1
00:00:00,000 --> 00:00:03,000
『エリザベス』という映画を
撮って来てほしいと 言われたので

2
00:00:03,000 --> 00:00:06,000
この偉大なイギリス人について
話し合いました

3
00:00:06,000 --> 00:00:08,000
「いろんなことをした
この素晴らしい女性を

4
00:00:08,000 --> 00:00:10,000
どうやって登場させようか」という話です

5
00:00:10,000 --> 00:00:12,000
スタジオの人とプロデューサー
脚本家と

6
00:00:12,000 --> 00:00:14,000
テーブルを囲み
「監督の考えは？」 と聞かれ

7
00:00:14,000 --> 00:00:17,000
「踊るのが好きな人だったんじゃないかな」
と答えました

8
00:00:17,000 --> 00:00:20,000
皆がこちらを見ているのがわかりました

9
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
「ボリウッドだ」と誰かが言いました

10
00:00:22,000 --> 00:00:24,000
「彼を雇うのにいくら払ったんだ?」 と別の人

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
「別の監督を探そう」と言う人もいました

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
方針を変えた方が良さそうだと思い

13
00:00:29,000 --> 00:00:31,000
エリザベスの描き方をいろいろ議論して

14
00:00:31,000 --> 00:00:34,000
「確かにちょっとボリウッド風過ぎたかも」
と言いました

15
00:00:34,000 --> 00:00:36,000
「あの偉大なエリザベスが踊ってたって？

16
00:00:36,000 --> 00:00:38,000
そんなバカな」

17
00:00:38,000 --> 00:00:40,000
もう一度全体を考えなおし

18
00:00:40,000 --> 00:00:42,000
話がまとまりました

19
00:00:42,000 --> 00:00:44,000
イギリスの偉人「エリザベス女王」を

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
私たちはこんな風に登場させました

21
00:00:51,000 --> 00:00:54,000
レスター伯：女王様、ご一緒しても
よろしいでしょうか？

22
00:01:03,000 --> 00:01:06,000
エリザベス：お望みなら

23
00:01:06,000 --> 00:01:09,000
（音楽）

24
00:01:50,000 --> 00:01:52,000
カプール：ほら、彼女は踊っていました

25
00:01:52,000 --> 00:01:55,000
この映画を見れば
エリザベスが恋をしていること

26
00:01:55,000 --> 00:01:57,000
彼女が本当に純粋で人生を楽しみ

27
00:01:57,000 --> 00:01:59,000
若々しかったことが

28
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
わかるはずです

29
00:02:02,000 --> 00:02:05,000
わからなかった人はいますか？

30
00:02:06,000 --> 00:02:08,000
これが映像による物語の力です

31
00:02:08,000 --> 00:02:11,000
これが踊りの力で 音楽の力なのです

32
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
無知の力でもあります

33
00:02:14,000 --> 00:02:16,000
私が映画を撮る際は いつも

34
00:02:16,000 --> 00:02:18,000
スタッフと準備し過ぎ
考え過ぎるんです

35
00:02:18,000 --> 00:02:21,000
知識が知恵に重くのしかかり

36
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
単純な言葉が

37
00:02:23,000 --> 00:02:27,000
経験という泥沼に飲まれてしまいます

38
00:02:27,000 --> 00:02:29,000
だから私は言うのです

39
00:02:29,000 --> 00:02:32,000
「今日は何をするんだ？」
計画していたことはせずに

40
00:02:32,000 --> 00:02:35,000
自らを完全なパニックに陥れます

41
00:02:35,000 --> 00:02:38,000
自分を解放するひとつの方法です

42
00:02:38,000 --> 00:02:40,000
「今日何をするか知ってるだろう

43
00:02:40,000 --> 00:02:42,000
何年も監督をしてきたんだから」という

44
00:02:42,000 --> 00:02:44,000
思いを取り除くのです

45
00:02:44,000 --> 00:02:46,000
撮影場所に行って

46
00:02:46,000 --> 00:02:48,000
完全なパニックになっています

47
00:02:48,000 --> 00:02:50,000
象徴的な仕草です
台本を破り捨てるんです

48
00:02:50,000 --> 00:02:53,000
パニックに陥り 怖くなります

49
00:02:53,000 --> 00:02:56,000
今もそうです　見てください
緊張しています

50
00:02:56,000 --> 00:02:59,000
言うべきこと すべきことがわからず
撮影所に行くのが嫌になります

51
