1
00:00:00,975 --> 00:00:05,047
У Фиренци, 1975. године, нашао сам се са професором Карлом Педретијем,

2
00:00:05,047 --> 00:00:08,377
мојим бившим професором
историје уметности, а данас

3
00:00:08,377 --> 00:00:12,563
светски познатим изучаваоцем
Леонарда да Винчија.

4
00:00:12,563 --> 00:00:16,534
Питао ме је да ли бих могао да нађем 
неки технолошки начин

5
00:00:16,534 --> 00:00:20,322
да разрешим мистерију стару 
пет векова, а у вези са

6
00:00:20,322 --> 00:00:23,135
изгубљеним ремек-делом
Леонарда да Винчија,

7
00:00:23,135 --> 00:00:25,762
"Битка за Ангхиари" за коју 
се сматра да се налази

8
00:00:25,762 --> 00:00:28,708
у градској већници Палацо Векио, у Фиренци, 
која је бројала 500 чланова.

9
00:00:28,708 --> 00:00:31,811
Па, средином '70-их,
није било већих прилика

10
00:00:31,811 --> 00:00:35,738
за биоинжењера као што сам ја,
нарочито у Италији,

11
00:00:35,738 --> 00:00:39,608
па сам одлучио да,
са неким истраживачима из САД-а

12
00:00:39,608 --> 00:00:43,819
и са Универзитета у Фиренци,
почнем са анализом мурала

13
00:00:43,819 --> 00:00:47,938
који је украсио Вазари на дугим 
зидовима градске већнице

14
00:00:47,938 --> 00:00:50,615
трагајући за изгубљеним Леонардовим делом.

15
00:00:50,615 --> 00:00:54,069
Нажалост, у то време нисмо знали да

16
00:00:54,069 --> 00:00:58,411
то није баш право место на ком 
би требало да тражимо

17
00:00:58,411 --> 00:01:02,549
јер смо морали да идемо дубље,
па је истраживање

18
00:01:02,549 --> 00:01:06,884
обустављено све до 2000. године када је,

19
00:01:06,884 --> 00:01:11,115
захваљујући интересовању и ентузијазму 
породице Гинис, настављено.

20
00:01:11,115 --> 00:01:14,354
Па, овог пута смо се посветили
томе да реконструишемо

21
00:01:14,354 --> 00:01:17,210
како је градска већница изгледала
пре преуређења

22
00:01:17,210 --> 00:01:21,015
и такозвана Сала Гранде
која је направљена 1494.

23
00:01:21,015 --> 00:01:23,895
и да нађемо оригинална врата, прозоре,

24
00:01:23,895 --> 00:01:28,654
а да бисмо то урадили, прво смо 
направили 3Д модел.

25
00:01:28,654 --> 00:01:31,756
Затим смо, уз помоћ термографије, открили

26
00:01:31,756 --> 00:01:34,987
скривене прозоре. То су оригинални 
прозори дворане

27
00:01:34,987 --> 00:01:38,565
Сала Гранде.
Такође смо сазнали и висину

28
00:01:38,565 --> 00:01:41,878
плафона и тако смо успели да реконструишемо

29
00:01:41,878 --> 00:01:44,526
комплетан распоред оригиналне дворане

30
00:01:44,526 --> 00:01:48,081
пре Вазаријевог доласка

31
00:01:48,081 --> 00:01:50,676
и реконструисали смо цео простор,

32
00:01:50,676 --> 00:01:54,012
укључујући и степениште
које је било веома битно

33
00:01:54,012 --> 00:01:58,151
за прецизно одређивање 
положаја "Битке за Ангхиари"

34
00:01:58,151 --> 00:02:02,415
на конкретном делу једног од ова два зида.

35
00:02:02,415 --> 00:02:05,656
Такође смо увидели да је Вазари,
којег је унајмио,

36
00:02:05,656 --> 00:02:10,144
да преуреди градску већницу
између 1560. и 1574.,

37
00:02:10,144 --> 00:02:14,476
велики војвода
Козим I из породице Медичи,

38
00:02:14,476 --> 00:02:17,917
оставио најмање два примера како
је сачувао ремек-дела,

39
00:02:17,917 --> 00:02:21,174
посебно стављањем цигле
у зид испред самог дела,

40
00:02:21,174 --> 00:02:23,539
остављајући мали ваздушни процеп.

41
00:02:23,539 --> 00:02:27,227
Један који ми видимо овде, Масаћо, црква 
Свете Марије Новеле у Фиренци.

