0:00:07.014,0:00:10.547
Hendrix, Cobain e Page.

0:00:10.547,0:00:12.594
Todos sabem tocar [br]com técnica e velocidade,

0:00:12.594,0:00:16.235
mas como exatamente [br]essas engenhocas icônicas em suas mãos

0:00:16.235,0:00:21.694
produzem notas, ritmo, melodia e música?

0:00:21.694,0:00:26.603
Ao tocar uma corda de guitarra, cria-se[br]uma vibração chamada onda estacionária.

0:00:26.603,0:00:30.530
Alguns pontos na corda, chamados de nós, [br]não se mexem nem um pouco,

0:00:30.530,0:00:35.180
enquanto outros pontos, os ventres,[br]oscilam de um lado para o outro.

0:00:35.180,0:00:39.584
A vibração passa pelo braço e cavalete[br]para o corpo da guitarra,

0:00:39.584,0:00:42.432
onde a madeira fina e flexível vibra,

0:00:42.432,0:00:46.625
comprimindo e rarefazendo[br]as moléculas de ar ao redor.

0:00:46.625,0:00:49.730
Essa sequência de compressões[br]cria ondas sonoras,

0:00:49.730,0:00:53.932
e as que estão dentro da guitarra [br]saem, em maior parte, pela boca.

0:00:53.932,0:00:56.221
Finalmente, se propagam até o seu ouvido,

0:00:56.221,0:00:58.790
que as traduz em impulsos elétricos

0:00:58.790,0:01:01.925
que o seu cérebro interpreta como som.

0:01:01.925,0:01:06.482
O tom desse som depende[br]da frequência das compressões.

0:01:06.482,0:01:10.980
Uma corda que vibra rapidamente[br]produz várias compressões próximas,

0:01:10.980,0:01:12.553
criando um som agudo,

0:01:12.553,0:01:16.418
e uma vibração lenta produz um som grave.

0:01:16.418,0:01:19.682
Quatro coisas influenciam [br]a frequência da vibração da corda:

0:01:19.682,0:01:24.210
o comprimento, a tensão,[br]a densidade e a espessura.

0:01:24.210,0:01:27.030
Cordas típicas de guitarra[br]são todas do mesmo comprimento

0:01:27.030,0:01:31.314
e têm uma tensão parecida,[br]mas variam em espessura e densidade.

0:01:31.314,0:01:33.741
Cordas mais grossas vibram [br]mais lentamente,

0:01:33.741,0:01:35.991
produzindo notas mais graves.

0:01:35.991,0:01:37.992
Toda vez que você toca uma corda,

0:01:37.992,0:01:40.747
você cria, na verdade,[br]várias ondas estacionárias.

0:01:40.747,0:01:44.981
Há a primeira onda fundamental[br]que determina o tom da nota,

0:01:44.981,0:01:47.528
mas também existem ondas[br]chamadas de harmônicas,

0:01:47.528,0:01:51.339
cujas frequências são múltiplas[br]da frequência fundamental.

0:01:51.339,0:01:57.055
Todas essas ondas se juntam para formar [br]uma onda complexa com um som rico.

0:01:57.055,0:02:01.448
A forma com que você toca a corda [br]determina quais são as harmônicas obtidas.

0:02:01.448,0:02:03.185
Se você tocar perto do meio,

0:02:03.185,0:02:07.103
você deve obter a frequência fundamental [br]e as harmônicas ímpares,

0:02:07.103,0:02:10.076
que possuem ventres no meio da corda.

0:02:10.076,0:02:14.358
Se você tocar perto do cavalete,[br]geralmente obtém harmônicos pares

0:02:14.358,0:02:16.410
e um som mais metálico.

0:02:16.410,0:02:18.607
A típica escala ocidental se baseia

0:02:18.607,0:02:22.257
na série harmônica [br]de uma corda em vibração.

0:02:22.257,0:02:24.261
Quando ouvimos uma nota [br]tocada com outra

0:02:24.261,0:02:27.261
que tem exatamente duas vezes [br]a sua frequência,

0:02:27.261,0:02:29.195
sua primeira harmônica,

0:02:29.195,0:02:33.203
elas soam tão em harmonia[br]que atribuímos a elas a mesma nota,

0:02:33.203,0:02:36.930
e definimos a diferença entre elas[br]como uma oitava.

0:02:36.930,0:02:40.115
O resto da escala[br]está comprimido nessa oitava

0:02:40.115,0:02:42.102
dividido em 12 semitons

0:02:42.102,0:02:48.039
cuja frequência é cada vez 2^(1/12)[br]maior do que a anterior.

0:02:48.039,0:02:51.290
Esse fator determina[br]o espaçamento dos trastes

0:02:51.290,0:02:57.125
Cada traste divide o comprimento restante [br]da corda em 2^(1/12),

0:02:57.125,0:03:00.581
fazendo as frequências[br]crescerem em semitons.

0:03:00.581,0:03:02.601
Instrumentos sem trastes, como o violino,

0:03:02.601,0:03:06.926
facilitam a produção de infinitas [br]frequências entre cada nota,

0:03:06.926,0:03:10.519
mas adicionam o desafio [br]de tocar sem desafinar

0:03:10.519,0:03:12.581
O número de cordas e suas afinações

0:03:12.581,0:03:15.793
são adaptadas para os acordes [br]que gostamos de tocar

0:03:15.793,0:03:17.980
e a fisiologia das nossas mãos.

0:03:17.980,0:03:20.863
As formas e os materiais [br]das guitarras também podem variar,

0:03:20.863,0:03:24.527
e ambos mudam a natureza[br]e o som das vibrações.

0:03:24.527,0:03:27.206
Tocar duas ou mais cordas ao mesmo tempo

0:03:27.206,0:03:32.205
permite criar novos padrões de onda [br]como acordes e outros efeitos de som.

0:03:32.205,0:03:36.279
Por exemplo, ao tocar duas notas[br]cujas frequências estão próximas,

0:03:36.279,0:03:41.605
elas se combinam e criam uma onda sonora[br]cuja amplitude cresce e decresce,

0:03:41.605,0:03:46.500
produzindo um efeito vibrante,[br]que os guitarristas chamam de ritmos.

0:03:46.500,0:03:49.506
E com guitarras elétricas[br]pode-se jogar ainda mais.

0:03:49.506,0:03:51.692
As vibrações ainda começam nas cordas,

0:03:51.692,0:03:55.931
mas depois são transformadas[br]em sinais elétricos pelos captadores

0:03:55.931,0:03:59.084
e transmitidos para alto-falantes[br]que criam as ondas sonoras.

0:03:59.084,0:04:00.959
Entre os captadores e os alto-falantes,

0:04:00.959,0:04:04.675
é possível processar a onda[br]de várias maneiras,

0:04:04.675,0:04:11.758
para criar efeitos como distorção,[br]<i>overdrive</i>, <i>wah-wah</i>, <i>delay</i> e <i> flanger</i>.

0:04:11.758,0:04:16.139
E para que não pensem que a física[br]da música é útil só para o entretenimento,

0:04:16.139,0:04:18.059
considere isto.

0:04:18.059,0:04:20.822
Alguns físicos creem que tudo no universo

0:04:20.822,0:04:26.892
é criado pela série harmônica[br]de cordas muito finas e tensas.

0:04:26.892,0:04:29.468
Então talvez toda a nossa realidade

0:04:29.468,0:04:33.770
seja um solo prolongado[br]de algum Jimi Hendrix cósmico?

0:04:33.770,0:04:39.125
Claramente, as cordas incluem [br]muito mais do que o ouvido capta.