00:02:59,000 --> 00:03:01,000
でも到着すると ADが言うんです

52
00:03:01,000 --> 00:03:04,000
「今日の予定は ご存知ですよね」
私は「もちろんだよ」と答えます

53
00:03:05,000 --> 00:03:07,000
スタジオの重役たちはこう言うでしょう

54
00:03:07,000 --> 00:03:09,000
「さすがシェーカル、準備万端だ」

55
00:03:09,000 --> 00:03:11,000
頭の中は
ヌスラト・ファテー・アリー・ハーン

56
00:03:11,000 --> 00:03:13,000
彼の音楽は混沌としているからです

57
00:03:13,000 --> 00:03:16,000
私は自らを混沌に陥れます

58
00:03:16,000 --> 00:03:19,000
混沌から何らかの真実が
生まれると思っているからです

59
00:03:20,000 --> 00:03:22,000
全ての準備は 準備に過ぎません

60
00:03:22,000 --> 00:03:24,000
それが誠実なものなのか

61
00:03:24,000 --> 00:03:26,000
真実なのかということすら わかりません

62
00:03:26,000 --> 00:03:29,000
真実はいつもある瞬間に 自然と訪れます

63
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
もし物語や映画に

64
00:03:31,000 --> 00:03:33,000
素晴らしく活き活きとした瞬間を５つ

65
00:03:33,000 --> 00:03:35,000
織り込むことができれば

66
00:03:35,000 --> 00:03:37,000
観客にもそれが伝わるでしょう

67
00:03:37,000 --> 00:03:39,000
私はそうした瞬間を探し求めながら
撮影所で

68
00:03:39,000 --> 00:03:41,000
「何と言おうか･･･」と迷っているのです

69
00:03:41,000 --> 00:03:43,000
つまるところ 皆に見られているのです

70
00:03:43,000 --> 00:03:45,000
6時45分には200人が撮影所に集まり

71
00:03:45,000 --> 00:03:47,000
7時に到着した自分は

72
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
こう言われるのです

73
00:03:49,000 --> 00:03:51,000
「何から始めます？何をしましょうか？」

74
00:03:51,000 --> 00:03:53,000
自分にも理解できないパニックに陥ります

75
00:03:53,000 --> 00:03:56,000
自分にもわからないのです

76
00:03:56,000 --> 00:03:58,000
わからないから

77
00:03:58,000 --> 00:04:01,000
何かを求めて宇宙に祈るんです

78
00:04:01,000 --> 00:04:04,000
私はアインシュタインがしたのと同じように

79
00:04:04,000 --> 00:04:06,000
宇宙と向き合います

80
00:04:06,000 --> 00:04:08,000
彼の方程式と

81
00:04:08,000 --> 00:04:11,000
同じ源を探すんです

82
00:04:11,000 --> 00:04:13,000
創造性は 自分自身の外側からやって来ます

83
00:04:13,000 --> 00:04:15,000
宇宙の遥かかなたで瞑想するのと

84
00:04:15,000 --> 00:04:17,000
同じところから生まれるのです

85
00:04:17,000 --> 00:04:19,000
何かがやって来てひらめくのを待ちます

86
00:04:19,000 --> 00:04:21,000
ひらめきが起きるまで撮影には入りません

87
00:04:21,000 --> 00:04:23,000
では何をするか？

88
00:04:23,000 --> 00:04:25,000
ケイトが言います
「私にどう演じて欲しいの？」

89
00:04:25,000 --> 00:04:28,000
私は「ケイト 君は何をしたいんだい？　（笑）

90
00:04:28,000 --> 00:04:31,000
君は大女優だ 君たちに任せるよ

91
00:04:31,000 --> 00:04:33,000
何をしたいのか見せてくれないか？」

92
00:04:33,000 --> 00:04:35,000
（笑）

93
00:04:35,000 --> 00:04:37,000
何をしてるかって？
時間稼ぎですよ

94
00:04:37,000 --> 00:04:39,000
時間を稼ごうとしてるんです

95
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
物語について私が最初に学んでから

96
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
ずっとしてきていることは
「パニック」です

97
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
パニックの中で
創造性が大いに引き出されます

98
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
正気を脱するにはパニックしかありません

99
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
正気を捨て去ってください

100
00:04:50,000 --> 00:04:52,000
捨てるのです

101
00:04:52,000 --> 00:04:54,000
そこから宇宙に行きましょう

