WEBVTT

00:00:07.014 --> 00:00:10.777
ジミ・ヘンドリックス
カート・コバーンにジミー・ペイジ

00:00:10.777 --> 00:00:12.354
皆 速弾きの達人ですが

00:00:12.354 --> 00:00:16.235
彼らのトレードマークである
超絶技巧プレイは 一体どんな原理で

00:00:16.235 --> 00:00:21.694
音色 リズム 旋律
そして音楽となるのでしょうか？

00:00:21.694 --> 00:00:26.603
ギターの弦をはじくと
定常波と呼ばれる振動が発生します

00:00:26.603 --> 00:00:30.530
弦の「節」と呼ばれる点は
まったく動かないのに対し

00:00:30.530 --> 00:00:35.180
「腹」という別の点は
往復振動を行います

00:00:35.180 --> 00:00:39.584
振動はギターのネックとブリッジ
経由でボディに伝わり

00:00:39.584 --> 00:00:42.432
薄く柔軟性のある木製の表板に
届いて共鳴し

00:00:42.432 --> 00:00:46.625
周囲の空気分子と
付いたり離れたりします

00:00:46.625 --> 00:00:49.730
このような連続的な圧力の変化が
音波となり

00:00:49.730 --> 00:00:53.932
ギター内部の音波はほとんど
サウンドホールから外に出ます

00:00:53.932 --> 00:00:56.221
それらの音波は
やがて人の耳に入り

00:00:56.221 --> 00:00:58.790
耳中で神経インパルスに変換され

00:00:58.790 --> 00:01:01.925
脳内で音として認識されます

00:01:01.925 --> 00:01:06.482
その音の高さは
疎密波の振動数に左右されます

00:01:06.482 --> 00:01:10.980
弦が高速で振動すると
短い間隔で疎密が数多く生じ

00:01:10.980 --> 00:01:12.553
高い音が出ます

00:01:12.553 --> 00:01:16.418
その逆に 低速の振動からは
低い音が出ます

00:01:16.418 --> 00:01:19.682
振動する弦の振動数に影響を与える
要素は４つあります

00:01:19.682 --> 00:01:24.210
長さ 張力 密度 太さです

00:01:24.210 --> 00:01:27.030
標準的なギターの場合
弦の長さは皆同じで

00:01:27.030 --> 00:01:31.524
張力もほぼ同じですが
太さと密度は色々です

00:01:31.524 --> 00:01:35.991
弦が太いほど振動が緩やかになり
低い音色を出します

00:01:35.991 --> 00:01:37.992
弦をはじくたびに

00:01:37.992 --> 00:01:40.747
実際に定常波がいくつか生じます

00:01:40.747 --> 00:01:44.981
まず 基本振動が生じ
音の高さが決まりますが

00:01:44.981 --> 00:01:47.528
それに加え倍音というのものも生じ

00:01:47.528 --> 00:01:51.339
その振動数は基本振動(基音)の２倍です

00:01:51.339 --> 00:01:57.055
これらの定常波が重なって
複雑な波ができ 豊かな音色を出します

00:01:57.055 --> 00:02:01.448
弦のはじき方も
倍音の出方を左右します

00:02:01.448 --> 00:02:03.185
弦の中央のあたりをはじくと

00:02:03.185 --> 00:02:07.103
基本波を主とし
奇数倍の倍音も生じ

00:02:07.103 --> 00:02:10.076
弦の中央は腹となります

00:02:10.076 --> 00:02:14.358
弦をブリッジ付近ではじくと
主に偶数倍の倍音が発生し

00:02:14.358 --> 00:02:16.410
よりビュンとした音色がでます

00:02:16.410 --> 00:02:22.257
よく知られる 西洋音階は 振動する弦の
一連の倍音に基づき規定されています

00:02:22.257 --> 00:02:27.261
ある音に対し ちょうど２倍の振動数をもった
もう１つの音を同時に奏でる場合

00:02:27.261 --> 00:02:29.195
これが第一倍音となります

00:02:29.195 --> 00:02:33.203
２つの音は調和しているため
同じアルファベット文字をあてがい

00:02:33.203 --> 00:02:36.930
その違いを
オクターブ（８度音程）で示します

00:02:36.930 --> 00:02:40.115
音階の残りの部分には
１オクターブを12階に分割して

00:02:40.115 --> 00:02:42.102
半音として配置します

00:02:42.102 --> 00:02:48.039
各半音はひとつ前の半音より
振動数が2の12乗根ずつ上がっていきます

00:02:48.039 --> 00:02:51.290
これがフレット間隔を決定する要素です

00:02:51.290 --> 00:02:57.115
各フレットは弦長を
2の12乗根の比で分割したもので

00:02:57.115 --> 00:03:00.581
振動数は半音分ずつ上がっていきます

00:03:00.581 --> 00:03:02.601
バイオリンなどの
フレットのない弦楽器では

00:03:02.601 --> 00:03:06.926
各音程間に無数の異なる振動数を
作り出すのが容易になる反面

00:03:06.926 --> 00:03:10.519
きちんと音程を保ちながら
弾くことが難しくなります

00:03:10.519 --> 00:03:12.581
楽器の弦の数と
弦の間の音程の調整方法は

00:03:12.581 --> 00:03:15.793
どんな和音を出したいのか

00:03:15.793 --> 00:03:18.180
また 弾き手の手の形状に合わせて
仕立てられます

00:03:18.180 --> 00:03:20.863
ギターの形状と素材にもまた色々あり

00:03:20.863 --> 00:03:24.527
いずれも振動の仕方や音色を左右します

00:03:24.527 --> 00:03:27.206
弦を２本以上同時にはじくと

00:03:27.206 --> 00:03:32.205
和音や他の効果音といった
新たな波のパターンが生まれます

00:03:32.205 --> 00:03:36.279
例えば 振動数の近い
２つの音を同時に弾くと

00:03:36.279 --> 00:03:41.605
それぞれの音が組み合わさり
振幅が上下する音波が生じ

00:03:41.605 --> 00:03:46.500
ギタリストが「うなり」と呼ぶ
鼓動するような効果音が出ます

00:03:46.500 --> 00:03:49.506
エレキギターでは
より様々な効果音を出せます

00:03:49.506 --> 00:03:51.692
振動が弦から生じるのに
変わりはありませんが

00:03:51.692 --> 00:03:55.931
ピックアップが
振動を電気信号に変え

00:03:55.931 --> 00:03:59.084
それがスピーカーに送信されて
音波が生じます

00:03:59.084 --> 00:04:00.909
ピックアップとスピーカーの間で

00:04:00.909 --> 00:04:04.675
波長を自在に処理して
様々な効果音が出せます 例えばー

00:04:04.675 --> 00:04:11.758
ティストーション、オーバードライブ
ワウワウ、ディレイ、フランジャーなどです

00:04:11.758 --> 00:04:16.139
音楽の物理学はエンターテイメント以外にも
応用できることを知ってもらいたいので

00:04:16.139 --> 00:04:18.059
こう考えてみてください

00:04:18.059 --> 00:04:20.822
一部の物理学者は　
宇宙に存在する全てのものは

00:04:20.822 --> 00:04:26.892
極小のピンと張った弦から出される
調和した一連の波から成ると考える人もいます

00:04:26.892 --> 00:04:29.468
そう思えば 世の現実は全て

00:04:29.468 --> 00:04:33.770
宇宙で ジミ・ヘンドリックスが奏でる
長いギターソロなのかもしれません

00:04:33.770 --> 00:04:39.125
明らかに 弦には何か
耳で聞く以上のものがあるのです