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[Josiah McElheny: [br]Making a Projection Painting]

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Hoy estamos [br]en el estudio de mi amigo

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y estamos proyectando [br]un metraje perdido o abandonado

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de la gran directora Maya Deren.

0:00:36.960,0:00:41.920
Mucho después de que Deren falleciera,[br]encontraron restos de grabaciones

0:00:41.930,0:00:44.280
y tomas inéditas que ella completó,

0:00:44.280,0:00:47.570
que se guardaron [br]en una especie de carrete

0:00:47.570,0:00:49.770
sin ningún tipo de edición.

0:01:00.900,0:01:05.540
Y pensé en crear[br]una especie de representación

0:01:05.550,0:01:07.570
en la que podríamos proyectar la película,

0:01:07.960,0:01:12.140
e invité a un equipo de rodaje [br]para grabar la película

0:01:12.140,0:01:14.780
mientras se proyectaba en la pantalla.

0:01:20.930,0:01:24.220
La idea era grabar [br]desde los peores asientos.

0:01:24.220,0:01:25.750
Imagina que estás en un cine

0:01:25.750,0:01:28.950
a un metro y medio de la pantalla,

0:01:28.950,0:01:30.679
y que cuando levantas la vista,

0:01:30.679,0:01:33.279
ves toda esta imagen[br]un poco distorsionada.

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Una es de una película pérdida[br]e incompleta llamada "Witch's Cradle",

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en la que colaboró con[br]Anne Matta Clark y Marcel Duchamp,

0:01:46.920,0:01:51.460
y se filmó en la famosa galería[br]"Art of the Twentieth Century Gallery".

0:01:55.119,0:01:59.799
Intento entender esta relación [br]de la abstracción y el cuerpo.

0:02:00.940,0:02:06.240
Ella navega esta zona[br]entre la abstracción y el cuerpo.

0:02:06.940,0:02:10.300
El cuerpo se vuelve casi abstracto [br]en algunos de sus trabajos.

0:02:11.920,0:02:15.320
Al final, la película se mostrará [br]no como una película,

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sino como una pintura [br]en una especie de estructura

0:02:18.820,0:02:21.760
en la que la parte delantera [br]es un trozo de vidrio

0:02:21.770,0:02:25.710
y detrás hay [br]una especie de paisaje fracturado,

0:02:27.920,0:02:31.800
que estará aún más distorsionado [br]en la propia pintura.

0:02:32.800,0:02:36.610
Cuando mostramos películas narrativas [br]en estas esculturas distorsionadas,

0:02:36.610,0:02:37.849
no funcionó en absoluto.

0:02:37.849,0:02:40.280
Parecía como si la estuviéramos comentando

0:02:40.290,0:02:45.870
o que realmente sentías [br]que veíamos este trabajo preexistente.

0:02:45.870,0:02:48.120
Mientras que al usar[br]la película incompleta,

0:02:48.120,0:02:50.200
se transformó con más facilidad.

0:02:50.200,0:02:52.880
Se convirtió en algo nuevo [br]casi al instante.

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Fue muy interesante darse cuenta,

0:03:05.659,0:03:09.030
cuán envidiable, en cierto sentido,

0:03:09.030,0:03:11.700
un trabajo de arte original puede ser...,

0:03:11.700,0:03:13.549
qué tan completo puede estar,

0:03:13.549,0:03:15.769
y, de alguna manera,[br]no puedes distorsionarlo.

0:03:17.750,0:03:21.132
Lo incompleto es lo que se sintió más maleable.