0:00:00.000,0:00:03.000
Me pidieron que rodara esta película llamada "Elizabeth".

0:00:03.000,0:00:06.000
Estábamos hablando de este gran ícono inglés y decíamos:

0:00:06.000,0:00:08.000
"Es una mujer fantástica. Hace de todo.

0:00:08.000,0:00:10.000
¿Cómo la vamos a presentar?"

0:00:10.000,0:00:12.000
Así que nos reunimos con la gente del estudio, los productores y escritores,

0:00:12.000,0:00:14.000
gente que vino y me dijo: "Shekhar, ¿qué piensas?"

0:00:14.000,0:00:17.000
Y les dije: "Pienso en ella bailando".

0:00:17.000,0:00:20.000
Y pude ver como me miraban.

0:00:20.000,0:00:22.000
Alguien dijo: "Bollywood".

0:00:22.000,0:00:24.000
Otro dijo: "¿Por cuánto lo contratamos?"

0:00:24.000,0:00:27.000
Y el tercero dijo: "Busquemos otro director".

0:00:27.000,0:00:29.000
Pensé que era mejor cambiar.

0:00:29.000,0:00:31.000
Discutimos mucho la manera de presentar a Isabel.

0:00:31.000,0:00:34.000
Yo dije, bueno, quizá soy muy bollywoodense.

0:00:34.000,0:00:36.000
Tal vez Isabel, este gran ícono, ¿bailando?

0:00:36.000,0:00:38.000
¿En qué están pensando?

0:00:38.000,0:00:40.000
Así que volví a pensarlo todo

0:00:40.000,0:00:42.000
y entonces llegamos a un consenso.

0:00:42.000,0:00:44.000
Y he aquí la presentación de este

0:00:44.000,0:00:46.000
gran ícono británico llamado Isabel I.

0:00:51.000,0:00:54.000
Leicester: ¿Puedo acompañarla, su señoría?

0:01:03.000,0:01:06.000
Isabel I: Si no le importa, Sr.

0:01:06.000,0:01:09.000
(Música)

0:01:50.000,0:01:52.000
Shekhar Kapur: así estaba bailando.

0:01:52.000,0:01:55.000
¿Cuántos espectadores no se dieron cuenta

0:01:55.000,0:01:57.000
que era una mujer enamorada

0:01:57.000,0:01:59.000
completamente inocente

0:01:59.000,0:02:02.000
y vieron gran alegría en su vida, y que era juvenil?

0:02:02.000,0:02:05.000
¿Cuántos no entendieron eso?

0:02:06.000,0:02:08.000
Ese es el poder del relato visual.

0:02:08.000,0:02:11.000
Es el poder de la danza. Es el poder de la música.

0:02:11.000,0:02:14.000
El poder de no saber.

0:02:14.000,0:02:16.000
Cuando voy a dirigir una película

0:02:16.000,0:02:18.000
nos preparamos mucho cada día, pensamos mucho.

0:02:18.000,0:02:21.000
El conocimiento se vuelve una carga para la sabiduría.

0:02:21.000,0:02:23.000
Ya saben, palabras sencillas se pierden

0:02:23.000,0:02:27.000
en las arenas movedizas de la experiencia.

0:02:27.000,0:02:29.000
Así que aparecí y dije:

0:02:29.000,0:02:32.000
"¿Qué voy a hacer hoy?" No voy a hacer lo que había planeado.

0:02:32.000,0:02:35.000
Y me forcé a entrar en pánico absoluto.

0:02:35.000,0:02:38.000
Es mi manera de deshacerme de mi mente

0:02:38.000,0:02:40.000
deshacerme de esta mente que dice:

0:02:40.000,0:02:42.000
"Oye, tú sabes lo que estás haciendo. Sabes exactamente lo que estás haciendo.

0:02:42.000,0:02:44.000
Eres director, lo has hecho durante años".

0:02:44.000,0:02:46.000
Así que tenía que ir allí

0:02:46.000,0:02:48.000
y estar en pánico total.

0:02:48.000,0:02:50.000
Es un gesto simbólico. Rompí el guión.

0:02:50.000,0:02:53.000
Entro en pánico. Me asusto.

0:02:53.000,0:02:56.000
Me está pasando ahora. Pueden verme. Me estoy poniendo nervioso.

0:02:56.000,0:02:59.000
No sé qué decir. No sé qué estoy haciendo. No quiero ir hacia allí.

0:02:59.000,0:03:01.000
Y a medida que voy allí, claro, mi asistente dice:

0:03:01.000,0:03:04.000
"Ud sabe lo que va a hacer, Sr". Yo respondo: "Claro que lo sé".

0:03:05.000,0:03:07.000
Y los ejecutivos del estudio dirían:

0:03:07.000,0:03:09.000
"Oye, mira a Shekhar. Está tan preparado".

