WEBVTT

00:00:06.682 --> 00:00:09.101
Она поворачивается
или отворачивается?

00:00:09.761 --> 00:00:11.226
Споры продолжаются до сих пор.

00:00:11.536 --> 00:00:14.961
Она — таинственный прообраз картины
голландского художника Яна Вермеера

00:00:14.961 --> 00:00:17.091
«Девушка с жемчужной серёжкой».

00:00:17.091 --> 00:00:21.219
Картину часто называют
северной Моной Лизой.

00:00:22.119 --> 00:00:24.651
Она относится к голландскому
стилю идеализированной,

00:00:24.651 --> 00:00:27.121
иногда чрезмерно экспрессивной живописи,

00:00:27.121 --> 00:00:28.561
также известному как tronie.

00:00:28.561 --> 00:00:30.261
«Девушке с жемчужной серёжкой»

00:00:30.261 --> 00:00:33.922
присущи очарование
и утончённость работ Вермеера.

00:00:34.322 --> 00:00:37.811
Однако эта картина отличается
от тихих сюжетных сцен,

00:00:37.811 --> 00:00:41.322
которые можно увидеть
в других его работах.

00:00:41.822 --> 00:00:43.331
«Девушка, читающая письмо».

00:00:43.331 --> 00:00:44.672
«Уроки музыки».

00:00:44.672 --> 00:00:46.501
«Портрет художника за работой».

00:00:46.641 --> 00:00:50.661
Эти картины дают ощущение уединения,
но при этом сохраняют дистанцию,

00:00:50.661 --> 00:00:54.213
которую часто подчёркивает
нарисованный занавес.

00:00:54.643 --> 00:00:58.123
Мы можем наблюдать за дояркой,
наливающей молоко в миску,

00:00:58.123 --> 00:01:00.221
но это молоко предназначено не нам.

00:01:00.221 --> 00:01:01.602
Мы лишь наблюдатели.

00:01:02.132 --> 00:01:04.571
Продуманная композиция в работах Вермеера

00:01:04.571 --> 00:01:06.832
тяготеет к сбалансированной гармонии.

00:01:07.492 --> 00:01:10.003
Вермеер мастерски управляет
перспективой и ракурсом,

00:01:10.003 --> 00:01:14.092
о чём свидетельствует клетчатый пол,
нарисованный на многих его полотнах.

00:01:14.462 --> 00:01:16.443
В этой технике используется искривление,

00:01:16.443 --> 00:01:20.063
которое создаёт иллюзию
удалённости объекта.

00:01:20.763 --> 00:01:24.213
Другие элементы, включая линии,
зеркалá и источники света,

00:01:24.213 --> 00:01:27.163
описывают момент
через пространство и расположение.

00:01:27.513 --> 00:01:29.963
Женщина, читающая письмо у открытого окна,

00:01:29.963 --> 00:01:34.782
размещена именно так, чтобы зритель
видел её отражение в стекле.

00:01:35.312 --> 00:01:39.664
Вермеер даже спрятал ножку
мольберта ради композиции.

00:01:40.064 --> 00:01:44.932
Отсутствие этих элементов оживляет
«Девушку с жемчужной серёжкой».

00:01:45.212 --> 00:01:48.673
Вермеер использовал светотень

00:01:48.673 --> 00:01:53.835
и тёмный однородный фон,
чтобы подчеркнуть трёхмерность.

00:01:54.775 --> 00:01:58.564
Вместо того, чтобы стать частью
театральной сцены повествования,

00:01:58.564 --> 00:02:01.044
героиня поднимает вопросы психологии.

00:02:01.834 --> 00:02:06.193
Её прямой взгляд и приоткрытые губы,
словно она хочет что-то сказать,

00:02:06.193 --> 00:02:07.775
пленяют взор.

00:02:08.505 --> 00:02:12.945
Обычно на картинах изображали
дворян и духовенство.

00:02:12.945 --> 00:02:15.984
Почему же Вермеер нарисовал
неизвестную девушку?

00:02:16.584 --> 00:02:20.454
В XVII веке город Делфт,
как и Нидерланды в целом,

00:02:20.454 --> 00:02:24.594
восстал против правящей аристократии
и католической церкви.

00:02:25.044 --> 00:02:27.951
После восьмидесяти лет бунта
против испанской власти

00:02:27.951 --> 00:02:34.202
голландцам понравилась идея
автономной республики.

00:02:34.202 --> 00:02:37.871
Власть короля и священников
не распространялась на Делфт,

00:02:37.871 --> 00:02:42.521
поэтому Вермеер и другие художники
лишились традиционных покровителей.

00:02:42.941 --> 00:02:44.920
К счастью, инновации в бизнесе,

00:02:44.920 --> 00:02:47.562
возникшие в результате
Голландской Ост-Индской компании,

00:02:47.562 --> 00:02:50.524
преобразовали экономический
ландшафт Нидерландов.

00:02:51.084 --> 00:02:54.901
Возникло купечество,
а с ним и новый тип покровителей.

00:02:55.371 --> 00:02:58.242
Желая быть представленными
на финансируемых ими картинах,

00:02:58.242 --> 00:03:00.741
эти купцы предпочитали
тематику среднего класса:

00:03:00.741 --> 00:03:03.683
пространство, напоминавшее им родной дом,

00:03:03.683 --> 00:03:05.772
заполненный знакомыми объектами.

00:03:05.772 --> 00:03:08.583
Например, карты, присутствующие 
в картинах Вермеера,

00:03:08.583 --> 00:03:11.040
считались модными
и практичными среди купцов,

00:03:11.040 --> 00:03:14.788
благодаря которым и расцвёл
Золотой век голландской живописи.

00:03:15.638 --> 00:03:18.692
Восточный тюрбан
на девушке с жемчужной серёжкой

00:03:18.692 --> 00:03:22.598
также подчёркивает прагматизм купечества,

00:03:22.708 --> 00:03:27.273
а символ богатства — жемчужина —
на самом деле преувеличен.

00:03:27.443 --> 00:03:31.304
Вермеер не мог позволить себе
настоящую жемчужину такого размера.

00:03:31.514 --> 00:03:33.941
Вероятно, это лишь стеклянная
или оловянная серьга,

00:03:33.941 --> 00:03:36.331
лакированная под жемчужину.

00:03:36.541 --> 00:03:39.943
Этот мираж богатства
отражён в самóй картине.

00:03:40.223 --> 00:03:43.903
На общем фоне жемчужина
выглядит круглой и тяжёлой,

00:03:43.903 --> 00:03:48.483
но под пристальным взором она
превращается в расплывчатое пятно краски.

00:03:48.713 --> 00:03:53.784
Подробный осмотр картины напоминает о том,
что Вермеер был мастером иллюзий.

00:03:54.574 --> 00:03:58.213
Даже если мы никогда не узнаем личность
девушки с жемчужной серёжкой,

00:03:58.213 --> 00:04:01.853
портрет создаёт ощущение
незабываемой взаимосвязи с ней.

00:04:01.923 --> 00:04:06.463
Картина находится в постоянной экспозиции
галереи «Маурицхёйс» в Гааге,

00:04:06.463 --> 00:04:10.173
её присутствие одновременно
пронзающее и нежное.

00:04:10.293 --> 00:04:14.694
Загадочным образом она представляет
рождение современного взгляда

00:04:14.770 --> 00:04:17.690
на экономику, политику и любовь.