WEBVTT

00:00:06.682 --> 00:00:09.811
آیا او به شما رو میکند
یا از شما رو میگرداند؟

00:00:09.811 --> 00:00:11.536
با اطمینان نمیشود گفت.

00:00:11.536 --> 00:00:14.961
او موضوع نقاشی اسرارآمیزی است
اثر نقاش هلندی یوهانس فرمیر

00:00:14.961 --> 00:00:17.191
با نام «دختری با گوشوارهی مروارید».

00:00:17.191 --> 00:00:22.119
نقاشیای که معمولاً به عنوان
«مونالیزای شمال» یاد میشود.

00:00:22.119 --> 00:00:27.121
و متعلق است به سبکی هلندی از نقاشیهای
ایدهآلنما و گاهی کاملاً احساسی

00:00:27.121 --> 00:00:28.561
معروف به «ترونی»،

00:00:28.561 --> 00:00:31.011
«دختری با گوشواره مروارید»
جذابیتها

00:00:31.011 --> 00:00:34.542
و ویژگیهای باریکبینی
کارهای «ورمیر» را داراست.

00:00:34.542 --> 00:00:37.811
اما این نقاشی از دیگر
تصاویرِ قصهوارِ خاموش سواست

00:00:37.811 --> 00:00:42.002
که از دور در دیگر نقاشیهای
ورمیر مشاهده میکنیم.

00:00:42.002 --> 00:00:43.431
دختری که نامه میخواند.

00:00:43.431 --> 00:00:44.672
درس پیانو.

00:00:44.672 --> 00:00:46.641
نقاش چهره هنگام کار.

00:00:46.641 --> 00:00:51.071
این نقاشیها به ما حس نزدیکی و
همزمان دور بودن از آنها را میدهند،

00:00:51.071 --> 00:00:54.643
یک پردهی کشیده معمولاً
بر جدایی تأکید میکند.

00:00:54.643 --> 00:00:58.123
میتوانیم شاهد یک خدمتکار باشیم
که با آرامش کاسهای شیر میریزد،

00:00:58.123 --> 00:01:00.221
اما آن شیر برای ما نیست.

00:01:00.221 --> 00:01:02.132
ما تنها تماشاگر هستیم.

00:01:02.132 --> 00:01:04.571
ترکیبی که در نقاشیهای ورمیر
مطالعه شده

00:01:04.571 --> 00:01:07.492
بیانگر یک هماهنگی متوازن است.

00:01:07.492 --> 00:01:10.003
با کفپوش شطرنجی
در بیشتر کارهایش،

00:01:10.003 --> 00:01:14.462
ورمیر قصد دورنمایی
و کوتهنماییاش را نشان میدهد.

00:01:14.462 --> 00:01:16.443
فنی که از انحراف استفاده میکند

00:01:16.443 --> 00:01:20.763
که توهم عقب رفتن شئ را
به بیننده بدهد.

00:01:20.763 --> 00:01:24.213
عناصر دیگر، مانند خطوط دید،
آینهها، و منابع نور

00:01:24.213 --> 00:01:27.513
بیانگر آن لحظه در فضا و مکان هستند.

00:01:27.513 --> 00:01:29.963
زنی که در کنار پنجرهای باز نامه میخواند

00:01:29.963 --> 00:01:35.312
دقیقاً جایی قرار گرفته که پنجره
بتواند تصویرش را به بیننده منعکس کند.

00:01:35.312 --> 00:01:40.064
ورمیر حتی پایهای از یک سهپایه را
به خاطر ترکیببندی پنهان کرده است.

00:01:40.064 --> 00:01:45.212
نبود این عنصرها «دختری با گوشواره مروارید»
را زنده کرده است.

00:01:45.212 --> 00:01:48.673
برخورد ورمیر با نور و سایه،
یا سیاهقلم،

00:01:48.673 --> 00:01:54.755
از پسزمینهای تاریک و یکدست برای تمرکز
بر نمای سهبعدی دختر استفاده میکند.

00:01:54.755 --> 00:01:58.564
به جای بودن در ترکیبی به شکل
یک منظرهی قصهوار و تئاترگونه

00:01:58.564 --> 00:02:01.694
او به موضوعی از روانشناسی تبدیل میشود.

00:02:01.694 --> 00:02:06.193
ارتباط چشمی و لبهای تقریباً جدا از هم او
که انگار قصد گفتن چیزی را دارد،

00:02:06.193 --> 00:02:08.505
ما را به خیرهشدن وامیدارد.

