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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:09.30,0:00:12.42,Default,,0000,0000,0000,,O que é que dá ao trompete\Na ressonância de clarim
Dialogue: 0,0:00:12.50,0:00:16.34,Default,,0000,0000,0000,,e à tuba o estridor de "um pá pá"?
Dialogue: 0,0:00:17.03,0:00:20.14,Default,,0000,0000,0000,,E o que é que torna\No trombone tão sincopado?
Dialogue: 0,0:00:21.32,0:00:24.75,Default,,0000,0000,0000,,A resposta não se encontra no metal\Nde que são feitos estes instrumentos
Dialogue: 0,0:00:24.84,0:00:26.89,Default,,0000,0000,0000,,mas no caminho percorrido pelo ar
Dialogue: 0,0:00:26.92,0:00:29.80,Default,,0000,0000,0000,,desde os pulmões do músico\Naté à campânula do instrumento.
Dialogue: 0,0:00:30.76,0:00:35.03,Default,,0000,0000,0000,,Como qualquer outro som, a música\Né formada por vibrações através do ar.
Dialogue: 0,0:00:35.81,0:00:39.66,Default,,0000,0000,0000,,Os instrumentos classificam-se segundo\Na forma como se produzem essas vibrações.
Dialogue: 0,0:00:40.16,0:00:42.34,Default,,0000,0000,0000,,Os instrumentos de percussão\Nsão martelados.
Dialogue: 0,0:00:42.36,0:00:45.35,Default,,0000,0000,0000,,Os instrumentos de cordas\Nsão dedilhados ou tocados com um arco.
Dialogue: 0,0:00:45.38,0:00:47.18,Default,,0000,0000,0000,,Nos instrumentos de sopro de madeira
Dialogue: 0,0:00:47.20,0:00:49.52,Default,,0000,0000,0000,,o ar é soprado contra um bisel\Nou uma palheta.
Dialogue: 0,0:00:49.58,0:00:51.15,Default,,0000,0000,0000,,Mas, nos metais,
Dialogue: 0,0:00:51.15,0:00:54.68,Default,,0000,0000,0000,,as vibrações provêm diretamente\Nda boca do músico.
Dialogue: 0,0:00:55.20,0:00:58.13,Default,,0000,0000,0000,,Uma das primeiras coisas\Nque um músico de metais aprende
Dialogue: 0,0:00:58.16,0:01:00.41,Default,,0000,0000,0000,,é inspirar profundamente
Dialogue: 0,0:01:00.60,0:01:05.64,Default,,0000,0000,0000,,até encher os pulmões com a maior\Nquantidade de ar possível.
Dialogue: 0,0:01:05.85,0:01:09.21,Default,,0000,0000,0000,,Depois de o ar estar lá dentro,\Ntem de sair pela boca,
Dialogue: 0,0:01:09.24,0:01:12.39,Default,,0000,0000,0000,,mas aí, desencadeia-se\Numa batalha interior
Dialogue: 0,0:01:12.42,0:01:17.31,Default,,0000,0000,0000,,quando o músico tenta, simultaneamente,\Nmanter os lábios firmemente fechados
Dialogue: 0,0:01:17.37,0:01:21.16,Default,,0000,0000,0000,,enquanto sopra ar suficiente\Npara os forçar a abrirem-se.
Dialogue: 0,0:01:21.18,0:01:24.47,Default,,0000,0000,0000,,O ar que se escapa encontra\Na resistência dos músculos dos lábios,
Dialogue: 0,0:01:24.52,0:01:27.98,Default,,0000,0000,0000,,e forma um espaço chamado "abertura"\Nque cria uma vibração
Dialogue: 0,0:01:28.06,0:01:31.36,Default,,0000,0000,0000,,a que os músicos de metais\Nchamam o "zumbido".
Dialogue: 0,0:01:32.01,0:01:35.10,Default,,0000,0000,0000,,Quando uma parte da boca\Nse aperta entre os lábios que vibram,
Dialogue: 0,0:01:35.14,0:01:37.72,Default,,0000,0000,0000,,o zumbido refina-se ligeiramente
Dialogue: 0,0:01:37.74,0:01:40.99,Default,,0000,0000,0000,,o que amplifica a vibração\Na determinadas frequências.
Dialogue: 0,0:01:41.04,0:01:43.07,Default,,0000,0000,0000,,Mas as coisas começam\Na ficar interessantes
Dialogue: 0,0:01:43.12,0:01:46.20,Default,,0000,0000,0000,,em função do instrumento\Nque está ligado a essa embocadura.
Dialogue: 0,0:01:46.32,0:01:49.50,Default,,0000,0000,0000,,O corpo de um instrumento de cobre\Né essencialmente um tubo
Dialogue: 0,0:01:49.50,0:01:52.34,Default,,0000,0000,0000,,que ressoa com a coluna de ar\Nque se sopra através dela.
Dialogue: 0,0:01:52.40,0:01:55.04,Default,,0000,0000,0000,,O modo como as ondas de som\Nviajam através desta coluna
Dialogue: 0,0:01:55.06,0:01:59.67,Default,,0000,0000,0000,,forma um padrão limitado de tons\Nconhecidos por série harmónica,
Dialogue: 0,0:01:59.77,0:02:02.76,Default,,0000,0000,0000,,com notas muito separadas\Nno extremo inferior
Dialogue: 0,0:02:02.76,0:02:05.89,Default,,0000,0000,0000,,e cada vez mais próximas\Nconforma o tom aumenta.