0:03:09.000,0:03:11.000
Y por dentro yo estaba escuchando a Nusrat Fateh Ali Khan

0:03:11.000,0:03:13.000
porque él es caótico.

0:03:13.000,0:03:16.000
Me permito entrar en caos

0:03:16.000,0:03:19.000
porque del caos estoy esperando que surjan momentos de "verdad".

0:03:20.000,0:03:22.000
Toda la preparación es preparación.

0:03:22.000,0:03:24.000
Ni siquiera sé si es algo honesto.

0:03:24.000,0:03:26.000
Incluso no sé si es sincero.

0:03:26.000,0:03:29.000
La verdad de todo surje en el momento, orgánicamente,

0:03:29.000,0:03:31.000
y si uno consigue cinco grandes momentos

0:03:31.000,0:03:33.000
de algo genial, orgánico,

0:03:33.000,0:03:35.000
en su relato, en su película,

0:03:35.000,0:03:37.000
los espectadores lo reconocerán.

0:03:37.000,0:03:39.000
Yo busco esos momentos, y estoy allí parado

0:03:39.000,0:03:41.000
diciendo: "No sé que decir".

0:03:41.000,0:03:43.000
Así que, en última instancia, todos te miran

0:03:43.000,0:03:45.000
200 personas a las siete de la mañana

0:03:45.000,0:03:47.000
que llegaron a las siete menos cuarto y tú llegaste a las siete,

0:03:47.000,0:03:49.000
todos se preguntan:

0:03:49.000,0:03:51.000
"Oye, ¿Con qué comenzamos? ¿Qué va a suceder?"

0:03:51.000,0:03:53.000
Y uno se pone en un estado de pánico

0:03:53.000,0:03:56.000
en que no sabe, y efectivamente no sabe.

0:03:56.000,0:03:58.000
Y así, porque uno no sabe,

0:03:58.000,0:04:01.000
le reza al universo, porque le pide al universo

0:04:01.000,0:04:04.000
que algo... voy a tratar de acceder al universo

0:04:04.000,0:04:06.000
como hizo Einstein... decir una oración...

0:04:06.000,0:04:08.000
con sus ecuaciones...

0:04:08.000,0:04:11.000
la misma fuente... busco la misma fuente

0:04:11.000,0:04:13.000
porque la creatividad emana absolutamente de la misma fuente

0:04:13.000,0:04:15.000
de la meditación en algún lugar fuera de uno,

0:04:15.000,0:04:17.000
fuera del universo.

0:04:17.000,0:04:19.000
Uno busca algo que venga y lo impacte.

0:04:19.000,0:04:21.000
Hasta que eso no suceda uno no va a hacer la primera toma.

0:04:21.000,0:04:23.000
¿Entonces que hacer?

0:04:23.000,0:04:25.000
Cate dijo: "Shekhar, ¿qué quieres que haga?"

0:04:25.000,0:04:28.000
Y yo le dije: "Cate, ¿que quieres hacer tú?" (Risas)

0:04:28.000,0:04:31.000
"Eres una gran actríz, y quiero descubir a mis actores.

0:04:31.000,0:04:33.000
¿Por qué no me muestras qué quieres hacer?"

0:04:33.000,0:04:35.000
(Risas)

0:04:35.000,0:04:37.000
¿Qué estoy haciendo? Tratando de ganar tiempo.

0:04:37.000,0:04:39.000
Estoy tratando de ganar tiempo.

0:04:39.000,0:04:41.000
Así que lo primero que aprendí de contar historias,

0:04:41.000,0:04:43.000
y persigo todo el tiempo, es el pánico.

0:04:43.000,0:04:46.000
El pánico es el gran facilitador de creatividad

0:04:46.000,0:04:48.000
porque es la única manera de deshacernos de la mente.

0:04:48.000,0:04:50.000
Deshacernos de nuestra mente.

0:04:50.000,0:04:52.000
Quitarla de en medio. Quitarla.

0:04:52.000,0:04:54.000
Y vamos al universo porque

0:04:54.000,0:04:56.000
hay algo allá que es más

0:04:56.000,0:04:58.000
sincero que nuestra mente

0:04:58.000,0:05:00.000
más sincero que el universo personal.

0:05:00.000,0:05:02.000
[poco claro], lo dijiste ayer. Yo sólo lo repito

0:05:02.000,0:05:04.000
porque eso es lo que persigo constantemente

0:05:04.000,0:05:07.000
encontrar la "shunyata" en algún lugar, el vacío.

0:05:07.000,0:05:10.000
Del vacío surge un momento de creatividad.

0:05:10.000,0:05:12.000
Así que eso es lo que hago.

0:05:12.000,0:05:14.000
Cuando era niño... tenía unos ocho años.