102
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
そこには自分の心よりも

103
00:04:56,000 --> 00:04:58,000
自分の宇宙よりも

104
00:04:58,000 --> 00:05:00,000
もっと真理に近い 何かがあります

105
00:05:00,000 --> 00:05:02,000
私はこれを繰り返しています

106
00:05:02,000 --> 00:05:04,000
スニャータ すなわち虚心を得るために

107
00:05:04,000 --> 00:05:07,000
いつもこうするんです

108
00:05:07,000 --> 00:05:10,000
創造性は虚心から生まれます

109
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
これが私のやりかたです

110
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
子どもの頃
８歳くらいだったと思います

111
00:05:14,000 --> 00:05:17,000
昔のインドをご存知ですか
公害はありませんでした

112
00:05:17,000 --> 00:05:21,000
デリーで私たちは
チャタとかコタという暮らしをしていました

113
00:05:21,000 --> 00:05:24,000
コタは今では悪い意味になりました
酒場風のテラスです

114
00:05:24,000 --> 00:05:26,000
夜は外で寝ていました

115
00:05:26,000 --> 00:05:28,000
学校ではちょうど物理を学んでいて

116
00:05:28,000 --> 00:05:31,000
実在するものは全て

117
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
測ることができる

118
00:05:33,000 --> 00:05:36,000
と教わりました

119
00:05:36,000 --> 00:05:38,000
測ることができなければ

120
00:05:38,000 --> 00:05:40,000
それは存在しないのだと

121
00:05:40,000 --> 00:05:43,000
夜になると
澄み渡った夜空の下に横たわり

122
00:05:43,000 --> 00:05:46,000
私の少年時代のデリーは
空気が汚れていなかったのです

123
00:05:46,000 --> 00:05:49,000
そして空を見上げてよく言ったものでした

124
00:05:49,000 --> 00:05:51,000
「宇宙はどれくらい広いんだろう?」

125
00:05:51,000 --> 00:05:53,000
私の父は医者でした

126
00:05:53,000 --> 00:05:56,000
「宇宙はどこまであるの」と私が聞くと

127
00:05:56,000 --> 00:05:59,000
「宇宙は永遠に続いているんだよ」と父は答え

128
00:05:59,000 --> 00:06:02,000
それで私は
「永遠を測ってよ

129
00:06:02,000 --> 00:06:04,000
測れないものは存在しないって

130
00:06:04,000 --> 00:06:07,000
学校で教わったんだ

131
00:06:07,000 --> 00:06:10,000
測れなかったらおかしいんだ」と言いました

132
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
では永遠はどこまで続くのか

133
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
永遠がどういう意味なのか分からず

134
00:06:14,000 --> 00:06:17,000
私は夜に泣きべそをかくこともありました

135
00:06:17,000 --> 00:06:20,000
想像したものを 形にすることが
出来なかったからです

136
00:06:20,000 --> 00:06:22,000
それで私は何をしたかって？

137
00:06:22,000 --> 00:06:24,000
当時 弱冠７歳で

138
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
私は物語を作りました

139
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
どんな物語かって？

140
00:06:28,000 --> 00:06:31,000
なぜかわかりませんが 覚えています

141
00:06:31,000 --> 00:06:33,000
木こりが斧を手に取り

142
00:06:33,000 --> 00:06:36,000
薪を割ろうとしていました

143
00:06:36,000 --> 00:06:40,000
そして全宇宙はその斧の一粒の原子でした

144
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
斧が薪を割った時

145
00:06:44,000 --> 00:06:46,000
全てが破壊されて

146
00:06:46,000 --> 00:06:48,000
再びビッグバンが起きるのです

147
00:06:48,000 --> 00:06:50,000
でもビッグバンの前には
木こりが存在していました

148
00:06:50,000 --> 00:06:52,000
その物語が終わらんとするとき

149
00:06:52,000 --> 00:06:55,000
私はその木こりの宇宙が

150
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
別の木こりの斧にある
一粒の原子なんだと考えました

