0:00:06.362,0:00:09.621
Da li se okreće ka vama ili od vas?

0:00:09.621,0:00:11.316
Niko ne može da se usaglasi.

0:00:11.316,0:00:14.731
Ona je misteriozno lice na slici[br]holandskog majstora Johanesa Vermera

0:00:14.731,0:00:17.001
„Devojka sa bisernom minđušom“,

0:00:17.001,0:00:21.919
o kojoj se često govori[br]kao o „Mona Lizi severa“.

0:00:21.919,0:00:26.871
Svojstvena holandskom stilu idealizovanih,[br]ponekad previše ekspresivnih slika

0:00:26.871,0:00:28.251
poznatih kao „troni“,

0:00:28.251,0:00:31.901
„Devojka sa bisernom minđušom“[br]poseduje privlačnost i suptilnost

0:00:31.901,0:00:34.252
karakteristične za Vermerova dela.

0:00:34.252,0:00:37.971
Međutim, ova slika se izdvaja[br]od mirnih narativnih prizora

0:00:37.971,0:00:41.812
koje posmatramo izdaleka[br]na mnogim Vermerovim slikama.

0:00:41.812,0:00:43.201
„Devojka čita pismo“.

0:00:43.201,0:00:44.432
„Čas klavira“.

0:00:44.432,0:00:46.471
„Portret umetnika koji stvara“.

0:00:46.471,0:00:50.871
Ove slike nam pružaju[br]osećaj intimnosti dok čuvaju odstojanje,

0:00:50.871,0:00:54.463
pri čemu navučena zavesa[br]često naglašava razdvojenost.

0:00:54.463,0:00:58.003
Možemo prisustvovati dok mlekarica[br]spokojno sipa mleko u činiju,

0:00:58.003,0:01:00.011
ali to mleko nije za nas.

0:01:00.011,0:01:01.832
Mi smo samo posmatrači.

0:01:01.832,0:01:04.571
Izučavana kompozicija[br]na Vermerovim slikama

0:01:04.571,0:01:07.232
priziva uravnoteženu harmoniju.

0:01:07.232,0:01:10.003
Pomoću podova poput šahovske table[br]na mnogim svojim delima,

0:01:10.003,0:01:14.462
Vermer demonstrira svoje vladanje[br]perspektivom i perspektivnim skraćenjem.

0:01:14.462,0:01:16.443
To je tehnika koja koristi distorziju

0:01:16.443,0:01:20.453
da bi stvorila iluziju predmeta[br]koji nestaje u daljini.

0:01:20.453,0:01:24.213
Drugi elementi poput vidnih linija,[br]ogledala i izvora svetlosti

0:01:24.213,0:01:27.513
opisuju trenutak kroz prostor i položaj.

0:01:27.513,0:01:29.963
Žena koja čita pismo[br]pored otvorenog prozora

0:01:29.963,0:01:35.312
je postavljena upravo tako da prozor[br]može da reflektuje njen lik ka posmatraču.

0:01:35.312,0:01:39.884
Vermer bi čak sakrio nogu[br]slikarskog stalka zarad kompozicije.

0:01:39.884,0:01:45.082
Odsustvo upravo ovih elemenata[br]oživljava „Devojku sa bisernom minđušom“.

0:01:45.082,0:01:48.773
Vermerov pristup[br]svetla i senke, ili kiaroskura,

0:01:48.773,0:01:51.045
koristi tamnu, ravnu pozadinu

0:01:51.045,0:01:54.555
da bi dodatno naglasio[br]njenu trodimenzionalnost.

0:01:54.555,0:01:58.564
Umesto da bude komad postavke[br]na pozorišnoj narativnoj sceni,

0:01:58.564,0:02:01.564
ona postaje psihološki subjekat.

0:02:01.564,0:02:04.343
Njen kontakt očima[br]i blago razdvojene usne,

0:02:04.343,0:02:06.193
kao da će upravo nešto reći,

0:02:06.193,0:02:08.435
uvlače nas u njen pogled.