0:05:14.000,0:05:17.000
Recuerdan como era India. No había contaminación.

0:05:17.000,0:05:21.000
En Delhi solíamos vivir... solíamos llamarlo "chata" o "khota".

0:05:21.000,0:05:24.000
"Khota" hoy es una mala palabra. Significa su terraza --

0:05:24.000,0:05:26.000
solíamos dormir afuera por las noches.

0:05:26.000,0:05:28.000
En la escuela me enseñaron física,

0:05:28.000,0:05:31.000
me enseñaron que

0:05:31.000,0:05:33.000
si algo existe

0:05:33.000,0:05:36.000
entonces es medible.

0:05:36.000,0:05:38.000
Si no es medible

0:05:38.000,0:05:40.000
no existe.

0:05:40.000,0:05:43.000
Y por las noches me recostaba bajo el cielo no contaminado

0:05:43.000,0:05:46.000
como solía ser Delhi en ese entonces, cuando era niño,

0:05:46.000,0:05:49.000
y solía contemplar el universo y decir

0:05:49.000,0:05:51.000
"¿Hasta dónde llega el Universo?"

0:05:51.000,0:05:53.000
Mi padre era doctor.

0:05:53.000,0:05:56.000
Yo diría: "Papi, ¿hasta dónde llega el Universo?"

0:05:56.000,0:05:59.000
Y él decía: "Hijo, se extiende para siempre".

0:05:59.000,0:06:02.000
Y yo decía: "Por favor, mide para siempre

0:06:02.000,0:06:04.000
porque en la escuela me enseñaron

0:06:04.000,0:06:07.000
que si no puedo medirlo, no existe.

0:06:07.000,0:06:10.000
No entra en mi marco de referencia".

0:06:10.000,0:06:12.000
Entonces, ¿cuánto dura la eternidad?

0:06:12.000,0:06:14.000
¿Qué significa para siempre?

0:06:14.000,0:06:17.000
Y me quedaría allí llorando por la noche

0:06:17.000,0:06:20.000
porque mi imaginación no podía tocar la creatividad.

0:06:20.000,0:06:22.000
¿Y entonces qué hice?

0:06:22.000,0:06:24.000
En ese momento, a la tierna edad de siete años,

0:06:24.000,0:06:26.000
creé una historia.

0:06:26.000,0:06:28.000
¿Cuál era mi historia?

0:06:28.000,0:06:31.000
No sé por qué, pero recuerdo la historia.

0:06:31.000,0:06:33.000
Había un leñador

0:06:33.000,0:06:36.000
que estaba por tomar su hacha y cortar un leño

0:06:36.000,0:06:40.000
y toda la galaxia era un átomo de ese hacha.

0:06:41.000,0:06:44.000
Y cuando ese hacha golpeó el leño

0:06:44.000,0:06:46.000
fue que todo se destruyó

0:06:46.000,0:06:48.000
y se produjo nuevamente el big bang.

0:06:48.000,0:06:50.000
Pero antes de eso había un leñador.

0:06:50.000,0:06:52.000
Y luego cuando esa historia se acababa

0:06:52.000,0:06:55.000
yo imaginaba que el universo del leñador

0:06:55.000,0:06:58.000
era un átomo del hacha de otro leñador.

0:06:58.000,0:07:01.000
Y así cada vez podía contar mi historia una y otra vez

0:07:01.000,0:07:03.000
y superar este problema

0:07:03.000,0:07:06.000
y así superé el problema.

0:07:06.000,0:07:09.000
¿Cómo lo hice? Contando una historia.

0:07:09.000,0:07:11.000
Entonces, ¿qué es una historia?

0:07:11.000,0:07:14.000
Una historia es nuestro... todo de nosotros.

0:07:14.000,0:07:17.000
Somos las historias que nos contamos.

0:07:17.000,0:07:21.000
En este universo, y esta existencia,

0:07:21.000,0:07:23.000
donde vivimos con esta dualidad

0:07:23.000,0:07:25.000
de si existimos o no

0:07:25.000,0:07:27.000
de quiénes somos

0:07:27.000,0:07:30.000
las historias que nos contamos son historias

0:07:30.000,0:07:32.000
que definen las potencialidades

0:07:32.000,0:07:34.000
de nuestra existencia.

0:07:34.000,0:07:37.000
Somos las historias que nos contamos.

0:07:39.000,0:07:41.000
Es por eso que miramos las historias.

0:07:41.000,0:07:43.000
Una historia es la relación

0:07:43.000,0:07:47.000
que uno desarrolla entre quién uno es

0:07:47.000,0:07:49.000
o quien uno es en potencia

0:07:49.000,0:07:52.000
y el mundo infinito, y esa es nuestra mitología.

0:07:52.000,0:07:55.000
Contamos nuestras historias;

0:07:55.000,0:07:58.000
y una persona sin historia no existe.