151
00:06:58,000 --> 00:07:01,000
こうして私は物語を何度も繰り返し
話すことができました

152
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
そうすることで 自分が抱える問題を

153
00:07:03,000 --> 00:07:06,000
乗り越えることができたのです

154
00:07:06,000 --> 00:07:09,000
物語を語ることによって乗り越えたのです

155
00:07:09,000 --> 00:07:11,000
では物語とは何でしょう？

156
00:07:11,000 --> 00:07:14,000
物語とは 我々の全てです

157
00:07:14,000 --> 00:07:17,000
私たちは 自らが語る物語なのです

158
00:07:17,000 --> 00:07:21,000
自分は存在するのかしないのか

159
00:07:21,000 --> 00:07:23,000
自分は何者なのかという

160
00:07:23,000 --> 00:07:25,000
二重性の中で

161
00:07:25,000 --> 00:07:27,000
私たちは暮らしていますが

162
00:07:27,000 --> 00:07:30,000
自ら語る物語こそが

163
00:07:30,000 --> 00:07:32,000
私たちの存在の可能性を明らかにする

164
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
証なのです

165
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
私たちは 自らが語る物語なのです

166
00:07:39,000 --> 00:07:41,000
そして これが物語の幅なのです

167
00:07:41,000 --> 00:07:43,000
物語とは 自分自身や潜在的な自分と

168
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
無限の世界の間で生まれる

169
00:07:47,000 --> 00:07:49,000
関係性のことで

170
00:07:49,000 --> 00:07:52,000
それが我々の神話なのです

171
00:07:52,000 --> 00:07:55,000
私たちはさまざまな物語を語ります

172
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
物語を持たない人などいません

173
00:07:58,000 --> 00:08:01,000
アインシュタインは物語を語り

174
00:08:01,000 --> 00:08:04,000
自分の物語を追うことで 理論を見出し

175
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
そこから方程式を考え出しました

176
00:08:07,000 --> 00:08:10,000
アレクサンダー大王は
母親が昔語った物語を元に

177
00:08:10,000 --> 00:08:12,000
世界征服に乗り出しました

178
00:08:12,000 --> 00:08:15,000
誰もが自分の物語を持っています

179
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
そして自分自身に物語を語ります

180
00:08:17,000 --> 00:08:20,000
もっと突っ込んで言いましょう

181
00:08:20,000 --> 00:08:22,000
我物語を語る、ゆえに我あり

182
00:08:22,000 --> 00:08:24,000
私たちは 物語があるから存在しているのです

183
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
物語がなければ存在していません

184
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
私たちは自らの存在を確立するために
物語を作り出します

