WEBVTT

00:00:02.134 --> 00:00:03.293
عندما كنت طفلاً،

00:00:03.317 --> 00:00:05.825
جربت شيئاً مؤثراً جداً،

00:00:05.849 --> 00:00:08.923
قضيت بقية حياتي أبحث عنه،

00:00:08.947 --> 00:00:10.459
وفي كل الأماكن الخطأ.

00:00:11.327 --> 00:00:13.920
ما جربته لم يكن الواقع الإفتراضي.

00:00:14.633 --> 00:00:15.816
بل كانت الموسيقى.

00:00:16.251 --> 00:00:18.547
و هنا حيث تبدأ القصة.

NOTE Paragraph

00:00:19.797 --> 00:00:21.167
هأنذا،

00:00:21.191 --> 00:00:23.137
أستمع إلى فرقة البيتلز( الألبوم الأبيض).

00:00:23.161 --> 00:00:26.329
و النظرة البادية على وجهي هي الإحساس

00:00:26.353 --> 00:00:29.099
الذي ظللت أبحث عنه منذ ذلك الحين.

00:00:29.938 --> 00:00:32.524
تتجه الموسيقى مباشرة إلى وريد المشاعر،

00:00:32.548 --> 00:00:34.154
في مجرى دمك

00:00:34.178 --> 00:00:35.509
و مباشرةً إبى قلبك.

00:00:36.157 --> 00:00:38.678
إنها تُعَمِّقُ كل التجارب.

00:00:39.717 --> 00:00:40.883
أصحاب؟

NOTE Paragraph

00:00:41.454 --> 00:00:45.672
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:00:47.472 --> 00:00:49.624
هؤلاء الرائعون هم (ماكنزي ستبرت)

00:00:49.648 --> 00:00:51.527
و (جوشوا رومان)

00:00:51.551 --> 00:00:52.714
موسيقى --

NOTE Paragraph

00:00:52.738 --> 00:00:53.932
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:00:53.956 --> 00:00:55.114
نعم.

NOTE Paragraph

00:00:56.630 --> 00:01:00.455
تعطي الموسيقى مزيداً من الرنين 
العاطفي لكل شيء.

00:01:01.229 --> 00:01:03.158
لنرى تأثيرها على هذا الحديث.

00:01:03.825 --> 00:01:07.569
الموسيقى المناسبة في الوقت المناسب 
تذوب فينا

00:01:07.593 --> 00:01:08.918
على مستوى الخلايا.

00:01:09.382 --> 00:01:11.662
عندما أسمع تحديداً هذه الأغنية

00:01:12.502 --> 00:01:13.805
في ذلك الصيف

00:01:14.488 --> 00:01:15.665
مع تلك الفتاة،

00:01:16.480 --> 00:01:18.501
أنتقل لحظياً إلى هناك مرة أخرى.

00:01:19.963 --> 00:01:21.130
مرحبا (ستيسي).

NOTE Paragraph

00:01:22.908 --> 00:01:26.186
إليكم فصلاً من القصة، عندما أصبحت طماعاً 
بعض الشيء.

00:01:26.210 --> 00:01:29.808
ظننت أنني لو أضفت عدة طبقات
عند بداية الموسيقى،

00:01:30.394 --> 00:01:33.646
سأتمكن من جعل الإحساس أقوى.

00:01:33.670 --> 00:01:36.504
لذا بدأت في إخراج فيديوهات موسيقية.

00:01:37.432 --> 00:01:38.906
وهذا هو ما بدوا عليه.

00:01:42.429 --> 00:01:43.672
هذا أخي (جيف).

00:01:44.799 --> 00:01:46.121
آسف على هذا (جيف).

NOTE Paragraph

00:01:46.145 --> 00:01:47.232
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:01:47.256 --> 00:01:49.203
وهأنذا، وبذلك نكون قد تعادلنا.

00:01:50.682 --> 00:01:51.885
حركات رهيبة.

00:01:52.444 --> 00:01:53.785
كان علي أن أصبح راقصاً.

NOTE Paragraph

00:01:53.809 --> 00:01:54.931
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:01:54.955 --> 00:01:56.267
نَضُجَتْ هذه التجارب،

00:01:56.291 --> 00:01:59.075
ومع الوقت، بدأت تبدو أكثر كهذه.

