1
00:00:07,014 --> 00:00:10,547
Hendrix, Cobain e Page.
2
00:00:10,547 --> 00:00:12,594
Todos sabem tocar
com técnica e velocidade,
3
00:00:12,594 --> 00:00:16,235
mas como exatamente
essas engenhocas icônicas em suas mãos
4
00:00:16,235 --> 00:00:21,694
produzem notas, ritmo, melodia e música?
5
00:00:21,694 --> 00:00:26,603
Ao tocar uma corda de guitarra, cria-se
uma vibração chamada onda estacionária.
6
00:00:26,603 --> 00:00:30,530
Alguns pontos na corda, chamados de nós,
não se mexem nem um pouco,
7
00:00:30,530 --> 00:00:35,180
enquanto outros pontos, os ventres,
oscilam de um lado para o outro.
8
00:00:35,180 --> 00:00:39,584
A vibração passa pelo braço e cavalete
para o corpo da guitarra,
9
00:00:39,584 --> 00:00:42,432
onde a madeira fina e flexível vibra,
10
00:00:42,432 --> 00:00:46,625
comprimindo e rarefazendo
as moléculas de ar ao redor.
11
00:00:46,625 --> 00:00:49,730
Essa sequência de compressões
cria ondas sonoras,
12
00:00:49,730 --> 00:00:53,932
e as que estão dentro da guitarra
saem, em maior parte, pela boca.
13
00:00:53,932 --> 00:00:56,221
Finalmente, se propagam até o seu ouvido,
14
00:00:56,221 --> 00:00:58,790
que as traduz em impulsos elétricos
15
00:00:58,790 --> 00:01:01,925
que o seu cérebro interpreta como som.
16
00:01:01,925 --> 00:01:06,482
O tom desse som depende
da frequência das compressões.
17
00:01:06,482 --> 00:01:10,980
Uma corda que vibra rapidamente
produz várias compressões próximas,
18
00:01:10,980 --> 00:01:12,553
criando um som agudo,
19
00:01:12,553 --> 00:01:16,418
e uma vibração lenta produz um som grave.
20
00:01:16,418 --> 00:01:19,682
Quatro coisas influenciam
a frequência da vibração da corda:
21
00:01:19,682 --> 00:01:24,210
o comprimento, a tensão,
a densidade e a espessura.
22
00:01:24,210 --> 00:01:27,030
Cordas típicas de guitarra
são todas do mesmo comprimento
23
00:01:27,030 --> 00:01:31,314
e têm uma tensão parecida,
mas variam em espessura e densidade.
24
00:01:31,314 --> 00:01:33,741
Cordas mais grossas vibram
mais lentamente,
25
00:01:33,741 --> 00:01:35,991
produzindo notas mais graves.
26
00:01:35,991 --> 00:01:37,992
Toda vez que você toca uma corda,
27
00:01:37,992 --> 00:01:40,747
você cria, na verdade,
várias ondas estacionárias.
28
00:01:40,747 --> 00:01:44,981
Há a primeira onda fundamental
que determina o tom da nota,
29
00:01:44,981 --> 00:01:47,528
mas também existem ondas
chamadas de harmônicas,
30
00:01:47,528 --> 00:01:51,339
cujas frequências são múltiplas
da frequência fundamental.
31
00:01:51,339 --> 00:01:57,055
Todas essas ondas se juntam para formar
uma onda complexa com um som rico.
32
00:01:57,055 --> 00:02:01,448
A forma com que você toca a corda
determina quais são as harmônicas obtidas.
33
00:02:01,448 --> 00:02:03,185
Se você tocar perto do meio,
34
00:02:03,185 --> 00:02:07,103
você deve obter a frequência fundamental
e as harmônicas ímpares,
35
00:02:07,103 --> 00:02:10,076
que possuem ventres no meio da corda.
36
00:02:10,076 --> 00:02:14,358
Se você tocar perto do cavalete,
geralmente obtém harmônicos pares
37
00:02:14,358 --> 00:02:16,410
e um som mais metálico.
38
00:02:16,410 --> 00:02:18,607
A típica escala ocidental se baseia
39
00:02:18,607 --> 00:02:22,257
na série harmônica
de uma corda em vibração.