185
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
物語を作らなければ

186
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
恐らく狂人になってしまうでしょう

187
00:08:34,000 --> 00:08:37,000
絶対にそうだとは言えませんが
私はいつもそう考えています

188
00:08:37,000 --> 00:08:41,000
映画の話をしましょう

189
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
映画は物語を語ります

190
00:08:43,000 --> 00:08:46,000
私はブッダの映画を撮ろうと思って
いるのですが

191
00:08:46,000 --> 00:08:50,000
時々こんなことを考えます
もしブッダが

192
00:08:50,000 --> 00:08:52,000
映画監督と同じ要素を手にしていたら―

193
00:08:52,000 --> 00:08:55,000
つまり音楽と映像 ビデオカメラがあれば

194
00:08:55,000 --> 00:08:57,000
仏教はもっと分かりやすくなったのだろうか

195
00:08:57,000 --> 00:08:59,000
でもそうなるとプレッシャーですね

196
00:08:59,000 --> 00:09:01,000
私は物語を

197
00:09:01,000 --> 00:09:03,000
より巧みに語らなければなりません

198
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
でもサブテキスト（言外の意味）を使えば

199
00:09:05,000 --> 00:09:07,000
そうできるかもしれません

200
00:09:07,000 --> 00:09:09,000
初めてハリウッドに行った時

201
00:09:09,000 --> 00:09:11,000
サブテキストのことをよく口にしたのですが

202
00:09:11,000 --> 00:09:14,000
代理人に「その話はしないで」と言われました

203
00:09:14,000 --> 00:09:16,000
なぜかと聞くと
「サブテキストなんて言ったら－

204
00:09:16,000 --> 00:09:18,000
誰も映画を撮らせてくれませんよ

205
00:09:19,000 --> 00:09:21,000
筋書きのことだけを話して

206
00:09:21,000 --> 00:09:23,000
自分がどれ程上手くそれを撮れるか

207
00:09:23,000 --> 00:09:25,000
映像はどうなるのかを話しなさい」と

208
00:09:25,000 --> 00:09:27,000
映画の良し悪しを判断する時

209
00:09:27,000 --> 00:09:29,000
私たちはこのような点に注目します

210
00:09:29,000 --> 00:09:32,000
物語の筋書きレベル

211
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
そしてその物語の

212
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
心理的なレベル

213
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
政治的なレベル

214
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
さらに 物語の

215
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
神話的レベル

216
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
それぞれのレベルで物語を検討します

217
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
こうした物語たちが

218
00:09:47,000 --> 00:09:50,000
互いに一致している必要はありません

219
00:09:50,000 --> 00:09:52,000
驚くべきことに

220
00:09:52,000 --> 00:09:56,000
多くの場合 それぞれのレベルで
物語は互いに矛盾しています

221
00:09:56,000 --> 00:09:58,000
偉大な音楽家であるラーマンと仕事をするとき

222
00:09:58,000 --> 00:10:02,000
私はよくこう言います 
「台本に書いてあることに従うのではなく

223
00:10:02,000 --> 00:10:04,000
書いてないことを見つけてください

224
00:10:04,000 --> 00:10:06,000
自分にとっての真実を探してください

225
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
真実が見つかった時

226
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
それは筋書きと矛盾するかもしれません

227
00:10:10,000 --> 00:10:12,000
でも心配は無用です」

228
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
『エリザベス：ゴールデン・エイジ』は
『エリザベス』の続編です

229
00:10:17,000 --> 00:10:19,000
続編を作った時

230
00:10:19,000 --> 00:10:21,000
脚本家はこんなことを言っていました

231
00:10:21,000 --> 00:10:24,000
フェリペ２世に脅迫され

232
00:10:24,000 --> 00:10:26,000
戦争を始めようとしている

233
00:10:26,000 --> 00:10:28,000
女性が

234
00:10:28,000 --> 00:10:30,000
ウォルター・ローリーに恋をした

235
00:10:30,000 --> 00:10:33,000
ウォルター・ローリーに恋をしたので

236
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
女王である理由がなくなってしまった

237
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
でもウォルター・ローリーは

238
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
女官と恋に落ちたので

239
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
彼女は戦争を始めようとしている
女王であるべきか

240
00:10:41,000 --> 00:10:44,000
別の何かを望むのか
決めなければならなかった…

241
00:10:45,000 --> 00:10:48,000
私はこんな物語を語りました

242
00:10:48,000 --> 00:10:50,000
神々がいて

243
00:10:50,000 --> 00:10:52,000
２人の人間がいる

244
00:10:52,000 --> 00:10:55,000
フェリペ２世はいつも祈りを捧げており

245
00:10:55,000 --> 00:10:58,000
神聖な人だった

246
00:10:58,000 --> 00:11:00,000
エリザベスも神聖だったが
それほどでもなかった

247
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
自らのことを神聖だと思っていたからだ

248
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
彼女に流れるのは
死すべき定めにある者の血だった