00:02:01.852 --> 00:02:04.492
في التجربتين، رغم أنني أبحث عن نفس الشئ،

00:02:04.516 --> 00:02:07.175
وهو أن أفعل المستحيل.

00:02:08.192 --> 00:02:09.865
إلا أنني لم أستطع.

00:02:09.889 --> 00:02:13.448
إضافة صور متحركة للموسيقى،
إضافة بعد قصصي لها، نعم،

00:02:14.261 --> 00:02:16.785
لكن، هذا لم يعادل أبداً القوة

00:02:16.809 --> 00:02:19.553
التي تكمن في الموسيقي البحتة ذاتها.

00:02:20.795 --> 00:02:23.949
وهذا ليس شيئاً جيداً استنتاجه عندما تكون
قد وهبت حياتك

00:02:23.973 --> 00:02:26.812
ومسيرتك المهنية لتكون
مُخرج فيديوهات موسيقية.

00:02:26.836 --> 00:02:29.137
ظللت أسأل نفسي،
هل سلكت الطريق الخاطئ؟

00:02:30.353 --> 00:02:34.204
ولذا بدأت أفكر: إذا كان بإمكاني أن 
أُشرِكَكُم أنتم، والمستمعين، وآخرين،

00:02:34.228 --> 00:02:37.230
ربما تمكنت من جعلكم تشعرون بما 
هو أقوى أيضاً.

NOTE Paragraph

00:02:37.901 --> 00:02:41.086
ولذا، فقد بدأت و (أرون كوبلين) نبحث
عن تقنيات جديدة

00:02:41.110 --> 00:02:44.248
حيث تُمَكِّنكم من المشاركة فيما نصنع،

00:02:44.272 --> 00:02:47.906
مثل بيت طفولتك، كما في أغنية
(صحراء وسط البلد)،

00:02:48.750 --> 00:02:52.510
أو رسمتك التي رسمتها لـ(مشروع جوني كاش)،

00:02:53.581 --> 00:02:54.981
وكل أحلامك التفاعلية

00:02:55.791 --> 00:02:57.488
في (3 أحلام للأسْوَدْ).

00:02:59.469 --> 00:03:01.426
كنا نبحث فيما وراء الشاشة،

00:03:01.450 --> 00:03:03.431
في محاولة للتواصل تواصلاً أعمق

00:03:03.455 --> 00:03:05.832
بقلوب الناس وخيالهم.

00:03:06.745 --> 00:03:08.091
لكن هذا لم يكن كافياً.

00:03:09.258 --> 00:03:14.057
لم نصل بعد للقوة الخام للموسيقى البحتة
في رأيي.

NOTE Paragraph

00:03:15.443 --> 00:03:17.504
ولهذا بدأت بالبحث عن تقنية جديدة

00:03:17.528 --> 00:03:20.227
التي قرأت عنها فقط في الخيال العلمي.

00:03:20.826 --> 00:03:23.235
وبعد سنوات من البحث،
وجدت نموذج بدائي.

00:03:23.871 --> 00:03:28.095
وهو مشروع من (نوني دو لابينيا) في معمل 
(مارك بولاس) بجامعة جنوب كاليفورنيا.

00:03:29.102 --> 00:03:32.170
وعندما جربته، علمت أنني وجدت ما أبحث عنه.

00:03:33.095 --> 00:03:34.587
استطعت أن أصل للمستحيل.

00:03:35.334 --> 00:03:36.984
كان اسمه الواقع الإفتراضي.

00:03:38.047 --> 00:03:40.303
هذا كان منذ خمس سنوات
عندما توصلت إليه.

00:03:41.530 --> 00:03:43.592
هذا هو ما يبدو عليه الآن.

NOTE Paragraph

00:03:44.846 --> 00:03:48.751
بدأت سريعاً في صناعة أشياء جديدة
في ذلك الوسط الجديد،

00:03:48.775 --> 00:03:50.992
وخلال ذلك تبين لنا شئ ما:

00:03:51.664 --> 00:03:55.081
أن الواقع الإفتراضي سيلعب دوراً هاماً

00:03:55.105 --> 00:03:56.820
في تاريخ كل الوسائط.

00:03:57.681 --> 00:04:00.398
في الواقع، سيكون الأخير.