0:07:58.000,0:08:01.000
Por eso Einstein contó una historia

0:08:01.000,0:08:04.000
y siguió sus historias y apareció con teorías

0:08:04.000,0:08:07.000
y apareció con teorías y luego con sus ecuaciones.

0:08:07.000,0:08:10.000
Alejandro tenía una historia que su madre solía contarle

0:08:10.000,0:08:12.000
y salió a conquistar el mundo.

0:08:12.000,0:08:15.000
Todos tenemos una historia que ellos siguen.

0:08:15.000,0:08:17.000
Nos contamos historias.

0:08:17.000,0:08:20.000
Voy a ir más lejos, y diré:

0:08:20.000,0:08:22.000
Cuento una historia, luego existo.

0:08:22.000,0:08:24.000
Existo porque hay historias

0:08:24.000,0:08:26.000
de no haber historias, no existiríamos.

0:08:26.000,0:08:29.000
Creamos historias para definir nuestra existencia.

0:08:29.000,0:08:31.000
Si no creáramos las historias

0:08:31.000,0:08:34.000
quizá enloqueceríamos.

0:08:34.000,0:08:37.000
No sé, no estoy seguro, pero eso es lo que hago todo el tiempo.

0:08:37.000,0:08:41.000
Ahora, una película.

0:08:41.000,0:08:43.000
Una película cuenta una historia.

0:08:43.000,0:08:46.000
Siempre me pregunto al hacer una película (estoy pensando en hacer una película sobre Buda)

0:08:46.000,0:08:50.000
a menudo me pregunto: si Buda tuviese todos los elementos

0:08:50.000,0:08:52.000
con los que cuenta un director

0:08:52.000,0:08:55.000
si tuviera música, efectos visuales, si tuviera cámaras de video

0:08:55.000,0:08:57.000
¿entenderíamos mejor el Budismo?

0:08:57.000,0:08:59.000
Pero eso me pone una carga pesada.

0:08:59.000,0:09:01.000
Tengo que contar una historia

0:09:01.000,0:09:03.000
de manera mucho más elaborada

0:09:03.000,0:09:05.000
pero tengo el potencial,

0:09:05.000,0:09:07.000
se llama subtexto.

0:09:07.000,0:09:09.000
Cuando llegué a Hollywood al principio, decían...

0:09:09.000,0:09:11.000
yo solía hablar de subtexto, y mi agente venía y me decía:

0:09:11.000,0:09:14.000
"¿Podrías amablemente no hablar de subtexto?"

0:09:14.000,0:09:16.000
Yo decía: ¿Por qué? Y él: "Porque nadie va a darte una película

0:09:16.000,0:09:18.000
si hablas de subtexto.

0:09:19.000,0:09:21.000
Sólo habla del argumento,

0:09:21.000,0:09:23.000
di lo maravillosamente que rodarás la película

0:09:23.000,0:09:25.000
cómo será la fotografía".

0:09:25.000,0:09:27.000
Cuando yo miro una película

0:09:27.000,0:09:29.000
esto es lo que busco:

0:09:29.000,0:09:32.000
buscamos una historia a nivel argumental,

0:09:32.000,0:09:34.000
después buscamos una historia

0:09:34.000,0:09:36.000
a nivel psicológico,

0:09:36.000,0:09:39.000
luego buscamos una historia a nivel político,

0:09:39.000,0:09:41.000
luego buscamos una historia

0:09:41.000,0:09:43.000
a nivel mitológico.

0:09:43.000,0:09:45.000
Yo busco historias en cada nivel.

0:09:45.000,0:09:47.000
Ahora, no es necesario

0:09:47.000,0:09:50.000
que esas historias concuerden unas con otras.

0:09:50.000,0:09:52.000
Lo maravilloso es que,

0:09:52.000,0:09:56.000
muchas veces, las historias se van a contradecir unas a otras.

0:09:56.000,0:09:58.000
Así que cuando trabajo con Rahman, que es un músico genial,

0:09:58.000,0:10:02.000
a menudo le digo: "No sigas lo que el guión ya dice.

0:10:02.000,0:10:04.000
Encuentra lo que no dice.

0:10:04.000,0:10:06.000
Encuentra tu verdad,

0:10:06.000,0:10:08.000
y cuando encuentres tu verdad

0:10:08.000,0:10:10.000
habrá una verdad en eso, que podría contradecir al argumento,

0:10:10.000,0:10:12.000
pero no te preocupes por eso".

0:10:14.000,0:10:17.000
Entonces, la secuela de "Elizabeth", "Elizabeth: La Edad de oro".

0:10:17.000,0:10:19.000
Cuando hice la secuela de "Elizabeth", había una historia que

0:10:19.000,0:10:21.000
estaba contando el escritor.