249
00:11:05,000 --> 00:11:08,000
神聖さというのは不公平なものであり

250
00:11:08,000 --> 00:11:10,000
神々は言った

251
00:11:10,000 --> 00:11:12,000
「よし 正しい者を

252
00:11:12,000 --> 00:11:15,000
救うことにしよう」

253
00:11:15,000 --> 00:11:17,000
彼らは正しい者を救った

254
00:11:17,000 --> 00:11:20,000
神々は ウォルター・ローリーを仕向けて

255
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
エリザベスの死すべき肉体を

256
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
彼女の精神から分離させた

257
00:11:25,000 --> 00:11:27,000
死すべき肉体とは

258
00:11:27,000 --> 00:11:29,000
ウォルター・ローリーと恋をした少女のこと

259
00:11:29,000 --> 00:11:32,000
彼は徐々にエリザベスから遠ざかったので

260
00:11:32,000 --> 00:11:34,000
エリザベスは神聖さを得ることができたのだ

261
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
２人の神聖な人間が争い

262
00:11:36,000 --> 00:11:38,000
神々は神聖さを秤にかけた

263
00:11:38,000 --> 00:11:41,000
もちろんイギリスの世論は怒って

264
00:11:42,000 --> 00:11:45,000
「我々はアルマダの海戦に勝ったんだ」と
言いましたが

265
00:11:45,000 --> 00:11:47,000
私に言わせれば
アルマダを打ち破ったのは嵐で

266
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
神々が嵐をもたらしたのです

267
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
私が何をしていたのわかりますか？

268
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
映画を作る

269
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
神話的な理由を探していたのです

270
00:11:55,000 --> 00:11:58,000
ケイト・ブランシェットに
「これは何の映画だい？」と尋ねたら

271
00:11:58,000 --> 00:12:00,000
「老いることと折り合いをつけようとしている

272
00:12:00,000 --> 00:12:03,000
女性についての映画よ」と答えました

273
00:12:03,000 --> 00:12:05,000
心理学的な答えです

274
00:12:05,000 --> 00:12:08,000
脚本家は歴史と策略についての
映画だと言います

275
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
私にとっては神話と神々についての

276
00:12:10,000 --> 00:12:12,000
映画です

277
00:12:12,000 --> 00:12:14,000
映画の一場面を

278
00:12:14,000 --> 00:12:16,000
お見せします

279
00:12:16,000 --> 00:12:18,000
カメラワークにも注目してください

280
00:12:18,000 --> 00:12:20,000
エリザベスが死すべき運命の

281
00:12:20,000 --> 00:12:23,000
深みにいるシーンです

282
00:12:23,000 --> 00:12:26,000
彼女は 死が持つ本当の意味と

283
00:12:26,000 --> 00:12:29,000
もし自分が死すべき運命ならば

284
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
何が起きるのかを見出すのです

285
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
死すべき運命の危険性に気づき

286
00:12:33,000 --> 00:12:36,000
なぜそれを排除すべきかを悟ります

287
00:12:36,000 --> 00:12:38,000
いいですか 私にとっては

288
00:12:38,000 --> 00:12:40,000
エリザベスも女官のベスも

289
00:12:40,000 --> 00:12:42,000
同じ肉体の一部分です

290
00:12:42,000 --> 00:12:44,000
片方は死すべき自己で

291
00:12:44,000 --> 00:12:47,000
もう一つは精神的な自己です

292
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
ではご覧ください

293
00:12:49,000 --> 00:12:51,000
（音楽）

294
00:12:51,000 --> 00:12:53,000
エリザベス：べス？

295
00:12:55,000 --> 00:12:57,000
べスはどこにおる？

296
00:12:58,000 --> 00:13:00,000
ベス・スロックモートン？

297
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
べス：はいここに 女王様

298
00:13:07,000 --> 00:13:09,000
エリザベス：述べよ それは真か？

299
00:13:09,000 --> 00:13:12,000
そなたは身籠っているのか？

300
00:13:13,000 --> 00:13:15,000
子どもができたのか？

301
00:13:15,000 --> 00:13:17,000
べス：はい 女王様

302
00:13:17,000 --> 00:13:20,000
エリザベス：この裏切り者め

303
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
なぜそのことを隠しておった？

304
00:13:22,000 --> 00:13:25,000
そなたは 恋をするにも子を産むにも

305
00:13:25,000 --> 00:13:27,000
私の許しが必要ではないか

306
00:13:27,000 --> 00:13:29,000
こんなあばずれが私の服を着ているとは

307
00:13:29,000 --> 00:13:31,000
聞いているのか？

308
00:13:31,000 --> 00:13:34,000
ウォルシンガム：陛下
威厳と慈悲をお持ちになって下さい

309
00:13:34,000 --> 00:13:37,000
エリザベス：慈悲など言っている場合ではない

310
00:13:37,000 --> 00:13:40,000
お主は裏切り者の兄弟のところに行っておれ

311
00:13:40,000 --> 00:13:42,000
奴の子か？

312
00:13:42,000 --> 00:13:45,000
申せ 奴の子どもなのか

313
00:13:45,000 --> 00:13:47,000
べス：はい

314
00:13:47,000 --> 00:13:49,000
女王様

315
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
私の夫の子です

316
00:13:54,000 --> 00:13:57,000
エリザベス：あばずれめ！（叫び声）

317
00:13:57,000 --> 00:13:59,000
ローリー：陛下

318
00:13:59,000 --> 00:14:02,000
これは私が愛し仕える女王ではない

319
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
エリザベス：こやつは私の侍女を誘惑し

320
00:14:10,000 --> 00:14:13,000
王室の許しなく結婚した

321
00:14:14,000 --> 00:14:17,000
法に違反する行為である 奴を逮捕せよ

322
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
行け

323
00:14:24,000 --> 00:14:27,000
お前にはもう私の庇護はやらん

324
00:14:28,000 --> 00:14:31,000
べス：お望みの通りに 陛下

325
00:14:31,000 --> 00:14:34,000
エリザベス：行け 消え失せよ！

326
00:14:38,000 --> 00:14:40,000
行ってしまえ

327
00:14:40,000 --> 00:14:43,000
（音楽）

328
00:15:01,000 --> 00:15:04,000
カプール： 私はここで何をしようと
しているか分かりますか？

329
00:15:05,000 --> 00:15:07,000
エリザベスは全てに気づき

330
00:15:07,000 --> 00:15:09,000
自らの嫉妬心

331
00:15:09,000 --> 00:15:11,000
自らの死すべき運命と

332
00:15:11,000 --> 00:15:13,000
向き合っています

333
00:15:13,000 --> 00:15:16,000
建築にも目を向けて下さい

334
00:15:16,000 --> 00:15:18,000
