1
00:00:06,682 --> 00:00:09,811
Est-ce qu'elle se tourne vers nous
ou au contraire, se détourne ?

2
00:00:09,811 --> 00:00:11,536
Personne n'est d'accord.

3
00:00:11,536 --> 00:00:14,961
Elle est le sujet mystérieux
du Maître néerlandais Johannes Vermeer.

4
00:00:14,961 --> 00:00:17,191
« La Jeune Fille à la perle »,

5
00:00:17,191 --> 00:00:22,119
une peinture souvent appelée
la « Mona Lisa du Nord ».

6
00:00:22,119 --> 00:00:27,121
Appartenant au style idéalisé et parfois
très expressif de la peinture flamande,

7
00:00:27,121 --> 00:00:28,561
appelé tronie,

8
00:00:28,561 --> 00:00:31,011
la « Jeune Fille à la perle »
possède l'éloquence

9
00:00:31,011 --> 00:00:34,542
et la subtilité caractéristiques
des œuvres de Vermeer.

10
00:00:34,542 --> 00:00:37,811
Mais cette peinture se démarque
des scènes narratives tranquilles

11
00:00:37,811 --> 00:00:42,002
que l'on observe de loin dans bon nombre
de peintures de Vermeer.

12
00:00:42,002 --> 00:00:43,431
Une fille lisant une lettre.

13
00:00:43,431 --> 00:00:44,672
Une leçon de piano.

14
00:00:44,672 --> 00:00:46,641
Un portraitiste au travail.

15
00:00:46,641 --> 00:00:51,071
Le spectateur est plongé dans l'intimité
de la scène tout en restant à distance.

16
00:00:51,071 --> 00:00:54,643
Un rideau tiré souligne souvent
cette séparation.

17
00:00:54,643 --> 00:00:58,123
On peut observer une laitière
versant sereinement un bol de lait,

18
00:00:58,123 --> 00:01:00,221
mais ce lait n'est pas pour nous.

19
00:01:00,221 --> 00:01:02,132
Nous ne sommes que des spectateurs.

20
00:01:02,132 --> 00:01:04,571
La composition étudiée
des peintures de Vermeer

21
00:01:04,571 --> 00:01:07,492
nous offre une harmonie à l'équilibre.

22
00:01:07,492 --> 00:01:10,093
Le sol en damier présent dans
plusieurs de ses œuvres

23
00:01:10,093 --> 00:01:14,462
démontre la maîtrise de Vermeer de la
perspective et de l'effet de raccourci.

24
00:01:14,462 --> 00:01:16,443
Une technique qui utilise
la distorsion

25
00:01:16,443 --> 00:01:20,763
pour donner l'illusion
d'un objet qui s'éloigne dans l'espace.

26
00:01:20,763 --> 00:01:24,213
Les lignes de regard, les miroirs
et les sources lumineuses

27
00:01:24,213 --> 00:01:27,513
décrivent l'instant grâce à l'espace
et la position.

28
00:01:27,513 --> 00:01:30,133
La femme lisant une lettre
près d'une fenêtre ouverte

29
00:01:30,133 --> 00:01:35,312
est placée de manière à ce que la fenêtre
réfléchisse son image au spectateur.

30
00:01:35,312 --> 00:01:40,064
Vermeer cache même le pied d'un chevalet
pour l'harmonie d'une composition.

31
00:01:40,064 --> 00:01:45,212
L'absence même de ces éléments
donne vie à la « Jeune Fille à la perle ».

32
00:01:45,212 --> 00:01:48,673
Dans son traitement de la lumière 
et des ombres, ou clair-obscur,

33
00:01:48,673 --> 00:01:54,755
Vermeer utilise un fond sombre et uni pour
souligner la tridimensionnalité du sujet.

34
00:01:54,755 --> 00:01:58,564
Plutôt que d'être une pièce
dans une scène narrative théâtrale,

35
00:01:58,564 --> 00:02:01,574
elle devient un sujet psychologique.

36
00:02:01,574 --> 00:02:04,493
Ses yeux tournés vers nous
et ses lèvres entrouvertes,

37
00:02:04,493 --> 00:02:08,415
comme si elle s'apprêtait à parler,
nous attirent dans son regard.