0:10:21.000,0:10:24.000
Una mujer amenazada

0:10:24.000,0:10:26.000
por Felipe II

0:10:26.000,0:10:28.000
estaba yendo a la guerra

0:10:28.000,0:10:30.000
y yendo a la guerra, se enamoró de Walter Raleigh.

0:10:30.000,0:10:33.000
Puesto que se enamoró de Walter Raleigh

0:10:33.000,0:10:35.000
iba a renunciar a las razones de ser reina.

0:10:35.000,0:10:37.000
Y luego Walter Raleigh

0:10:37.000,0:10:39.000
se enamora de la dama de compañía de ella

0:10:39.000,0:10:41.000
y ella tiene que decidir si ser una reina que va a la guerra

0:10:41.000,0:10:44.000
o si quería...

0:10:45.000,0:10:48.000
Esta es la historia que yo estaba contando.

0:10:48.000,0:10:50.000
Los dioses allí arriba.

0:10:50.000,0:10:52.000
Había dos personas.

0:10:52.000,0:10:55.000
Estaba Felipe II, que era divino

0:10:55.000,0:10:58.000
porque siempre estaba rezando

0:10:58.000,0:11:00.000
y estaba Isabel, que era divina,

0:11:00.000,0:11:02.000
pero no tan divina porque ella pensara que era divina,

0:11:02.000,0:11:05.000
sino que le corría sangre de mortal por sus venas.

0:11:05.000,0:11:08.000
Pero uno de los divinos era injusto

0:11:08.000,0:11:10.000
así los dioses dijeron:

0:11:10.000,0:11:12.000
"Bueno, lo que tenemos que hacer

0:11:12.000,0:11:15.000
es ayudar al justo".

0:11:15.000,0:11:17.000
Así que ayudaron al justo.

0:11:17.000,0:11:20.000
Y lo que hicieron fue hacer que cayera Walter Raleigh

0:11:20.000,0:11:23.000
para separar físicamente la parte mortal de ella

0:11:23.000,0:11:25.000
de su parte espiritual.

0:11:25.000,0:11:27.000
Y la parte mortal era esa muchacha

0:11:27.000,0:11:29.000
que observaba a Walter Raleigh

0:11:29.000,0:11:32.000
y gradualmente él se separó,

0:11:32.000,0:11:34.000
y así ella se liberó para ser divina.

0:11:34.000,0:11:36.000
Y las dos personas divinas lucharon

0:11:36.000,0:11:38.000
y los dioses estuvieron del lado de la divinidad.

0:11:38.000,0:11:41.000
Por supuesto, toda la prensa británica se disgustó.

0:11:42.000,0:11:45.000
Dijeron: "Ganamos a la Armada Invencible".

0:11:45.000,0:11:47.000
Yo dije: "La tormenta diezmó a la Armada.

0:11:47.000,0:11:49.000
Los dioses enviaron la tormenta".

0:11:49.000,0:11:51.000
¿Qué estaba haciendo yo?

0:11:51.000,0:11:53.000
Estaba intentando encontrar una razón mítica

0:11:53.000,0:11:55.000
para hacer la película.

0:11:55.000,0:11:58.000
Claro, cuando le pregunté a Cate Blanchett, le dije: "¿De qué trata la película?"

0:11:58.000,0:12:00.000
Ella dijo: "La película trata de una mujer

0:12:00.000,0:12:03.000
que está aceptando envejecer".

0:12:03.000,0:12:05.000
Psicológica.

0:12:05.000,0:12:08.000
El escritor decía que es histórica, con argumento.

0:12:08.000,0:12:10.000
Yo dije, es sobre mitología,

0:12:10.000,0:12:12.000
los dioses.

0:12:12.000,0:12:14.000
Permítanme mostrarles una película,

0:12:14.000,0:12:16.000
parte de esa película,

0:12:16.000,0:12:18.000
y como la cámara también -

0:12:18.000,0:12:20.000
esta es una escena, donde en mi mente,

0:12:20.000,0:12:23.000
ella estaba en los abismos de la muerte.

0:12:23.000,0:12:26.000
Ella estaba descubriendo el significado de la muerte

0:12:26.000,0:12:29.000
y si está ante la profundidad de la muerte,

0:12:29.000,0:12:31.000
lo que sucede en realidad.

0:12:31.000,0:12:33.000
Ella está reconociendo los peligros de la muerte

0:12:33.000,0:12:36.000
y por qué debería escaparse de la mortalidad.

0:12:36.000,0:12:38.000
Recuerden, en la película, para mí,

0:12:38.000,0:12:40.000
tanto ella como su dama de compañía

0:12:40.000,0:12:42.000
son parte del mismo cuerpo:

0:12:42.000,0:12:44.000
una es el yo mortal,

0:12:44.000,0:12:47.000
la otra el yo espiritual.