00:04:01.390 --> 00:04:05.005
أعني هذا لأنه الوسط الأول الذي صنع القفزة

00:04:05.029 --> 00:04:08.317
من أخذ خبرة أحد المؤلفين

00:04:08.341 --> 00:04:10.011
عن تجربة ما،

00:04:10.035 --> 00:04:12.687
إلى تجربتنا لذلك الشيءفي البداية.

00:04:13.691 --> 00:04:15.855
تبدو عليكم الحيرة.
سأشرح هذا. لا تقلقوا.

NOTE Paragraph

00:04:15.879 --> 00:04:17.273
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:04:17.830 --> 00:04:21.020
إذا عدنا للوراء إلي أصول كل الوسائط،

00:04:21.044 --> 00:04:22.408
وبالتخمين الجيد،

00:04:22.432 --> 00:04:25.398
تبدأ الحكاية بجلوسنا حول النار،
لنحكي قصة جميلة.

00:04:25.986 --> 00:04:27.451
زعيم قبيلتنا يخبرنا

00:04:27.475 --> 00:04:31.104
عن كيفية اصطياده للماموث في السهل
في ذلك اليوم.

00:04:32.069 --> 00:04:33.408
نستمع إلي كلماته

00:04:34.090 --> 00:04:37.363
ونترجمها بما يتوافق مع ما نعرفه بداخلنا.

00:04:38.839 --> 00:04:40.004
نفس الشئ يحصل

00:04:40.028 --> 00:04:42.670
عندما ننظر إلي رسمة كهف عن تلك القصة،

00:04:44.241 --> 00:04:45.824
أو نقرأ كتابا عن اصطياد الماموث،

00:04:46.472 --> 00:04:47.706
أو نراه في مسرحية،

00:04:48.109 --> 00:04:49.295
أو نسمعه في الإذاعة،

00:04:49.749 --> 00:04:50.914
أو في عرض تليفزيوني

00:04:51.582 --> 00:04:52.737
أو في فيلم.

00:04:53.532 --> 00:04:57.264
كل هذه الوسائط تتطَلَب منا ما نسميه
"تعطيل الشك،"

00:04:57.288 --> 00:05:01.346
لأن هناك فجوة نقل بين واقع القصة

00:05:01.370 --> 00:05:04.792
ووعينا الذي يفسر القصة

00:05:04.816 --> 00:05:06.084
ويحولها لواقعنا الخاص بنا.

00:05:07.081 --> 00:05:11.157
أستخدم كلمة "وعي" هنا
بمعني إحساسنا بالواقع الذي يتكون

00:05:11.181 --> 00:05:14.517
من تجاربنا مع عالمنا المحيط بنا.

NOTE Paragraph

00:05:16.580 --> 00:05:19.377
يَسُدُّ الواقع الإفتراضي تلك الفجوة.

00:05:19.985 --> 00:05:24.198
الآن، تخيلوا أنكم في السهل
تصطادون مع زعيم القبيلة.

00:05:24.222 --> 00:05:26.576
أو أنك أنت نفسك زعيم القبيلة.

00:05:26.600 --> 00:05:29.302
أو بإمكانك حتي أن تكون الماموث ذا الصوف.

NOTE Paragraph

00:05:29.326 --> 00:05:30.961
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:05:34.218 --> 00:05:35.830
إليكم ما يهم عن الواقع الإفتراضي.

00:05:36.726 --> 00:05:38.305
في كل الوسائط الأخري،

00:05:38.329 --> 00:05:40.599
يفسر وعيك البيئة من حولك.

00:05:41.044 --> 00:05:45.214
في الواقع الإفتراضي، وعيك هو نفسه البيئة.

00:05:46.399 --> 00:05:48.833
ولذا فإن إمكانيات الواقع الإفتراضي هائلة.

00:05:48.857 --> 00:05:50.531
لكن أين نحن الآن؟

00:05:50.555 --> 00:05:53.141
ما هو الوضع الحالي للفن؟

00:05:54.318 --> 00:05:55.468
حسناً،

00:05:56.746 --> 00:05:57.935
نحن هنا.

00:05:58.724 --> 00:06:01.872
كما لو كنا في السنة الأولى للسينما.

