέσω να τo τραβήξω.

00:14:14.279 --> 00:14:15.897
Και όταν ήμουν εντελώς από πάνω

00:14:15.921 --> 00:14:18.938
-ξέρετε, με τον άνεμο, έπρεπε 
να το ξανακάνουμε μερικές φορές-

00:14:18.938 --> 00:14:21.186
και μετά συνέχιζα να τραβάω.

NOTE Paragraph

00:14:27.598 --> 00:14:29.536
(Βίντεο) Γυναικεία φωνή: Ω Κύριε,

00:14:29.900 --> 00:14:31.720
προστάτεψέ μας από το κακό,

00:14:32.654 --> 00:14:34.235
αφού είσαι ο Κύριος,

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
το Φως.

00:14:41.824 --> 00:14:44.697
Εσύ που μας έδωσες ζωή την πήρες πίσω.

00:14:46.191 --> 00:14:48.061
Ας γίνει το θέλημά Σου.

00:14:48.941 --> 00:14:53.505
Σε παρακαλώ φέρε την γαλήνη στους πολλούς 
που έχουν χάσει τους αγαπημένους τους.

00:14:53.529 --> 00:14:55.782
Βοήθησέ μας να ζήσουμε ξανά.

NOTE Paragraph

00:14:58.564 --> 00:15:01.683
(Μουσική)

NOTE Paragraph

00:15:17.066 --> 00:15:18.527
(Βίντεο) 
(Φωνές παιδιών)

NOTE Paragraph

00:15:19.504 --> 00:15:23.959
Παιδική φωνή: Στο Ζατάρι υπάρχουν
περισσότερα παιδιά παρά ενήλικες.

00:15:29.924 --> 00:15:31.953
Καμιά φορά σκέφτομαι

00:15:31.977 --> 00:15:34.831
ότι εμείς έχουμε τον έλεγχο.

NOTE Paragraph

00:15:39.410 --> 00:15:40.785
Κρις Μιλκ: Πώς ήταν;

NOTE Paragraph

00:15:40.809 --> 00:15:44.258
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:15:44.258 --> 00:15:47.537
Αυτός ήταν ένας φτηνός τρόπος 
για να κάνετε μια ενθουσιώδη επευφημία.

00:15:47.537 --> 00:15:51.059
Αφού σας έκανα όλους να σηκωθείτε,
ήξερα ότι θα χειροκροτήσετε στο τέλος.

NOTE Paragraph

00:15:51.059 --> 00:15:51.974
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:15:51.998 --> 00:15:55.817
Πιστεύω ότι όλοι στη Γη πρέπει να βιώσουν

00:15:55.841 --> 00:15:57.621
αυτό που μόλις βιώσατε εσείς.

00:15:58.036 --> 00:16:01.203
Έτσι μπορούμε συλλογικά
ν' αρχίσουμε να το μορφοποιούμε,

00:16:01.227 --> 00:16:03.001
όχι ως τεχνολογική πλατφόρμα

00:16:03.025 --> 00:16:04.900
αλλά ως πλατφόρμα ανθρωπιάς.

00:16:05.498 --> 00:16:08.682
Και γι' αυτό τον σκοπό, 
πέρυσι τον Νοέμβριο,

00:16:08.706 --> 00:16:11.992
οι NY Times και η Vrse έκαναν ένα έργο ΕΠ
που λέγεται "The Displaced".

00:16:12.016 --> 00:16:14.362
Παρουσιάστηκε με ένα εκατομμύριο
Google Cardboards

00:16:14.386 --> 00:16:17.859
που στάλθηκαν σε κάθε συνδρομητή 
μαζί με την εφημερίδα του.

00:16:17.883 --> 00:16:20.541
Αλλά κάτι περίεργο έγινε 
εκείνο το κυριακάτικο πρωινό.

00:16:20.541 --> 00:16:21.747
Πολλοί άνθρωποι νόμιζαν

00:16:21.771 --> 00:16:25.977
ότι δεν ήταν οι προγραμματισμένοι 
αποδέκτες του διαφημιστικού.

00:16:26.001 --> 00:16:30.255
Κι αρχίσαμε να το βλέπουμε αυτό
παντού στο Instagram.

00:16:33.059 --> 00:16:34.639
Σας φαίνεται γνωστό;

NOTE Paragraph

00:16:36.252 --> 00:16:38.395
Η μουσική με οδήγησε σ' έναν δρόμο

00:16:38.419 --> 00:16:41.468
αναζήτησης αυτού που φαινόταν άπιαστο

00:16:41.492 --> 00:16:42.985
για πάρα πολύ καιρό.

00:16:43.466 --> 00:16:47.437
Τώρα, εκατομμύρια παιδιά μόλις είχαν 
την ίδια αναπτυξιακή εμπειρία

00:16:47.461 --> 00:16:49.202
στην παιδική ηλικία

00:16:49.226 --> 00:16:51.530
που είχα κι εγώ.

00:16:52.316 --> 00:16:54.545
Μόνο που πιστεύω ότι αυτό

00:16:54.569 --> 00:16:55.727
την ξεπερνά.

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
Ας δούμε

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
πού αυτό

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
θα τους οδηγήσει.

NOTE Paragraph

00:17:01.384 --> 00:17:02.535
Σας ευχαριστώ.

NOTE Paragraph

00:17:02.559 --> 00:17:05.811
(Χειροκρότημα)