42
00:02:27,227 --> 00:02:30,345
Само смо констатовали да је 
Визари можда урадио нешто

43
00:02:30,345 --> 00:02:33,731
такво и у случају Леонардовог 
великог уметничког дела

44
00:02:33,731 --> 00:02:36,216
јер је и сам био велики обожавалац 
Леонарда да Винчија.

45
00:02:36,216 --> 00:02:40,723
Тако смо исконструисали врло 
софистициране радио антене

46
00:02:40,723 --> 00:02:45,951
како бисмо истражили оба зида у
потрази за ваздушним процепом.

47
00:02:45,951 --> 00:02:50,786
Нашли смо их много на десном 
паноу источног зида,

48
00:02:50,786 --> 00:02:53,408
ваздушни процеп, а веровали смо

49
00:02:53,408 --> 00:02:54,958
да је то место где би "Битка за Ангхиари",

50
00:02:54,958 --> 00:02:56,924
или бар део за који смо знали да је насликан,

51
00:02:56,924 --> 00:03:00,252
који се зове "Борба за барјак",
требало да се налази.

52
00:03:00,252 --> 00:03:03,845
Одатле, нажалост,

53
00:03:03,845 --> 00:03:06,499
2004. године, пројекат је дошао

54
00:03:06,499 --> 00:03:09,646
до тачке застоја. Због бројних
политичких разлога.

55
00:03:09,646 --> 00:03:11,980
Одлучио сам да се вратим 
свом матичном универзитету,

56
00:03:11,980 --> 00:03:14,652
Универзитету Калифорније 
у Сан Дијегу,

57
00:03:14,652 --> 00:03:17,018
и предложио сам да се 
отвори истраживачки центар

58
00:03:17,018 --> 00:03:19,830
техничких наука у служби
културног наслеђа.

59
00:03:19,830 --> 00:03:24,353
А 2007. године, основали смо
истраживачки центар ЦИНA3

60
00:03:24,353 --> 00:03:27,166
за културно наслеђе, конкретно
за уметност, архитектуру

61
00:03:27,166 --> 00:03:29,929
и археологију. Студенти 
су почели да долазе,

62
00:03:29,929 --> 00:03:32,063
почели смо да развијамо технологију јер то је

63
00:03:32,063 --> 00:03:34,712
у суштини оно што нам је требало
како бисмо напредовали

64
00:03:34,712 --> 00:03:37,472
и коначно отишли да се 
бавимо радом на терену.

65
00:03:37,472 --> 00:03:41,870
У градску већницу смо се вратили 2011.

66
00:03:41,870 --> 00:03:45,501
и у то време, са великом групом студената

67
00:03:45,501 --> 00:03:47,941
и мојим колегом,
професором Фалком Кустером,

68
00:03:47,941 --> 00:03:50,643
који је сада директор ЦИНA3,

69
00:03:50,643 --> 00:03:54,816
вратили смо се јер смо 
већ знали где да тражимо

70
00:03:54,816 --> 00:03:57,796
и видимо да ли је још нешто преостало.

71
00:03:57,796 --> 00:04:01,929
Морам да кажем да нисмо имали потпуну слободу,
боље речено, ограничили су нас

72
00:04:01,929 --> 00:04:04,926
из више разлога који нису вредни помена,

73
00:04:04,926 --> 00:04:08,672
само на ендоскопију од много других 
опција које смо имали,

74
00:04:08,672 --> 00:04:12,467
и са прикаченом 4-милиметарском камером

75
00:04:12,467 --> 00:04:17,256
успели смо да документујемо и узмемо

76
00:04:17,256 --> 00:04:22,060
неке фрагменте за које се испоставило да су

77
00:04:22,060 --> 00:04:25,660
црвенкасте боје, црне боје,
а било је и нешто

78
00:04:25,660 --> 00:04:29,057
фрагмената беж боје које смо касније

79
00:04:29,057 --> 00:04:32,051
детаљније испитали путем

80
00:04:32,051 --> 00:04:37,291
флуоресцентне спектроскопије, рендгенске дифракције
и резултати су до сада били

81
00:04:37,291 --> 00:04:39,954
врло задовољавајући. 
Показало се да смо заиста

82
00:04:39,954 --> 00:04:43,010
нашли неке пигменте, 
а како засигурно знамо

83
00:04:43,010 --> 00:04:45,311
да ниједан други уметник 
није сликао на том зиду

84
00:04:45,311 --> 00:04:48,830
пре него што је Вазари 
дошао 60 година касније,

85
00:04:48,830 --> 00:04:51,691
стога су ти пигменти били у 
тесној вези са муралом,

86
00:04:51,691 --> 00:04:54,306
највероватније Леонардовим.