00:06:01.896 --> 00:06:03.522
هذا هو فيلم (الإخوان لوميير)

00:06:03.546 --> 00:06:06.905
الذَين جعل الناس في مسرح ممتلئ 
يهربون لإنقاذ حياتهم

00:06:06.929 --> 00:06:09.222
لأنهم ظَنُّوا أن هناك قطاراً 
قادماً ناحيتهم.

00:06:10.136 --> 00:06:13.412
ومُشابِه لتلك المرحلة البدائية من الوسائط،

00:06:13.436 --> 00:06:16.977
في الواقع الإفتراضي، يجب علينا أيضاً
أن نتجاوز العرض

00:06:17.001 --> 00:06:18.887
وننتقل إلي حكاية القصة.

00:06:18.911 --> 00:06:20.658
تطلب هذا عقوداً من الزمن

00:06:20.682 --> 00:06:23.340
للتوصل إلي الطريقة الأمثل لحكاية القصة،

00:06:23.364 --> 00:06:25.140
وذلك من خلال فيلم مُصَوَّر.

00:06:25.164 --> 00:06:28.518
في الواقع الإفتراضي اليوم، نتعلم 
قواعد الكتابة أكثر

00:06:28.542 --> 00:06:29.833
مما نكتب.

NOTE Paragraph

00:06:30.880 --> 00:06:34.431
لقد صنعنا 15 فيلماً في العام الماضي في 
شركتنا الإفتراضية، (فرسي)،

00:06:34.455 --> 00:06:36.072
وتعلمنا أشياء قليلة.

00:06:36.801 --> 00:06:40.116
حيث وجدنا أن لدينا طريقاً مباشراً وفريداً
نصل به لحواسِكم،

00:06:40.140 --> 00:06:42.949
مشاعركم، وحتي أجسادكم.

NOTE Paragraph

00:06:43.897 --> 00:06:45.572
لذا دعوني أريكم بعض الأشياء.

00:06:45.596 --> 00:06:46.994
من أجل هذا العرض،

00:06:47.018 --> 00:06:50.083
سنأخذ في الحسبان كل اتجاه من المحتمل 
أن تنظروا إليه،

00:06:50.107 --> 00:06:52.320
ونَبْسُطُهُ في هذا المستطيل الضخم.

00:06:53.083 --> 00:06:55.033
حسناً، ها نحن ذا.

NOTE Paragraph

00:06:57.642 --> 00:07:01.897
أولاً: حركة الكاميرا مخادعة 
في الواقع الإفتراضي.

00:07:01.947 --> 00:07:04.199
إذا سارت بشكل خاطئ، فقد 
تشْعِرَكَمْ بالدُوار.

00:07:04.930 --> 00:07:09.429
وجدنا أنه لو حركتم الكاميرا بسرعة ثابتة
في خط مستقيم،

00:07:09.453 --> 00:07:11.670
ستستطيعون فعلاً أن تصنعوا شيئاً رائعاً.

00:07:11.694 --> 00:07:13.421
في أول يوم في مدرسة الفيلم،

00:07:13.445 --> 00:07:16.032
أخبروني أن عليّ أن أتعلم كل القواعد

00:07:16.056 --> 00:07:17.814
لكي لا أكسر أي منها.

00:07:17.838 --> 00:07:20.012
ولكننا لم نتعلم كل القواعد.

00:07:20.036 --> 00:07:21.564
بالكاد تعلمنا إحداها،

00:07:21.588 --> 00:07:23.405
ولكننا كنا نحاول بالفعل كسرها

00:07:23.429 --> 00:07:25.958
لنرى ما الأشياء الإبداعية 
التي بإمكاننا تحقيقها.

00:07:25.982 --> 00:07:29.694
في هذه اللقطة هنا، حيث نتحرك قُبالة الأرض،
قمت بتسريعها.

00:07:29.718 --> 00:07:32.551
فعلت ذلك لأني أردت أن يصلكم الإحساس الفعلي

00:07:32.575 --> 00:07:33.958
بالحركة علي الأرض.

00:07:33.982 --> 00:07:36.475
في الواقع الإفتراضي، أستطيع أن أفعل ذلك.

NOTE Paragraph

00:07:37.797 --> 00:07:41.871
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:07:43.882 --> 00:07:47.429
وبطبيعة الحال، الموسيقى مهمة جداً 
في هذا الوسط أيضاً.