38
00:02:08,415 --> 00:02:11,555
Les sujets de peinture traditionnels
étaient souvent des nobles

39
00:02:11,555 --> 00:02:13,325
ou des figures religieuses.

40
00:02:13,325 --> 00:02:16,584
Alors pourquoi peindre une fille anonyme ?

41
00:02:16,584 --> 00:02:20,454
Au XVIIème siècle, la ville de Delft,
comme tous les Pays-Bas,

42
00:02:20,454 --> 00:02:25,044
s'était retournée contre l'aristocratie
régnante et l’Église catholique.

43
00:02:25,044 --> 00:02:27,951
Après huit décennies de rébellion
contre le pouvoir espagnol,

44
00:02:27,951 --> 00:02:34,202
les Néerlandais embrassaient l'idée de
d'autonomie et de république politique.

45
00:02:34,202 --> 00:02:37,871
Les villes comme Delft n'étaient pas
gouvernées par des rois ou des évêques,

46
00:02:37,871 --> 00:02:42,931
et beaucoup d'artistes comme Vermeer
furent laissés sans mécènes traditionnels.

47
00:02:42,941 --> 00:02:44,920
Heureusement, le renouveau du commerce

48
00:02:44,920 --> 00:02:47,592
amené par la Compagnie Néerlandaise 
des Indes Orientales

49
00:02:47,592 --> 00:02:51,084
transforma le paysage économique
des Pays-Bas.

50
00:02:51,084 --> 00:02:55,371
La classe marchande et un nouveau type
de mécène virent le jour.

51
00:02:55,371 --> 00:02:58,042
Souhaitant figurer dans
les peintures qu'ils finançaient,

52
00:02:58,042 --> 00:03:00,741
ces marchands choisirent
des sujets de la classe moyenne

53
00:03:00,741 --> 00:03:03,683
dépeints dans des espaces
ressemblant à leurs foyers,

54
00:03:03,683 --> 00:03:05,832
entourés d'objets familiers.

55
00:03:05,832 --> 00:03:08,583
Les cartes qui apparaissent sur
les peintures de Vermeer,

56
00:03:08,583 --> 00:03:11,040
étaient en vogue et 
considérées comme mondaines

57
00:03:11,040 --> 00:03:15,638
par la classe marchande de ce que
l'on appelle le siècle d'or néerlandais.

58
00:03:15,638 --> 00:03:18,692
Le turban oriental porté par
« La Jeune Fille à la perle »

59
00:03:18,692 --> 00:03:22,708
souligne également l'attrait de la
classe marchande pour les mondanités,

60
00:03:22,708 --> 00:03:27,443
alors que la perle, symbole de richesse,
est en réalité une exagération.

61
00:03:27,443 --> 00:03:31,514
Vermeer n'aurait pas pu s'offrir
une perle de cette taille.

62
00:03:31,514 --> 00:03:36,531
C'est probablement une imitation
en verre ou en étain verni.

63
00:03:36,531 --> 00:03:40,223
Cette illusion de la richesse est reflétée
dans la peinture-même.

64
00:03:40,223 --> 00:03:43,903
Dans une vue d'ensemble,
la perle apparaît ronde et massive,

65
00:03:43,903 --> 00:03:48,713
mais une vue rapprochée révèle
une simple traînée de peinture

66
00:03:48,713 --> 00:03:54,574
et nous rappelle le talent
de Vermeer pour créer des illusions.

67
00:03:54,574 --> 00:03:58,523
Bien qu'on ne saura sans doute jamais
qui était « La Jeune Fille à la perle »,

68
00:03:58,523 --> 00:04:02,093
nous pouvons entrer en relation avec
son portrait d'une manière inoubliable.

69
00:04:02,093 --> 00:04:06,463
Accrochée dans sa demeure permanente,
le musée Mauritshuis à La Haye,

70
00:04:06,463 --> 00:04:10,293
sa présence est à la fois
subtile et pénétrante.

71
00:04:10,293 --> 00:04:11,694
D'une manière énigmatique,

72
00:04:11,694 --> 00:04:14,694
elle représente la naissance
d'une perspective moderne

73
00:04:14,694 --> 00:04:18,064
de l'économie, de la politique
et de l'amour.