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El Anatsui: "Broken Bridge II"

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[The High Line, New York City]

0:00:48.828,0:00:52.879
Eu venho de um lugar onde se tem muito céu.

0:00:52.929,0:00:56.111
O céu começa praticamente na linha do solo e vai subindo.

0:00:56.295,0:00:59.328
Sabe, aqui a gente tem que olhar bem para cima

0:00:59.578,0:01:03.261
para perceber que por acaso existe céu

0:01:03.412,0:01:06.195
em algum lugar, sabe?

0:01:06.279,0:01:10.329
É mais ou menos assim a experiência de quem vive no campo

0:01:10.329,0:01:13.179
e depois vem para Nova York.

0:01:13.394,0:01:17.328
O céu não é uma coisa banal.

0:01:30.079,0:01:35.195
...

0:01:39.179,0:01:39.857
Jordan Benke: Certo?

0:01:39.857,0:01:40.502
Anatsui: Mmmm.

0:01:40.502,0:01:41.910
Benke: Então, só estamos fazendo uma dobra aqui.

0:01:41.910,0:01:42.556
Anatsui: Sim.

0:01:42.556,0:01:43.251
Benke: Até aqui.

0:01:43.251,0:01:43.955
Anatsui: Sim.

0:01:44.739,0:01:48.094
Mas se você empurrar com o máximo de força até...

0:01:48.094,0:01:50.416
Benke: Sim, você consegue fazer essa dobra do tamanho que quiser.

0:01:50.416,0:01:51.768
Anatsui: Sim.

0:01:52.123,0:01:54.144
...

0:01:54.144,0:01:57.896
Anatsui: A dobra deveria, na verdade, estar ali em cima

0:01:58.946,0:02:00.294
Benke: Vamos ver eu acho que eles...

0:02:00.294,0:02:01.596
Anatsui: No canto.

0:02:01.596,0:02:04.162
Benke: Ele está enrugando bastante a obra,

0:02:04.162,0:02:05.568
criando mais dobras...

0:02:05.568,0:02:10.212
Nós estávamos muito conservadores, eu acho, e não queríamos mexer tanto com o material

0:02:10.212,0:02:11.811
(Jordan Benke, gerente de produção)

0:02:11.811,0:02:13.494
Porque cada vez que fazemos uma dessas dobras

0:02:13.494,0:02:16.295
estamos, de certa forma, deformando este metal.

0:02:16.295,0:02:22.179
O furacão Sandy veio, o que nos deixou sem eletricidade até sexta-feira à noite.

0:02:22.179,0:02:25.779
As equipes deles estavam reagindo ao negócio da crise, até quarta-feira

0:02:25.779,0:02:30.426
que foi o dia em que a chegou a tempestade nor'easter, então perdemos mais dois dias.

0:02:34.411,0:02:38.329
Anatsui: Eu vim para verificar umas três ou quatro paredes

0:02:38.329,0:02:44.379
E escolhi essa aqui porque as outras estavam viradas para o oeste.

0:02:44.395,0:02:49.910
e viradas para o oeste, não teriam o que eu acho que é icônico em Nova York

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ou seja, os prédios e a falta de céu

0:02:54.431,0:03:01.961
Como a obra tem espelhos, eu queria que eles refletissem essa imagem

0:03:03.058,0:03:05.211
Cecilia Alemani: Você está vendo aquilo, a antena do Empire State?

0:03:05.211,0:03:08.632
Anatsui: Ah, ok,ok,ok, oh!

0:03:08.632,0:03:09.579
Alemani: Muito bom, não é?

0:03:09.579,0:03:19.195
Anatsui: Me falaram que o Empire State pode ser visto na obra, o que me deixa muito satisfeito

0:03:19.429,0:03:22.332
Aqui é mais claro que...

0:03:23.145,0:03:25.412
Sim, porque o espelho está mais baixo aqui

0:03:25.412,0:03:28.545
Alemani: É, é engraçado

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Eu acho que essa obra, para mim, representa uma evolução muito interessante em relação às obras anderiores do El.

0:03:35.012,0:03:36.629
(Cecilia Alemani, curadora do High Line Art)

0:03:36.629,0:03:40.694
Porque, diferente de outras obras que eram muito preciosas e quase pareciam jóias

0:03:40.694,0:03:46.563
esta mistura materiais que são mais industriais, de certo modo.

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Os espelhos são o elemento mais novo que estou trazendo para a minha obra.

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E com o passar do tempo, eu vou entendendo melhor o espelho,

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eu passo a conhecer a linguagem dele, o que ele pode dizer e o que ele não conseguer dizer tão bem.

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É um processo gradual.