00:07:47.842 --> 00:07:49.716
لأنها توجه مشاعرنا.

00:07:50.354 --> 00:07:53.675
في هذا المشروع الذي صنعناه 
مع (النيويورك تايمز) و(زاك ريشتر)

00:07:53.699 --> 00:07:55.454
وصديقنا (ج ر)،

00:07:55.478 --> 00:07:57.363
نأخذكم عالياً داخل هيلكوبتر،

00:07:57.387 --> 00:08:01.325
وعلي الرغم من أنكم تُحَلِّقون الآن
علي إرتفاع 2000 قدم فوق منهاتن،

00:08:01.349 --> 00:08:02.937
فأنتم لا تشعرون بالخوف.

00:08:02.961 --> 00:08:05.869
بل تشعرون بزهو انتصار شخصية (ج ر).

00:08:07.022 --> 00:08:08.501
وجهتكم الموسيقى لذلك.

NOTE Paragraph

00:08:08.525 --> 00:08:10.525
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:08:17.364 --> 00:08:18.971
علي النقيض من المُعتَقَد المشهور،

00:08:18.995 --> 00:08:21.661
هناك أسلوب للتأليف في الواقع للإفتراضي،

00:08:21.685 --> 00:08:23.746
لكنه مختلف تماماً عن أسلوب الأفلام،

00:08:23.770 --> 00:08:25.495
حيث لديك صورة مستطيلة الشكل.

00:08:25.519 --> 00:08:28.031
أسلوب التأليف مُستوحى من وعيك الآن

00:08:28.055 --> 00:08:30.002
وكيفية حركة العالم من حولك.

00:08:30.927 --> 00:08:34.291
في هذا الفيلم، (أمواج المجد)
والذي كان بالتعاون مع شركة (فرسي)،

00:08:34.315 --> 00:08:37.224
الأمم المتحدة، (جابو أرورا)، 
و(عمران إسماعيل)،

00:08:37.248 --> 00:08:40.490
رأينا نحن أيضاً الدور المُتَغير
للإقتراب من الواقع الإفتراضي.

00:08:41.139 --> 00:08:45.352
الإقتراب في الواقع الإفتراضي يعني
إقترابك الفعلي من أحد ما.

00:08:45.954 --> 00:08:48.597
إقتراب يجلب شخصيته داخل نطاقك الشخصي،

00:08:48.621 --> 00:08:52.466
النطاق الذي نحتفظ به عادة
للناس الذين نحبهم.

00:08:52.490 --> 00:08:55.660
وتشعر بقرب عاطفي للشخصية

00:08:55.684 --> 00:08:58.392
لأنك تشعر بِقٌربهم الجسدي.

NOTE Paragraph

00:09:04.639 --> 00:09:08.978
يختلف الإخراج في الواقع الإفتراضي عن 
الإخراج للشاشة المستطيلة.

00:09:09.002 --> 00:09:12.086
فهو أكثر شبهاً بالرقصة 
التي تجلب انتباه المشاهد.

00:09:12.864 --> 00:09:15.458
هناك أداة نستخدمها لتوجيه إنتباهكم

00:09:15.482 --> 00:09:16.915
نُسَميها " الصوت المكاني."

00:09:16.939 --> 00:09:19.907
حيث بإمكاني وضع الصوت في أي مكان
أمامكم، علي يساركم أو يمينكم،

00:09:19.931 --> 00:09:21.310
وحتي ورائكم،

00:09:21.334 --> 00:09:24.330
وعندما تستديرون 
سيدور الصوت تبعاً لحركتكم.

00:09:24.354 --> 00:09:27.856
وبهذا أستطيع توجيه إهتمامكم 
إلي حيث أريدكم أن تنظروا.

00:09:28.308 --> 00:09:30.886
في المرة القادمة حين تسمعون
أحداً يُغني قُربَ أكتافكم،

00:09:30.910 --> 00:09:32.171
فلربما يكون هو (بونو).

NOTE Paragraph

00:09:32.195 --> 00:09:33.402
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:09:38.539 --> 00:09:41.294
يجعلنا الواقع الإفتراضي نشعر كما لو أننا 
جزء من شي ما.