0:02:08.435,0:02:13.265
Tradicionalno su teme portreta[br]bili članovi plemstva ili verske figure.

0:02:13.265,0:02:16.434
Pa, zašto je Vermer[br]slikao anonimnu devojku?

0:02:16.434,0:02:20.574
U 17 veku, grad Delft,[br]kao i Holandija uopšte,

0:02:20.574,0:02:24.834
okrenuo se protiv aristokratije na vlasti[br]i katoličke crkve.

0:02:24.834,0:02:28.281
Nakon osam decenija pobune[br]protiv španske sile,

0:02:28.281,0:02:30.052
Holanđani su počeli da gaje naklonost

0:02:30.052,0:02:34.412
prema ideji samoupravljanja[br]i političke republike.

0:02:34.412,0:02:38.011
Gradovi poput Delfta[br]bili su bez nadzora kraljeva ili biskupa,

0:02:38.011,0:02:42.771
pa su mnogi umetnici kao što je Vermer[br]ostali bez tradicionalnih pokrovitelja.

0:02:42.771,0:02:44.920
Srećom, poslovne inovacije

0:02:44.920,0:02:47.562
koje je predvodila[br]„Holandska istočnoindijska kompanija“

0:02:47.562,0:02:50.924
preobrazile su[br]ekonomske prilike u Holandiji.

0:02:50.924,0:02:55.161
Ovim je stvorena trgovačka klasa[br]i nova vrsta pokrovitelja.

0:02:55.161,0:02:58.052
U želji da budu predstavljeni[br]na slikama koje su finansirali,

0:02:58.052,0:03:00.551
ovi trgovci su davali prednost[br]licima srednje klase

0:03:00.551,0:03:03.513
prikazivanim u prostorima[br]koja su izgledala kao njihovi domovi,

0:03:03.513,0:03:05.832
okruženim poznatim predmetima.

0:03:05.832,0:03:08.583
Mape koje se javljaju[br]na Vermerovim slikama, na primer,

0:03:08.583,0:03:12.090
smatrane su modernim i svetskim[br]među trgovačkom klasom

0:03:12.090,0:03:15.438
onoga što je poznato[br]kao zlatno doba Holandije.

0:03:15.438,0:03:18.692
Orijentalni turban koji nosi[br]devojka za bisernom minđušom

0:03:18.692,0:03:22.708
takođe naglašava svetski duh[br]trgovačke klase,

0:03:22.708,0:03:27.833
a sam biser, simbol bogatstva,[br]zapravo je preuveličan.

0:03:27.833,0:03:31.354
Vermer nije mogao da priušti[br]pravi biser te veličine.

0:03:31.354,0:03:36.291
Verovatno je to bilo samo staklo[br]ili kalaj lakiran da izgleda kao biser.

0:03:36.291,0:03:40.023
Ova iluzija bogatstva[br]se ogleda na samoj slici.

0:03:40.023,0:03:44.093
U širem kontekstu,[br]biser deluje okruglo i teško,

0:03:44.093,0:03:48.513
ali podrobno sagledavanje pokazuje[br]da je to samo mrlja boje na površini.

0:03:48.513,0:03:54.264
Nakon pažljivog pregleda, setićemo se[br]Vermerovog moćnog stvaranja iluzija.

0:03:54.264,0:03:56.434
Mada možda nikada nećemo znati[br]pravi identitet

0:03:56.434,0:03:58.213
„Devojke sa bisernom minđušom“,

0:03:58.213,0:04:01.803
možemo se baviti njenim portretom[br]na nezaboravan način.

0:04:01.803,0:04:06.463
Dok visi u svom stalnom domu[br]u muzeju Maurichojs u Hagu,

0:04:06.463,0:04:10.123
njeno prisustvo je istovremeno[br]prodorno i suptilno.

0:04:10.123,0:04:14.791
Na svoj zagonetni način, ona predstavlja[br]rođenje savremenog sagledavanja

0:04:14.791,0:04:17.911
ekonomije, politike i ljubavi.