WEBVTT 00:00:05.000 --> 00:00:08.360 [Sarah Sze: Como vemos el mundo] 00:00:08.370 --> 00:00:11.390 Estoy muy interesada en este tipo de oscilación del péndulo. 00:00:13.460 --> 00:00:15.980 Este tipo de deseo de poder sentir y tocar 00:00:15.980 --> 00:00:16.980 y oler materiales. 00:00:18.780 --> 00:00:19.780 Y entonces al otro extremo del péndulo seria 00:00:21.340 --> 00:00:24.000 la realidad de que estamos distanciados de materiales 00:00:24.000 --> 00:00:26.220 porque tenemos tanto tiempo con imágenes. 00:00:31.760 --> 00:00:33.320 Ese tiempo con imagenes, pienso yo, 00:00:33.320 --> 00:00:36.570 es muy distinto que cualquier otro tiempo con imagenes 00:00:36.570 --> 00:00:38.120 que yo he conocido en toda mii vida. 00:00:38.120 --> 00:00:41.800 Y pienso que esta cambiando radicalmente en cada generacion. 00:00:43.440 --> 00:00:46.400 Uno no sabe quien es el autor cuando uno recibe el imagen. 00:00:46.400 --> 00:00:47.580 Uno puede cambiarlo 00:00:47.589 --> 00:00:48.509 y uno puede enviarlo. 00:00:49.140 --> 00:00:51.480 Es algo como imagenes-como-escombros. 00:00:52.660 --> 00:00:55.340 Hemos aprendido a leer imagenes muy rapidamente. 00:01:00.600 --> 00:01:03.329 Asi pues, todos los imagenes que estan en la galeria 00:01:03.329 --> 00:01:06.790 tienen que ver con imagenes que lo hacen a uno sentir bien 00:01:06.790 --> 00:01:09.290 como si pudiesen estar en cualquier lugar a cualquiera hora. 00:01:12.700 --> 00:01:15.120 Imagenes de paisaje 00:01:15.710 --> 00:01:18.970 emiten a uno una gran cantidad de tiempo y espacio. 00:01:19.500 --> 00:01:21.520 Cambia el sentido del tiempo de la persona 00:01:21.520 --> 00:01:22.960 al mirar. 00:01:25.980 --> 00:01:28.320 Este cuarto, para mi, es en verdad sobre la intersección 00:01:28.330 --> 00:01:30.210 de pintura y escultura. 00:01:30.900 --> 00:01:34.560 Queria jalar todo que fuese 00:01:34.570 --> 00:01:37.270 nominable en mi trabajo 00:01:37.270 --> 00:01:40.100 y hacer que la gente vea fragmentos 00:01:40.100 --> 00:01:43.610 tanto de pintura como de imagenes uniendose 00:01:43.610 --> 00:01:44.870 filtrandose juntos, 00:01:45.570 --> 00:01:47.390 y luego despedazándose. 00:01:51.920 --> 00:01:53.320 Cuando uno entra, 00:01:53.320 --> 00:01:55.000 empieza a ver las cosas en forma de agujeros 00:01:55.000 --> 00:01:56.640 y los bordes del trabajo como que 00:01:56.640 --> 00:01:58.780 se presentan en angulos muy distinto. 00:02:01.040 --> 00:02:02.700 Yo veo este cuarto 00:02:02.700 --> 00:02:04.520 como si se uniera 00:02:04.520 --> 00:02:06.520 en terminos del tipo de cuadros flotantes. 00:02:09.180 --> 00:02:12.540 Asi uno tiene la experience de tiempo y espacio 00:02:12.550 --> 00:02:15.470 de no saber donde empieza el trabajo 00:02:15.470 --> 00:02:16.870 ni donde termina. 00:02:17.800 --> 00:02:19.480 Es de esta manera que vemos al mundo. 00:02:20.240 --> 00:02:22.220 No vemos las cosas en cajas blancas. 00:02:30.310 --> 00:02:33.430 Como hablamos del lujo del material 00:02:33.430 --> 00:02:35.650 no del material como representante de otra cosa. 00:02:37.489 --> 00:02:39.790 Como se comporta la pintura en el espacio? 00:02:39.790 --> 00:02:41.489 Como se siente? Como se seca? 00:02:41.489 --> 00:02:42.589 Como se pega? 00:02:46.340 --> 00:02:48.280 Cuando uno ve papel como una pila, 00:02:48.560 --> 00:02:51.020 uno se pregunta que le ha pasado al imagen. 00:02:51.560 --> 00:02:54.139 Ese es el lugar donde la materia en la escultura 00:02:54.139 --> 00:02:56.799 en el imagen, yo pienso, en realidad 00:02:57.320 --> 00:02:58.360 se encuentran . 00:03:02.240 --> 00:03:03.260 Este tipo de comportamiento 00:03:03.260 --> 00:03:05.209 ese tipo de textura 00:03:05.209 --> 00:03:07.540 el volumen sobre su valor, pienso 00:03:07.540 --> 00:03:08.720 es incrementado. 00:03:10.060 --> 00:03:12.040 Debido a que poseemos tanta ilusion, 00:03:12.040 --> 00:03:14.129 pero no tenemos tacto 00:03:14.129 --> 00:03:15.650 y no tenemos sabor, y no tenemo olor. 00:03:15.650 --> 00:03:18.189 No tenemos esa intimidad con los imagenes.