87
00:04:54,306 --> 00:04:59,129
У потрази смо за највећим 
и најцењенијим

88
00:04:59,129 --> 00:05:02,370
уметничким делом које 
је човечанство изродило.

89
00:05:02,370 --> 00:05:05,575
Заправо, ово је најважнија

90
00:05:05,575 --> 00:05:08,411
наруџбина коју је 
Леонардо икада имао,

91
00:05:08,411 --> 00:05:13,024
а за израду овог ремек-дела, 
именован је за

92
00:05:13,024 --> 00:05:17,829
најутицајнијег уметника
оног времена.

93
00:05:17,829 --> 00:05:21,436
У последњих 37 година, 
имао сам ту привилегију

94
00:05:21,436 --> 00:05:25,096
да радим на неколико ремек-дела, 
као што можете да видите иза мене,

95
00:05:25,096 --> 00:05:28,167
али да радим - шта? Па, на пример, 
да проценим

96
00:05:28,167 --> 00:05:30,723
ниво очуваности.

97
00:05:30,723 --> 00:05:35,447
Овде видите лице Мадоне дела Седие испод ког се, кад пређете УВ зрацима преко њега,

98
00:05:35,447 --> 00:05:38,135
одједном види друго лице 
које припада другој дами,

99
00:05:38,135 --> 00:05:40,430
старијој дами, рекао бих.

100
00:05:40,430 --> 00:05:44,019
Види се да још увек има доста глазуре, 
нешто ретуширања

101
00:05:44,019 --> 00:05:46,866
и места на којима је слика претерано 
очишћена. Постаје очигледно.

102
00:05:46,866 --> 00:05:50,623
Исто тако, технологија нам је помогла 
да испишемо нове странице

103
00:05:50,623 --> 00:05:53,545
наше историје или да их 
бар ажурирамо.

104
00:05:53,545 --> 00:05:55,683
На пример, "Дама са једнорогом",

105
00:05:55,683 --> 00:05:58,161
још једна Рафаелова слика,
па видите једнорога.

106
00:05:58,161 --> 00:06:00,633
Много је речено и написано о једнорогу али,

107
00:06:00,633 --> 00:06:04,310
ако урадите рендгенски снимак једнорога, 
он постаје кученце.

108
00:06:04,310 --> 00:06:08,669
И - (Смех) - нема проблема,
али, нажалост,

109
00:06:08,669 --> 00:06:11,447
у наставку научног испитивања ове слике,

110
00:06:11,447 --> 00:06:14,447
испоставило се да Рафаело
није насликао једнорога,

111
00:06:14,447 --> 00:06:17,104
није насликао кученце, 
заправо је оставио слику

112
00:06:17,104 --> 00:06:21,840
недовршеном, па сви текстови 
о егзотичном симболу

113
00:06:21,840 --> 00:06:24,731
једнорога - (Смех) - нажалост,

114
00:06:24,731 --> 00:06:27,891
нису баш поуздани. (Смех)

115
00:06:27,891 --> 00:06:30,491
Такође, аутентичност.
Замислите на тренутак

116
00:06:30,491 --> 00:06:34,586
да наука заиста може да продре
у поље аутентичности

117
00:06:34,586 --> 00:06:37,974
уметничких дела.
У најмању руку, дошло би до

118
00:06:37,974 --> 00:06:41,135
културолошке револуције, али исто тако,
рекао бих, и до тржишне револуције,

119
00:06:41,135 --> 00:06:43,527
дозволите да додам.
Узмимо овај пример:

120
00:06:43,527 --> 00:06:47,221
Ото Марсеус, лепа слика,
зове се "Мртва природа"

121
00:06:47,221 --> 00:06:51,316
и налази се у галерији Пити, погледајте слику
кроз инфрацрвену камеру,

122
00:06:51,316 --> 00:06:55,051
на срећу историчара уметности,
потврђено је

123
00:06:55,051 --> 00:06:57,651
да тамо стоји потпис Отоа Марсеуса. 
Чак каже

124
00:06:57,651 --> 00:07:00,666
када и где је направљена.