0:12:47.000,0:12:49.000
¿Podrían poner ese segundo?

0:12:49.000,0:12:51.000
(Música)

0:12:51.000,0:12:53.000
Isabel I: ¿Bess?

0:12:55.000,0:12:57.000
¿Bess?

0:12:58.000,0:13:00.000
¿Bess Throckmorton?

0:13:05.000,0:13:07.000
Bess: Aquí, su señoría.

0:13:07.000,0:13:09.000
Isabel I: Dime, ¿es verdad?

0:13:09.000,0:13:12.000
¿Estás embarazada?

0:13:13.000,0:13:15.000
¿Estás embarazada?

0:13:15.000,0:13:17.000
Bess: Sí, su señoría.

0:13:17.000,0:13:20.000
Isabel I: ¡Traidora!

0:13:20.000,0:13:22.000
¿Te atreves a tener secretos conmigo?

0:13:22.000,0:13:25.000
Pídeme permiso antes de estar en celo

0:13:25.000,0:13:27.000
antes de respirar.

0:13:27.000,0:13:29.000
¡Mis putas usan mis collares!

0:13:29.000,0:13:31.000
¿Me oyes? ¿Me oyes?

0:13:31.000,0:13:34.000
Walsingham: Majestad. Por favor, dignidad. Piedad.

0:13:34.000,0:13:37.000
Isabel I: No es tiempo de compostura, Walsingham.

0:13:37.000,0:13:40.000
Vé tú con tu hermano traidor y déjame a mí mis asuntos.

0:13:40.000,0:13:42.000
¿Es de él?

0:13:42.000,0:13:45.000
Cuéntame. Dilo. ¿El niño es de él? ¿Es de él?

0:13:45.000,0:13:47.000
Bess: Sí.

0:13:47.000,0:13:49.000
Su señoría,

0:13:49.000,0:13:52.000
es el hijo de mi esposo.

0:13:54.000,0:13:57.000
Isabel I: ¡Perra! (Llora)

0:13:57.000,0:13:59.000
Raleigh: Majestad.

0:13:59.000,0:14:02.000
Esta no es la reina que amo y sirvo.

0:14:07.000,0:14:10.000
Isabel I: Este hombre ha seducido a una doncella de la reina

0:14:10.000,0:14:13.000
que se ha casado sin consentimiento real.

0:14:14.000,0:14:17.000
Estas ofensas son punibles por ley. Arréstenlo.

0:14:18.000,0:14:20.000
Vamos.

0:14:24.000,0:14:27.000
Ya no tienes la protección de la reina.

0:14:28.000,0:14:31.000
Bess: Como desee, Majestad.

0:14:31.000,0:14:34.000
Isabel I: Salgan. salgan, salgan.

0:14:38.000,0:14:40.000
Salgan.

0:14:40.000,0:14:43.000
(Música)

0:15:01.000,0:15:04.000
Shekhar Kapur: ¿Qué intento hacer aquí?

0:15:05.000,0:15:07.000
Isabel I se dio cuenta

0:15:07.000,0:15:09.000
y se enfrenta cara a cara

0:15:09.000,0:15:11.000
con sus propios celos

0:15:11.000,0:15:13.000
con su propia mortalidad.

0:15:13.000,0:15:16.000
¿Qué estoy haciendo con la arquitectura?

0:15:16.000,0:15:18.000
La arquitectura está contando una historia.

0:15:18.000,0:15:20.000
La arquitectura está contando una historia

0:15:20.000,0:15:22.000
de cómo, si bien es la mujer más poderosa

0:15:22.000,0:15:24.000
del mundo en ese momento

0:15:24.000,0:15:27.000
está lo otro, la arquitectura es más grande.

0:15:28.000,0:15:30.000
La piedra es más grande que ella porque es inorgánica.

0:15:30.000,0:15:32.000
La va a sobrevivir.

0:15:32.000,0:15:35.000
Les está diciendo, para mí, que la piedra es parte de su destino.

0:15:36.000,0:15:39.000
No sólo eso, ¿por qué la cámara enfoca hacia abajo?

0:15:39.000,0:15:42.000
La cámara mira hacia abajo porque ella está en el pozo

0:15:42.000,0:15:44.000
Ella está en el pozo absoluto

0:15:44.000,0:15:47.000
de su propio sentido de... ser mortal.

0:15:47.000,0:15:50.000
Es de allí de donde ella tiene que salir

0:15:50.000,0:15:52.000
de las profunidades de la mortalidad,

0:15:52.000,0:15:54.000
entrar, liberar su espíritu.

0:15:54.000,0:15:56.000
Y ese es el momento en que, en mi mente,

0:15:56.000,0:15:59.000
tanto Isabel I como Bess son la misma persona.