00:09:42.459 --> 00:09:45.968
غالباً علي مر التاريخ البشري،
عشنا في عائلات صغيرة.

00:09:45.992 --> 00:09:47.503
بِدءاً من الكهوف،

00:09:47.527 --> 00:09:50.960
وانتقالاً إلي العشيرة والقبيلة،
ثم إلي القُري والمدن،

00:09:50.984 --> 00:09:53.676
والآن نحن جميعاً مواطنون عالميون.

00:09:54.211 --> 00:09:58.011
ولكني أعتقد أننا مانزال نربط معظم اهتمامنا

00:09:58.035 --> 00:10:00.532
بالأشياء المحلية القريبة منا.

00:10:01.325 --> 00:10:06.283
والواقع الإفتراضي يجعل أي مكان وأي شخص
مألوفاً لك.

00:10:06.307 --> 00:10:08.815
وهذا هو سبب كونه يعمل كآلة للتعاطف.

00:10:08.839 --> 00:10:12.063
يأخذكم فيلمنا (غيوم فوق سيدرا) إلي مخيم 
للآجئين السوريين،

00:10:12.087 --> 00:10:16.638
وبدلاً عن مشاهدة قصة عن حياة الناس هناك،

00:10:16.662 --> 00:10:20.485
جعلناها قصة عنا نحن هنا.

NOTE Paragraph

00:10:22.386 --> 00:10:23.896
لكن أين ذهبنا نحن من هنا؟

00:10:24.432 --> 00:10:26.889
الخدعة مع كل الوسائط السابقة،

00:10:26.913 --> 00:10:29.283
أن طريقة عملها ثابتة منذ صُنِعَت.

00:10:30.182 --> 00:10:32.071
الفيلم هو عبارة عن صور مستطيلة متلاحقة،

00:10:32.095 --> 00:10:35.114
بدءاً ب(مويبريدج) وهو رائد في الصور 
المتحركة وأحصنته وحتي الآن.

00:10:35.377 --> 00:10:36.927
الأسلوب لم يتغير أبداً.

00:10:37.654 --> 00:10:41.101
لكن أسلوب الواقع الإفتراضي، كوسط،

00:10:42.370 --> 00:10:43.619
لم يكتمل بعد.

00:10:44.767 --> 00:10:47.966
فهو لا يحتاج شريطا سينمائيا
أو ورقة أو إشارة من التلفاز.

00:10:47.990 --> 00:10:51.809
في الواقع فهو يُوَظِّف ما نستطيع استخدامه
لإعطاء معنى للعالم.

00:10:52.642 --> 00:10:56.545
نحن نستخدم حواسكم كألوان للوحة زيتية،

00:10:56.569 --> 00:10:57.891
لكن اثنين فقط حتي الآن.

00:10:59.653 --> 00:11:03.493
في النهاية، سنري إن كانت كل حواسنا البشرية
قد تم تَوظِفها،

00:11:03.517 --> 00:11:07.712
وستكون لدينا القوة 
لنعيش قصة أي طريق نختاره.

00:11:08.575 --> 00:11:11.031
نحن نسميه الواقع الإفتراضي حالياً،

00:11:11.055 --> 00:11:13.849
لكن ما الذي سيحدث 
عندما نتجاوز تقليد الواقع؟

00:11:15.345 --> 00:11:16.775
ماذا سنُسَميه حينئذ؟

00:11:17.503 --> 00:11:20.339
ماذا لو أننا بدلاً من
الحكاية الشفهية عن حلم،

00:11:20.363 --> 00:11:23.137
استطعنا أن نجعلكم تعيشون فيه؟

00:11:23.860 --> 00:11:27.487
ماذا لو عِوضا عن 
الإكتفاء بزيارة بعض الأماكن علي الأرض،

00:11:27.511 --> 00:11:31.937
أن يكون باستطاعتك التزلج
علي موجات الجاذبية علي حافة الثقب الأسود،

00:11:31.961 --> 00:11:34.737
أو أن تُنشئ مجرة من البداية،

00:11:34.761 --> 00:11:37.845
أو أن نتواصل مع بعضنا البعض 
دون استخدام كلمات

00:11:37.869 --> 00:11:39.772
لكن بتفكيرنا المُجَرَد؟

00:11:41.254 --> 00:11:43.335
لم يعد هذا واقعاً إفتراضياً بعد الآن.

