0:00:07.014,0:00:10.777
지미 헨드릭스, 커트 코베인[br]그리고 지미 페이지

0:00:10.777,0:00:12.354
그들은 모두 슈레딩(기타 연주법)을[br]할 수 있습니다.

0:00:12.354,0:00:16.235
그런데 그들 손안의 이 상징적이고[br]기묘한 장치는 어떻게

0:00:16.235,0:00:21.694
음표, 리듬, 멜로디 그리고 음악을[br]만들어 내는 것일까요?

0:00:21.694,0:00:26.603
기타 줄을 튕기면 '정상파'라는[br]진동이 생성됩니다.

0:00:26.603,0:00:30.530
그 때 줄 위의 한 부분인[br]'마디점'은 전혀 움직임이 없습니다.

0:00:30.530,0:00:35.180
반대로 '반절점'은 앞뒤로[br]왔다갔다하며 진동을 합니다.

0:00:35.180,0:00:39.584
그 진동은 넥과 브릿지를 지나서[br]얇고 신축성 있는 나무가 진동하는

0:00:39.584,0:00:42.432
기타의 몸체로 이동하여

0:00:42.432,0:00:46.625
주변의 공기 분자들을[br]마구 밀치거나 끌어 당깁니다.

0:00:46.625,0:00:49.730
이런 연속적인 압축과정이[br]음파를 만들어 내며

0:00:49.730,0:00:53.932
기타 내부의 음파들은 대부분[br]구멍을 통해서 밖으로 빠져나옵니다.

0:00:53.932,0:00:56.221
그 음파는 마침내 여러분의 귀에 닿아

0:00:56.221,0:00:58.790
전기 자극으로 변환되면

0:00:58.790,0:01:01.925
여러분의 뇌는 그것을[br]소리라고 인식합니다.

0:01:01.925,0:01:06.482
그 소리의 음높이는 압축의[br]주파수에 따라 결정됩니다.

0:01:06.482,0:01:10.980
빠르게 진동하는 줄은[br]가깝고 밀집된 압축을 만들어서

0:01:10.980,0:01:12.553
고음을 냅니다.

0:01:12.553,0:01:16.418
그리고 느린 진동은 저음을 냅니다.

0:01:16.418,0:01:19.682
진동하는 줄의 주파수에는[br]4가지가 영향을 끼치는데

0:01:19.682,0:01:24.210
길이, 장력, 밀도, 두께입니다.

0:01:24.210,0:01:27.030
일반적인 기타 줄의 길이는 동일하고

0:01:27.030,0:01:31.524
비슷한 장력을 가지지만[br]두께와 밀도는 다양합니다.

0:01:31.524,0:01:35.991
두꺼운 줄일수록 느리게 진동하며[br]더 낮은 음을 냅니다.

0:01:35.991,0:01:37.992
여러분이 줄을 튕길 때마다

0:01:37.992,0:01:40.747
여러 개의 정상파가 생성됩니다.

0:01:40.747,0:01:44.981
음의 높이를 결정하는[br]최초의 기본적인 파동이 형성되고

0:01:44.981,0:01:47.528
'배음'이라는 파동들[br]또한 함께 형성되는데

0:01:47.528,0:01:51.339
이것들은 최초의 파동에[br]몇 배에 달하는 주파수를 가집니다.

0:01:51.339,0:01:57.055
이 모든 정상파들이 결합하여 풍부한[br]소리를 내는 복잡한 파동을 만듭니다.

0:01:57.055,0:02:01.448
기타 줄을 튕기는 방법은[br]우리가 듣는 배음에 영향을 줍니다.

0:02:01.448,0:02:03.185
중간 부분을 튕겼을 때는

0:02:03.185,0:02:07.103
대부분 기본음과[br]비정수배의 배음이 생성되며

0:02:07.103,0:02:10.076
이 소리의 반절점은[br]줄의 가운데에 위치합니다.

0:02:10.076,0:02:14.358
브릿지 근처에서 줄을 튕기면[br]주로 정수배의 배음과

0:02:14.358,0:02:16.410
좀 더 '윙~'하는 소리를[br]들을 수 있습니다.

