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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.68,0:00:10.17,Default,,0000,0000,0000,,この少女は振り向いたところでしょうか\N顔を背けようとしているのでしょうか
Dialogue: 0,0:00:10.17,0:00:11.97,Default,,0000,0000,0000,,意見が一致するのは難しいでしょう
Dialogue: 0,0:00:11.97,0:00:14.66,Default,,0000,0000,0000,,彼女はオランダの巨匠\Nヨハネス・フェルメールが描いた
Dialogue: 0,0:00:14.66,0:00:17.34,Default,,0000,0000,0000,,ミステリアスな\N「真珠の耳飾りの少女」です
Dialogue: 0,0:00:17.34,0:00:22.12,Default,,0000,0000,0000,,「北のモナ・リザ」とも\N称されることが多い絵画で
Dialogue: 0,0:00:22.12,0:00:27.12,Default,,0000,0000,0000,,理想化したり 時には劇的な表現を用いる\Nオランダ絵画スタイルである
Dialogue: 0,0:00:27.12,0:00:28.56,Default,,0000,0000,0000,,「トローニー」に属します
Dialogue: 0,0:00:28.56,0:00:31.01,Default,,0000,0000,0000,,私たちを魅了する\N「真珠の耳飾りの少女」は
Dialogue: 0,0:00:31.01,0:00:34.54,Default,,0000,0000,0000,,フェルメールの作品らしい\N魅力と巧みさを備えています
Dialogue: 0,0:00:34.54,0:00:37.81,Default,,0000,0000,0000,,ただ 静かで寓意を感じさせる情景を\N離れたところから眺めるような
Dialogue: 0,0:00:37.81,0:00:42.00,Default,,0000,0000,0000,,フェルメールの他の作品群からは\N際立ったものがあります
Dialogue: 0,0:00:42.00,0:00:43.43,Default,,0000,0000,0000,,「手紙を読む少女」
Dialogue: 0,0:00:43.43,0:00:44.67,Default,,0000,0000,0000,,「音楽の稽古」
Dialogue: 0,0:00:44.67,0:00:46.64,Default,,0000,0000,0000,,「画家のアトリエ」
Dialogue: 0,0:00:46.64,0:00:51.07,Default,,0000,0000,0000,,これらの絵は 親近感を\N感じさせられる一方
Dialogue: 0,0:00:51.07,0:00:54.64,Default,,0000,0000,0000,,カーテンを描く事で\N距離感が強調されています
Dialogue: 0,0:00:54.64,0:00:58.12,Default,,0000,0000,0000,,ミルクを静かに注いでいる女性を\N私たちは目にしているものの
Dialogue: 0,0:00:58.12,0:01:00.22,Default,,0000,0000,0000,,このミルクは私たちのためでは\Nありません
Dialogue: 0,0:01:00.22,0:01:02.13,Default,,0000,0000,0000,,私たちはあくまで傍観者にすぎないのです
Dialogue: 0,0:01:02.13,0:01:04.57,Default,,0000,0000,0000,,フェルメールの絵画の\Nよく練られた構成は
Dialogue: 0,0:01:04.57,0:01:07.49,Default,,0000,0000,0000,,バランスがとれた調和を呼び起こしています
Dialogue: 0,0:01:07.49,0:01:10.00,Default,,0000,0000,0000,,作品の多くに\N市松模様の床を登場させることで
Dialogue: 0,0:01:10.00,0:01:14.46,Default,,0000,0000,0000,,フェルメールは彼の視点と\N遠近法の技能を示しています
Dialogue: 0,0:01:14.46,0:01:16.44,Default,,0000,0000,0000,,形のゆがみを正しくとらえるテクニックで
Dialogue: 0,0:01:16.44,0:01:20.76,Default,,0000,0000,0000,,物体が絵の奥に退いているかのように\N見えるのです
Dialogue: 0,0:01:20.76,0:01:24.21,Default,,0000,0000,0000,,他の要素 例えば視線\N鏡や光源
Dialogue: 0,0:01:24.21,0:01:27.51,Default,,0000,0000,0000,,空間や位置を通じて\Nある瞬間を描きだします
Dialogue: 0,0:01:27.51,0:01:29.96,Default,,0000,0000,0000,,窓辺で手紙を読む女性を\N巧みに配置することで
Dialogue: 0,0:01:29.96,0:01:35.31,Default,,0000,0000,0000,,窓にも彼女の姿が映りこんでいます
Dialogue: 0,0:01:35.31,0:01:40.06,Default,,0000,0000,0000,,構成のためにはイーゼルの脚を\N隠してしまっているのもあります
Dialogue: 0,0:01:40.06,0:01:42.21,Default,,0000,0000,0000,,「真珠の耳飾りの少女」は
Dialogue: 0,0:01:42.21,0:01:45.21,Default,,0000,0000,0000,,こういった要素を省いて\N生き生きと描かれています
Dialogue: 0,0:01:45.21,0:01:48.67,Default,,0000,0000,0000,,フェルメールは\N光と影の処理に明暗法を用い
Dialogue: 0,0:01:48.67,0:01:54.76,Default,,0000,0000,0000,,暗くフラットな背景に\Nスポットライトで立体感を出しています
Dialogue: 0,0:01:54.76,0:01:58.56,Default,,0000,0000,0000,,そのため 演劇的な物語の１シーンではなく
Dialogue: 0,0:01:58.56,0:02:01.69,Default,,0000,0000,0000,,少女が心理的な主題となるのです