0:15:59.000,0:16:01.000
En ese momento

0:16:01.000,0:16:04.000
es quirúrgicamente amputada.

0:16:04.000,0:16:06.000
Así, la película opera en

0:16:06.000,0:16:08.000
muchos, muchos niveles en esa escena.

0:16:08.000,0:16:10.000
Y el modo de contar historias

0:16:10.000,0:16:13.000
visualmente, con música, con actores,

0:16:13.000,0:16:15.000
y en cada nivel hay un sentido diferente,

0:16:15.000,0:16:18.000
y a veces uno es contradictorio con otro.

0:16:19.000,0:16:24.000
¿Cómo comienzo todo esto?

0:16:24.000,0:16:27.000
¿Cuál es el proceso de contar una historia?

0:16:27.000,0:16:29.000
Hará diez años atrás

0:16:29.000,0:16:32.000
escuché a un político decir esto,

0:16:32.000,0:16:35.000
no era un político muy respetado en India.

0:16:35.000,0:16:38.000
Él dijo que esta gente de las ciudades

0:16:38.000,0:16:42.000
en una descarga de baño gasta más agua

0:16:42.000,0:16:44.000
de la que ustedes en las áreas rurales

0:16:44.000,0:16:47.000
no tienen en dos días.

0:16:47.000,0:16:50.000
Eso tocó una fibra, y me dije: "Es verdad".

0:16:50.000,0:16:52.000
Fui a ver a un amigo mio

0:16:52.000,0:16:54.000
y él me hizo esperar

0:16:54.000,0:16:56.000
en su apartamento de Malabar Hill,

0:16:56.000,0:16:58.000
en el piso veinte,

0:16:58.000,0:17:00.000
que es una zona de categoría de Mumbai.

0:17:00.000,0:17:02.000
Y él estaba dándose una ducha de 20 minutos.

0:17:02.000,0:17:04.000
Me aburrí y me fui y, a medida que conducía,

0:17:04.000,0:17:06.000
pasé por las barrios bajos de Bombay,

0:17:06.000,0:17:08.000
como de costumbre,

0:17:08.000,0:17:10.000
y vi colas y colas bajo el sol del mediodía

0:17:10.000,0:17:13.000
de mujeres y niños con baldes

0:17:13.000,0:17:15.000
esperando una cisterna

0:17:15.000,0:17:17.000
que venga a traerles agua.

0:17:17.000,0:17:19.000
Empecé a elucubrar una idea.

0:17:19.000,0:17:21.000
¿Cómo se convierte eso en historia?

0:17:21.000,0:17:24.000
De repente me di cuenta que nos encaminamos al desaste.

0:17:24.000,0:17:26.000
Así que mi próxima película se llama "Paani"

0:17:26.000,0:17:28.000
que significa agua.

0:17:28.000,0:17:30.000
Ahora, de la mitología de eso,

0:17:30.000,0:17:32.000
estoy comenzando a crear un mundo.

0:17:32.000,0:17:34.000
¿Qué tipo de mundo creo?

0:17:34.000,0:17:37.000
Y, ¿de dónde viene la idea, el diseño de eso?

0:17:37.000,0:17:39.000
En mi mente, en el futuro,

0:17:39.000,0:17:42.000
comienzan a construir pasos elevados.

0:17:42.000,0:17:44.000
Entienden lo de "pasos elevados", ¿no?

0:17:44.000,0:17:46.000
Comienzan a construir pasos elevados

0:17:46.000,0:17:48.000
para llegar de A a B más rápido

0:17:48.000,0:17:51.000
pero efectivamente fueron de un área de relativa riqueza

0:17:51.000,0:17:53.000
a otra área de relativa riqueza.

0:17:53.000,0:17:55.000
Y luego lo que hicieron fue

0:17:55.000,0:17:57.000
crear una ciudad arriba de los pasos elevados.

0:17:57.000,0:18:00.000
La gente rica se mudó a la ciudad de arriba

0:18:00.000,0:18:03.000
y dejó a la gente pobre en las ciudades de abajo

0:18:03.000,0:18:06.000
cerca del 10% al 12% de la gente

0:18:06.000,0:18:08.000
se ha mudado a la ciudad de arriba.

0:18:08.000,0:18:10.000
Ahora, ¿dé dónde vienen estas ciudades de arriba y abajo?

0:18:10.000,0:18:12.000
Hay una mitología en India sobre...

0:18:12.000,0:18:15.000
lo que ellos dicen, lo diré en hindi,

0:18:15.000,0:18:19.000
[hindi]

0:18:19.000,0:18:21.000
Bien. ¿Qué significa eso?

0:18:21.000,0:18:24.000
Dice, los ricos siempre están sentados en la espalda

0:18:24.000,0:18:26.000
y sobreviven en la espalda de los probres.