0:02:16.410,0:02:22.257
서부 음악 음계는 진동하는 줄의[br]연속적인 배음에 기본을 둡니다.

0:02:22.257,0:02:27.261
우리가 한 음과 그 음의 첫 배음[br]즉 주파수가 정확히 두 배인

0:02:27.261,0:02:29.195
음을 함께 듣게 되면

0:02:29.195,0:02:33.203
소리가 매우 조화로워서[br]둘에게 같은 계이름을 붙였습니다.

0:02:33.203,0:02:36.930
그리고 그 둘 사이의 차이는[br]옥타브라 정의 하였습니다.

0:02:36.930,0:02:40.115
그리고 음계의 나머지는 그 옥타브[br]안에 12개의 반음으로

0:02:40.115,0:02:42.102
채워 넣었습니다.

0:02:42.102,0:02:48.039
그것들의 주파수는 각자 바로 앞의[br]주파수의 2^(1/12)가 높습니다.

0:02:48.039,0:02:51.290
이러한 사실로부터[br]프렛의 간격을 정했습니다

0:02:51.290,0:02:57.115
각 프렛은 줄의 나머지 길이를[br]2^(1/12)로 나눠서

0:02:57.115,0:03:00.581
주파수가 반음씩 올라갑니다.

0:03:00.581,0:03:02.601
바이올린과 같은 프렛이 없는 악기들은

0:03:02.601,0:03:06.926
음 사이의 주파수를 제한 없이[br]만들 수 있다는 장점이 있지만

0:03:06.926,0:03:10.519
음에 맞게 연주하는 것이 어렵습니다.

0:03:10.519,0:03:12.581
줄의 갯수와 조율은

0:03:12.581,0:03:15.793
우리가 주로 연주하는 코드[br]그리고 우리 손의 생물학적 기능에

0:03:15.793,0:03:17.980
맞춰서 설계되어 있습니다.

0:03:17.980,0:03:20.863
기타의 모양과 재질 또한 다양한데

0:03:20.863,0:03:24.527
이 둘의 변화에 따라 진동의[br]성격과 소리가 변합니다.

0:03:24.527,0:03:27.206
두 개 이상의 줄을 한꺼번에 연주하면

0:03:27.206,0:03:32.205
코드나 다른 음효과와 같은[br]새로운 형태의 파동이 나타나는데

0:03:32.205,0:03:36.279
예를 들어 주파수가 근접한[br]두 개의 음을 동시에 연주하면

0:03:36.279,0:03:41.605
그들은 합해져서 진폭이 오르고[br]내리는 음파를 형성하여

0:03:41.605,0:03:46.500
기타리스트들이 비트라고 부르는[br]고동치는 효과를 냅니다.

0:03:46.500,0:03:49.506
전자기타는 연주 할 수 있는[br]범위가 더욱 넓은데

0:03:49.506,0:03:51.692
진동은 동일하게 줄에서 시작하지만

0:03:51.692,0:03:55.931
픽업에의해 전자 신호로 변환되어

0:03:55.931,0:03:59.084
음파를 형성하는 스피커로 전달됩니다.

0:03:59.084,0:04:00.909
픽업과 스피커 중간에서

0:04:00.909,0:04:04.675
음파를 다양하게 처리할 수 있는데

0:04:04.675,0:04:11.758
디스토션, 오버드라이브, 와와, 딜레이[br], 플랜저 등의 효과를 줄 수 있습니다.

0:04:11.758,0:04:16.139
음악의 물리학이 엔터테인먼트에만[br]유용다하는 생각을 한다면

0:04:16.139,0:04:18.059
이런 생각도 한 번 해보세요.

0:04:18.059,0:04:20.822
어떤 물리학자들은 이 우주의 모든것이

0:04:20.822,0:04:26.892
매우 작고 매우 팽팽한 줄들의[br]조화로 이루어졌다고 생각합니다.

0:04:26.892,0:04:29.468
그러니 우리의 현실 또한

0:04:29.468,0:04:33.770
범우주급의 지미 헨드릭스가[br]솔로연주를 하고 있는 것은 아닐까요?

0:04:33.770,0:04:39.125
분명히 귀로 듣는 것 이상의[br]무엇이 있다는 것은 확실하니까요.