Dialogue: 0,0:02:06.22,0:02:08.67,Default,,0000,0000,0000,,O músico pode alterar o tom da nota
Dialogue: 0,0:02:08.69,0:02:10.91,Default,,0000,0000,0000,,mediante leves contrações dos lábios
Dialogue: 0,0:02:10.94,0:02:14.49,Default,,0000,0000,0000,,e alterações no volume\Ne na velocidade do ar.
Dialogue: 0,0:02:14.72,0:02:18.23,Default,,0000,0000,0000,,Um ar mais lento e quente\Nproduz tons mais baixos,
Dialogue: 0,0:02:18.38,0:02:23.14,Default,,0000,0000,0000,,e um sopro de ar mais rápido e frio\Nproduz os tons mais altos da série.
Dialogue: 0,0:02:23.93,0:02:27.93,Default,,0000,0000,0000,,Mas uma única série harmónica\Ntem lacunas, onde faltam tons
Dialogue: 0,0:02:27.96,0:02:30.30,Default,,0000,0000,0000,,e a versatilidade dos cobres
Dialogue: 0,0:02:30.33,0:02:34.35,Default,,0000,0000,0000,,baseia a sua capacidade de alternar\Nentre várias séries.
Dialogue: 0,0:02:34.54,0:02:37.73,Default,,0000,0000,0000,,Nos instrumentos como o trompete,\Npodemos pressionar as válvulas
Dialogue: 0,0:02:37.77,0:02:40.88,Default,,0000,0000,0000,,para aumentar o comprimento\Nda coluna que o ar atravessa,
Dialogue: 0,0:02:41.03,0:02:44.92,Default,,0000,0000,0000,,enquanto num trombone isso faz-se\Nmediante o alongamento da vara.
Dialogue: 0,0:02:46.12,0:02:49.34,Default,,0000,0000,0000,,O alongamento da vara, por sua vez,\Nalarga a coluna do ar que vibra,
Dialogue: 0,0:02:49.35,0:02:53.43,Default,,0000,0000,0000,,reduzindo a frequência das vibrações\No que resulta num tom mais baixo.
Dialogue: 0,0:02:53.85,0:02:57.02,Default,,0000,0000,0000,,Por essa razão, a tuba,\No maior instrumento de cobre,
Dialogue: 0,0:02:57.09,0:03:00.10,Default,,0000,0000,0000,,é o que pode tocar as notas mais baixas.
Dialogue: 0,0:03:00.88,0:03:04.60,Default,,0000,0000,0000,,Ao mudar o comprimento do instrumento,\Ntambém se altera a sua série harmónica,
Dialogue: 0,0:03:04.62,0:03:08.29,Default,,0000,0000,0000,,enquanto as ligeiras variações\Ndo fluxo de ar e dos lábios do intérprete
Dialogue: 0,0:03:08.33,0:03:10.99,Default,,0000,0000,0000,,produzem as diferentes notas\Ndo instrumento.
Dialogue: 0,0:03:11.07,0:03:15.56,Default,,0000,0000,0000,,Essas notas emergem finalmente\Natravés da abertura da campânula.
Dialogue: 0,0:03:16.29,0:03:18.24,Default,,0000,0000,0000,,O que começou\Ncom uma respiração profunda
Dialogue: 0,0:03:18.30,0:03:20.35,Default,,0000,0000,0000,,e um zumbido vibrante nos lábios
Dialogue: 0,0:03:20.39,0:03:24.07,Default,,0000,0000,0000,,transforma-se numa melodia\Nousada e atrevida.
Dialogue: 0,0:03:24.28,0:03:27.91,Default,,0000,0000,0000,,A mestria do músico\Nde cada parte do processo
Dialogue: 0,0:03:28.07,0:03:29.36,Default,,0000,0000,0000,,desde os pulmões,
Dialogue: 0,0:03:29.40,0:03:30.53,Default,,0000,0000,0000,,aos lábios,
Dialogue: 0,0:03:30.59,0:03:31.54,Default,,0000,0000,0000,,ao bocal,
Dialogue: 0,0:03:31.57,0:03:34.91,Default,,0000,0000,0000,,ao instrumento em si, \Ncria uma paleta incrível de tons
Dialogue: 0,0:03:34.92,0:03:38.32,Default,,0000,0000,0000,,que escutamos nos géneros musicais\Nde todo o mundo.
Dialogue: 0,0:03:39.09,0:03:41.76,Default,,0000,0000,0000,,Ao aproveitar o poder\Nda ressonância natural
Dialogue: 0,0:03:41.83,0:03:44.11,Default,,0000,0000,0000,,de maneira flexível e controlada,
Dialogue: 0,0:03:44.13,0:03:46.53,Default,,0000,0000,0000,,os instrumentos de cobre\Nsão os grandes exemplos
Dialogue: 0,0:03:46.58,0:03:50.42,Default,,0000,0000,0000,,da fusão da criatividade humana\Ncom a física do nosso mundo.