00:11:44.052 --> 00:11:46.398
وبكل صراحة 
أنا لا أدري ماذا يمكن أن نُسَميه.

00:11:46.884 --> 00:11:49.216
لكن أتمني أن الأمور قد اتضح لكم مسارها.

NOTE Paragraph

00:11:50.629 --> 00:11:54.351
لكن هأنذا، أُمَجِّد في وسط مازال تجريبياً.

00:11:54.839 --> 00:11:56.265
لذا هيا بنا نجربنه.

00:11:56.845 --> 00:12:00.040
في أيديكم الأن كما آمل، 
تمسكون بورقة كرتونية.

00:12:01.143 --> 00:12:02.776
افتحوا الورقة المطوية.

00:12:02.800 --> 00:12:05.333
واضغطوا علي زر التشغيل لفتح الهاتف.

00:12:06.145 --> 00:12:07.769
للناس الذين يشاهدون ذلك في المنزل،

00:12:07.793 --> 00:12:09.629
سنعرض البطاقة لكم الآن

00:12:09.653 --> 00:12:12.883
لنُريكم كيفية تحميلها علي هواتفكم،

00:12:12.907 --> 00:12:16.208
ستحصلون حتى علي ورقة كرتونية من (جوجل) 
لتجربوها بأنفسكم.

00:12:17.275 --> 00:12:19.802
لقد لعبنا بعُلَب الورق المقوى في طفولتنا،

00:12:19.826 --> 00:12:24.410
وكبالغين، أتمني أن نستطيع
إيجاد قليل من الإلهام

00:12:24.434 --> 00:12:27.208
من خلال وضع رؤوسنا بداخلها مرة أخري.

00:12:29.615 --> 00:12:31.044
أنتم علي وشك المشاركة

00:12:31.068 --> 00:12:35.520
في أضخم درس جماعي 
عن الواقع الإفتراضي في التاريخ.

00:12:36.236 --> 00:12:39.854
وبهذه الطريقة التقليدية للسنوات الماضية،

00:12:39.878 --> 00:12:42.109
كلنا سنشاهد شيئاً ما

00:12:42.133 --> 00:12:44.130
في نفس الوقت، معاً.

00:12:45.019 --> 00:12:46.442
لنأمل أن تعمل.

00:12:46.466 --> 00:12:48.651
لنعد تنازلياً، أنا لا أستطيع الرؤية.

NOTE Paragraph

00:12:52.564 --> 00:12:59.558
الجمهور:... 15، 14، 13، 12، 11، 10، 9،

00:12:59.582 --> 00:13:06.446
8، 7، 6، 5، 4، 3، 2، 1

NOTE Paragraph

00:13:10.327 --> 00:13:14.155
(طيور تغني)

NOTE Paragraph

00:13:22.508 --> 00:13:25.168
(محرك قطار)

NOTE Paragraph

00:13:33.351 --> 00:13:35.351
الجمهور: (صرخات)

NOTE Paragraph

00:13:51.285 --> 00:13:52.575
(فيديو) ج ر: دعوني أخبركم

00:13:52.599 --> 00:13:55.076
كيف التقطت صورة غلاف مجلة (نيويورك تايمز)،

00:13:55.100 --> 00:13:57.194
لعدد (نيويورك تسير).

00:14:06.577 --> 00:14:09.987
تم ربطي من خاصرتي إلي طائرة هليكوبتر،

00:14:10.011 --> 00:14:14.255
وكنت في وضع عمودي 
لكي أتمكن من الإمساك بها.

00:14:14.279 --> 00:14:15.897
وعندما كنت مباشرة فوق --

00:14:15.921 --> 00:14:18.658
لعلكم تعلمون، بسبب الرياح، 
نُضطَر لتكرار الأمرعدة مرات --

00:14:18.682 --> 00:14:20.476
وظللت ألتقط صوراً.

NOTE Paragraph

00:14:27.598 --> 00:14:29.296
(فيديو) صوت إمرأة: يإ إلهي،

00:14:29.900 --> 00:14:31.220
احمنا من الشرور،

00:14:32.654 --> 00:14:33.865
فأنت الله،

00:14:35.044 --> 00:14:36.231
أنت النور.

