0:00:05.000,0:00:08.360
[Sarah Sze: Como Vemos o Mundo]

0:00:08.370,0:00:11.390
Estou muito interessada[br]neste movimento pendular.

0:00:13.460,0:00:15.980
Este desejo[br]de poder sentir, tocar

0:00:15.980,0:00:17.860
e cheirar os materiais.

0:00:18.780,0:00:20.740
Depois, na outra ponta do pêndulo,

0:00:21.340,0:00:24.000
está a realidade[br]que nos distancia dos materiais,

0:00:24.000,0:00:26.220
pois passamos muito tempo com imagens.

0:00:31.760,0:00:33.320
Esse tempo com as imagens,

0:00:33.320,0:00:36.570
creio ser muito diferente[br]de qualquer outro tempo com imagens

0:00:36.570,0:00:38.120
que conheci na minha vida.

0:00:38.120,0:00:41.800
Creio que está a mudar radicalmente[br]a cada geração.

0:00:43.440,0:00:46.400
Não conhecemos a autoria de uma imagem[br]quando chega até nós.

0:00:46.400,0:00:47.580
Podemos manipulá-la[br]

0:00:47.589,0:00:48.509
e enviá-la.

0:00:49.140,0:00:51.480
É uma espécie[br]de imagem fragmentada.

0:00:52.660,0:00:55.340
Aprendemos a ler imagens[br]muito rapidamente.

0:01:00.600,0:01:03.329
Assim, as imagens que estão [br]numa exposição numa galeria

0:01:03.329,0:01:06.790
relacionam-se com imagens[br]que nos fazem sentir

0:01:06.790,0:01:09.290
que estamos[br]em qualquer local e a qualquer altura.

0:01:12.700,0:01:15.120
As imagens de uma paisagem

0:01:15.710,0:01:18.970
levam-nos para[br]um tempo e espaço vastos.

0:01:19.500,0:01:21.520
Muda o nosso sentido de tempo...

0:01:21.520,0:01:22.960
ao observá-las.

0:01:25.980,0:01:28.320
Para mim, esta sala[br]relaciona-se com a intersecção

0:01:28.330,0:01:30.210
entre pintura e escultura.

0:01:30.900,0:01:34.560
Queria dividir tudo

0:01:34.570,0:01:37.270
o que identificasse o meu trabalho

0:01:37.270,0:01:40.100
e que as as pessoas vissem os fragmentos

0:01:40.100,0:01:43.610
das pinturas e imagens a unir-se...

0:01:43.610,0:01:44.870
a filtrar-se...

0:01:45.570,0:01:47.390
e a desfazer-se.

0:01:51.920,0:01:53.320
Ao entrar,

0:01:53.320,0:01:55.000
vemos as coisas como buracos.

0:01:55.000,0:01:56.640
Todas as extremidades do trabalho

0:01:56.640,0:01:58.780
alinham-se em ângulos diferentes.

0:02:01.040,0:02:02.700
É possível a sala

0:02:02.700,0:02:04.520
quase a unir-se

0:02:04.520,0:02:06.520
em termos deste tipo[br]de estruturas flutuantes.

0:02:09.180,0:02:12.540
Temos esta experiência [br]no tempo e espaço

0:02:12.550,0:02:15.470
de não sabermos[br]quando começa um trabalho...

0:02:15.470,0:02:16.870
ou quando ele acaba.

0:02:17.800,0:02:19.480
É como vemos o mundo.

0:02:20.240,0:02:22.220
Não o vemos[br]em cima de caixas brancas.

0:02:30.310,0:02:33.430
Como falamos apenas[br]do luxo do material

0:02:33.430,0:02:35.650
e não do material[br]a representar algo?

0:02:37.489,0:02:39.790
Como se comporta a pintura no espaço?

0:02:39.790,0:02:41.489
Qual é a sensação?[br]Como seca?

0:02:41.489,0:02:42.589
Como adere?

0:02:46.340,0:02:48.280
Ao vermos papel amontoado,

0:02:48.560,0:02:51.020
questionamos o que aconteceu à imagem.

0:02:51.560,0:02:54.139
É um lugar onde creio[br]que a materialidade da escultura

0:02:54.139,0:02:56.799
e a imagem, na verdade,

0:02:57.320,0:02:58.360
se encontram.

0:03:02.240,0:03:03.260
Esse tipo de comportamento...

0:03:03.260,0:03:05.209
esse tipo de tactilidade...

0:03:05.209,0:03:07.540
o volume do seu valor,

0:03:07.540,0:03:08.720
creio que, na verdade, surge.

0:03:10.060,0:03:12.040
Temos tantas ilusões,

0:03:12.040,0:03:14.129
mas não temos o toque,

0:03:14.129,0:03:15.650
o paladar, o olfato.

0:03:15.650,0:03:18.189
Não temos essa intimidade com as imagens.