0:00:07.014,0:00:10.777
เฮนดริกซ์ โคเบน และ เพจ

0:00:10.777,0:00:12.354
พวกเขาสามารถเล่นกีต้าร์[br]นำวงร็อกได้

0:00:12.354,0:00:16.235
แต่เครื่องมือที่โดดเด่นในมือของพวกเขา

0:00:16.235,0:00:21.694
ทำตัวโน้ต จังหวะ ทำนอง และ เพลง[br]ได้อย่างไรกันแน่

0:00:21.694,0:00:26.603
เมื่อคุณดีดสายกีต้าร์ คุณสร้างแรงสั่น[br]ที่เรียกว่า คลื่นแสตนดิ้ง

0:00:26.603,0:00:30.530
บางจุดบนสายกีต้าร์ที่เรียกว่า โนด[br]ไม่เคลื่อนไหวเลย

0:00:30.530,0:00:35.180
ขณะที่จุดอื่นๆ โนดป้องกัน [br]สั่นกลับไปกลับมา

0:00:35.180,0:00:39.584
การสั่นสะเทือนส่งผ่านคอและสะพาน[br]รับสายไปที่ตัวกีต้าร์

0:00:39.584,0:00:42.432
ซึ่งไม้ที่บางและยืดหยุ่นได้มีการสั่น

0:00:42.432,0:00:46.625
กระแทกโมเลกุลอากาศโดยรอบ[br]เข้าด้วยกันและแยกออกจากกัน

0:00:46.625,0:00:49.730
การหดตัวต่อเนื่องนี้สร้างคลื่นเสียง

0:00:49.730,0:00:53.932
และคลื่นเสียงภายในกีต้าร์ส่วนมาก[br]เดินทางออกผ่านทางรู

0:00:53.932,0:00:56.221
ในที่สุดมันก็ถูกส่งผ่านไปที่หูคุณ

0:00:56.221,0:00:58.790
ซึ่งแปลงเป็นแรงกระตุ้นไฟฟ้า

0:00:58.790,0:01:01.925
ที่สมองคุณตีความเป็นเสียง

0:01:01.925,0:01:06.482
ระดีบเสียงขึ้นอยู่กับความถี่ของการหดตัว

0:01:06.482,0:01:10.980
สายที่สั่นเร็วๆจะสร้างการหดตัวถี่ๆ

0:01:10.980,0:01:12.553
ทำให้เกิดเสียงสูง

0:01:12.553,0:01:16.418
และการสั่นช้าๆสร้างเสียงต่ำ

0:01:16.418,0:01:19.682
สี่อย่างที่มีผลกับความถี่ของการสั่น[br]ของสายเครื่องดนตรี

0:01:19.682,0:01:24.210
ความยาว ความตึง ความหนาแน่น ความหนา

0:01:24.210,0:01:27.030
สายกีต้าร์ทั่วๆไปมีความยาวเท่ากันหมด

0:01:27.030,0:01:31.524
และมีความตึงใกล้เคียงกัน[br]แต่ต่างกันที่ความหนาและความหนาแน่น

0:01:31.524,0:01:35.991
สายที่หนากว่าสั่นช้ากว่าทำให้เกิด[br]ระดับเสียงที่ต่ำกว่า

0:01:35.991,0:01:37.992
ทุกครั้งที่คุณดีดสาย

0:01:37.992,0:01:40.747
คุณสร้างคลื่นแสตนดิ่งหลายๆคลื่น

0:01:40.747,0:01:44.981
นี่เป็นคลื่นพิ้นฐานแรกซึ่งกำหนดระดับเสียง[br]ของตัวโน้ต

0:01:44.981,0:01:47.528
แต่มีคลื่นที่ชื่อ โอเวอร์โทน

0:01:47.528,0:01:51.339
ซึ่งความถี่เป็นทวีคูณของคลื่นแรก

0:01:51.339,0:01:57.055
คลื่นแสตนดิ่งเหล่านี้รวมกันเพื่อสร้างคลื่น[br]ซับซ้อนที่มีเสียงที่ยอดเยี่ยม

0:01:57.055,0:02:01.448
การเปลี่ยนวิธีการดีดสายมีผลกับ[br]แบบของโอเวอร์โทนที่คุณจะได้รับ

0:02:01.448,0:02:03.185
ถ้าคุณดีดมันใกล้ตรงกลาง

0:02:03.185,0:02:07.103
คุณจะได้โอเวอร์โทนพื้นฐานและแบบแปลกๆออกไป

0:02:07.103,0:02:10.076
ซึ่งมีแอนตี้โนดอยู่ตรงกลางของสาย

0:02:10.076,0:02:14.358
ถ้าคุณดีดสายใกล้กับสะพานรับ[br]คุณจะได้โอเวอร์โทนมากมายหลายแบบ

0:02:14.358,0:02:16.410
และเสียงดีดสายที่ชัดกว่า

0:02:16.410,0:02:22.257
มาตรวัดที่คุ้นเคยแบบตะวันตกมีอนุกรม[br]โอเวอร์โทนของสายที่สั่น