00:14:41.824 --> 00:14:44.207
يامن تُحيينا وتُميتنا.

00:14:46.191 --> 00:14:47.771
يامن تقول للشيء كن فيكون.

00:14:48.941 --> 00:14:53.505
أنعِم بالسلام علي الكثيرين 
ممن فقدوا أحباءهم.

00:14:53.529 --> 00:14:55.272
ساعدهم ليستطيعوا إكمال حياتهم.

NOTE Paragraph

00:14:58.564 --> 00:15:01.683
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:15:17.066 --> 00:15:18.527
(فيديو) (أصوات أطفال)

NOTE Paragraph

00:15:19.504 --> 00:15:24.169
صوت طفل: هناك العديد من الأطفال 
في مخيم الزعتري أصبحوا كباراً الآن.

00:15:29.924 --> 00:15:31.953
أحيانا أفكر

00:15:31.977 --> 00:15:34.411
أننا المسؤولون.

NOTE Paragraph

00:15:39.410 --> 00:15:40.785
كريس مايك: كيف كان ذلك؟

NOTE Paragraph

00:15:40.809 --> 00:15:44.524
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:15:44.548 --> 00:15:47.477
كانت تلك طريقة رخيصة لأجعلكم تقفون مصفقين.

00:15:47.501 --> 00:15:50.309
أنا فقط جعلتكم تقفون جميعاً.
عرفت أنكم ستصفقون في النهاية.

NOTE Paragraph

00:15:50.333 --> 00:15:51.974
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:15:51.998 --> 00:15:55.817
أؤمن بأن الجميع علي الأرض يحتاجون لتجربة

00:15:55.841 --> 00:15:57.421
ما اختبرناه نحن الآن.

00:15:58.036 --> 00:16:01.203
بهذه الطريقة نستطيع جميعاً 
أن نبدأ بتشكيل هذا،

00:16:01.227 --> 00:16:03.001
ليس كمنصة تقنية

00:16:03.025 --> 00:16:04.600
لكن كمنصة إنسانية.

00:16:05.498 --> 00:16:08.682
وإلي هذه النهاية، 
في نوفمبر من العام الماضي،

00:16:08.706 --> 00:16:11.992
نيويورك تايمز وشركة فرسي صنعوا مشروعا 
أسموه "النازحون".

00:16:12.016 --> 00:16:14.362
تم إطلاقة بواسطة مليون بطاقة من (جوجل)

00:16:14.386 --> 00:16:17.859
أُرسِلَت لكل مشترك 
في جريدة صانداي مع نسختهم.

00:16:17.883 --> 00:16:20.401
لكن شئ مضحك حدث في صبيحة يوم الأحد.

00:16:20.425 --> 00:16:21.747
الكثيرون ممن حصلوا عليها

00:16:21.771 --> 00:16:25.977
لم يكونوا هم المستلمين
المسجَلين في البريد.

00:16:26.001 --> 00:16:29.545
ورأينا هذا في كل مكان علي الإنستجرام.

00:16:33.059 --> 00:16:34.239
يبدو أمراً مألوفاً ؟

NOTE Paragraph

00:16:36.252 --> 00:16:38.395
الموسيقى قادتني إلى طريق

00:16:38.419 --> 00:16:41.468
البحث عن ما بدا صعب المنال

00:16:41.492 --> 00:16:42.745
لوقتٍ طويلٍ للغاية.

00:16:43.466 --> 00:16:47.437
الآن، ملايين الأطفال اختبروا نفس التجربة

00:16:47.461 --> 00:16:49.202
في طفولتهم

00:16:49.226 --> 00:16:51.530
كالتي عشتها.

00:16:52.316 --> 00:16:54.545
وأظن أن هذه فقط

00:16:54.569 --> 00:16:55.727
تفوق ما عِشتُه.

00:16:56.358 --> 00:16:57.508
لنترَقَب

00:16:57.859 --> 00:16:59.009
إلي أين

00:16:59.573 --> 00:17:00.723
سيقودهم ذلك.

NOTE Paragraph

00:17:01.384 --> 00:17:02.535
شكراً لكم.

NOTE Paragraph

00:17:02.559 --> 00:17:09.041
(تصفيق)