125
00:07:00,666 --> 00:07:05,065
Дакле, то је био добар резултат. 
Понекад резултат није тако добар

126
00:07:05,065 --> 00:07:10,229
и опет, аутентичност и наука 
би могле да се удруже

127
00:07:10,229 --> 00:07:14,526
и промене начин, не у приписивању,

128
00:07:14,526 --> 00:07:18,369
већ бар у постављању темеља 
једном објективнијем

129
00:07:18,369 --> 00:07:22,090
или боље речено, мање 
субјективном приписивању

130
00:07:22,090 --> 00:07:24,838
као што се то данас ради.

131
00:07:24,838 --> 00:07:28,132
Ипак, рекао бих да је откриће
које је заиста заголицало

132
00:07:28,132 --> 00:07:32,239
моју машту, моје дивљење, 
заправо невероватно јасан

133
00:07:32,239 --> 00:07:35,851
цртеж испод овог слоја, смеђег слоја

134
00:07:35,851 --> 00:07:39,103
на слици "Обожавање магије". 
Овде видите

135
00:07:39,103 --> 00:07:43,533
ручно подешен 3Д скенер са 
инфрацрвеном камером на њему,

136
00:07:43,533 --> 00:07:46,740
а само провиривањем 
кроз овај смеђи слој

137
00:07:46,740 --> 00:07:49,491
овог ремек-дела, откривате

138
00:07:49,491 --> 00:07:52,191
ша би могло да буде испод.

139
00:07:52,191 --> 00:07:54,543
Па, изгледа да је ово најважнија слика

140
00:07:54,543 --> 00:07:57,400
Леонарда да Винчија 
коју имамо у Италији

141
00:07:57,400 --> 00:08:02,136
и погледајте предивне слике 
лица која нико није видео

142
00:08:02,136 --> 00:08:05,827
протеклих пет векова. 
Погледајте ове портрете.

143
00:08:05,827 --> 00:08:08,200
Величанствени су. 
Видите Леонарда на делу.

144
00:08:08,200 --> 00:08:11,857
Видите генијалност његовог 
стваралаштва, право на

145
00:08:11,857 --> 00:08:14,764
основном слоју паноа и видите

146
00:08:14,764 --> 00:08:20,836
ову супер ствар, 
проналазак боље речено,

147
00:08:20,836 --> 00:08:24,098
слона. (Смех) Због овог слона,

148
00:08:24,098 --> 00:08:27,867
испливало је још 70 нових слика 
које вековима нису виђене.

149
00:08:27,867 --> 00:08:31,197
Ово је било откровење.
Закључили смо

150
00:08:31,197 --> 00:08:34,923
и доказали да смеђи премаз 
који данас видимо

151
00:08:34,923 --> 00:08:37,690
није нанео Леонардо да Винчи, 
што нам оставља

152
00:08:37,690 --> 00:08:40,197
само онај други цртеж који
нисмо могли да видимо

153
00:08:40,197 --> 00:08:45,407
пет векова, а сада јесмо 
једино захваљујући технологији.

154
00:08:45,407 --> 00:08:49,783
Па, таблет. Помислили смо, 
ако сви имамо

155
00:08:49,783 --> 00:08:52,561
ово задовољство, ову привилегију
да видимо све ово,

156
00:08:52,561 --> 00:08:56,099
да дођемо до оваквих открића, 
шта је са свима осталима?

157
00:08:56,099 --> 00:08:58,941
Досетили смо се једне апликације 
проширене стварности

158
00:08:58,941 --> 00:09:03,229
за употребу на таблету. 
Дозволите ми да вам покажем

159
00:09:03,229 --> 00:09:06,818
шта бисмо могли да радимо, 
шта би свако од нас могао да ради

160
00:09:06,818 --> 00:09:08,993
у музејском окружењу.

161
00:09:08,993 --> 00:09:13,455
Претпоставимо да идемо у музеј 
са таблетом, у реду?

162
00:09:13,455 --> 00:09:16,751
Усмеримо камеру таблета

163
00:09:16,751 --> 00:09:22,882
ка слици која нас интересује, овако.

164
00:09:22,882 --> 00:09:28,756
Видите? Сад само 
кликнемо, паузирамо,

165
00:09:28,756 --> 00:09:32,918
а сад се враћам вама, дакле 
у тренутку када је слика,

166
00:09:32,918 --> 00:09:36,271
или, боље речено камера, 
замрзла слику,

167
00:09:36,271 --> 00:09:38,937
тада се слика коју сте управо 
видели тамо на цртежу

168
00:09:38,937 --> 00:09:42,694
учитава. И тако, видите.

169
00:09:42,694 --> 00:09:46,497
Можемо, као што сам рекао, да зумирамо.
Затим да померамо.