0:02:22.257,0:02:27.261
เมื่อเราได้ยินโน้ตตัวนึงเล่นเสียงกับอีกตัว[br]ที่มีความถี่เป็นสองเท่า

0:02:27.261,0:02:29.195
ของโอเวอร์โทนตัวแรก

0:02:29.195,0:02:33.203
มันจะไพเราะมาก[br]จนเรากำหนดให้มันเป็นเสียงเดียวกัน

0:02:33.203,0:02:36.930
และกำหนดความแตกต่างเป็น เสียงคู่แปด

0:02:36.930,0:02:40.115
มาตรวัดที่เหลือถูกบีบเข้าไปใน[br]เสียงคู่แปดนั้น

0:02:40.115,0:02:42.102
ถูกแบ่งออกเป็นสิบสองขั้น

0:02:42.102,0:02:48.039
ซึ่งมีความถี่เป็น 2^(1/12)[br]มากกว่าอันก่อนหน้านี้

0:02:48.039,0:02:51.290
ปัจจัยนั้นกำหนดการเว้นวรรคของเฟรท

0:02:51.290,0:02:57.115
แต่ละเฟรทแบ่งความยาวที่เหลือของสาย[br]เป็น 2^(1/12)

0:02:57.115,0:03:00.581
ทำให้ความถี่เพิ่มขึ้น ครึ่งขั้น

0:03:00.581,0:03:02.601
เครื่องดนตรีที่ไม่มีเฟรท อย่างไวโอลิน

0:03:02.601,0:03:06.926
สร้างความถี่ระหว่างโน้ตแต่ละตัวได้ง่ายกว่า

0:03:06.926,0:03:10.519
แต่เพิ่มความท้าทายกับการเล่นเสียง

0:03:10.519,0:03:12.581
จำนวนสายและการปรับเสียง

0:03:12.581,0:03:15.793
ถูกปรับเปลี่ยนไปตามคอร์ดที่พวกเราชอบเล่น

0:03:15.793,0:03:17.980
และสรีระของมือพวกเรา

0:03:17.980,0:03:20.863
รูปร่างกีต้าร์และวัสดุสามารถปรับเปลี่ยน[br]ได้เช่นกัน

0:03:20.863,0:03:24.527
และทั้งสองอย่างเปลี่ยนธรรมชาติและเสียง[br]การสั่นสะเทือน

0:03:24.527,0:03:27.206
การเล่นสายสองสายหรือมากกว่า[br]ในเวลาเดียวกัน

0:03:27.206,0:03:32.205
ทำให้คุณสร้างรูปแบบคลื่นใหม่ๆ[br]อย่างคอร์ดและเสียงพิเศษต่างๆ

0:03:32.205,0:03:36.279
ตัวอย่างเช่น เมื่อคุณเล่นโน้ตสองตัว[br]ที่มีความถี่ใกล้เคียงกัน

0:03:36.279,0:03:41.605
พวกมันจะรวมตัวกันเพื่อสร้างคลื่นเสียง[br]ที่มีช่วงกว้างเพิ่มขึ้นและลดลง

0:03:41.605,0:03:46.500
สร้างการสั่นสะเทือนที่นักกีต้าร์[br]เรียกว่า จังหวะ

0:03:46.500,0:03:49.506
และกีต้าร์ไฟฟ้าก็มีอะไรให้เล่นมากกว่านั้น

0:03:49.506,0:03:51.692
การสั่นยังคงเริ่มในสายกีต้าร์

0:03:51.692,0:03:55.931
แต่หลังจากนั้นมันจะถูกแปลงเป็น[br]สัญญาณไฟฟ้าโดยปิคอัพ

0:03:55.931,0:03:59.084
และถูกส่งไปยังลำโพงที่สร้างคลื่นเสียง

0:03:59.084,0:04:00.909
ระหว่างปิคอัพและลำโพง

0:04:00.909,0:04:04.675
มันเป็นไปได้ที่จะประมวลคลื่น[br]ได้หลายวิธี

0:04:04.675,0:04:11.758
เพื่อสร้างผลลัพธ์อย่างการบิดเบือนโอเวอร์[br]ไดรฟ์ วาว่า การชะลอและแฟลงเกอร์

0:04:11.758,0:04:16.139
และทำให้คุณคิดว่าหลักฟิสิกส์ของดนตรี[br]มีประโยชน์เฉพาะความบันเทิงเท่านั้น

0:04:16.139,0:04:18.059
พิจารณานี่ดู

0:04:18.059,0:04:20.822
นักฟิสิกส์บางคนคิดว่าทุกอย่างในจักรวาล

0:04:20.822,0:04:26.892
ถูกสร้างโดยอนุกรมของสายเอ็น[br]ที่เล็กและตึงมาก

0:04:26.892,0:04:29.468
โลกความจริงที่เราอยู่ก็คงเช่นกัน

0:04:29.468,0:04:33.770
เป็นการบรรเลงเดี่ยวที่ยืดยาวของจิมี่ [br]เฮนดริกซ์ในอวกาศใช่ไหม

0:04:33.770,0:04:39.125
เป็นที่ชัดเจนว่ามันมีสายเอ็นมากกว่าการ[br]ได้พบกับหู