建物は物語を語っています

335
00:15:18,000 --> 00:15:20,000
エリザベスが当時

336
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
世界最高の権力者だったとしても

337
00:15:22,000 --> 00:15:24,000
他にも強大なものはあるのです

338
00:15:24,000 --> 00:15:27,000
建築は彼女よりずっと大きいのです

339
00:15:28,000 --> 00:15:30,000
石は自然界のもので 巨大ですし

340
00:15:30,000 --> 00:15:32,000
彼女よりも長く存在し続けるでしょう

341
00:15:32,000 --> 00:15:35,000
つまり 石は彼女の運命の一部として
描かれています

342
00:15:36,000 --> 00:15:39,000
また カメラが見下ろす構図を取っているのは

343
00:15:39,000 --> 00:15:42,000
彼女が井戸の中にいるからです

344
00:15:42,000 --> 00:15:44,000
有限の命という

345
00:15:44,000 --> 00:15:47,000
井戸の中にいるのです

346
00:15:47,000 --> 00:15:50,000
彼女はそこから

347
00:15:50,000 --> 00:15:52,000
自ら抜け出し

348
00:15:52,000 --> 00:15:54,000
精神を解放しなければなりません

349
00:15:54,000 --> 00:15:56,000
その時こそ

350
00:15:56,000 --> 00:15:59,000
エリザベスとべスが一体になるのです

351
00:15:59,000 --> 00:16:01,000
でもそれは エリザベスが物理的に

352
00:16:01,000 --> 00:16:04,000
ベスと別離する瞬間でもあります

353
00:16:04,000 --> 00:16:06,000
映画ではその場面を

354
00:16:06,000 --> 00:16:08,000
複層的に描いています

355
00:16:08,000 --> 00:16:10,000
我々は物語を

356
00:16:10,000 --> 00:16:13,000
映像 音楽 そして役者という層を通して
語りますが

357
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
層ごとに色合いは異なり

358
00:16:15,000 --> 00:16:18,000
互いにぶつかり合うこともあります

359
00:16:19,000 --> 00:16:24,000
私がこのような撮り方を始めたきっかけを
お話ししましょう

360
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
物語を語る過程とは何でしょう？

361
00:16:27,000 --> 00:16:29,000
10年ほど前

362
00:16:29,000 --> 00:16:32,000
ある政治家からこんな話を聞きました

363
00:16:32,000 --> 00:16:35,000
インドではあまり尊敬されていない政治家です

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彼が言うには 都市に住む人々は

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田舎に住む人々の２日分の生活を
支える水よりも

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多くの量の水を

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一度にトイレに流してしまうのだと

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それにピンと来て
「その通りだ」と答えました

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友人を訪ねた時

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マラバールヒルの彼のアパートで

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待たされました

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ムンバイの超高級エリアにある

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21階の部屋です

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彼は20分間 シャワーを浴びていました

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退屈した私はそこを離れ 車を走らせました

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いつものように

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ボンベイのスラムを通り抜けると

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強烈な日差しの下で

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女性たちが子どもを連れて長い列を作り

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バケツを持って給水車から

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水をもらうのを待っているのが見えました

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そこからあるアイデアが生まれました

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どうやってそれが物語になるのでしょう？

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00:17:21,000 --> 00:17:24,000
私は突然 
人類は災厄に向かっているのだと気づきました

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私の次回作は“Paani”という題名です

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水という意味です

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水の神話から

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世界を作り始めたところです

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どんな世界を作り

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00:17:34,000 --> 00:17:37,000
そのアイデアやデザインはどこから来たのでしょう？

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00:17:37,000 --> 00:17:39,000
私が思うに 未来には

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フライオーバー （上空飛行）が行われるようになるでしょう

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00:17:42,000 --> 00:17:44,000
フライオーバーというのは

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Ａ地点からＢ地点に速く行くため

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00:17:46,000 --> 00:17:48,000
空を通るようになるということです

396
00:17:48,000 --> 00:17:51,000
でもそれは 裕福な場所同士を

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00:17:51,000 --> 00:17:53,000
効率的に行き交うということです

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ここから生まれるのは

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00:17:55,000 --> 00:17:57,000
中空で結ばれた都市です

400
00:17:57,000 --> 00:18:00,000
金持ちは上層の都市に行き

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00:18:00,000 --> 00:18:03,000
貧しい人々は下層に残されます

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00:18:03,000 --> 00:18:06,000
上層の都市に行くのは

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00:18:06,000 --> 00:18:08,000
10～12%ぐらいの人々です

