0:00:07.014,0:00:10.777
ジミ・ヘンドリックス[br]カート・コバーンにジミー・ペイジ

0:00:10.777,0:00:12.354
皆 速弾きの達人ですが

0:00:12.354,0:00:16.235
彼らのトレードマークである[br]超絶技巧プレイは 一体どんな原理で

0:00:16.235,0:00:21.694
音色 リズム 旋律[br]そして音楽となるのでしょうか？

0:00:21.694,0:00:26.603
ギターの弦をはじくと[br]定常波と呼ばれる振動が発生します

0:00:26.603,0:00:30.530
弦の「節」と呼ばれる点は[br]まったく動かないのに対し

0:00:30.530,0:00:35.180
「腹」という別の点は[br]往復振動を行います

0:00:35.180,0:00:39.584
振動はギターのネックとブリッジ[br]経由でボディに伝わり

0:00:39.584,0:00:42.432
薄く柔軟性のある木製の表板に[br]届いて共鳴し

0:00:42.432,0:00:46.625
周囲の空気分子と[br]付いたり離れたりします

0:00:46.625,0:00:49.730
このような連続的な圧力の変化が[br]音波となり

0:00:49.730,0:00:53.932
ギター内部の音波はほとんど[br]サウンドホールから外に出ます

0:00:53.932,0:00:56.221
それらの音波は[br]やがて人の耳に入り

0:00:56.221,0:00:58.790
耳中で神経インパルスに変換され

0:00:58.790,0:01:01.925
脳内で音として認識されます

0:01:01.925,0:01:06.482
その音の高さは[br]疎密波の振動数に左右されます

0:01:06.482,0:01:10.980
弦が高速で振動すると[br]短い間隔で疎密が数多く生じ

0:01:10.980,0:01:12.553
高い音が出ます

0:01:12.553,0:01:16.418
その逆に 低速の振動からは[br]低い音が出ます

0:01:16.418,0:01:19.682
振動する弦の振動数に影響を与える[br]要素は４つあります

0:01:19.682,0:01:24.210
長さ 張力 密度 太さです

0:01:24.210,0:01:27.030
標準的なギターの場合[br]弦の長さは皆同じで

0:01:27.030,0:01:31.524
張力もほぼ同じですが[br]太さと密度は色々です

0:01:31.524,0:01:35.991
弦が太いほど振動が緩やかになり[br]低い音色を出します

0:01:35.991,0:01:37.992
弦をはじくたびに

0:01:37.992,0:01:40.747
実際に定常波がいくつか生じます

0:01:40.747,0:01:44.981
まず 基本振動が生じ[br]音の高さが決まりますが

0:01:44.981,0:01:47.528
それに加え倍音というのものも生じ

0:01:47.528,0:01:51.339
その振動数は基本振動(基音)の２倍です

0:01:51.339,0:01:57.055
これらの定常波が重なって[br]複雑な波ができ 豊かな音色を出します

0:01:57.055,0:02:01.448
弦のはじき方も[br]倍音の出方を左右します

0:02:01.448,0:02:03.185
弦の中央のあたりをはじくと

0:02:03.185,0:02:07.103
基本波を主とし[br]奇数倍の倍音も生じ

0:02:07.103,0:02:10.076
弦の中央は腹となります

0:02:10.076,0:02:14.358
弦をブリッジ付近ではじくと[br]主に偶数倍の倍音が発生し

0:02:14.358,0:02:16.410
よりビュンとした音色がでます

0:02:16.410,0:02:22.257
よく知られる 西洋音階は 振動する弦の[br]一連の倍音に基づき規定されています

0:02:22.257,0:02:27.261
ある音に対し ちょうど２倍の振動数をもった[br]もう１つの音を同時に奏でる場合

0:02:27.261,0:02:29.195
これが第一倍音となります

0:02:29.195,0:02:33.203
２つの音は調和しているため[br]同じアルファベット文字をあてがい

0:02:33.203,0:02:36.930
その違いを[br]オクターブ（８度音程）で示します

0:02:36.930,0:02:40.115
音階の残りの部分には[br]１オクターブを12階に分割して

0:02:40.115,0:02:42.102
半音として配置します

0:02:42.102,0:02:48.039
各半音はひとつ前の半音より[br]振動数が2の12乗根ずつ上がっていきます

0:02:48.039,0:02:51.290
これがフレット間隔を決定する要素です

0:02:51.290,0:02:57.115
各フレットは弦長を[br]2の12乗根の比で分割したもので

0:02:57.115,0:03:00.581
振動数は半音分ずつ上がっていきます

0:03:00.581,0:03:02.601
バイオリンなどの[br]フレットのない弦楽器では

0:03:02.601,0:03:06.926
各音程間に無数の異なる振動数を[br]作り出すのが容易になる反面

0:03:06.926,0:03:10.519
きちんと音程を保ちながら[br]弾くことが難しくなります

0:03:10.519,0:03:12.581
楽器の弦の数と[br]弦の間の音程の調整方法は

0:03:12.581,0:03:15.793
どんな和音を出したいのか

0:03:15.793,0:03:18.180
また 弾き手の手の形状に合わせて[br]仕立てられます

0:03:18.180,0:03:20.863
ギターの形状と素材にもまた色々あり

0:03:20.863,0:03:24.527
いずれも振動の仕方や音色を左右します

0:03:24.527,0:03:27.206
弦を２本以上同時にはじくと

0:03:27.206,0:03:32.205
和音や他の効果音といった[br]新たな波のパターンが生まれます

0:03:32.205,0:03:36.279
例えば 振動数の近い[br]２つの音を同時に弾くと

0:03:36.279,0:03:41.605
それぞれの音が組み合わさり[br]振幅が上下する音波が生じ

0:03:41.605,0:03:46.500
ギタリストが「うなり」と呼ぶ[br]鼓動するような効果音が出ます

0:03:46.500,0:03:49.506
エレキギターでは[br]より様々な効果音を出せます

0:03:49.506,0:03:51.692
振動が弦から生じるのに[br]変わりはありませんが

0:03:51.692,0:03:55.931
ピックアップが[br]振動を電気信号に変え

0:03:55.931,0:03:59.084
それがスピーカーに送信されて[br]音波が生じます

0:03:59.084,0:04:00.909
ピックアップとスピーカーの間で

0:04:00.909,0:04:04.675
波長を自在に処理して[br]様々な効果音が出せます 例えばー

0:04:04.675,0:04:11.758
ティストーション、オーバードライブ[br]ワウワウ、ディレイ、フランジャーなどです

0:04:11.758,0:04:16.139
音楽の物理学はエンターテイメント以外にも[br]応用できることを知ってもらいたいので

0:04:16.139,0:04:18.059
こう考えてみてください

0:04:18.059,0:04:20.822
一部の物理学者は　[br]宇宙に存在する全てのものは

0:04:20.822,0:04:26.892
極小のピンと張った弦から出される[br]調和した一連の波から成ると考える人もいます

0:04:26.892,0:04:29.468
そう思えば 世の現実は全て

0:04:29.468,0:04:33.770
宇宙で ジミ・ヘンドリックスが奏でる[br]長いギターソロなのかもしれません

0:04:33.770,0:04:39.125
明らかに 弦には何か[br]耳で聞く以上のものがあるのです