Dialogue: 0,0:02:01.69,0:02:06.19,Default,,0000,0000,0000,,こちらに向けた視線や\N何かを言おうとするかのような開きかけた口や
Dialogue: 0,0:02:06.19,0:02:08.50,Default,,0000,0000,0000,,彼女のまなざしに引き込まれるのです
Dialogue: 0,0:02:08.50,0:02:12.94,Default,,0000,0000,0000,,伝統的な肖像画のモデルは\N貴族や聖者が多いのですが
Dialogue: 0,0:02:12.94,0:02:16.58,Default,,0000,0000,0000,,なぜフェルメールは\N無名の少女を描いたのでしょうか？
Dialogue: 0,0:02:16.58,0:02:20.45,Default,,0000,0000,0000,,17 世紀のデルフトの町は\N一般的なオランダの都市と同様に
Dialogue: 0,0:02:20.45,0:02:25.04,Default,,0000,0000,0000,,貴族政治やカトリック教会に対して\N反旗を翻すようになりました
Dialogue: 0,0:02:25.04,0:02:27.95,Default,,0000,0000,0000,,スペインに対する80年の反乱の後
Dialogue: 0,0:02:27.95,0:02:34.20,Default,,0000,0000,0000,,オランダは自治や共和制という\Nアイデアを好むようになり
Dialogue: 0,0:02:34.20,0:02:37.87,Default,,0000,0000,0000,,デルフトなどの都市は\N王や宗教の権力からは独立し
Dialogue: 0,0:02:37.87,0:02:42.94,Default,,0000,0000,0000,,フェルメールの様なアーティストには\N伝統的なパトロンがいなかったのです
Dialogue: 0,0:02:42.94,0:02:44.92,Default,,0000,0000,0000,,幸い オランダ東インド会社による
Dialogue: 0,0:02:44.92,0:02:47.56,Default,,0000,0000,0000,,ビジネスの革新により
Dialogue: 0,0:02:47.56,0:02:51.08,Default,,0000,0000,0000,,オランダにおける\N経済的な光景は変化していき
Dialogue: 0,0:02:51.08,0:02:55.37,Default,,0000,0000,0000,,商人階級の勢力は増し\N新種のパトロンを生み出したのです
Dialogue: 0,0:02:55.37,0:02:58.24,Default,,0000,0000,0000,,自分が出資した絵画に\N描かれることを望んだ
Dialogue: 0,0:02:58.24,0:03:00.74,Default,,0000,0000,0000,,商人たちには\N中産階級風の主題が好まれ
Dialogue: 0,0:03:00.74,0:03:03.68,Default,,0000,0000,0000,,自分たちの家のような環境の中で\N見慣れたものに囲まれ
Dialogue: 0,0:03:03.68,0:03:05.83,Default,,0000,0000,0000,,描かれることが多かったのです
Dialogue: 0,0:03:05.83,0:03:08.58,Default,,0000,0000,0000,,例えば フェルメールの絵画に\N描かれている地図は
Dialogue: 0,0:03:08.58,0:03:11.04,Default,,0000,0000,0000,,いわゆるオランダ黄金時代の\N商人階級によって
Dialogue: 0,0:03:11.04,0:03:15.64,Default,,0000,0000,0000,,ファッショナブルでその時代にふさわしいと\N考えられていました
Dialogue: 0,0:03:15.64,0:03:18.69,Default,,0000,0000,0000,,「真珠の耳飾りの少女」が\Nかぶっている東洋風のターバンもやはり
Dialogue: 0,0:03:18.69,0:03:22.71,Default,,0000,0000,0000,,商人階級の世界観を現わしており
Dialogue: 0,0:03:22.71,0:03:27.44,Default,,0000,0000,0000,,また 真珠そのものも\N富の象徴を誇張しています
Dialogue: 0,0:03:27.44,0:03:31.51,Default,,0000,0000,0000,,フェルメール自身ではこの大きさの\N真珠は入手するのは難しく
Dialogue: 0,0:03:31.51,0:03:36.53,Default,,0000,0000,0000,,ガラスかスズ製の玉を真珠風に\Nコーティングした物のようです
Dialogue: 0,0:03:36.53,0:03:40.22,Default,,0000,0000,0000,,この富の幻影が 絵画に\Nそのまま写し出されています
Dialogue: 0,0:03:40.22,0:03:43.90,Default,,0000,0000,0000,,全体を見ると この真珠は\N丸くて重量感があるものの
Dialogue: 0,0:03:43.90,0:03:48.71,Default,,0000,0000,0000,,詳細に見てみると 絵の具の滲みが\N浮かんでいるにすぎません
Dialogue: 0,0:03:48.71,0:03:54.57,Default,,0000,0000,0000,,詳細に見ていくことでフェルメールの\Nイリュージョンを作り出す力量を思い知るのです
Dialogue: 0,0:03:54.57,0:03:58.21,Default,,0000,0000,0000,,「真珠の耳飾りの少女」の\N本当の身元は分かりませんが
Dialogue: 0,0:03:58.21,0:04:01.92,Default,,0000,0000,0000,,彼女の肖像画との出会いは\N忘れられないものとなることでしょう
Dialogue: 0,0:04:01.92,0:04:06.46,Default,,0000,0000,0000,,ハーグにあるマウリッツハイス美術館に\N常設展示されている
Dialogue: 0,0:04:06.46,0:04:10.29,Default,,0000,0000,0000,,彼女の存在は突き刺さるようでありながら\Nはかなげでもあります
Dialogue: 0,0:04:10.29,0:04:14.69,Default,,0000,0000,0000,,彼女の謎めいた方法で\N近代的な経済や政治
Dialogue: 0,0:04:14.69,0:04:17.54,Default,,0000,0000,0000,,そして愛の誕生という視点を\N象徴しているのです