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上層都市と下層都市には由来があります

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インドの神話の中で

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00:18:12,000 --> 00:18:15,000
ヒンディ語でこんなことが言われています

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[ヒンディ語]

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どんな意味かわかりますか？

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00:18:21,000 --> 00:18:24,000
金持ちは常に貧民の肩にどっかりと座り

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00:18:24,000 --> 00:18:26,000
そこで生きているのだということです

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00:18:26,000 --> 00:18:28,000
その神話から上層都市と下層都市が生まれました

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デザインには物語があるのです

413
00:18:31,000 --> 00:18:34,000
今 何が起きているかというと
上層都市の人々が

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00:18:34,000 --> 00:18:36,000
全ての水を吸い上げているのです

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そう 吸い上げているのです

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全ての水を吸い上げ 自分たちのために使い

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下層都市にはポタポタとしか垂らしません

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もし革命が起きれば
水の供給を切ってしまうでしょう

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民主主義がまだ存在しますから

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00:18:47,000 --> 00:18:50,000
もし私たちの望むものをくれるならば
水をやろうと言うのが

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00:18:50,000 --> 00:18:53,000
民主的な方法なのです

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00:18:53,000 --> 00:18:55,000
もうそろそろ時間です

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00:18:55,000 --> 00:18:57,000
でもこれはお伝えしておきます

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00:18:57,000 --> 00:18:59,000
私が映画を通じて行っているのは

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いかにして物語を発展させ
物語と我々自身のつながりを語り

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そうしたことを映画という文法の中に

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落とし込んでいくことです

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でも結局 物語とは矛盾です

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あらゆるものは矛盾します

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00:19:11,000 --> 00:19:13,000
宇宙は矛盾そのものです

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00:19:13,000 --> 00:19:15,000
そして我々はいつも調和を探し求めるのです

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00:19:15,000 --> 00:19:17,000
目を覚ますと 夜と昼は矛盾しています

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00:19:17,000 --> 00:19:19,000
でも もし朝４時に目を覚ませば

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暗い空が最初に赤らむのは

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00:19:21,000 --> 00:19:24,000
夜と昼が調和を見出そうとしているところです

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00:19:24,000 --> 00:19:27,000
モーツァルトの楽譜に調和自体が
現れなくても

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00:19:27,000 --> 00:19:29,000
どういう訳か

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00:19:29,000 --> 00:19:33,000
彼の楽譜にある全ての矛盾は
調和に向かっているように感じられます

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00:19:33,000 --> 00:19:35,000
詩人や物語の語り手が

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00:19:35,000 --> 00:19:38,000
心に存在する矛盾の中で

441
00:19:38,000 --> 00:19:41,000
調和を探し求めるとそうなるのです

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00:19:41,000 --> 00:19:44,000
物語の語り手は
心に倫理的な矛盾を抱えています

443
00:19:44,000 --> 00:19:46,000
詩人の心には言葉の衝突があります

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00:19:46,000 --> 00:19:49,000
宇宙の心には昼と夜の相克があります

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男と女の心には

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常に男性と女性の

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00:19:53,000 --> 00:19:55,000
矛盾があります

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00:19:55,000 --> 00:19:57,000
私たちはその中で調和を見いだそうとするのです

449
00:19:57,000 --> 00:20:00,000
矛盾というのはこうしたものです

450
00:20:00,000 --> 00:20:03,000
でも矛盾を受け入れることは
物語を語ることであって

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00:20:03,000 --> 00:20:05,000
問題の解消ではありません

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ハリウッドや多くの映画で語られる

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物語が問題なのは

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00:20:10,000 --> 00:20:13,000
矛盾を解決しようとするからです

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00:20:13,000 --> 00:20:15,000
調和とは解決ではありません

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調和とは解決よりもずっと大きなことを

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暗示するものです

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調和とは包括的で普遍的

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永遠でもあり
この瞬間のものでもある

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何かを暗示するものです

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00:20:26,000 --> 00:20:30,000
解決というのはもっとずっと限られたものです

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解決は有限で 調和は無限です

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物語とは宇宙にある他の全ての矛盾と同じく

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調和と永遠を探し求めるもので

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00:20:39,000 --> 00:20:42,000
断固とした倫理観を持って
解決する矛盾と そのまま残して置く矛盾を決め

466
00:20:42,000 --> 00:20:46,000
矛盾を残しながら
本当に重要な問いを作り出すのです

467
00:20:46,000 --> 00:20:48,000
どうもありがとうございます

468
00:20:48,000 --> 00:20:51,000
（拍手）