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00:00:07,595 --> 00:00:12,708
[Josiah McElheny: Peinture projetée]

2
00:00:24,852 --> 00:00:27,317
Aujourd'hui, nous sommes au
studio de mon ami

3
00:00:27,317 --> 00:00:30,544
et on va projeter des séquences
perdues, ou rejetées,

4
00:00:30,953 --> 00:00:33,687
de la grande réalisatrice
Maya Deren.

5
00:00:37,232 --> 00:00:42,188
Longtemps après sa mort, on a
découvert des fins de plans,

6
00:00:42,218 --> 00:00:45,466
et des plans inutilisés mais
finis,

7
00:00:45,466 --> 00:00:48,131
préservés sous une forme de bobine,

8
00:00:48,131 --> 00:00:50,317
mais sans montage.

9
00:01:01,145 --> 00:01:05,819
Ce que je voulais, c'était
faire une sorte de performance

10
00:01:05,824 --> 00:01:07,902
où on projetterait le film,

11
00:01:08,309 --> 00:01:12,354
et inviter une équipe pour filmer
le film

12
00:01:12,605 --> 00:01:15,214
alors qu'il est projeté sur écran.

13
00:01:21,074 --> 00:01:24,219
L'idée était de filmer
des sièges les plus mal placés.

14
00:01:24,495 --> 00:01:26,602
Imaginez-vous dans un cinéma

15
00:01:26,602 --> 00:01:29,262
assis à moins de deux mètres de l'écran,

16
00:01:29,268 --> 00:01:31,373
de sorte qu'en levant les yeux,

17
00:01:31,373 --> 00:01:34,037
vous voyez de façon un peu déformée.

18
00:01:37,938 --> 00:01:42,678
Un plan vient d'un film inachevé et perdu
appelé "Le berceau de la sorcière",

19
00:01:43,185 --> 00:01:47,053
en collaboration avec Anne Matta Clark
et Marcel Duchamp,

20
00:01:47,355 --> 00:01:50,936
et filmé à la célèbre galerie
'Art of the Twentieth Century'.

21
00:01:55,470 --> 00:02:00,039
J'essaie de comprendre la relation
entre l'abstraction et le corps.

22
00:02:01,267 --> 00:02:05,977
Elle explore cette zone entre l'abstrait
et le corps.

23
00:02:07,297 --> 00:02:10,315
Le corps devient presque abstrait
dans certains de ses travaux.

24
00:02:12,235 --> 00:02:15,591
Au final, le film sera rendu public
non en tant que film,

25
00:02:15,844 --> 00:02:19,233
mais comme une peinture sur
une sorte de structure

26
00:02:19,472 --> 00:02:22,302
où le devant est un
panneau de verre,

27
00:02:22,476 --> 00:02:25,894
et l'arrière est une sorte de
paysage fracturé,

28
00:02:28,251 --> 00:02:32,051
qui se déformera de plus en plus
sur la peinture elle-même.

29
00:02:33,205 --> 00:02:36,786
Quand on a ajouté des parties
narrées sur ces sculptures,

30
00:02:37,069 --> 00:02:38,298
ça a été un échec total.

31
00:02:38,298 --> 00:02:40,714
On aurait dit qu'on ne faisait
que commenter,

32
00:02:40,714 --> 00:02:45,794
ou qu'on nous voyait en train de
regarder ce travail préexistant.

33
00:02:46,077 --> 00:02:48,467
Alors qu'en utilisant le film
inachevé,

34
00:02:48,467 --> 00:02:50,565
celui-ci s'est bien mieux adapté,

35
00:02:50,565 --> 00:02:54,406
il est devenu quelque chose d'autre
presque tout de suite.

36
00:03:03,666 --> 00:03:06,819
On a été fascinés de voir

37
00:03:06,819 --> 00:03:09,613
la supériorité, d'une certaine façon,

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00:03:09,613 --> 00:03:12,310
d'une oeuvre
d'art originelle,

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00:03:12,310 --> 00:03:14,685
son autonomie aussi,

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00:03:14,685 --> 00:03:18,037
et qu'elle ne saurait être déformée.

41
00:03:18,037 --> 00:03:23,071
L'inachevé se révèle en fait
être plus malléable.