1
00:00:07,014 --> 00:00:10,777
הנדריקס, קוביין ופייג'.

2
00:00:10,777 --> 00:00:12,354
כולם יכולים לטחון,

3
00:00:12,354 --> 00:00:16,235
אבל איך בדיוק המתקנים האיקוניים בידים שלהם

4
00:00:16,235 --> 00:00:21,694
מייצרים תווים, מקצבים, מלודיות ומוזיקה.

5
00:00:21,694 --> 00:00:26,603
כשאתם פורטים על הגיטרה,
אתם יוצרים רטט שנקרא גל עומד.

6
00:00:26,603 --> 00:00:30,530
כמה נקודות על המיתר,
שנקראות צמתים, לא נעות בכלל,

7
00:00:30,530 --> 00:00:35,180
בעוד נקודות אחרות, אנטי צמתים,
רוטטות קדימה ואחורה.

8
00:00:35,180 --> 00:00:39,584
הרטט מתורגם דרך הצוואר והגשר לגוף הגיטרה,

9
00:00:39,584 --> 00:00:42,432
שם העץ הדק והגמיש רוטט,

10
00:00:42,432 --> 00:00:46,625
מרעיד את מולקולות האויר המקיפות יחד ולחוד.

11
00:00:46,625 --> 00:00:49,730
הדחיסות הרצופות האלו יוצרות גלי קול,

12
00:00:49,730 --> 00:00:53,932
ואלה שבתוך הגיטרה
בעיקר בורחים החוצה דרך החור.

13
00:00:53,932 --> 00:00:56,221
הם לבסוף מגיעים אל האוזן,

14
00:00:56,221 --> 00:00:58,790
שמתרגמת אותם לאותות חשמליים

15
00:00:58,790 --> 00:01:01,925
שהמוח שלכם מפרש כצלילים.

16
00:01:01,925 --> 00:01:06,482
הגובה של הצליל תלוי בתדירות של הדחיסות.

17
00:01:06,482 --> 00:01:10,980
מיתר שרוטט במהירות
יצור הרבה דחיסויות קרובות,

18
00:01:10,980 --> 00:01:12,553
מה שיגרום לצליל גבוה יותר,

19
00:01:12,553 --> 00:01:16,418
ורעידות איטיות מייצרות צליל נמוך.

20
00:01:16,418 --> 00:01:19,682
ארבעה דברים משפיעים
על התדירות של מיתרים רוטטים:

21
00:01:19,682 --> 00:01:24,210
האורך, המתח, הדחיסות והעובי.

22
00:01:24,210 --> 00:01:27,030
מיתרי גיטרה טיפוסיים הם באותו אורך,

23
00:01:27,030 --> 00:01:31,524
ויש לכם מתח דומה,
אבל הם משתנים בעובי ובדחיסות.

24
00:01:31,524 --> 00:01:35,991
מיתרים עבים יותר רוטטים במהירות
איטית יותר, ומייצרים צלילים נמוכים יותר.

25
00:01:35,991 --> 00:01:37,992
כל פעם שאתם פורטים על מיתר,

26
00:01:37,992 --> 00:01:40,747
אתם למעשה יוצרים כמה גלים עומדים.

27
00:01:40,747 --> 00:01:44,981
יש את הגל הראשוני העיקרי,
שקובע את הגובה של התו,

28
00:01:44,981 --> 00:01:47,528
אבל יש גם גלים שנקראים הרמוניות,

29
00:01:47,528 --> 00:01:51,339
שהתדירויות שלהם הן כפולות של הראשון.

30
00:01:51,339 --> 00:01:57,055
כל הגלים העומדים האלה מתחברים
ליצור גל מורכב עם צליל עשיר.

31
00:01:57,055 --> 00:02:01,448
שינוי הדרך בה אתם פורטים על מיתר
הגיטרה משפיע על איזה הרמוניות אתם מקבלים.

32
00:02:01,448 --> 00:02:03,185
אם אתם פורטים קרוב למרכז,

33
00:02:03,185 --> 00:02:07,103
אתם מקבלים בעיקר
את ההרמוניות העיקרית והאי זוגיות,

34
00:02:07,103 --> 00:02:10,076
שיש להם אנטי צמתים באמצע המיתר.

35
00:02:10,076 --> 00:02:14,358
אם אתם פורטים קרוב לגשר,
אתם מקבלים בעיקר את ההרמוניות הזוגיות

36
00:02:14,358 --> 00:02:16,410
וצליל מאנפף יותר.

37
00:02:16,410 --> 00:02:22,257
הסולם המערבי המוכר מבוסס
על סדרת ההרמוניות של מיתר רוטט.