40
00:02:22,257 --> 00:02:24,261
Quando ouvimos uma nota
tocada com outra
41
00:02:24,261 --> 00:02:27,261
que tem exatamente duas vezes
a sua frequência,
42
00:02:27,261 --> 00:02:29,195
sua primeira harmônica,
43
00:02:29,195 --> 00:02:33,203
elas soam tão em harmonia
que atribuímos a elas a mesma nota,
44
00:02:33,203 --> 00:02:36,930
e definimos a diferença entre elas
como uma oitava.
45
00:02:36,930 --> 00:02:40,115
O resto da escala
está comprimido nessa oitava
46
00:02:40,115 --> 00:02:42,102
dividido em 12 semitons
47
00:02:42,102 --> 00:02:48,039
cuja frequência é cada vez 2^(1/12)
maior do que a anterior.
48
00:02:48,039 --> 00:02:51,290
Esse fator determina
o espaçamento dos trastes
49
00:02:51,290 --> 00:02:57,125
Cada traste divide o comprimento restante
da corda em 2^(1/12),
50
00:02:57,125 --> 00:03:00,581
fazendo as frequências
crescerem em semitons.
51
00:03:00,581 --> 00:03:02,601
Instrumentos sem trastes, como o violino,
52
00:03:02,601 --> 00:03:06,926
facilitam a produção de infinitas
frequências entre cada nota,
53
00:03:06,926 --> 00:03:10,519
mas adicionam o desafio
de tocar sem desafinar
54
00:03:10,519 --> 00:03:12,581
O número de cordas e suas afinações
55
00:03:12,581 --> 00:03:15,793
são adaptadas para os acordes
que gostamos de tocar
56
00:03:15,793 --> 00:03:17,980
e a fisiologia das nossas mãos.
57
00:03:17,980 --> 00:03:20,863
As formas e os materiais
das guitarras também podem variar,
58
00:03:20,863 --> 00:03:24,527
e ambos mudam a natureza
e o som das vibrações.
59
00:03:24,527 --> 00:03:27,206
Tocar duas ou mais cordas ao mesmo tempo
60
00:03:27,206 --> 00:03:32,205
permite criar novos padrões de onda
como acordes e outros efeitos de som.
61
00:03:32,205 --> 00:03:36,279
Por exemplo, ao tocar duas notas
cujas frequências estão próximas,
62
00:03:36,279 --> 00:03:41,605
elas se combinam e criam uma onda sonora
cuja amplitude cresce e decresce,
63
00:03:41,605 --> 00:03:46,500
produzindo um efeito vibrante,
que os guitarristas chamam de ritmos.
64
00:03:46,500 --> 00:03:49,506
E com guitarras elétricas
pode-se jogar ainda mais.
65
00:03:49,506 --> 00:03:51,692
As vibrações ainda começam nas cordas,
66
00:03:51,692 --> 00:03:55,931
mas depois são transformadas
em sinais elétricos pelos captadores
67
00:03:55,931 --> 00:03:59,084
e transmitidos para alto-falantes
que criam as ondas sonoras.
68
00:03:59,084 --> 00:04:00,959
Entre os captadores e os alto-falantes,
69
00:04:00,959 --> 00:04:04,675
é possível processar a onda
de várias maneiras,
70
00:04:04,675 --> 00:04:11,758
para criar efeitos como distorção,
overdrive, wah-wah, delay e flanger.
71
00:04:11,758 --> 00:04:16,139
E para que não pensem que a física
da música é útil só para o entretenimento,
72
00:04:16,139 --> 00:04:18,059
considere isto.
73
00:04:18,059 --> 00:04:20,822
Alguns físicos creem que tudo no universo
74
00:04:20,822 --> 00:04:26,892
é criado pela série harmônica
de cordas muito finas e tensas.
75
00:04:26,892 --> 00:04:29,468
Então talvez toda a nossa realidade
76
00:04:29,468 --> 00:04:33,770
seja um solo prolongado
de algum Jimi Hendrix cósmico?
77
00:04:33,770 --> 00:04:39,125
Claramente, as cordas incluem
muito mais do que o ouvido capta.