00:02:08.505 --> 00:02:13.525
موضوعات رایج تصویرگری آن زمان
افراد برجسته و صورتهای مذهبی بودند.

00:02:13.525 --> 00:02:16.584
پس چرا نقاشی ورمیر
از یک دختر ناشناس است؟

00:02:16.584 --> 00:02:20.454
در قرن هفدهم، شهر دلفت،
مثل همهجای هلند،

00:02:20.454 --> 00:02:25.044
به ضدیت با حکومت اشراف
و کلیسای کاتولیک پرداخت.

00:02:25.044 --> 00:02:27.951
بعد از هشت دهه مبارزه
با قدرت اسپانیا،

00:02:27.951 --> 00:02:34.202
هلند به ایدهی خودمختاری و
جمهوری سیاسی دست پیدا کرد.

00:02:34.202 --> 00:02:37.871
شهرهایی مثل دلفت دیگر تحت کنترل
پادشاهان یا اسقفها نبودند،

00:02:37.871 --> 00:02:42.941
پس خیلی از هنرمندان همچون ورمیر
مشتریهای رایج خود را از دست دادند.

00:02:42.941 --> 00:02:44.920
خوشبختانه، نوآوری در کسب و کار

00:02:44.920 --> 00:02:48.032
پیشهی «کمپانی هند شرقی هلند» شد

00:02:48.032 --> 00:02:51.084
و چشمانداز اقتصادی هلند را دگرگون کرد.

00:02:51.084 --> 00:02:55.371
این امر طبقهی جدیدی از بازرگانان
و نوع جدید از مشتری را پدید آورد.

00:02:55.371 --> 00:02:58.872
این تاجرها که میخواستند در نقاشیهایی
که سفارش میدهند وجود داشته باشند

00:02:58.872 --> 00:03:01.001
موضوعات طبقهی متوسط را میپسندیدند

00:03:01.001 --> 00:03:03.683
با طرحهایی در فضایی که
شبیه خانهی خودشان باشد

00:03:03.683 --> 00:03:05.832
و موضوعات مشابهی در پیرامون آن.

00:03:05.832 --> 00:03:08.583
برای مثال، نقشههایی که در
نقاشیهای ورمیر آمده

00:03:08.583 --> 00:03:13.430
از نظر طبقهی تاجران در دورانی که
«عصر طلایی هلند» نامیده شده،

00:03:13.430 --> 00:03:15.568
جهانی و مد روز تلقی میشدند.

00:03:15.638 --> 00:03:18.692
همچنین دستاری که «دختری با
گوشواره مروارید» سر کرده

00:03:18.692 --> 00:03:22.708
به دنیادوستی طبقهی بازرگانان اشاره دارد،

00:03:22.708 --> 00:03:27.443
و خود مروارید که نمادی از
ثروت است، کاملاً اغراق شده.

00:03:27.443 --> 00:03:31.514
ورمیر توان مالی خریدن یک
مروارید واقعی را نداشت.

00:03:31.514 --> 00:03:36.531
این احتمالاً تنها تیلهای از شیشه یا قلع
بوده که شبیه مروارید آبکاری شده.

00:03:36.531 --> 00:03:40.223
این سراب ثروت در خود
نقاشی هم بازتاب یافته.

00:03:40.223 --> 00:03:43.903
در نمایی بزرگتر، مروارید
سنگین و گرد نقاشی شده،

00:03:43.903 --> 00:03:48.713
اما در نمایی جزئیتر معلوم میشود که
این تنها لکهای رنگ شناور است.

00:03:48.713 --> 00:03:54.574
با بررسی دقیق، متوجه قدرت ورمیر
در ساختن خطای دید میشویم.

00:03:54.574 --> 00:03:58.213
در حالیکه شاید هرگز به هویت واقعی
«دختری با گوشواره مروارید» پی نبریم،

00:03:58.213 --> 00:04:01.923
اما میتوانیم با تصویر فراموشنشدنی او
ارتباط برقرار کنیم.

00:04:01.923 --> 00:04:07.063
درحالیکه او در خانهی دائمیاش در موزهی
موریتسهوس در هگ (غرب هلند) قرار دارد،

00:04:07.063 --> 00:04:10.293
رفتارش همزمان نافذ و لطیف است.

00:04:10.293 --> 00:04:14.694
او با ظاهر مبهمی که گرفته، 
بیانگر تولد دیدگاه نوینی است

00:04:14.694 --> 00:04:17.544
در اقتصاد، سیاست و عشق.