0:18:26.000,0:18:28.000
De esa mitología viene lo de ciudad de arriba y ciudad de abajo.

0:18:28.000,0:18:31.000
Así que el diseño tiene una historia.

0:18:31.000,0:18:34.000
Ahora bien, lo que sucede es que la gente de la ciudad de arriba

0:18:34.000,0:18:36.000
se chupa todo el agua.

0:18:36.000,0:18:38.000
Recuerden la palabra que dije, chupar.

0:18:38.000,0:18:40.000
Se chupan todo el agua, se lo quedan para sí,

0:18:40.000,0:18:42.000
e irrigan por goteo a la ciudad de abajo.

0:18:42.000,0:18:44.000
Y si se produce una revolución, cortan el agua.

0:18:44.000,0:18:47.000
Y, como todavía hay democracia,

0:18:47.000,0:18:50.000
hay una manera democrática en la que uno dice

0:18:50.000,0:18:53.000
bien, si nos dan lo que queremos, les daremos agua.

0:18:53.000,0:18:55.000
Asi que, OK, mi tiempo se termina.

0:18:55.000,0:18:57.000
Pero puedo seguir contándoles

0:18:57.000,0:18:59.000
cómo evolucionamos historias

0:18:59.000,0:19:02.000
y cómo las historias, en efecto, son lo que somos nosotros

0:19:02.000,0:19:04.000
y cómo esto se traduce en la disciplina particular

0:19:04.000,0:19:06.000
en la que estoy, que es el cine.

0:19:06.000,0:19:09.000
En última instancia, ¿qué es una historia? Es Contradicción.

0:19:09.000,0:19:11.000
Todo es contradicción.

0:19:11.000,0:19:13.000
El universo es una contradicción.

0:19:13.000,0:19:15.000
Todos buscamos armonía constantemente.

0:19:15.000,0:19:17.000
Al despertar, la noche y el día es una contradicción.

0:19:17.000,0:19:19.000
Pero uno se levanta a las 4.

0:19:19.000,0:19:21.000
Ese primer atisbo de azul es el momento en que noche y día

0:19:21.000,0:19:24.000
intentan encontrar armonía mutua.

0:19:24.000,0:19:27.000
La armonía son las notas que Mozart no nos da,

0:19:27.000,0:19:29.000
pero de algún modo la contradicción de sus notas sugiere.

0:19:29.000,0:19:33.000
Todas las contradicciones de sus notas sugieren la armonía.

0:19:33.000,0:19:35.000
Es el efecto de buscar la armonía

0:19:35.000,0:19:38.000
en la contradicción que existe en la mente del poeta,

0:19:38.000,0:19:41.000
una contradicción que existe en la mente del narrador.

0:19:41.000,0:19:44.000
En la mente del narrador hay una contradicción de moralidades.

0:19:44.000,0:19:46.000
En la mente de un poeta hay un conflicto de palabras.

0:19:46.000,0:19:49.000
En la mente del universo, entre día y noche.

0:19:49.000,0:19:51.000
En las mentes de un hombre y una mujer

0:19:51.000,0:19:53.000
miramos constantemente

0:19:53.000,0:19:55.000
la contradicción entre masculino y femenino.

0:19:55.000,0:19:57.000
Estamos buscando armonía mutua.

0:19:57.000,0:20:00.000
La idea misma de contradicción,

0:20:00.000,0:20:03.000
pero aceptar la contradicción,

0:20:03.000,0:20:05.000
es la narración de una historia, no la resolución.

0:20:05.000,0:20:07.000
El problema de muchas narraciones de Hollywood

0:20:07.000,0:20:10.000
y de muchas películas, y como [poco claro] decía en su...

0:20:10.000,0:20:13.000
que tratamos de resolver la contradicción.

0:20:13.000,0:20:15.000
La armonía no es resolución.

0:20:15.000,0:20:17.000
La armonía es la sugerencia de algo

0:20:17.000,0:20:19.000
mucho más grande que la resolución.

0:20:19.000,0:20:21.000
La armonía es la sugerencia de algo,

0:20:21.000,0:20:24.000
que abraza y es universal,

0:20:24.000,0:20:26.000
y de eternidad y del momento.

0:20:26.000,0:20:30.000
La resolución es algo mucho más limitado.

0:20:30.000,0:20:33.000
Es finito. La armonía es infinita.

0:20:33.000,0:20:36.000
Así, esa narración, como todas las otras contradicciones del universo,

0:20:36.000,0:20:39.000
busca la armonía y el infinito

0:20:39.000,0:20:42.000
en resoluciones morales, resolviendo una, pero dejando escapar otras,

0:20:42.000,0:20:46.000
dejando escapar otra y generando una pregunta realmente importante.

0:20:46.000,0:20:48.000
Muchas gracias.

0:20:48.000,0:20:51.000
(Aplausos)