170
00:09:46,497 --> 00:09:51,442
У реду? Хајде да нађемо слона.

171
00:09:51,442 --> 00:09:54,699
Све што нам треба је један прст.
Само обришите

172
00:09:54,699 --> 00:09:59,240
и видимо слона.
(Аплауз)

173
00:09:59,240 --> 00:10:02,784
(Аплауз)

174
00:10:02,784 --> 00:10:05,496
У реду? А сада, ако хоћемо

175
00:10:05,496 --> 00:10:08,276
можемо да наставимо да померамо 
слику да нађемо, на пример,

176
00:10:08,276 --> 00:10:12,371
на степеништу, цела
иконографија ће да се промени.

177
00:10:12,371 --> 00:10:14,699
Видимо много радника како реконструишу

178
00:10:14,699 --> 00:10:17,330
стари храм и праве од њега нови,

179
00:10:17,330 --> 00:10:21,118
појављује се много нових ликова. 
Видите?

180
00:10:21,118 --> 00:10:24,324
Ово није само радозналост јер се мења

181
00:10:24,324 --> 00:10:27,372
не само иконографија коју видимо 
већ и иконологија,

182
00:10:27,372 --> 00:10:29,723
значење слике,

183
00:10:29,723 --> 00:10:32,513
а ми верујемо да је ово 
супер начин, лак начин,

184
00:10:32,513 --> 00:10:35,653
где свако може да приступи, 
да постане

185
00:10:35,653 --> 00:10:38,746
протагониста сопственог открића,
а не само

186
00:10:38,746 --> 00:10:42,120
пасивни посматрач, што 
јесмо када обилазимо

187
00:10:42,120 --> 00:10:46,314
бескрајне просторије музеја.

188
00:10:46,314 --> 00:10:51,650
(Аплауз)

189
00:10:51,650 --> 00:10:55,407
Још један концепт је дигитални 
клинички графикон, што звучи

190
00:10:55,407 --> 00:10:57,882
врло очигледно ако причамо 
о правим пацијентима,

191
00:10:57,882 --> 00:11:00,138
али када говоримо о
уметничким делима, нажалост,

192
00:11:00,138 --> 00:11:02,270
никоме таква идеја 
није пала на памет.

193
00:11:02,270 --> 00:11:04,825
Па, ми опет верујемо да би ово
требало да буде почетак,

194
00:11:04,825 --> 00:11:07,310
први корак ка правој конзервацији,

195
00:11:07,310 --> 00:11:10,798
дозвољавајући нам да заиста 
истражимо и разумемо

196
00:11:10,798 --> 00:11:13,589
све у вези са ситуацијом 
у којој је наша конзервација,

197
00:11:13,589 --> 00:11:16,963
техника, материјали и такође,
да ли, када и зашто

198
00:11:16,963 --> 00:11:21,554
би требало да обновимо или још 
боље, да интервенишемо

199
00:11:21,554 --> 00:11:25,085
у средини која окружује слику.

200
00:11:25,085 --> 00:11:28,495
Па, наша визија је 
да поново откријемо

201
00:11:28,495 --> 00:11:30,904
ренесансни дух, да створимо
нову дисциплину

202
00:11:30,904 --> 00:11:34,513
у којој ће инжењеринг 
за културно наслеђе бити

203
00:11:34,513 --> 00:11:37,215
симбол уједињења науке и уметности.

204
00:11:37,215 --> 00:11:39,645
Засигурно нам треба нова врста инжењера

205
00:11:39,645 --> 00:11:42,378
који су вољни да раде овај посао и да

206
00:11:42,378 --> 00:11:46,720
нам поново открију ове вредности,
ове културолошке вредности

207
00:11:46,720 --> 00:11:49,274
које су нам тако потребне,
нарочито данас.

208
00:11:49,274 --> 00:11:53,008
А ако желите, да сумирамо све
у једној јединој речи,

209
00:11:53,008 --> 00:11:55,924
шта је то што ми
покушавамо да урадимо.

210
00:11:55,924 --> 00:11:58,162
Ми покушавамо да нашој прошлости 
пружимо будућност

211
00:11:58,162 --> 00:12:00,564
како бисмо имали будућност.

212
00:12:00,564 --> 00:12:03,632
Докле год смо радознали и страствени,

213
00:12:03,632 --> 00:12:07,818
Леонардо ће бити у сваком од нас. 
Хвала вам. (Аплауз)

214
00:12:07,818 --> 00:12:13,595
(Аплауз)