38
00:02:22,257 --> 00:02:27,261
כשאנחנו שומעים תו אחד מנוגן
עם אחר שיש לו תדירות כפולה בדיוק,

39
00:02:27,261 --> 00:02:29,195
ההרמוניה הראשונה שלו,

40
00:02:29,195 --> 00:02:33,203
הם נשמעים הרמוניים כל כך
שאנחנו נותנים להם אותו תו,

41
00:02:33,203 --> 00:02:36,930
ומגדירים את ההבדל בינהם כאוקטבה.

42
00:02:36,930 --> 00:02:40,115
שאר הסולם נדחס לתוך האוקטבה ההיא

43
00:02:40,115 --> 00:02:42,102
מחולק לשניים עשר חצי צעדים

44
00:02:42,102 --> 00:02:48,039
שהתדירות שלהם כל אחת היא
2^(1/12) גבוהה יותר מהקודמת.

45
00:02:48,039 --> 00:02:51,290
המקדם הזה קובע את מרווח הסריג.

46
00:02:51,290 --> 00:02:57,115
כל סריג מחלק
את אורך המיתר הנותר ב 2^(1/12),

47
00:02:57,115 --> 00:03:00,581
מה שגורם לתדירויות לעלות בחצי צעד.

48
00:03:00,581 --> 00:03:02,601
כלים נטולי סריג כמו כינורות,

49
00:03:02,601 --> 00:03:06,926
הופכים את זה לפשוט יותר
לייצר תדירויות אין סופיות בין כל תו לתו,

50
00:03:06,926 --> 00:03:10,519
אבל מוסיפים לאתגר של ניגון לפי התוים.

51
00:03:10,519 --> 00:03:12,581
מספר המיתרים והכוונון שלהם

52
00:03:12,581 --> 00:03:15,793
מותאמים לאקורדים שאנחנו אוהבים לנגן

53
00:03:15,793 --> 00:03:17,980
והפיזיולוגיה של הידיים שלנו.

54
00:03:17,980 --> 00:03:20,863
צורות הגיטרות וחומרים
יכולים גם הם להשתנות,

55
00:03:20,863 --> 00:03:24,527
אבל שנייהם משנים
את הטבע והצליל של הרטיטות.

56
00:03:24,527 --> 00:03:27,206
ניגון בשניים או יותר מיתרים באותו זמן

57
00:03:27,206 --> 00:03:32,205
מאפשר לכם ליצור צורות גלים חדשות
כמו אקורדים ואפקטים אחרים בצליל.

58
00:03:32,205 --> 00:03:36,279
לדוגמה, כשאתם מנגנים שני תוים
שהתדירויות שלהם קרובות,

59
00:03:36,279 --> 00:03:41,605
הם מתחברים ליצור גל קול
שהמשרעת שלו עולה ויורדת,

60
00:03:41,605 --> 00:03:46,500
מה שמייצר אפקט פועם,
שגיטריסטים קוראים לו ביטס.

61
00:03:46,500 --> 00:03:49,506
וגיטרות חשמליות נותנות לכם
אפילו יותר אפשרויות משחק.

62
00:03:49,506 --> 00:03:51,692
הרטיטות עדיין מתחילות במיתרים,

63
00:03:51,692 --> 00:03:55,931
אבל אז הן מתורגמות לאותות חשמליים
על ידי פיקאפים

64
00:03:55,931 --> 00:03:59,084
ומועברים לרמקולים שיוצרים את הגלי הקול.

65
00:03:59,084 --> 00:04:00,909
בין הפיקאפים והרמקולים,

66
00:04:00,909 --> 00:04:04,675
אפשרי לעבד את הגלים בדרכים שונות,

67
00:04:04,675 --> 00:04:11,758
כדי ליצור אפקטים כמו דיסטורשן,
אוברדרייב, וואה-וואה, דיליי ופלאנגר.

68
00:04:11,758 --> 00:04:16,139
ואם אתם חושבים שהפיזיקה
של מוזיקה יעילה רק לבידור,

69
00:04:16,139 --> 00:04:18,059
חשבו על זה.

70
00:04:18,059 --> 00:04:20,822
כמה פיזיקאים חושבים שהכל ביקום

71
00:04:20,822 --> 00:04:26,892
נוצר על ידי סדרות הרמוניות
של מיתרים ממש זעירים ומתוחים.

72
00:04:26,892 --> 00:04:29,468
אז אולי כל המציאות שלנו

73
00:04:29,468 --> 00:04:33,770
מורחבת לסולו של ג'ימי הנדריקס קוסמי?

74
00:04:33,770 --> 00:04:39,125
בברור, יש הרבה יותר למיתרים משנשמע לאוזן.